Rodné jméno | Frederick Russell Jones |
---|---|
Narození |
2. července 1930 Pittsburgh , Spojené státy |
Primární činnost | Pianista , skladatel |
Hudební žánr | Jazz |
Nástroje | Klavír , Fender Rhodes |
aktivní roky | Od roku 1947 |
Štítky | epické |
Oficiální stránka | www.ahmadjamal.com |
Ahmad Jamal , narodil Frederick Russell Jones je pianista a skladatel z jazzového Američan narozený2. července 1930v Pittsburghu v Pensylvánii .
Frederick Russel Jones (Ahmad Jamal, od roku 1952 po svém obrácení k islámu) se narodil dne 2. července 1930v Pittsburghu v Pensylvánii . Její rodina je velmi skromná: její otec pracuje v ocelárně , matka dělá domácí práce. Přesto je to ona, kdo si koupí klavír, na kterém bude debutovat.
Pittsburgh v této době viděl zrod mnoha jazzmanů, jako jsou Kenny Clarke , Mary Lou Williams , Erroll Garner a Art Blakey , z nichž mnozí byli raní hudebníci (můžeme zmínit zejména případ Errolla Garnera , souseda rodiny Jonesů. matky byly kamarádky - které začaly ve věku 2 let): to bude případ mladého Fredericka (Ahmada).
Zdá se, že k jeho prvnímu kontaktu s klavírem došlo ve věku 3 let, když ho jeho strýc, hrající v rodinném obývacím pokoji, vyzval k reprodukci hudební fráze, kterou právě předvedl. Ahmad Jamal, který nikdy předtím nedával prsty na klávesnici, pak sedí na stoličce a reprodukuje notu pro notu, co hrál jeho strýc.
Klavír zůstal hrou až do sedmi let, kdy se mu začal vážně věnovat, přičemž absolvoval soukromé lekce, které mu umožnily naučit se klasiku: „ V sedmi letech jsem začal studovat klavír. V jedenáct jsem hrál Liszta a byl jsem profesionál. Ve čtrnácti jsem byl zaregistrován na svazu hudebníků. A v sedmnácti jsem začal cestovat. Rád bych studoval na Juilliard Academy , ale musel jsem se živit. "
Aby si vydělával na živobytí, začal hrát v nočních klubech Pittsburghu . Poté doprovází zpěváky (jako Dinah Washington ), malé skupiny (hraje zejména se Sidney „Big Sid“ Catlett ) a některé velké kapely.
V roce 1947 , George Hudson pozval jej, aby se připojil k jeho orchestr. Tato zkušenost bude především přínosná, protože orchestr Hudson konečně nabízí mladému klavíristovi stabilní rámec a zároveň mu umožňuje získat zkušenosti z turné.
Vztah mezi Ahmadem Jamalem a Georgem Hudsonem se však postupem času zhorší, protože temperament a styl klavíristy dobře nesedí s přísným rámcem velkých orchestrů.
V roce 1949 se jedná o prasknutí. Ahmad Jamal poté založí svou první formaci: kvartet, kterému říká The Four Strings . Bohužel bude tato formace kvůli nedostatku závazků rychle rozpuštěna. Ahmad Jamal, který byl velmi zasažen, poté opustil Pittsburgh, aby zkusil štěstí v Chicagu .
Ahmad Jamal přijel do Chicaga v roce 1950 . V té době byly závazky hudebníků přísně kontrolovány místním svazem, jehož cílem bylo zejména propagovat domorodé hudebníky. K získání dohody o jednoduchých zakázkách je nutné mít bydliště v Chicagu déle než šest měsíců a podmínky pro práci vůdce jsou ještě přísnější. Až do schválení je Ahmad Jamal nucen provádět různé obchody: vrátný v obchodních domech a dokonce zametač.
Postupně přijímaný místní scénou začal sólovým vystoupením a poté v roce 1951 založil své první trio: The Three Strings s Rayem Crawfordem ( kytara ) a Eddiem Calhounem ( kontrabas ).
