Narození |
21. srpna 1894 Miesbach |
---|---|
Smrt |
25. února 1982(ve věku 87) Stuttgart |
Státní příslušnost | Němec |
Činnosti | Malíř , fotograf , grafik , spolupracovník |
Výcvik | Mnichovská akademie výtvarných umění |
Pracovní místa | Mnichov (1913) , Volendam (1914-1915) , Curych (1915) , Ženeva (1916) , Itálie (1922-1923) , Řím (1924-1925) , Vídeň (1925) , Berlín (1928-1982) |
Hnutí | Dada , nová objektivita |
Rozdíl | Důstojník Řádu za zásluhy Spolkové republiky Německo |
Christian Schad , narozen v Miesbachu , v Bavorském království dne21. srpna 1894a zemřel ve Stuttgartu dne25. února 1982 je německý malíř a fotograf.
Christian Schad, který pochází z liberální a bohaté rodiny, studoval hudbu a výtvarné umění a v 18 se rozhodl stát se malířem. Přihlásil se na mnichovskou akademii, kde absolvoval kurzy krajiny a aktů. Jeho rodiče, kteří jeho povolání podporují, mu umožňují navštívit dílnu v bohémské čtvrti Schwabing v Mnichově.
Jeho první malby jsou ovlivněny expresionismem .
Mobilizován v pěchotě vSrpna 1914, bude reformován pomocí přítele lékaře. Odešel z Německa do Curychu, kam dorazilSrpna 1915. Setkává se s fandy Jean Arp , Hugo Ball , Emmy Hennings a Walter Serner . S tím druhým vytvořil periodikum Sirius, jehož tón je méně destruktivní než hnutí Dada. Pro Sernera je veškerý intelektuální výzkum bez ohledu na éru a její zvláštnosti úctyhodný a Hugo Ball a Richard Huelsenbeck jsou považováni za „mladistvé rebely“.
v Listopadu 1916Christian Schad se přestěhoval do Ženevy . Na základě Sernerova nápadu překrývá fragmenty papíru nebo látky a různé předměty na listy fotocitlivého papíru a získává fotografie koncipované jako nehmotné koláže, které nazývá „fotogramy“.
Následovník náhody, obnovy materiálu a odklonu primární funkce předmětů, stejně jako fandové, komponuje reliéfy dřeva s nepravidelnými tvary a jasnými barvami.
Ještě s Walterem Sernerem uspořádal na začátku roku 1920 první světový kongres Dada, který nabídl několik výstav a „Grand Bal Dada“.
v Březen 1920Schad se vrací do Německa poté, co poslal své fotogramy do Paříže Tristanovi Tzarovi, který některé z nich reprodukuje v Dadaphone pod názvem „Schadographies“.
Vyděšený ekonomickou a sociální situací v Německu se Schad přestěhoval do Itálie. Začíná malovat realistickým stylem, který se učí pod názvem „ Nová objektivita “.
Usadil se v Berlíně v roce 1927 a jeho sláva začala růst. Dva z jeho obrazů byly nacisty vystaveny na „ Velké německé výstavě umění “ v roce 1937.
V 60. letech se vrátil do fotogramu. Po jeho smrti byla objevena sbírka více než 180 „schadografií“.
S procesem fotografování bez kamer spojili svá jména tři umělci: László Moholy-Nagy , Man Ray a Christian Schad. Podle Laurenta Le Bon
"Dějiny rozhodly od té doby: nikdo by se dnes neodvážil zpochybnit přednost přístupu Christiana Schada." "
Právě v Ženevě v roce 1919, pravděpodobně pod vlivem svého přítele Waltera Sernera , získal obrazy jednoduchou superpozicí objektů mezi fotocitlivý papír a světelný zdroj. Nyní pod skleněnou deskou fragmenty látky nebo papíru nebo dokonce předměty, které poté aplikuje na fotocitlivý list, vystaví celek přirozenému světlu před otočením a fixací obrazu. Malý, 8 × 6 cm , získaný obrázek se znovu ořízne, aby se „osvobodil od konvence obdélníku“. "
Christian Schad nevynalezl techniku fotogramu, již zažil v XIX th století ( Thomas Wedgwood , William Henry Fox Talbot , Anna Atkins ) a známý jinými jmény, jako je „fotogenické kresby“, „plán“, „přímý foto“ Nebo „přírodní rytina“, jejíž aplikace byly spíše vědecké, zejména v botanice.
Tzara by vytvořil termín „schadografie“ hraním anglického slova shadow . Schad, který předtím o fotografii nic nevěděl, se více věnoval získaným výsledkům než samotné technice, zrozené z jeho záliba v malých objektech a „kouzlu zbytečnosti“. Silné kontrasty černé a bílé připomínají abstraktní woodcuts nebo dřevěné reliéfy jako jeho složení N .