Kovový klarinet | |
Sopránový klarinet z kovu, model Silva-Bet. | |
Historické varianty | Bugle-Metallic |
---|---|
Klasifikace | Větrný nástroj |
Rodina | Dřevo |
Sousední nástroje | Flétna , hoboj , klarinet , fagot , saxofon |
Rozsah | viz klarinet |
Známé faktory | Bettoney, HN White, Selmer, Noblet, Leblanc, Buffet-Crampon, H. Pedler, Conn a Haynes. |
Kov klarinet (nebo kov klarinet ) je klarinet , jehož tělo je vyrobeno z kovu. Mnoho kov sopranistka klarinety byly postaveny na počátku XX -tého století, a to zejména pro potřeby Harmonies pásem armádě, ale špatná kvalita některých modelů studia a příchod nových materiálů ( ABS , Resonite atd.) Vedl k jejich výrobním bytosti ukončena navzdory jejich výhodám, pokud jde o robustnost (absence štěpení dřeva) a jemnost obrábění. Nyní je kovový klarinet v podstatě sběratelským kouskem ( vintage klarinet ).
Celá rodina klarinetů má známé modely s kovovým tělem; můžeme zmínit modelů kontrabas klarinet a kontraalt klarinet práva a „kancelářské sponky“ Dům Georges Leblanc Paris modelu Piccolo v v Domě Selmer .
Kovový klarinet se pravděpodobně objevil ve Francii před rokem 1817, vyráběný M. Asté, známým jako Hallari, pod jménem Clairon-Métallique a který si nechal patentovat v roce 1821.
"Clairon-Métallique nebyl nic víc než mosazný klarinet, v každém směru podobný dřevěným klarinetům." Jedinou výhodou, o které jsme si mysleli, že se s touto inovací setkáme, byla pevnost materiálu; ale na druhé straně byly zvuky v mosazném klarinetu méně příjemné a méně sametové než v běžném klarinetu. "
- Adolphe Le Doulcet, markýz de Pontécoulant , Organografie / Esej o instrumentální výrobě (1861) / tome II / strana 130
.
V první polovině XIX th století, klarinet kov je přítomen ve vojenských útvarů .
"Maison Gautrot vystavoval v Londýně v roce 1862 naprosto úspěšný typ." "
- Couesnon Catalogue (1934)
V roce 1889 podal americký výrobce Conn patent na dvouplášťový kovový klarinet, který vynalezl Agostino Rampone v roce 1879. Dvouplášťový design umožnil získat vnější průměr srovnatelný s průměrem dřevěného klarinetu a stabilizovat zvuk - ladička izolováním vnitřní trubky.
Předsudky proti klarinety kovu a obtíže při opravách klarinety dvojitou stěnu bude mít z této první generace, který bude odstaven na konci XIX th století. Bude nahrazen ebonitovými klarinety .
Dům Couesnon vystavil na univerzální výstavě v Paříži v roce 1900 dvojitý klarinet .
Kolem roku 1910 nabídl Penzel-Mueller v New Yorku pro tuto dobu nový, inovativní dvouplášťový klarinet ze slitiny stříbra s názvem Clari-Met, který se zejména kvůli své vysoké ceně (335 vyrobených kopií) nesetkal s veřejností.
Kovový klarinet se znovu narodil ve 20. letech 20. století s dvoustěnným modelem Silva-Bet od H. Bettoneyho, který řeší problém výšky tónu a zabarvení, který je v rozporu s dobovými modely jednotlivých těl, a splňuje požadavky na kvalitu zvuku hudebníků. nejméně konzervativní.
Od té doby mnoho amerických a evropských výrobců vyrobilo kovové sopránové klarinety pro americký trh (studenti, kapely ...) v několika stovkách tisíc kopií. Nedostatek kvality a přesnosti většiny sériově vyráběných studijních modelů tento nástroj snížil. Profesionální modely však soutěží s nejlepšími ebenovými klarinety té doby a nejznámější jsou ve stříbrném kovu, jako jsou modely Silva-Bet (en) , vyráběné firmou H. Bettoney, a Silver King , vyráběné společností HN White (en) v továrnách. v Clevelandu , stejně jako ti v Selmer , Noblet, Conn a Haynes.
Většinu produkce tvořily studijní nástroje v B ; nejznámější jsou modely Cavalier od CG Conn, Gladiator z HN White, 3 hvězdy od Bettoney, Collegiate od Holtona ...
Ve 20. letech 20. století jim zvukové vlastnosti a přesnost modelů Silva-Bet umožňovaly hrát v symfonických orchestrech.
V roce 1931 Bostonský orchestr neobnovil smlouvu klarinetisty Gastona Hamelina , tvůrce americké školy klarinetu, protože hrál kovový klarinet Selmer. Výsledkem bylo, že klarinet byl stažen z katalogu Selmer s výhradou, že poškodil prestiž značky.
Během druhé světové války byli američtí výrobci hudebních nástrojů, jako je CG Conn, zabaveni pro válečné úsilí a ukončili výrobu. Po válce se málokdo uzdraví.
Většina produkce těchto klarinetů skončila na počátku 60. let. Noblet zastavil jejich výrobu v roce 1974.
Kovové klarinety nevtahovala nejnovější inovace došlo od druhé poloviny XX th století v klarinety faktuře obráceného kónického otvoru nebo otvoru multi-válec.
Kovový sopránový klarinet obecně sestává z kovového těla v jedné nebo dvou částech, zvon může být integrální (přivařený) k tělu, hlaveň a náustek.
Modely francouzské výroby (Selmer ...) se obvykle skládají ze čtyř částí, jako jsou ebenové klarinety: nastavitelná hlaveň, horní část těla, dolní část těla, zvonek.