The 18. února 1952Konvertoval na islám a přijal jméno Ahmad Jamal. Někdy se říkalo, že Ahmad Jamal byl vzdálený bratranec Malcolma X , rovněž konvertita ve stejnou dobu. To sám pianista popřel.
V roce 1955 , Izrael Crosby nahradil Eddieho Calhoun . V roce 1956 , Ahmad změnil trio na klavír - basa - bicí , Walter Perkins nahrazovat Ray Crawford . Perkins však nezůstane dlouho: zúčastní se pouze 3 alb, než ho od roku 1957 nahradí Vernel Fournier .
Ahmad Jamal má konečně stabilní trio a úspěch bude znít v roce 1958 nahráváním alba Ahmad Jamal at the Pershing: But Not for Me , jehož verze Poinciany zůstala legendární. Paradoxně tento úspěch, který umožnil Jamalovu talentu překročit omezený okruh jazzových fanoušků, byl poté nepřímo kritizován některými kritiky, kteří ho přirovnávali k „koktejlovému pianistovi“. Přesto mu umožňuje realizovat projekt, který mu byl blízký, tím, že v Chicagu otevřel svůj vlastní jazzový klub : Alhambra. Klub je vybaven nahrávacím studiem, které umožní Ahmadovi Jamalovi nahrávat „doma“ a podniknout první kroky jako producent .
Rok 1962 bude obtížný: Ahmad Jamal se rozvede a rozpustí trojici. Poté se přestěhoval do New Yorku a využil příležitosti k uskutečnění starého snu: absolvujte kurzy na prestižní Juilliard School . Bylo to také během jeho působení ve filmu „Velké jablko“, kde se Ahmad setkal s Jamilem Nasserem ( kontrabas ), s nímž od roku 1963 vytvořil nové trio .
Navzdory kvalitním nahrávkám však úspěch není vždy. Pokud hudebníkům, s nimiž se Jamal obklopil, nechybí talent, nemohou nechat Izrael Crosby a Vernel Fournier zapomenout . Jeho producentské úsilí zároveň nevedlo k žádnému pozoruhodnému úspěchu a zdálo se, že ho odvádí od jeho skladatelské práce. V roce 1969 byl Ahmad Jamal vyčerpaný a jeho finanční situace byla špatná. Poté se rozhodne udělat krok zpět: „V roce 1969 jsem přestal hrát znovu: Byl jsem zaneprázdněn nahrávací společností, kterou jsem vytvořil, a byl jsem většinou unavený, znuděný, nikoli hudbou, ale obchodem: turné, nahrávací společnosti ... “
Krize v roce 1969 bude blahodárná: Zdá se, že Ahmad Jamal si je vědom svých chyb a rozhodne se znovu zaměřit na své primární povolání. Toto skutečné znovuzrození bude symbolizováno albem The Awakening , které položí základy Jamalova definitivního stylu. Velká propracovanost uspořádání pro trojici dává celku velmi zvláštní soudržnost a zvuk, který bude od nynějška identifikován jako „podpis“ Ahmada Jamala.
Osmdesátá léta budou mimořádně plodná: vzhledem k nárůstu počtu koncertů a nahrávek (3 alba pouze pro rok 1980 ) se zdá, že Jamal byl osvobozen od formálních omezení. Poté zažil období experimentování: ke zvuku kláves se připojil zkoušením ruky na elektrickém pianu a spoluprací s vibrafonisty , jako je Gary Burton . Zároveň prohloubil svou rytmickou práci obklopením perkusionisty, jako je Manolo Badrena .
V roce 1994 se pokusil o globální syntézu své hry na klavír v neznámé nahrávce: Ahmad Jamal doma . Toto album, kde se Jamal objeví sám na klavíru, nemá žádné téma, pouze čtyři improvizace, jako zhuštěná verze stylu pianisty. Jamal je ve skutečnosti spolu s Nat Kingem Coleem jedním z mála velkých jmen mezi jazzovými pianisty, kteří se opravdu „sólovému kmeni“ nevzdali.
Od konce 90. let do současnosti se zdá, že se Ahmad Jamal uklidnil. Zatímco zůstal velmi aktivní na jazzové scéně, stabilizoval své trio složené z basisty Jamese Cammacka a bubeníka Idrise Muhammada . Po více než padesáti letech kariéry už nemá co dokázat a zůstává jedním z posledních zbývajících svědků éry jazzových gigantů.
