Ujednání dohody
V tonální harmonii je uspořádání akordu způsob, jak dosáhnout tohoto akordu , tedy jeho konstrukce ze základního basu . Tyto skutečné poznámky , které tvoří akord mohou být uspořádány v mnoha různými způsoby, a couvání , zdvojování nebo odstranění.
Podšívka poznámky
Zdvojnásobení poznámky , se provádí pro každou poznámku - kořen , třetí , atd. -, objevit se vícekrát ve stejné dohodě. Je skutečně časté, že se jedna zdvojnásobí jedna z not akordu - například při psaní akordu tří not pro čtyři hlasy .
Musíme zabránit zaměňování zdvojnásobení noty se zdvojnásobením intervalu .- Zdvojnásobení noty se přednostně provádí oktávou (příklady A, B, C a F). Obkladový panel podle unisono, ve skutečnosti by měly být obecně vyhnout, protože to ochuzuje harmonii. Je však možné - za předpokladu, že obě části postupují opačným a společným melodickým pohybem - na jedné straně, buď na předposledním akordu, nebo na poslední, mezi tenorem a basem (příklad D: zdvojnásobení dominanty), na druhé straně na posledním akordu mezi sopránem a violou (příklad E: zdvojnásobení tonika). Kromě toho, pokud k tomu dochází v kratší době nebo v kratší části času, je to tolerováno mezi jakýmikoli dvěma částmi, za předpokladu, že je to způsobeno šikmým pohybem nebo sevřením, opačným pohybem a pohybem kloubu alespoň v jedné části .
- Zdvojnásobení mezi koncovými částmi vyvolanými opačným a společným pohybem není při sestupu povoleno , pokud zdvojená nota není dominantní: v tomto případě je zdvojení považováno za správné (příklad F).
- Jeden by neměl zdvojnásobit atraktivní poznámky .
- Příklady:
Odstranit poznámku
Obvykle musí být dohoda úplná . Může se však stát, že musíme odstranit jednu z jejích poznámek, když je počet hlasů nedostatečný nebo dokonce při určitých sekvencích . Obvykle je nejlepší potlačit přímku .
- Tudíž ve třech hlasech je i třítónový akord často ovlivněn potlačením; a dvěma hlasy je samozřejmě jakýkoli akord nutně neúplný.
- Je-li počet hlasů dostatečný, musí být jakékoli odstranění, které není důsledkem určité sekvence, považováno za vadné.
- V akordu nemá přítomnost každé noty stejný význam, podle tonální a harmonické role , kterou musí tato nota plnit. Výsledkem je, že některé poznámky mohou být kvalifikovány jako volitelné , jiné naopak jako určující , přičemž druhé může být odstraněno až v krajním případě, pokud nelze udělat jinak.
Odstranění základního
Kořen poznámka akordu je poměrně důležité, protože jeho odstranění způsobí tonální nepřesnost. Lze jej však odstranit dvěma hlasy. Kromě toho můžeme také odstranit kořen akordů umístěných na dominanci . Proto ve třech nebo více hlasech, s výjimkou dominantního sedmého a devátého akordu , by měla být jakákoli kořenová nota obvykle považována za rozhodující notu.
Odstranění třetího
Třetí v zásadě nelze smazat, a to ani dvěma hlasy, protože označuje hlavní nebo vedlejší kvalitu příslušného akordu. Měla by proto být vždy považována za rozhodující notu, zejména v případě třítónového akordu , který by bez ní zněl dutě . Je však třeba poznamenat následující dvě výjimky.
- Dva hlas v obou režimech, třetí umístil základních smluv na I. st a V e stupňů, může být odstraněn v případě, že pátý [základního] dohody je podána přímým pohybem a manžela , a kořenové probíhá ve vzestupném pátý kroky - tomu se říká proces „pětiny rohu“. Každá prázdná přímá pátá pak zní velmi dobře i přes nepřítomnost třetí. Příklad:
Potlačení pátého
Pátý , když je správná , je volitelná: ve skutečnosti, najdeme na páté místo v přirozených harmonických v tonikum. Je to tedy poznámka, která bude nejsnadněji odstraněna. Pokud se však jedná o zvětšenou nebo zmenšenou pětinu , mělo by se to obvykle stát rozhodující notou.
Odstranění dalších poznámek
Sedmý je devátý , a obecněji každý změněný poznámka , jsou určující pokyny, které by se samozřejmě neměly být odstraněny.
Pozice akordu
Pozice akordu je, jak skutečné poznámky tohoto akordu jsou rozděleny vzhledem k jeho basy .
Různé druhy pozic
Pozice se říká, že je těsná, když jsou všechny „mezery“ obsazené a různé noty akordu na sebe navazují v pořadí (příklad B); naopak se říká, že poloha je široká - nebo od sebe vzdálená - když jsou určité „mezery“ prázdné (příklad C, tzv. „ kvartetová “ pozice).
- Často se stává, že ve stejném akordu jsou některé části v těsné poloze, zatímco ostatní jsou v rozestupované poloze. Pokud jsou však dvě spodní části - například bas a tenor - rozmístěny jako jediné, máme za to, že dotyčný akord je stále v těsné poloze (příklady A a D).
- Doporučuje se vyhnout se intervalu větším než jedna oktáva mezi hlasy, s výjimkou mezi tenorem a basem, kde jeden může mít více než jednu oktávu. Kromě toho oktáva mezi mezilehlými částmi zní dobře, pouze pokud jsou tenor a bas odděleny třetinou nebo desetinou (příklad E). Obecněji je výhodné, že tenor a bas jsou v těsné poloze, pouze pokud jsou těsné i všechny ostatní hlasy.
- Když řekneme, že akord je „ v oktávové poloze “ (příklad C), „ na třetí pozici “ (příklady D & E), „ na páté pozici “ (příklad B) atd., Znamená to v závislosti na případu, respektive , že oktáva základního , třetího , pátého atd. je v horní části dotyčného akordu.
- Příklady:
Změna polohy
Změna polohy znamená změnu polohy alespoň jednoho z poznámek v horní části v průběhu trvání stejného akordu , to znamená, že beze změny basové (příklad A). V případě změny polohy ve skutečnosti může základní , třetí nebo pátý - za předpokladu, že nejsou na basu - volně přecházet k základnímu, do třetího nebo do bezprostředně vyšší nebo nižší páté. . Kromě toho může každá z těchto tří not také sestoupit - případně stoupnout - k sedmé nebo k deváté .
- Poznámka připravený v zásadě polohy pro výměnu. Toto pravidlo se mimo jiné týká sedmého a devátého. Když jsou však tyto disonance umístěny na dominantní , mohou tyto pozice, poté vyňaté z přípravy, upravit svou pozici. Sedmý může buď jít nahoru na devátý, nebo jít dolů na třetí nebo pátý. Devátý může jít dolů, buď ke kořenu, nebo k sedmému, nebo k pátému.