Jejich pavilon je často jemně vytesán se jménem modelu a výrobce.
Kovové klarinety se vyráběly hlavně s klíčováním v systému Boehm nebo v systému Albert . K dispozici jsou také modely Full-Boehm.
Kvůli vysoké tepelné vodivosti kovu je kovový klarinet náchylnější ke kondenzaci vydechovaného vzduchu než ke kondenzaci dřeva, rezonitu nebo plastu v chladném počasí.
Některé modely, například Silver King , mají odšroubovatelnou hlaveň s dvojitou stěnou, což usnadňuje ladění nástroje.
Model Silver Sonic od HN White v Clevelandu má uvnitř zlacený pavilon z masivního stříbra se dvěma stěnami.
V roce 1926 vydal Conn takzvané obrněné modely , jako například 424N, vyrobené z kovového těla s dvojitou stěnou vyplněného ebonitem, aby bylo možné čelit obtížím opravy v případě nárazu. Tyto modely jsou ve srovnání s dřevěnými modely velmi těžké.
Jako první přístup ( lineární akustika ) má rozdíl v materiálu mezi kovovým a dřevěným klarinetem malý nebo žádný vliv na zvuk nástroje. Kvalita zvuku nástroje bude podmíněna především péčí a kvalitou přístrojů, jakož i proporcemi otvoru, umístěním a výškou komínů (rozdíly mezi studijními a profesionálními přístroji, homogenita, stabilní intonace, přesnost ve všech registrech ...), pokud faktor zohledňuje materiál použitý pro tělo nástroje. Zadruhé, další fyzikální jevy přispějí ke správnému zabarvení nástroje (generování sudých a lichých harmonických , neharmonické částice , čas na ustálení stojaté vlny v potrubí atd.). Kvalita povrchu otvoru je zásadní pro šíření zvukové vlny.
"Chyba spočívá v identickém kopírování dřevěného nástroje do jiného materiálu." "
- Ernest Ferron, klarinet, můj přítel (1994)
Psychoakustické jevy vůči materiálu také ovlivňují hráče a jeho hraní.
Skladatel Yann Robin naznačuje, že si pro svůj cyklus Art of Metal I, II, III (2007-2008) pro kontrabas, klarinet, ansámbl a elektroniku záměrně vybral kovový kontrabas klarinet : „Zjistil jsem, že dřevěný kontrabas klarinet má větší setrvačnost, kulatější a měkčí zvuk. Považuji to obecně za trochu těžké. Alain Billard mi představil kovový kontrabas klarinet, který použil ve dvou skladbách, Fragments pour un portrait , od Philippe Manoury , a Bird Concerto od Jonathana Harveyho . Ukázal mi zvuky, které z toho dokážete vydat, jak rychle dokáže provádět tahy. » K otázce Znamená to, že když hrajeme celé spektrum v klarinetovém stánku, bude kovový kontrabas klarinet vždy trochu nad ostatními? , Alain Billard odpovídá: „Už to bude mnohem silnější, ale bude to také mnohem bohatší na úrovni částeček, protože vycházejí mnohem snáze na milimetr a půl kovu než na tři a půl milimetru ze dřeva. Velkým rozdílem je, že dřevo vibruje déle, ale má mnohem „teplejší“ zvuk. Ale tento kousek je kolem kovu. "
"Tento klarinet s největší pravděpodobností v blízké budoucnosti nahradí dřevěný klarinet." "
- Selmerova reklama na kovový klarinet, 1927.
„(Kovový klarinet Bettoney je) vyroben přesněji a hrál se snadněji než dřevěný klarinet“
- Bettoney reklama
„Extrémní síla kovového klarinetu z něj činí ideální nástroj pro začátečníka, který je obecně méně opatrný než profesionál v závislosti na tom, jaký nástroj pro život má.“ ... “Kovový klarinet rychle nahrazuje klarinet ve dřevě, stejně jako kov flétna nahradila dřevěnou flétnu a stejně jako kovový hoboj nahradí dřevěnou "..." Nenechte se ovlivnit propagandou zahraničních výrobců, jejichž zájem je jednoznačně o prodej dřevěných klarinetů "..." Četné testy ukázaly že je prakticky nerozeznatelný od tónu kolegiálního klarinetu od tónu mnohem dražšího dřevěného klarinetu. "
- Holtonova reklama na základní kovový klarinet Collegiate , cca 1930.
Mnoho jazzových klarinetisti, jako je George Lewis , Benny Goodman , Lester Young , Joe Muranyi (in) hrály s kovovým klarinet.
George Lewis nahrává slavný titul Burgundy Street Blues v New Orleans v Louisianě pro značku American Music od Billa Russella (v) v roce 1944, a tak vstupuje do historie pomocí systému stříbrného klarinetu Albert , vyrobeného Harrym Pedlerem v Elkhart , Indiana počátkem 30. let 20. století a zakoupen v obchodě Werleins Music Shop v Canal Street v New Orleans v roce 1936.
V dnešní době někteří klarinetisté stále používají v tradiční hudbě metalový sopránový klarinet jako Jean-Pierre Sarzier .
Skladatel Yann Robin napsal řadu skladeb speciálně pro kontrabasový klarinet v metalu: Art of metal , Art of metal II , Art of metal III .
„Stezka tohoto cyklu, hlavní myšlenka, je metaforickým přístupem k tomu, co může kov inspirovat, tato slitina je často synonymem pro sílu, sílu, pevnost, energii, brilanci, brilanci…“
- Yann Robin
Vedle hlavních faktorů existuje nespočet malých výrobců a prodejců šablonových modelů (více než 400 značek v letech 1926 až 1939).