Nepochybně k tomu přispěl jeho skromný původ a jeho obtížná mládí, v každém případě je možné rozlišit určité velmi viditelné povahové rysy:
Ačkoli Ahmad Jamal vděčí za své jméno konverzi na islám , vždy byl ohledně své náboženské praxe velmi diskrétní. Navíc v padesátých a šedesátých letech bylo obráceno mnoho černých Američanů ( Mohamed Ali , Malcolm X , Idris Muhammad …), ale to ne vždy bránilo použití určitých klišé v tisku. Tvrdí, že je věřící, ale aniž by proselytizoval, jak je zřejmé: „Není každý věřící? […] To mě samozřejmě ovlivňuje! Každá filozofie napadá celé tělo, mysl, duši! […] Je nemožné věřit někomu, kdo nevěří. Pokud nevěříte, pokud nemáte víru ve Stvoření - musíte věřit, že něco ovládá Vesmír - moc, která ovládá Vesmír. Síla, kterou nejste ani vy, ani já, ani Bill Clinton . "
Toto pojetí náboženství (filozofie, která přispívá k úžasu nad stvořením) se nachází ve vztahu Ahmada Jamala s kreativitou: „V žádném případě není pod sluncem nic nového. V nejlepším případě můžeme objevit některé věci. Všechno tam už je. Jsou lidé, kteří ztělesňují kreativitu a dělají věci: Tatum , Armstrong , Charlie Parker , Dizzy Gillespie , Sarah Vaughan nebo Phineas Newborn Jr. , ale „nevytvářeli“, objevili; byli to spíše inovátoři než tvůrci. Nemůžeme vytvořit měsíc nebo slunce, ale můžeme je přimět, aby se odrážely. "
Jediný výslovný odkaz na islám je v názvu jeho alba After Fajr : „ Fajr “ je modlitba před východem slunce, je povinná, první z pěti dne.
Ahmad Jamal často srovnává svůj objev s klavírem s objevem klasiky. Ve skutečnosti, její formulace a její lehkost v harmonii evokují impresionismu o Ravela , s Debussy nebo Gershwina . Odsuzuje dichotomii často postulovanou mezi jazzem a klasickou hudbou: jazz je pro něj klasická americká hudba .
Ve stejném duchu odkazuje Ahmad Jamal na standardy ve své hře: zdá se, že dává přednost interpretaci „starších“ před čistou kreativitou : „Neznám nikoho, kdo by pracoval na této hudbě a kdo by nepoužíval standardy . Díky tomu je americká klasická hudba jedinečná. Myslím, že jsme tyto standardy interpretovali za nejdivočejší sny jejich skladatelů. Art Tatum složil velmi málo. V mém případě jsem začínal jako pianista a skladatel. Nyní hraji sedmdesát procent svých skladeb, ve srovnání s třiceti procenty skladeb jiných hudebníků. "
Jako všichni jazzmani je Ahmad Jamal improvizátor . Vždy však osobně vystupoval proti pojmu improvizace jako prvku, který odlišuje jazz od jiných hudebních stylů:
"Všichni hudebníci improvizují - Mozart improvizoval." Je zásadní chybou si myslet, že improvizace je specifikem jazzu, je to šílené! […] Konečná nahrávka je jen psaní rukopisu - vše ostatní je improvizace. Vypadá jim to z mysli. Bach improvizoval, Liszt improvizoval. Podstata Mozartovy práce nebude nikdy známa, protože ji nikdy nenapsal. Žádný hudebník není schopen napsat všechno, co mu z mysli vychází! Nyní, v srdci psané hudby, jsou sekce, ze kterých se stanete sólistou. To je další aspekt improvizace. Ale jste pouze sólistou v určitém okamžiku, během kterého nemáte čas psát to, co hrajete - A to je na jazzu fascinující: je to improvizace v improvizaci! "
Improvizace Ahmada Jamala ho prozrazuje především jako rytmistu: jeho hraní dává hrdost na místo rytmickým posunům, často střídáním ternárních a binárních nebo kombinací obou, při zachování extrémně solidní drážky . Stejně tak Jamal velmi osobně využívá ticho: někdy nechá projít několik úderů, aniž by hrál. V Stompin 'at the Savoy na albu At the Spotlite hraje kontrabas na téma, jakmile Jamal přestane hrát. Stejně tak se ve filmu Cheek to cheek na stejném albu Jamal náhle a opakovaně zastaví během vyjádření tématu a nechává posluchače mentálně sledovat melodii. Tato technika velmi ovlivnila Milese Davise .
