Narození |
8. června 1874 Marche-en-Famenne |
---|---|
Smrt |
1944 Marche-en-Famenne |
Státní příslušnost | belgický |
Aktivita | Fotograf |
Manželka | Leontine Delhaye |
Peret Leon (1874-1944) je fotograf belgický brzy XX th století, se sídlem v Marche-en-Famenne . Fotografická sbírka, která je výsledkem jeho práce a je pozoruhodná svým objemem, představuje kroniku každodenního života provinčního města v letech 1910 až 1920, zejména během první světové války . Tato sbírka je v celém rozsahu uchovávána v Famenne & Art Museum .
Život Léona Pereta nám není podrobně znám, kvůli nedostatku rodinných a obecních zdrojů, které se ho týkají.
Léon Peret se narodil v Marche-en-Famenne 8. června 1874. Byl nejstarším synem Charlese Pereta, denního dělníka, a Hortense Duvignona, kuchaře, rodáka z Givonne , ve francouzských Ardenách. Poté, co se stal malířem a podnikatelem, se 12. října 1904 oženil s pekařskou dcerou Léontine Delhaye. Tato aliance vede k otevření malířského a dekorativního podnikání Au scroll d'or , rue des Savoyards, v Marche.
V letech 1909 až 1911 se pár přestěhoval do většího domu, který lépe vyhovoval rozvoji velké rodiny sedmi dětí. Budova se nachází na rohu tvořeném ulicí Porte Haute a ulicí Grand'Rue, v samém srdci městských nákupních ulic. Pár Peret-Delhaye využil příležitosti k diverzifikaci svých obchodních aktivit. Vedle malířských a dekoračních předmětů prodává obchod, rychle přejmenovaný na Bazar Marchois , všechny druhy nepotravinářských výrobků.
Léon Peret, který je ve svých profesionálních činnostech obeznámen s manipulací s chemikáliemi, se od neurčeného okamžiku věnuje fotografii. V podkroví Bazaru zřídil fotografické studio a za tímto účelem odizoloval část střechy a umístil dva baldachýny. Pokud jeho přístupu rozhodně není cizí vášeň, je také možné, že ve prospěch této praxe hrála touha po společenském pokroku. Fotografie se staly dalším zdrojem příjmů pro rodinu.
Léon Peret zemřel v roce 1944.
Jako většina Belgie byla i Marche-en-Famenne okupována německými jednotkami v období od srpna 1914 do listopadu 1918. Vláda, hlavní německý okupační úřad, nařídila vyhláškou ze dne 19. září 1914 l 'Zákaz pořizovat jakékoli vnější fotografie v okupované území pod trestem odnětí svobody nebo pokutou, pokud to není povoleno místními vojenskými orgány. Pokud Léon Peret pracuje hlavně ve svém interiérovém studiu, je přesto Němci oprávněn pracovat v ulicích Marche a v nejbližším okolí.
Fotografie svědčí o složitých vztazích mezi cestujícími a cestujícími.
Němečtí vojáci jsou zastoupeni v klidné póze, někdy agresivní, což by svědčilo o jejich zájmu uklidnit jejich blízké vztahy i jejich předsudky k Belgii. Někdy je doprovázejí belgické, červené a německé zdravotní sestry. Na některých fotografiích jsou i jiné ženy. Jsou Němci, ale také Belgičané. Pro nedostatek poznámek, které si Peret vzal, nám není známa míra souhlasu těch, kteří pózují se svými dětmi.
Násilí na těchto obrázcích není. V korpusu chybí scény bitev, vojenských manévrů, mrtvých nebo zraněných lidí. Toto pozorování je způsobeno situací Marche jako města bez velkých střetů a umístěného daleko od fronty, ale také skromností a technickými omezeními Peretu.
Pokud jsou fotografie objednané Němci základem propagandistického cíle, Léon Peret také fotografuje písemné dokumenty, rekvizice skotu a rabování pro účely svědectví.
Na konci roku 1918 namaloval Peret portrét vojáků britské císařské armády, kteří přišli do regionu, aby zajistili evakuaci německých vojsk stanovenou dohodou o příměří ze dne 11. listopadu.
Období, ve kterém Léon Peret působí, se v portrétním umění vyznačuje přechodem od malby k fotografii. Ve výzdobě Peretových fotografií nadále existují obrazové prvky: malovaná plátna v pozadí, podstavcové stoly, sádrové sochy a sloupy, pohodlná sedadla, koberce a kožešiny. Postavy zaujímají pevnou pozici, opírají se o prvek dekoru, doba expozice je poměrně dlouhá ve srovnání s negativy, které nejsou příliš citlivé na světlo. V některých fotografických kompozicích se Léon Peret spoléhá na zlatý řez .
Objekty představované lidmi potvrzují jejich stav. Tištěné dokumenty potvrzují obecnou kulturu subjektu; dýmka, doutník a zbraň jsou atributy mužnosti; jízdní kola slouží jako nové úchyty pro nižší střední třídu, zatímco auta odhalují prestiž těch, kteří jsou na tom lépe.
Léon Peret používá skleněné desky citlivé na želatinu a halogenid stříbrný . Vyráběly je společnosti Wellington & Ward (Elstree, Anglie), Agfa (Berlín), Unger & Hoffmann (Berlín), Gevaert (Antverpy) a Lumière & Jouglas (Paříž). Peretovy plakety jsou ve dvou formátech: 13 × 18 cm pro fotografie, na nichž mnoho lidí pózuje (rodiny, obřady atd.) A 6,5 × 9 cm pro jednotlivé portréty.
Hodnota fotografií je spíše dokumentární než technická. Zvolené vybavení je na stativu a neumožňuje pořizovat snímky. Zatímco pozorovací úhly jsou konvenční, chyb přetéká, pokud jde o přetisk a vodorovné orámování. Léon Peret zobrazuje lidi obou pohlaví ve stejných částech, všech věkových skupin a všech sociálních podmínek. Opouští své studio pro speciální akce a rodinné obřady. Zesnulí jsou zastoupeni na smrtelných postelích. Peret, člen katolického kruhu města, zvěčňuje členy církevních společenství v Marche.
Fotografická sbírka Léona Pereta, obsahující 2 964 fotografií, byla nalezena náhodně v roce 2000, kdy byla uvedena do prodeje budova s bazarem Marchois . Digitalizovaný a nyní je plně zachován v muzeu Famenne & Art Museum .
Voják 2. jihoafrického pěšího pluku, po 11. listopadu 1918, Marche-en-Famenne.
Úředník a dva němečtí vojáci pózují pod objektivem Léona Pereta vedle portálu budovy Bourguignon v Marche-en-Famenne.
Němečtí vojáci pózovali se dvěma zdravotními sestrami, Marche-en-Famenne, v období od září 1914 do října 1918.
Portrét pravděpodobně cikána, Marche-en-Famenne, mezi lety 1910 a 1920.
Portrét skupiny přátel v Roy poblíž Marche-en-Famenne, 1916.
Portrét Henri Bourguignona (1861-1948), notáře, starosty Marche-en-Famenne (1911-1921) a historika. Je zastoupen ve svém autě, atributu společenského úspěchu, avenue de la Toison d'Or, v Marche.
: dokument použitý jako zdroj pro tento článek.