Optická vada

Chiasma (mužský podstatné jméno), z řeckého χιασμός  : khiasmós (cross uspořádání, přechody) z řeckým písmenem KHI ( „X“) ve tvaru kříže (vyslovit / kjasm / „kyasm“), je postava řeči který sestává z křížení prvků ve větě nebo v souboru vět na modelu AB / BA a který má za následek dávání rytmu větě nebo ustavování paralel. Chiasmus může také zdůraznit spojení dvou realit nebo posílit protiklad ve větě.

Příklady

Chiasm (struktura ABBA): typy odkazují na klasifikaci popsanou níže.

včetně zvláštních případů regrese nebo reverze (typ 1)

Nesmí být zaměňována s paralelismem (struktura ABAB):

Definice

Jazyková definice

Chiasmus umístí v obráceném pořadí, permutací, segmenty dvou skupin syntakticky identických slov (Dupriez, Gradus ). Z těchto důvodů je velmi blízký tzv. Číslu antitézy .

Na obrázku se často používají syntaktické značky specifické pro symetrii: spojky jako ale nebo a a interpunkce jako středník nebo čárka .

Liší se od takzvaného konstrukčního paralelismu v tom smyslu, že druhý nepostupuje symetrií nebo inverzí, ale je opakováním stejné syntaktické struktury. Chiasm odpovídá diagramu typu ABBA , paralelismus s diagramem typu ABAB .

Chiasmus používající stejná slova je regrese nebo reverze .

Druhy chiasmat

Formální klasifikace

Formálně, An ABB'A 'chiasma kombinuje _ / _ A' epanadiplosis a _B / B'_ anadiplosis . Termín je však obecnější než přísná reverze AB / BA: je časté, že extrémní složky (vyskytující se v epanadiplóze) nebo průměrné složky (vyskytující se v anadiplóze), nebo dokonce obojí, nejsou striktně identické. abstraktně, například v rámci stejného sémantického pole.

Formálně tedy můžeme počítat čtyři typy chiasmat:

  1. AB / BA antimetabole , kde extrémní složky jsou navzájem identické i průměrné složky;
  2. AB / B'A epanadiploic chiasm, kde extrémní složky jsou identické, ale ne průměrné složky;
  3. AB / BA 'anadiploický chiasmus, kde průměrné složky jsou identické, ale ne extrémní složky;
  4. AB / B'A 'abstraktní chiasmus. Poskytuje největší flexibilitu, je to také nejslavnější chiasma (viz příklady výše)

Tato klasifikace se používá ve výše uvedených příkladech s následujícím zápisem: „typový vztah extrémů / vztah prostředků“, kde je povaha vztahu jednou z těch, které jsou podrobně popsány níže. Tedy, 4-lexikální / lexikální typ je abstraktní křížení křížových výrazů patřících do dvou stejných lexikálních polí; 4-antitetický / lexikální typ je chiasmus překračující dva antitetické extrémy navzájem a dva prostředky patřící do stejného lexikálního pole, 3-antitetický typ prochází dvěma antitetickými extrémy (prostředky jsou podle definice typu 3 identické) . 2-lexikální typ protíná dva identické extrémy se dvěma prostředky patřícími do stejného lexikálního pole.

Nakonec si povšimněme, že účinkem použití anadiploického chiasmu je vytvoření analogického nebo dokonce sylogického vztahu, na modelu „A je B, co B je C“, což umožňuje načíst poslední člen chiasma více smyslu, se zvláštním poetickým účinkem. Tato chiasma se budou nazývat analogová chiasma a jsou konstrukčně vždy typu 3 nebo 4.

Vztah mezi dvěma složkami může být (neúplný seznam): gramatický (včetně chiasmat doplňkem, epitetonem, podstatným jménem), sémantický (včetně chiasmat protikladem, synonymií), ergativní, fonetický (včetně chiasmat podle echa, asonance , aliterací…), analogový atd.

Gramatický chiasmus

Takzvané chiasmatické křížení probíhá mezi pojmy patřícími dvěma ke dvěma stejné gramatické povaze (dvě podstatná jména, dvě slovesa nebo dvě přídavná jména atd.), Buď stejné povahy, nebo stejné funkce ( doplněk , předmět , epiteton, atd.). Umožňuje tedy symetricky následovat dvě fráze  : například adjektivum + podstatné jméno / podstatné jméno + adjektivum nebo naopak:

„Těžké vlasy / podivné vůně“

nebo naopak.