Dalším stylistickým rysem jsou improvizace Ahmada Jamala, které ho někdy vidí v odvážných formálních úpravách. Druhý sbor z Squatty Roo na albu Na SpotLite nabízí dobrý příklad: toto téma je postaven na AABA typu konstrukce a během refrénu, Jamal nahradí prvních 16 taktů (AA) se svrškem , který klade důraz na d ‚natolik více návrat do sekce B. Stejný postup se používá u verze Autumn Leaves stejného alba.
Nakonec bude Ahmad Jamal jedním z průkopníků modální improvizace , což je technika, které se budou zabývat a rozvíjet zejména Miles Davis , John Coltrane a Herbie Hancock .
Jedna ze stylistických zvláštností Ahmada Jamala spočívá v hraní jeho levé ruky, které si často vypůjčuje rytmus podobný Charlestonu . V tomto je Ahmad Jamal blízký krokovým hráčům (jako Fats Waller ), ale také velkým rytmikům jako Bud Powell nebo Teddy Wilson .
Když Ahmad Jamal vytvořil své první trio, zdá se, že má na mysli Nat King Cole . Ahmad si však velmi rychle přivlastňuje strukturu tria, zdá se, že najde prostor, který mu vyhovuje:
"Vyzkoušel jsem každou možnou kombinaci, ale trojice je nejnáročnější." Je velmi obtížné získat orchestrální zvuk z tria, ale děláme to proto, že myslím orchestrálně. Trojice mi dává hodně prostoru. Umím hrát sólo, v duetu s basistou nebo na bicí. Mým úkolem je hrát na nejvyšší úrovni. Snažím se vytvořit stát, který dává smysl, hudebně řečeno. "
Konkurz tria Ahmada Jamala naznačuje velkou ekonomiku prostředků i důležitou práci na dynamice: je běžné, že trio dosáhne vrcholu při velmi nízké hlasitosti zvuku. Jamal se na toto téma často vysvětloval: „Kdokoli může hrát hlasitě, ale je mnohem obtížnější hrát tiše při zachování stejné drážky, než při hraní fortissima . "
Dnes je Ahmad Jamal „zvukem“, který je jedinečný, trio, jak zdůrazňuje kritik Stanley Crouch : „Žádný hudebník více neovlivnil orchestrální přístup malých skupin. Během posledních 35 let, kdy Ahmad Jamal. "
Jamal je nepochybně s Oscarem Petersonem a Billem Evansem jedním z nejvlivnějších vůdců moderních jazzových trií.
Zatímco Ahmad Jamal hraje pouze na klavíry Steinway & Sons , chvíli hrál na elektrických klávesách a stále je občas používá, i když se zdá, že má nějakou formu nedůvěry v technologii:
"Po dlouhou dobu mě elektrický klavír nechal úplně lhostejným - dokud jsem nenahrál pro svou vlastní společnost Sonny Stitt s Grady Tate na bicí a Herbie Hancock ."
