Bill vorn

Bill vorn Obrázek v Infoboxu. Tracy Howe a Bill Vorn (Rational Youth)
Narození 1959
Montreal
Doba činnosti Od té doby devatenáct osmdesát jedna
Rodné jméno Yves Bilodeau
Státní příslušnost kanadský
Činnosti Digitální umělec
Další činnosti Profesor
Výcvik UQAM
webová stránka billvorn.concordia.ca

Bill Vorn , narozen Yves Bilodeau v Montrealu v roce 1959, je kanadský umělec působící v oblasti robotického umění a profesor na univerzitě Concordia .

Žije a pracuje v Montrealu.

Životopis

Vorn získal v roce 1985 bakalářský titul v oboru komunikace na University of Quebec v Montrealu (UQAM) se specializací na film. V roce 1993 absolvoval magisterský titul na UQAM ve výzkumu a tvorbě s prací pod vedením Philippe Ménarda o vytvoření interaktivního řídicího systému zvukové instalace. Nakonec v roce 2001 získal doktorát z komunikace na UQAM s prací s názvem Artificial Life as Media: Elements of a Communication Robotics , pod vedením Jean-Paul Lafrance.

V roce 1981 založili Vorn a Tracy Howe v Montrealu skupinu elektronické hudby s názvem Rational Youth. Vorn opustil skupinu na začátku roku 1983.

V roce 1988 založil společnost Artefact inc. specializuje se na postprodukci. Od roku 1992 je Vorn známý svými produkcemi v oblasti digitálního umění , zejména v oblasti robotického umění. Stal se profesorem na katedře plastických umění na Concordia University v Montrealu, kde učil elektronické umění. Je řádným členem Hexagramu, mezinárodní sítě pro vytváření výzkumu v oblasti technologie, designu, médií a digitálního umění.

Během své umělecké kariéry měl Vorn příležitost spolupracovat s několika profesionály montrealské umělecké scény, jako jsou umělci Istvan Kantor, Robert Lepage , François Girard , Édouard Lock a Gilles Maheu . Velkým Vornovým spolupracovníkem a pracovním kolegou je však umělec Louis-Philippe Demers, s nímž vytváří několik robotických uměleckých děl.

Umělecká produkce

Vorn ve své umělecké produkci představuje rozsáhlou produkci děl využívajících technologii jako umělecké médium. Jeho robotická umělecká díla jsou různorodá a lze je zařadit do konceptu performance, uměleckých instalací a interaktivního umění. Společnou charakteristikou jeho prací je vytváření a obsazování prostorů jako míst interakce mezi veřejností, stroji a roboty. V popisu jeho robografie najdeme jména jako fiktivní prostory, surrealistická místa, robotické umělé světy, reaktivní, pohlcující a metaforické kinetické prostředí k popisu prostorů, kde se jeho výtvory odehrávají. V těchto prostorech je interaktivita mezi stroji, robotickými jednotkami, umělými objekty a diváky. Jedná se o úpravy světel, zvuků a pohybů založené na reakci na přítomnost a podněty veřejnosti.

Ve všech jeho dílech se k vytvoření tohoto interaktivního světa stroje často používá několik materiálů. To znamená kloubové kovové konstrukce, roboty, stroje, senzorové sítě, počítače, reproduktory, světelné zdroje, halogenové žárovky, kovové mřížky, projektory a senzorické články.

Je třeba poznamenat, že tyto práce jsou součástí stvoření, které zahrnuje výzkum umělého chování. Práce je naplněna simulacemi, kde metaforické chování strojů evokuje přirozené organismy. Tyto stroje jsou kybernetické organismy, jakési hybridy mezi přírodou a vynalézavostí.

Zpočátku byly umělcovy výtvory založeny na interakci zvuku a světla s divákem v prostoru. Práce Space Vector (1993) je interaktivní robotická instalace složená z místnosti s osmi robotickými trubicemi a sítí ultrazvukových senzorů. Tyto trubice promítly zvuk a světlo v reakci na pohyby diváků.

V roce 1997 byla instalace La Cour des Miracles důležitým krokem při její tvorbě, protože inovací je představení různých typů robotů, kde každý z nich má svou specifičnost a formu vyjádření utrpení a bolesti tváří v tvář přítomnosti divák. V tomto smyslu se Bill Vorn a Louis-Philippe Demers snaží vytvořit poetický vesmír a empatii mezi diváky a stroji. Záměrem bylo vytvořit subjektivní iluzi života z vizuální stránky, pohybů a reakcí strojů.

Dílo Inferno (2015) Vorn a Louis-Philippe Demers nese velkou novinku ve vztahu k umělcovým předchozím dílům, to znamená, že divák je kromě interakce také hercem tohoto představení. Veřejnost je vynalezena k oblékání exoskeletonů a následně jsou vystaveny choreografii řízené počítačem.

Umělecké dílo je vystaveno a mezinárodně uznáváno, jeho výtvory jsou přítomny na významných a dvouletých událostech digitálního umění. Ocenění na umělecké scéně získala díla Vektorový prostor (1993), Na okraji chaosu (1994), Ztracený odkaz (1998) a Soud zázraků . Všechny tyto citované práce byly vyrobeny ve spolupráci Louis-Philippe Demers.

Cena

Vorn získal Cenu Vida 2.0 (1999, Madrid), Leprecon Award za interaktivitu (1998, New York), Prix Distinction du Prix Ars Electronica 96 (1996, Linec) a Mezinárodní cenu za digitální média (1996, Toronto).

Funguje

Výstavy a představení

Bibliografie

Poznámky a odkazy

  1. "  Bill Vorn biografie,  " na archives1.sat.qc.ca (přistupovat 16. února 2017 )
  2. „  Domovská stránka Billa Vorna  “ , na billvorn.concordia.ca (přístup 10. února 2017 )
  3. „  Rational Youth - About  “ , na adrese rational-youth.com (přístup k 17. února 2017 )
  4. „  Bill Vorn a Louis-Philippe Demers (životopis)  “ , na www.fondation-langlois.org (přístup k 17. února 2017 )
  5. „  Fakulta  “ na adrese www.concordia.ca (přístup k 17. února 2017 )
  6. (en-US) „  Regular | Hexagram-en  “ , na www.hexagram.ca (přístup 17. února 2017 )
  7. Bill Vorn, „  Je to živé! Nebo fascinace automatem jako kreativním nástrojem  “, ETC Media ,října 2016
  8. Martin Carrier, „  ISEA97 (International Symposium on the Eletronic Arts)  “, Padák: Časopis současného umění ,Leden-březen 1998
  9. "  Bill Vorn | Elektra 2016  ” , na elektrafestival.ca (přístup 17. února 2017 )
  10. Marie-Claude Lacroix, „  Nemo 2015: Quebec na Mezinárodním bienále digitálních umění Paříž / Ile de France  “, ETC Media , únor 2015-2016

externí odkazy