Číslo nejčastěji vede k argumentační symetrii

„Často přecházíme od lásky k ctižádosti, ale stěží se vracíme od ambice k lásce“

-  La Rochefoucauld , Maximes

Křížový diagram se objeví, když jsou syntaktické skupiny uspořádány pod sebou. Bacry uvádí pravý opak verše Jeana Racina v Andromache  : „Immolujte Troy Řekům, synovi Hektora Řecka“

Rozlišujeme zde čtyři skupiny doplňků  : CHSK s Troyem , doplněk atribuce s Řeky , další doplněk atribuce se synem Hektora a nakonec poslední CHSK s Řeckem, kterému můžeme dát příslušná písmena A, A ', B a B '. Nakonec skončíme s typovým diagramem:

Troy (A) Řekům (B) synovi Hektora (B ') Řecko (A')

Vzhledem k tomu, že v chiasmu syntaktické skupiny fungují ve dvojicích, pokud patří do stejné gramatické povahy, zde: dva COD a dva doplňky atribuce. Diagram je proto zkřížený . Žádná ze složek se neopakuje, jedná se tedy o abstraktní chiasmus (typ 4). Extrémy jsou v gramatickém vztahu (jsou to COD); prostředky jsou v gramatickém vztahu (jsou to atribuční doplňky).

Sémantický chiasmus

Obrázek zde protíná sémantické vztahy, z nichž nejdůležitější patří do stejných sémantických polí  : „Vzdušný válec mořských mraků“ ( Alfred de Vigny ), který protíná sémantické pole moře ( válec a moře ) a vzduchu ( vzduch a mraky ).

Vezmeme-li předchozí příklad („Trója Řekům, synovi Hektora Řecka“), můžeme jej také číst jako chiasmus sémantického / sémantického typu 4: extrémy jsou v sémantickém vztahu (jedná se o toponyma); prostředky jsou v sémantickém vztahu (jsou to nežidové, přímí pro Řeky, perifrází pro syna Hektora, označující trojské koně metonymií). Tento příklad mimochodem ukazuje, že chiasmus lze interpretovat odlišně; obecně si zachováváme nejvýznamnější nebo nejzřetelnější vztah, vyhrazujeme si jediný gramatický vztah k případům, kdy není nalezen žádný jiný.

Zvláště pozoruhodným příkladem sémantického chiasmu je chiasmus podle antitézy, který působí dojmem oxymoronu: struktury AB / B'A ', kde B a B' jsou protikladné:

"Král zpíval dole, bůh zemřel výše." " (Victor Hugo)

Fonetický chiasmus

Postava překračuje zvuky, souhlásky, samohlásky, rým nebo ozvěnu:

"Dávám přednost útoku Picassových desek na Picassovy desky." " ( Jean Cocteau )

Extrémy echo: Picasso - útok, prostředky také piknik - talíře.

Velbloud se zastavil (chiasmus asonancí é-a-é / a-é-a).

Pixie tulipány (chiasmus podle aliterace tl / lt).

Ergativní chiasmus

Obrázek zde překračuje hlasy, to znamená, kde jeden je aktivní a druhý pasivní:

A odvážte se porazených, vítěze pohrdat

-  Joachim du Bellay

(gramatický / ergativní typ 4: extrémy jsou slovesa, prostředky jsou dva hlasy vítězství).

Vícenásobný chiasm

Když jsou políbeny více než dva páry, lze získat několik chiasmat. Vezmeme si příklad Victora Huga: „Král zpíval dole, bůh zemřel výše. » Máme strukturu ABC / C'B'A ', kde AA' jsou v sémantickém vztahu, BB 'v gramatickém vztahu a CC' v antitetickém vztahu.

Stylistická definice

Účinkem chiasmu je čtenářova fantazie. Může však podtrhnout protiklad, jako v tomto verši Victora Huga, který navíc využívá mnoho zdrojů: „Sníh dělá na severu, na jihu písek“ .

Můžeme hovořit o zdravém chiasmu v případě antimetathézy , varianty antimetaboly a založené na inverzi písmen, která vytváří efekt zvukové ozvěny.

Ve své podstatě chiasmus strukturuje ideální reprezentaci světa ve dvou symetrických částech (horní / dolní, vnitřní / vnější), v nichž často dochází k křížení hodnot opravujících manichaeismus antitézy.

Příslušné žánry

Chiasmus je privilegovanou konstrukční postavou náboženských textů, protože umožňuje postavit se proti dvěma skutečnostem:

„Kdo se vyvyšuje, bude pokořen, kdo se pokoří, bude povýšen“

( Evangelium podle Lukáše , 18:14)

Poezie ji také hojně využívá; umožňuje zvýraznit výrazy v kombinaci s dalšími efekty (srovnání tropy , paralelismus , antitézy atd.):

Pod vaší krásnou hlavou se ohýbal jemný bílý krk
a sníh smýval lesk

-  André Chénier

nebo:

Sledoval jsem v nebi svou obvyklou trasu
na harmonickém ose z božských kyvadel

-  Alfred de Vigny

Na francouzské romantici pěstuje tuto výraznou postavu, jako Alfred de Vigny , nebo Victor Hugo , v jejich estetické ambice představují rozpory a kontrasty ve stejném obraze. V básni Melancholie des úvahy , Victor Hugo a tak odsuzuje dětské práce v továrnách:

"Ó neslavné nevolnictví uvalené na dítě!"
Křivice! dílo, jehož dusný dech
Poráží to, co Bůh udělal; která zabíjí, pošetilá práce,
Krása na čele, v srdcích mysli, “

Chiasma nacházíme u původu mnoha přísloví a rčení jako „Je to bílá čepice a bílá čepice  “ .