Aranžér naplánoval dvě elektrické kytary a Herbie se nelíbil celkový zvuk. Myslel si, že by bylo vhodnější piano Fender Rhodes . Znal jsem jen Wurlitzera a on mě ujistil, že bych rád zvuk Fender Rhodes. Takže jsme přinesli Fender Rhodes pro Herbie. Nepřesvědčilo mě to, ale přesto jsem požádal zástupce Fender Rhodes, aby každému z nás dali elektrický klavír. Můj zůstal se mnou šest měsíců, stěží jsem se toho dotkl. A pak jsem jednoho dne hrál v Minnesotě a akustický klavír byl hrozný - nebyl to Steinway! Spíše než tento špatný klavír jsem požádal, aby mi byl přinesen Fender ... Přesto zůstávám věrný, alespoň na 90%, akustickému klavíru. Akustické piano nic nenahradí, ne-li lepší akustické piano. Vyhrazuji si elektrické piano pro určité efekty, navzdory mnoha vylepšením, která byla provedena. "
Ahmad Jamal, který se často ptá na své vlivy, většinu času cituje:
Jamalov vliv na jazzovou scénu je patrný z jeho druhého alba: jeho verze Billy Boy pak vzbuzuje takové nadšení, že mnoho pianistů (zejména Oscar Peterson , Monty Alexander a Red Garland ) poté postupně nahraje tento titul, přičemž se chopí téměř celovečerního hraného filmu určité fráze z Jamalovy hry.
A konečně, pokud Ahmad Jamal ovlivnil mnoho jazzmanů, žádný z nich není tak slavný jako Miles Davis , který mu prokázal značný respekt:
„Byl jsem sveden způsobu hraní a hudebních pojmů Ahmad Jamal, který má sestra Dorothy byl představen ke mně v roce 1953 . Zavolala mi ze stánku v Chicagu a řekla: „Juniore ... poslouchám pianistu jménem Ahmad Jamal a myslím, že by se ti líbil. Šel jsem ho slyšet, jakmile jsem prošel kolem a jeho pojetí prostoru, lehkost jeho dotyku, jeho zdrženlivost, způsob jeho formulování poznámek, akordů a linek mě ohromily. Kromě toho se mi líbily motivy, které hrál […], ale také jeho originální skladby. Líbila se mi jeho lyrika na klavíru, způsob, jakým hrál, prostor, který používal pro celkové vyjádření svých skupin. "
Skutečnost, že Ahmad Jamal a Miles Davis spolu nikdy nehráli, zůstává obdivuhodně reciproční a zůstává skutečnou muzikologickou záhadou srovnatelnou s „non-relací“ Schubert - Beethoven , zejména proto, že několik prvků naznačuje spoluvinu obou hudebníků:
Ahmad Jamal někdy naznačoval, že on i Miles jsou každý ve vedoucí roli, nebylo by pohodlné, kdyby si hráli společně: „Když jsi vůdce jako já, jako byl Cannonball po opuštění Milese a jako Miles sám, možná došlo k pokusům přimět nás hrát spolu, ale nikdy se to nestalo. Pokud jde o mě, byl jsem příliš zaneprázdněn tím, že se moje kapela snažila šířit slovo, nedělal jsem nic jiného, než být vůdcem, jako Miles a Cannonball . "
Ahmad Jamal získal řadu ocenění, včetně:
Více anekdoticky je Ahmad Jamal součástí skupiny American Who's Who od roku 1960 a skupiny Who's Who černých Američanů od roku 1988 .
Několik témat Ahmada Jamala je použito ve filmu Clint Eastwooda Na cestě do Madisonu ( Poinciana and Music, Music, Music , výtažky z alba But Not For Me )
Diskografie Ahmada Jamala je poměrně složitá: na jedné straně je umělec produktivní (v průměru 2 alba ročně, až 4 alba pouze v roce 1994) a jeho obzvláště dlouhá kariéra (66 let nahrávací činnosti: od roku 1951 do roku 2017), dále na druhé straně několik nahrávek nese stejný název a mnoho dat nahrávání je nejistých, konečně se v různých originálech „vykopalo“ mnoho reedicí.
Níže uvedený seznam pochází hlavně z oficiálních stránek Ahmada Jamala, opravených a zkrášlených nedávnými inscenacemi umělce.
