Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Montemassi

Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Montemassi Obrázek v Infoboxu. Stěna místnosti obsahující dílo
Umělec Simone martini
Datováno 1328
Typ Jezdecký portrét
Technický freska
Rozměry (V × Š) 69 × 968 cm
Hnutí Mezinárodní gotika
Sbírka Palazzo Pubblico
Umístění Palazzo Pubblico , Mapa světa, Siena (Itálie)

Guidoriccio da Fogliano all'assedio di Montemassi je freska připisovaná Simone Martini . Z roku 1328 se objevuje na jedné ze stěn Palazzo Pubblico v Sieně . Tento jezdecký portrét z condottiere Guidoriccio da Fogliano je jedním z prvních pamětních obrazů promítaných na panoramatické krajiny.

Dějiny

Tato freska připomíná zachycení Rocca de Montemassi (v obci Roccastrada ) Guidoriccio da Fogliano ve stejném roce. Nyní se věří, že by to bylo ve skutečnosti provedeno o několik let později. Studijní kampaň prováděná v letech 1980–1981 umožnila najít stopy po starší fresce, na kterou se vztahuje Simone Martini.

La Biccherna ve svých dokumentech potvrzuje platbu „mistra Simone“ za obraz v paláci, krajiny zobrazující Montemassiho a Sassoforteho (nikoli však kapitána).

Tato freska je součástí Castelliho cyklu, jehož cílem je připomenout převzetí hradů Contado Sienese , cyklus zahájený v roce 1314 představením hradu Giuncarico, který pokračoval jezdeckým portrétem Guidoriccia v roce 1328 a v roce 1331 hrady z " Arcidosso a klavír.

Popis

Freska se objevuje na jedné ze stěn Sala del Mappamondo v Palazzo Pubblico v Sieně , na zdi naproti fresce Maestà .

Ve velmi velké kompozici, uprostřed fresky, figuruje Guidoriccio da Fogliano z profilu v jezdeckém portrétu, velitelský štáb v ruce, na svém koňovi vyzdobeném stejným diamantovým vzorem paží jako jeho bunda, obrácená nalevo freska. Přesně pod ním je datum reprezentované události ANO.ONI.MCCC.XX.VIII, datum jeho hlavního vítězství.

Vlevo se na kopci tyčí město Montemassi, které na zemi brání palisády; za obzorem stojí bezprostředně po Guidoriccio útočný aparát ( batifolle ), standard Sienské republiky (la Balzana ), plovoucí na vrcholu stožáru; Napravo od fresky stoupá hora k stanům postaveným na jejím vrcholu, vítr fouká také bílý a černý prapor; na úpatí hory se obléhací tábor rozprostírá s různými kasárnami střídanými vinicemi; další tábor je viditelný s jeho stany a hroty a transparenty s jinými znaky, zvednutými v dálce, vycházejícími ze skal.

Pozadí fresky je tmavě modrá obloha.

Analýza

Jedinou lidskou postavou na obraze je Guidoriccio (s výjimkou několika profilů podezřelých z toho, že bojovníci drží kopí a kopí), který se v tomto „pomníku“ objevuje téměř v hudebních křivkách, což je silná stránka zvlněné kompozice.

Malíř věnoval jedinou giornatu malbě condottiere. Ozdoba jezdce a jeho koně, která odhaluje skutečnou pozornost k detailu, je překvapivě vložena do pusté krajiny pozadí. Obléhaná vesnice, stany tábora, transparenty, které se vznášejí a zvonice, tento katapult zvednutý útočníky, napůl ve dřevě, napůl ve zdivu, jsou malovány se zvláštní pozorností. Pro obraz Simone Martini je charakteristické použití pozlacených cínových listů na velkých plochách, stejně jako použití děrované dekorace .

Provedení fresky nenabízí péči, kterou obvykle Martini věnuje, a byla prováděna ve velké giornatě , maximálně v sedmi nebo osmi, což potvrzuje nízkou platbu malíři. Pro současníky byla tato práce pouze „gigantickým propagandistickým plakátem“.

Kontroverze

Připisování fresky Simone Martini vzbudilo kontroverze od 17. století. Toto přičtení je založeno na platbě, kterou malířovi provedlo město v květnu 1330. V roce 1977 to Gordon Moran zpochybnil, stejně jako datum objednávky, a navrhl realizaci v roce 1352, po smrti kondotéra. Simon Martini, který zemřel v roce 1344 v Avignonu, proto nemohl být autorem této fresky. Poté vyvolala kontroverze a vedla k důkladnému prozkoumání obrazu. Studium stylu a techniky, jejich srovnání s freskou v Maestě, umožnilo potvrdit přičítání Martini. Rozdíl v barvách a kvalitě se týká pouze levé třetiny fresky zobrazující město Montemassi, překreslené z původní kresby v 15. století po poškození vodou.

Poznámky a odkazy

  1. Brouet-Doumerc , str.  371.
  2. Frugoni-Redon , str.  118-131
  3. Arasse , str.  169.

Bibliografie

externí odkazy