Tuning , nebo dohoda , akce je poskytnout hudební nástroj , to znamená, že jeho seřízení, aby svou Hodnocení žádoucí. Ladění se provádí změnou napětí struny , membrány , délky trubky atd. V závislosti na příslušném nástroji to může provést sám hudebník ( kytara , flétna , hoboj , cembalo , harfa atd.) Nebo specialista, kterému se říká například „ tuner “ pro klavír nebo „ harmonikář “ pro klavír. „ varhany . Ladění nástroje se provádí buď uchem, nebo pomocí ladičky nebo ladičky a může sahat od jediného nástroje po celý soubor .
Etymologicky je akord výsledkem a ladění je aktem budování tohoto akordu.
Akce, která umožňuje vyladění nástroje, má dvě francouzská synonyma: „akordeon“ a „akordeon“.
Realizace dohody se provádí podle systému dohody (nebo temperamentu).
Ladění může být provedeno s odkazem na „ standardní frekvence “, například na A z ladičky . To by bylo správnější hovořit o „a“ ladičky , protože pokud v současné frekvence tenhle je obvykle stanovena na 440 Hz , v minulosti ladička nebyla fixní, nebo jen v přesném místě: Jako výsledkem je, že některá díla staré hudby a některé nástroje mohou upřednostňovat použití jiné ladičky.
Ladění pevně znějících nástrojů odpovídá typu hudby , období, místu a konkrétnímu systému ladění .
Tyto struny příslušníky houslí , nejvážnější na nejakutnější, jsou poskytnuta pátý následovně: G, D, je a půl . Poslechněte si otevřené struny ; poslouchejte, jak jsou housle vyladěny. Můžete však naladit housle jinými způsoby, abyste získali efekt, například scordatura .
Tyto struny příslušníky violy , nejvážnější na nejakutnější, jsou poskytnuta pátý následovně: C, G, D a . Všimněte si, že řetězce G, D a A jsou stejné jako u houslí
Tyto řetězce o o čelo , nejzávažnější na nejakutnější, jsou naladěny na pětinu na způsobu, jakým violy , ale o oktávu nižší: C, G, D a .
Tyto řetězce příslušníky kontrabasu , nejzávažnější na nejakutnější, jsou uvedeny následovně: E, A, D a zem .
Tyto struny po dosažení elektrického basa , nejvážnější na nejakutnější, jsou poskytovány častěji v polovině standard: E, A, D a uzemnění . To je stejné ladění jako kontrabasu viděný dříve a jako kytara bez 5 th a 6 th struny, když je to v normě E. Existují i jiné formy ladění, zejména v E plochém standardu nebo například Drop D.
Standardní ladění šestistrunné kytary, od nejnižší po nejvyšší (6: 1), je: Mi La Ré Sol Si Mi (EADGBE). Po sobě jdoucí struny kytary jsou proto naladěn na správnou čtvrtý (dvou tónů a diatonic půltón) s výjimkou rozdílu mezi 3 rd a 2 nd řetězce, kde je velká tercie (dva tóny).
Bibliografie:
| Lano | Poznámka | Anglická notace | Frekvence |
|---|---|---|---|
| 1 (nejtenčí) | Mi 3 | E 4 | 329,6 Hz |
| 2 | Pokud 2 | B 3 | 246,9 Hz |
| 3 | Patro 2 | G 3 | 196 Hz |
| 4 | Re 2 | D 3 | 146,8 Hz |
| 5 | 1 | A 2 | 110,0 Hz |
| 6 (největší) | Mi 1 | E 2 | 82,4 Hz |
V praxi je pro získání kytary, jejíž struny jsou vzájemně vyladěny, nutné, aby:
Dalším zvláště účinným prostředkem ladění elektrické kytary je ozvučení harmonických . Nejprve se pomocí ladičky nebo tuneru dá řetězec A ( 5 e ).
| Zvukový soubor | |
| poslouchejte otevřené řetězce (midi soubor) | |
| Máte potíže s používáním těchto médií? | |
|---|---|
Podrobnější vysvětlení najdete na wikibooks: Ladění kytary
Kytara se hodí obzvláště dobře pro praxi scordatury , která je již běžná v loutnové hudbě, a která má tu zvláštní výhodu, že usnadňuje použití otevřených strun, které pak mohou tvořit otevřený akord .
Hudebníci však určí noty, jako by ladění bylo standardní. Lze jej použít z několika důvodů: mít silnější zvuk, snáze harmonizovat s rozsahem zpěváka nebo dechové hudby (často v B-bytě nebo E-bytě). Příklady: Black Sabbath , Slayer , Motörhead
Toto ladění se používá hlavně v keltsky znějící hudbě (bretonská hudba, irská hudba) a někdy také pro určitou orientální / indickou souhlásku (poslechněte si dílo Kashmir od Led Zeppelin ( Physical Graffiti , 1975)). On The End of The Doors , Robbie Krieger je naladěn takhle.
Standardní ladění čtyřstrunné basy , od nejnižší po nejvyšší, je: Mi La Ré Sol (EADG). Toto ladění je velmi běžné u všech hudebních stylů. Stejně jako u kytary existují alternativy:
Pětistrunné basy mají nižší strunu, často vyladěnou na nízké B : Si Mi La La Ré Sol (BEADG). Mezi pět uživatelů smyčcových basů patří současný basista Robert Trujillo z Metallica , Fieldy of Korn , Jason Newsted z Voivodu a Nathan East of Fourplay .