Album | Záznam | Místo registrace | Označení | Odkaz |
---|---|---|---|---|
Tři struny | 25/10/1951 | Chicago | epické | 5101 |
Tři struny | 5. 5. 1952 | Chicago | epické | 5201 |
Komorní hudba New Jazz | 23.05.1955 | Chicago | Argo | 5501 |
Ahmad Jamal Trio | 10/1955 | New York | epické | 5502 |
Count'em 88 | 17.09.1956 | Chicago | Argo | 5601 |
Ahmad Jamal Trio | 10.04.1956 | Chicago | Argo | 5602 |
Ahmad Jamal v Pershingu: Ale ne pro mě | 16. 1. 1958 | Chicago | Argo | 5801 |
V Pershingu | 17.01.1958 | Chicago | Šachy | 5802 |
Ahmad Jamal Trio | ? / 1958 | Chicago | Argo | 5803 |
Na Spotlite | 5.9.1958 | Washington | Argo | 5804 |
V Penthouse | 27-28 / 02/1959 | New York | Argo | 5901 |
Ahmad Jamal Trio (video) | ? / 1959 | New York | Warner | CNC / EDV 110 |
Šťastné nálady | 20. - 21. 1. 1960 | Chicago | Argo | 6001 |
Poslechněte si kvadet Ahmada Jamala | 15-17 / 08/1960 | Chicago | Argo | 6002 |
Alhambra Ahmada Jamala | 07/1961 | Chicago | Argo | 6101 |
U BlackHawku | Konec roku 1961? | San Francisco | Argo | 6102 |
U BlackHawku | Počátkem roku 1962? | San Francisco | Argo | 6201 |
Macanudo | 20. - 23. 12. 1962 | Englewoodské útesy | Argo | 6202 |
Ahmad Jamal | 10.12.1963 | San Francisco | Argo | 6301 |
Ahmad Jamal | ? / 1964 | San Francisco | Argo | 6401 |
Ahmad Jamal | 26-28 / 06/1964 | San Francisco | Argo | 6402 |
Řev mastné barvy | 24-25 / 02/1965 | New York | Argo | 6501 |
Rozšíření | 18-20 / 05/1965 | New York | Kadet | 6502 |
Rapsódie | 15-17 / 12/1965 | New York | Kadet | 6503 |
Vlna veder (en) | 17-19 / 02/1966 | Washington | Kadet | 6601 |
Ahmad Jamal s hlasy - pláč mladý | 12-13 / 06/1967 | New York | Kadet | 6701 |
Ahmad Jamal Trio | 07/1967 | Washington | Nepublikovaný | 6702 |
světlé, modré a krásné | 12-13 / 02/1968 | New York | Kadet | 6801 |
Ahmad Jamal nahoře - Poinciana se vrátil | ? / 1968 | New York | Impuls | 6802 |
Klid | ? / 1968 | New York | Impuls | 6803 |
Probuzení | 2. 2. - 2. 7. 1970 | New York | Impuls | 7001 |
Zdarma let / Live v Montreux - Outter time Vnitřní prostor | 17.7.1972 | Montreux | Impuls | 7201 |
Ahmad Jamal '73 | ? / 1970 | ? | 20th Century Fox | 7301 |
Jamalca | ? / 1974 | ? | 20th Century Fox | 7401 |
Jamal hraje Jamala | ? / 1974 | New York | 20th Century Fox | 7402 |
Genetická chůze | ? / 1975 | Chicago | 20th Century Fox | 7501 |
Vykročte za snem | ? / 1976 | Los Angeles | 20th Century Fox | 7601 |
Žít na oleji může Harry | 13. 8. 1976 | Vancouver | Katalyzátor | 7602 |
Jeden | Květen-červenec / 1978 | Hollywood | 20th Century Fox | 7801 |
Intervaly | ? / 1980 | Los Angeles | 20th Century Fox | 8001 |
Žijte u Bubby | 20. 5. 1980 | Fort Lauderdale | Digitální master | 8002 |
Noční píseň | 09.07.1980 | Hollywood | Motown | 8003 |
Živě na koncertě '81 | 01/1981 | Cannes | PsnlChoise | 8101 |
Sbohem, pane Evansi | 07/1982 | San Francisco | Subra | 8201 |