Historie konceptu

Podle Henriho Moriera chiasmus ve svém Slovníku poetiky a rétoriky není striktně řečovou postavou, ale nebyl by

„Jaká pošetilá koketa stylu, pokud nebyla motivována nadřazeným důvodem: touha po rozmanitosti, potřeba eufonie nebo výrazná harmonie.“

, uvádějící jako příklad:

„Zvedl ruce svého falešného apoštola k nebi:
Jedním žehnal a druhým proklel“

Morier pak mluví pouze o rytmickém chiasmu .

Lausberg ukazuje, že toto číslo je aktuální a nedávné přijetí, klasická rétorika jej nevyvolává.

Blízké postavy

  • Mateřská postava: žádná
  • Čísla "dívky": gramatický chiasmus , sémantika chiasmu
  • Paronyma  : chleuasme
  • Synonyma  : křížení, objetí
  • Antonyma  : paralelismus

Filozofické využití chiasmu

viz Lexikon fenomenologie

Poznámky a odkazy

  1. http://www.etudes-litteraires.com/figures-de-style/chiasme.php .

Podívejte se také

Související články

externí odkazy

Bibliografie

Bibliografie

Bibliografie postav řeči
  • Quintilien ( překlad  Jean Cousin), De l'Institution oratoire , t.  Já, Paříž, Les Belles Lettres, kol.  "Budé Latin Series",1989, 392  s. ( ISBN  2-2510-1202-8 ).
  • Antoine Fouquelin , La Rhétorique françoise , Paříž, A. Wechel,1557( ASIN  B001C9C7IQ ).
  • César Chesneau Dumarsais , Des tropes ou Des různé smysly, ve kterých lze přijmout stejné slovo ve stejném jazyce , Impr. podle Delalain,1816( dotisk.  Nové rozšířené vydání Oratory Construction , autor Abbé Batteux.), 362  s. ( ASIN  B001CAQJ52 , číst online )
  • Pierre Fontanier , Postavy diskurzu , Paříž, Flammarion,1977( ISBN  2-0808-1015-4 , číst online ).
  • Patrick Bacry , Figures de style a další stylistické procesy , Paris, Belin, kol.  "Sbírka předmětů",1992, 335  s. ( ISBN  2-7011-1393-8 ).
  • Bernard Dupriez , Gradus, literární procesy , Paříž, 18. 10., sb.  "Francouzská doména",2003, 540  s. ( ISBN  2-2640-3709-1 ).
  • Catherine Fromilhague , Figures de style , Paříž, Armand Colin, kol.  "128 Kryty" 2010 ( 1 st   ed. Nathan, 1995), 128  str. ( ISBN  978-2-2003-5236-3 ).
  • Georges Molinié a Michèle Aquien , Slovník rétoriky a poetiky , Paříž, LGF - Livre de Poche, kol.  "Encyklopedie dneška",1996, 350  s. ( ISBN  2-2531-3017-6 ).
  • Michel Pougeoise , slovník rétoriky , Paříž, Armand Colin,2001, 228  s. , 16  cm × 24  cm ( ISBN  978-2-2002-5239-7 ).
  • Olivier Reboul , Úvod do rétoriky , Paříž, Presses Universitaires de France, kol.  "První cyklus",1991, 256  s. , 15  cm × 22  cm ( ISBN  2-1304-3917-9 ).
  • Hendrik Van Gorp , Dirk Delabastita , Georges Legros , Rainier Grutman a kol. , Slovník literárních pojmů , Paris, Honoré Champion,2005, 533  s. ( ISBN  978-2-7453-1325-6 ).
  • Skupina µ , generál Rétorika , Paříž, Larousse, kol.  "Jazyk a jazyk",1970.
  • Nicole Ricalens-Pourchot , Slovník postav řeči , Paříž, Armand Colin,2003, 218  s. ( ISBN  2-200-26457-7 ).
  • Michel Jarrety ( dir. ), Lexikon literárních pojmů , Paříž, Le Livre de poche,2010, 475  s. ( ISBN  978-2-253-06745-0 ).