Šeststrunné basy mají vyšší strunu, často vyladěnou na C: Si Mi La Ré Sol C (BEADGC), která se liší laděním kytary, kde ekvivalentní struna (vyšší než G) je naladěna v B (ladění v C udržuje konstantní čtvrtá mezera mezi dvěma řetězci, zatímco naladěním B se vytvoří zlom, přičemž hlavní třetí mezera mezi G a B). Šestistrunní basoví nadšenci zahrnují John Myung z Dream Theater , Anthony Jackson a John Patitucci .
5 string banjo je naladěn na principu otevřeného ladění . Specifičnost tohoto typu banjo je, že struna „nejvyšší na krku“ je nejvyšší. Zde jsou tři příklady ladění banjo s 5 strunami:
Tenorové banjo má pouze 4 struny, vyladěné C2, G2, D3, A3 jako viola (smyčcové struny). Mezi irskými nebo skotskými banjoisty také najdeme ladění G, D, A, E, buď o pětinu vyšší (jako housle) v případě banjolinu - velikost mandolíny -, nebo o čtvrté vyšší minimum.
Ladění klavíru je obtížná operace a vyžaduje zásah profesionálního tuneru . Použití jednoduchých tunerů neumožňuje správné ladění na klavír v důsledku narušení způsobené inharmonicity ze strun . Proto je nevyhnutelné, je frekvence teorie temperamentu každý z nich může být použita tam pod trestem rychlostí obchůzek z intervalů temperamentu vybral není splněna, které jsou jediným skutečně vnímá ucho člověka, který nebere v úvahu kmitočty izolované od základních zvuků ( částečné 1 ok ) analyzovat výšku a barvu o hudební zvuk .
Tváří v tvář těmto pozorováním vyvinuli v průběhu desetiletí tunery a výrobci klavírů v utajení workshopů určitý počet akustických strategií pro boj a obcházení rušivých účinků neharmonicity na rytmické rychlosti intervalů; které nepředstavují vypočítané rychlosti, a to tím spíše, když jsou délky strun zkráceny (v případě malých pianin).
K získání dobré stability ladění je navíc zapotřebí velké zkušenosti s reakcemi strun na rotaci kolíků, které se značně liší podle věku a stylu klavíru.
Pro realizaci partitury , esenciální buňky, základního kamene ladění jakéhokoli nástroje s pevnými zvuky (klavír, varhany, cembalo, akordeon, harmonium atd.), Poslech a srovnání rytmů intervalů pátých , čtvrtých , třetiny , šestiny vyladěné v určitém pořadí naznačeném zkušenostmi, v kombinaci s určitými osobními postupy (které nemusí nutně platit jednotně ve všech dílnách nebo továrnách na výrobu klavírů), zkušení tunery umožňují dosáhnout velmi bezpečné kalibrace bez jakékoli dohody o vybavení nebo softwaru, že výšky z Notes představuje rozsah.
Klavír je ve většině případů laděn do stejného temperamentu . Ale jak bylo uvedeno na začátku tohoto odstavce, je to akustická verze tohoto temperamentu, a ne frekvenční verze, která se za přítomnosti neharmonicity více či méně výrazně liší. Veškeré měření frekvencí prováděné na pianu po jeho naladění zkušeným technikem skutečně ukáže posuny vzhledem k vypočteným frekvencím tohoto temperamentu, což je naprosto normální, jakmile vezmeme v úvahu účinky v širším smyslu , o neharmoničnosti strun. Kromě toho jevy vlivu mostů a rezonanční desky přicházejí k úpravám produkovaných frekvencí, zejména v nízkém rozsahu klavíru. To vysvětluje mnoho rozdílů v pohledu na následující opatření, pokud jde o skutečné dosažení stejného temperamentu na klavír.
Jak naladit klavír (viz [PIE]):
Straight má frekvenční poměr 3/2. Druhá harmonická G má tedy stejnou frekvenci 3f jako třetí harmonická C základní frekvence f. Pokud jsou C a G trochu rozladěné, tyto Harmonics vydají zvukový rytmus, když se hrají dvě noty společně. Vyladěním G tak, aby rytmus zmizel s C, zajistíme, aby Základní frekvence G byla přesně 3/2 frekvence C, nebo dokonalá pětina. Tímto způsobem lze ladit i další poznámky.
Další zajímavý poměr: Čtvrtletí má poměr frekvence 4/3. Třetí harmonická F by tedy měla mít stejnou frekvenci 4f jako čtvrtá harmonická C (což je C umístěné dvě oktávy nad prvním C).
Klavírní tunery mají systematickou metodu: - Nejprve vyladí intervaly ve stejné oktávě, aby získali pevný počet úderů za sekundu, což povede k temperované stupnici. - Jakmile je těchto dvanáct not vyladěno, vyladí všechny ostatní metodou oktáv, bez Beats. Jakákoli nota Piano Nota izolovaná má skutečně svou 2. harmonickou 2f umístěnou o jednu oktávu výše než základní zvuk f noty. Pro každou oktávu poslouchají Beaty mezi Druhou harmonikou Dolní noty a Rootem Horní noty. Když rytmus zmizí, má oktáva pravdu.
Všimněte si, že klavíry jsou často laděny se zvětšenými oktávami, někdy kvůli tuhosti strun, což zvyšuje účinek napětí, někdy proto, že pianista preferuje výsledný jasnější zabarvení.
Toto jsou nejčastěji se vyskytující ladění.
Některé perkuse, jako jsou tympány, lze naladit v závislosti na požadovaném tónu. Rozšířením se nastavení napětí hlav bubnu nazývá ladění, i když je toto nastavení založeno na vágních úvahách o frekvencích.
John R. Pierce, Musical Sound - Music, Acoustics and Computing , For Science , Belin Diffusion, 1984, ( ISBN 2-902918-35-6 )