Digitální díla | ? / 1985 | Dallas | Atlantik | 8501 |
Žijte na Montrealském jazzovém festivalu | 07/1985 | Montreal | Atlantik | 8502 |
Rossiterova silnice | 2. 1. 1986 | Skyline Studios, New York | Atlantik | 8601 |
Krystal | 07/1985 | Montreal | Atlantik | 8502 |
Pittsburg | ? / 1989 | Chicago | Atlantik | 8901 |
Žít v Paříži '92 | 3. 3. 1992 | Holubice | Birdologie / Verve | 9201 |
Žít v Paříži '92 | 4. 4. 1992 | Holubice | Birdologie / Verve | 9202 |
Chicago se vrací - živě v jazzové přehlídce Joe Seagala | 13-14 / 11/1992 | Chicago | Telarc | 9203 |
Ahmd Jamal ve Vídni (video) | 07.03.1993 | Vídeň | M6 - nepublikováno | 9301 |
Vzpomínám si na Duke, Hoahgy a Stayhorn | 02.03.03.06 | New York | Telarc | 9401 |
Ahmad Jamal s kvartetem Assai | ? / 1994 | Yale | Roesch | 9402 |
Ahmad Jamal doma | ? / 1994 | New York | Roesch | 9403 |
Esence - ČÁST 1 & ČÁST 2 ° | 30-31 / 10/1994 | Plaine Saint Denis | Birdologie / Verve | 9404 |
Ray Brown - někteří moji přátelé jsou hráči na klavír | 21/11/1994 | New York | Telarc | 9405 |
Esence - ČÁST 1 & ČÁST 2 °° | 06-07 / 02/1995 | New York | Birdologie / Verve | 9501 |
Ahmad Jamal v Paříži | 26.10.1996 | Paříž | Birdologie / Verve | 9601 |
Ahmad Jamal ve Vídni (video) | 10.7.1997 | Vídeň | M6 - nepublikováno | 9701 |
Esence - ČÁST 3 | 23-25 / 07/1997 | Pernes-les-Fontaines | Birdologie / Atlantik | 9702 |
Dokonalý obraz | 20. - 24. 5. 2000 | New York | Birdologie / Warner | 0001 |
Dokonalý obraz | 06.06.2000 | Los Angeles | Birdologie / Warner | 0002 |
Ahmad Jamal in Marciac (Video) | 08/05/2000 | Marciac | Francie 3 - nepublikováno | 0003 |
Ahmad Jamal - 70. NAROZENINY | 06/11/2000 | Paříž | Birdologie / Sony | 0004 |
Ahmad Jamal ve Vídni (video) | 7. 6. 2001 | Vídeň | M6 - nepublikováno | 0101 |
Ahmad Jamal v Ramatuelle (video) | 18. 5. 2001 | Ramatuelle | M6 - nepublikováno | 0102 |
Při hledání | 22-28 / 08/2002 | New York | Birdology / Dreyfus Jazz | 0201 |
Live in Baalbeck (DVD) | 09/11/2004 | Baalbeck | Dreyfus Jazz | Neuvedeno |
Po Fajr | 04/2005 | Enghien-les-Bains | Birdology / Dreyfus Jazz | Neuvedeno |
Je to magie | 31.03.2008 | Dreyfus Jazz | Neuvedeno | |
Tichý čas | 20/10/2009 | Roslindale, MA | Dreyfus Jazz | Neuvedeno |
Modrý měsíc | 14.02.2012 | New York | JazzVillage | JV 570001 |
Sobotní ráno | 24. 9. 2013 | Pernes-les-Fontaines | JazzVillage | JV 570027 |
Živě na Olympii - 27. června 2012 , s Yusefem Lateefem (2CD + DVD) | vydáno 28. 7. 2014 | L'Olympia , Paříž | JazzVillage | Jazz Village - JV 570053, 54 a 55 |
Live In Marciac, 5. srpna 2014 (+ DVD) | vydáno 06/08/2015 | Marciac | JazzVillage | JV 570078 a 79 |
Marseilles | vydáno 06/09/2017 | JazzVillage | JV 570136 | |
Balady | vydáno 13/09/2019 | JazzVillage | JV 570140 |
Sobotní ráno mělo premiéru na festivalu „Jazz in Marciac“ během sobotního koncertu3. srpna 2013.