Vytáčecí stroj

V tisku je typizační stroj stroj, který sestavuje hlavní znaky určené k tisku textu a nahrazuje tradiční ruční sazbu. Některé z těchto strojů mohou poskytnout zarovnání řádků a distribuci znaků po tisku. Někdy najdeme výraz „skladatelka“, zatímco „skladatelka“ označuje ženskou typografku „tradiční“.

Problémová data

Typografickou kompozici lze shrnout do tří fází:

Historický

Různé skládání stroje vynálezy všeho objevily v průběhu XIX th  století, kdy se tiskový věděl velké pozdvižení a publikování a tisku byly v plném proudu. Pouze složení zůstalo od Gutenberga prakticky nezměněno: pracovník typografu „zvedl“ dopis v pouzdře, umístil ho na svůj kompostér, řádku zarovnal, před tiskem dal všechny řádky na kuchyňku . Poté bylo nutné provést obrácenou operaci, distribuci: vzít každý znak a nahradit ho v jeho kazetě. Typografové měli v těchto pohybech velkou zručnost, ale tyto manuální operace vyžadovaly ještě hodně času a jejich mechanizace se stala cílem tiskařů nebo mechaniků, takže v letech 1820 až 1925 bylo podáno téměř 300 patentů.

Experimenty probíhají pravidelně, aby se složení urychlilo, počínaje „racionálními případy“, poté logotypy , bloky obsahující několik znaků podle četnosti sdružování písmen v jazyce (dvojitá, trojitá nebo čtyřnásobná písmena). Ale tyto inovace navzdory dlouholetým zkušenostem tradičního pracovníka váží jen málo. Trend bude tedy směřovat k strojům typu „piano“ s klávesnicí, která ovládá výběr postavy stisknutím klávesy: postava je umístěna do kompostéru buď gravitací nebo působením mechanismu., Pružinou nebo dokonce , stejně jako v jedné z prvních verzí linotypu, dmychadlo linotypu, dmychadlem na stlačený vzduch.

První pokusy (1815-1850)

První stroje typu „piano“ si představil v roce 1815 Angličan Benjamin Forster, poté budoucí vydavatel a filozof Pierre Leroux v roce 1820, ale zůstali ve fázi konceptu.

Celkově lze říci, že znaky jsou uloženy v obchodě, akce klíče je snižuje v kompostéru, odůvodnění zůstává manuální a distribuce je ignorována nebo komplikována skutečností, že každý znak musí být opatřen zářezy nebo tečkami. “Zářezy.

Skládání strojů v druhé polovině XIX th  století

Ve druhé polovině století se objevují stroje, které jsou efektivně využívány velkými tiskařskými společnostmi, a jiné, které selhávají:

Skladatelé-taviče

Princip, který nakonec převládá ve věcech mechanizovaného složení, je princip strojů, které postavují postavy, což vylučuje použití tradičních znaků. K tomu se musíme vrátit zpět v čase a vrátit se k myšlence Louis-Étienne Herhana . V roce 1797 navrhla tato tiskárna konfrontovaná s problémem bloků získaných formováním, které rychle ztratilo svoji kvalitu, navrhnout, aby se neroztavila ze znaků, ale z dutých raznic: byla pouze jedna forma, místo tří. Matice prostě musely být dimenzovány tak, aby mohly být sestaveny do řádků jako obvyklé znaky. Pokračovali jsme v obsazení celé stránky z „paginárních matic“. Herhan nazval svůj systém „one-design“. Kvůli drobným nepříjemnostem tento proces nešel dále. Klíčem k novým sazovacím strojům však měl být princip matice a tavení bloků.

Použití fotografie skládat texty vychází z XIX th  století, ale faktem izolovaného výzkumu, fotografické techniky jsou logicky směřuje k reprodukci obrazů. Typografický tisk, který je pak jedinou možností, ukládá typy v reliéfu. Věci se mění s nástupem offsetu. Tiskařská forma již není blokem znaků a klišé, ale deskou, kde jsou texty a obrázky přenášeny fotograficky. Při psaní textů je však vždy nutné psát olověně, ručně nebo mechanicky. Právě tato skutečnost, plně zapojená do rutiny profese, překvapuje nováčka Reného Higonneta , který poprvé v životě navštívil tiskařský stroj v Lyonu v roce 1944. Tento telefonický inženýr, amatérský fotograf, je chycen v představte si stroj, který by skládal texty z matic negativně. Na projektu pracuje se svým spolupracovníkem Louisem Moyroudem  ; po letech vývoje byl Lumitype vyráběn a uváděn na trh pod značkou Photon až do 60. let. Následovali další výrobci a postupně osazovače nahradily staré linotypy a monotypy. V 80. letech 20. století nahradily fotokompozici počítače.

Sociální dopad

Stejně jako všechny inovace, které zvyšují produktivitu, způsobují skládací stroje ztráty pracovních míst a převody. Tento jev je patrný s výskytem linotypů. Předchozí stroje, které se příliš nepoužívají, stále vyžadují dva až tři operátory. Skladatelé celkově způsobili menší sociální nepokoje než příchod mechanických lisů ve třicátých letech 20. století. Ale od začátku, což je argument, který výrobci často uvádějí, lze nyní práci ponechat ženám nebo dokonce dětem. Zdůrazňujeme snadnost práce, malou namáhavost (nyní můžeme pracovat vsedě). Ve skutečnosti je nevysloveným, ale plně pochopeným argumentem, že mzdy žen nebo dětí jsou mnohem nižší než mzdy mužů. Povolání je obecně velmi misogynistické a typisté, pokud existují, jsou velmi špatně pokládáni. Místo žen na klávesnicích se pomalu formuje. Na začátku XX th  století, soud odvolání osvobozen tiskárnu Grenoble na starosti sedmi žen zaměstnaných v chování Linotype v vzdoru k 1897 článku pro ochranu otravy olovem (se argumentuje tím, že se nepovede, ale slitina !).

Poznámky

  1. Émile Chautard, Typografický glosář , Paříž, Denoël, 1937.
  2. Richard E. Huss, Vývoj metod mechanické sazby tiskáren , 1822-1925, University of Virginia, 1973, 307  s.
  3. L'Illustration , březen 1842, „Průmysl, typografické klávesnice“, [1] .
  4. Maurice Audin , History of Printing , str.  317 .
  5. od: Kastenbein-Setzmaschine .
  6. Maurice Audin, History of Printing , str.  315 .
  7. Viz Eugène Boutmy, Slovník slangu typografů , článek „Skladatel“. Wikisource: [2] .
  8. Pierre Cuchet, Studie o skládacích strojích , úvod, str.  15 .
  9. Pierre Cuchet, str.  17 .

Zdroje

Bibliografie