Distribuce filmů je krokem v filmovém průmyslu , po směru výroby (designu a filmu) a před v kinech (uvolnění filmu v kinech ). Společnosti v této mezistupni se nazývají distributory . Rozšířením se ředitelům těchto struktur říká také distributoři.
Jako jednotlivec je distributorem především ten, kdo hledá a poté vybírá (nové) filmy, které se budou na jeho území promítat. Odhaduje jeho umělecký a komerční potenciál. Jeho kulturní vliv na jeho území je proto rozhodující. Každá z těchto možností zároveň znamená pro distributora jako společnost prvek rizika . Toto riskování je posíleno u distributorů, kteří se starají o distribuci filmů v cizím jazyce. Distribuční struktury tak patří k nejistým ve filmovém průmyslu , přičemž při uvedení každého filmu je v sázce jejich nezávislost a udržitelnost.
Distributor čelí každoročně velkému množství filmů (téměř 4 600 celovečerních filmů v roce 2006). Při výběru spoléhá především na svou vlastní síť producentů a režisérů, jejichž práci již dokázal ocenit. Podporují jej také filmové festivaly a mezinárodní prodejci . Oba mají za úkol objevovat a podporovat nové talenty. První je odměňuje cenami, druhý prodává ty nejslibnější.
Zatímco během druhé poloviny XX th století, filmové festivaly hrály roli naváděcí z filmového průmyslu , distributoři postupně nahradil v té roli. Od počátku XXI -tého století, práva většiny filmů vybraných v Cannes se tak koupen distributorům ještě před začátkem akce.
Povolání distributora lze rozdělit na tři neoddělitelné dominanty:
Distributor filmu má práva k němu po určitou dobu (3 až 15 let) a pro dané území (zemi nebo jazykově sjednocenou oblast).
ÚzemíPodle území , budeme obvykle znamená zemi. Některá území jsou však vymezena jazykovými hranicemi, z důvodu úspory z rozsahu je dabing nebo titulkování filmu nákladné. Je proto lepší sdílet tyto náklady v celé jazykové zóně:
„Konečným příjemcem“ filmu je často jeho producent . Je to on, kdo svěřuje distributorovi činnému na určitém území určitý počet práv vztahujících se k tomuto. Pak řekneme, že distributor je zmocněncem těchto práv: je to jménem výrobce , který požaduje odměnu od vystavovatele (podíl z příjmů z kina) nebo od videoeditora (například procento z prodeje videa). .
Práva nejsou omezena pouze v prostoru, ale také v čase. Tato doba se obvykle pohybuje mezi 3 a 15 lety.
Smlouva s příjemcem ( producentem nebo mezinárodním prodejcem filmu ) rovněž stanoví kvalitu práv svěřených distributorovi. Vedle skutečné distribuční činnosti se většina distributorů také stará o správu práv k filmům, které distribuují. Tato práva se týkají přinejmenším divadelního vykořisťování ve filmové kopii nebo ve veřejném videu (digitální média). Mohou být také přidána (zejména u zahraničních filmů) práva na střih videa (pronájem a prodej), vysílání na šifrovaném a / nebo nezašifrovaném televizním kanálu, vysílání na VOD , vysílání na internetu atd. Smlouva může specifikovat různá provozní období v závislosti na udělených právech. Používání těchto práv se v některých zemích řídí pravidlem chronologie médií .
Distributoři specializující se na zahraniční filmy obecně přebírají veškerá práva k filmu (divadelní distribuce, střih videa a televizní vysílání).
Někteří distributoři nabízejí producentům převzít odpovědnost za „ mezinárodní prodej “ filmu. Tato konkrétní činnost má dva cíle: zviditelnit a uznat film a prodat jej zahraničním distributorům. Mezinárodní prodejce je tedy zejména ve vztahu k filmovým festivalům („oznámit“) a zahraničním distributorům („prodat“). Mohli bychom citovat například Les Films du Losange , distributora ve Francii i mezinárodního prodejce.
Kinematografický sektor, jehož součástí je distribuce, je sám rozšířen a ekonomicky integrován do audiovizuálního sektoru. V návaznosti na operaci tedy najdeme profesi videoeditora (editace VHS, DVD, Blu-ray ..., poté půjčování nebo prodej těchto videopodpor), se kterou by se profese distributora neměla zaměňovat.
Několik typologií umožňuje rozebrat francouzský distribuční sektor. Někteří distributoři se tedy specializují na filmy určitého geografického původu (americké filmy pro Metropolitan Filmexport , asijské nebo středoevropské filmy pro CTV International , jihoamerické filmy pro Ad Vitam atd.), Jiní se snaží navázat loajální vztah s určitými režiséry ( Takeshi Kitano a BAC Films , Pavel Lounguine a Pyramide Distribution ) a nakonec další se specializují na určitý žánr filmů ( např. Eurozoom a dokumenty ).
Kromě těchto specializací, které jsou umělecké, měnící se a obtížně generalizovatelné, můžeme také rozlišovat mezi distributory podle jejich ekonomického modelu a jejich finanční síly. Vzhledem k nárůstu nákladů souvisejících s uvedením filmu (zejména prudký nárůst počtu duplikátů a propagace) toto poslední kritérium často ilustruje ekonomickou závislost distributorů na hlavních provozovatelích v audiovizuálním odvětví. Rozlišujeme zejména:
Francouzští distributoři jsou případně zastoupeni Národní federací filmových distributorů (FNDF), Unií nezávislých distributorů (SDI) nebo unií DIRE (Independent Distributors Reunited Europeans).
Nezávislá distribuceNezávislá distribuce sdružuje nezávislé distributory audiovizuální, průmyslové nebo finanční skupiny. Tyto Syndicat des distributory Indépendants určuje, že distributor je nezávislý, pokud to není dceřiným podnikem jiné průmyslové nebo finanční struktury, a pokud to není součástí skupiny (ať už druhá se specializuje na filmovém vykořisťování). V televizním vysílání , v oblasti telekomunikací a pokud není spojen s neevropským distributorem). Tato nezávislost je výrazným prvkem identity těchto struktur, protože podle nich samotná umožňuje skutečnou redakční svobodu. V tom smyslu, že tito distributoři zůstávají závislí na vztazích, které udržují s vystavovateli, zůstává tento pojem nezávislosti relativní.
Všichni nezávislí distributoři spojují různé zkušenosti a zdroje. Rozlišujeme zejména:
„Středně velké nezávislé distributory“ postupně zastupoval „Club des Cinq“ (založený v roce 2000 a sdružující Diaphana , Haut et Court , Les Films du Losange , Pyramid Distribution , Rezo Films ), poté Independent Distributors Reunited Evropané (založena v roce 2005). Mezi nimi je pět členů bývalého „Club des Cinq“ doplněného o filmy BAC Films , Wild Bunch Distribution , Le Pacte distribution , Ad Vitam a Memento .
Malých nezávislých zastupuje Syndicat des Distributors Indépendants , založený v roce 1991. Sdružuje následující distributory: Acacias Films , Acte Films , Albany Films Distribution , Bodega Films , Capricci Films, Carlotta Films , Chrysalis Films , KMBO , Art'mell , Distribuce Contre-Allée , Dokument na velké obrazovce , Public Cinema Films , Heliotrope Films , Les Films de l'Atalante , Equation Distribution , Gebeka Films , Les Films du Préau , La Géode , Jour2Fête , The 3 Worlds Media Library , Shellac , Solaris Distribution , Les Films du Whippet , filmy Tadrart , Acte Films , Théâtre du Temple .
Obnova a diverzifikace programování francouzských kin je z velké části dílem nezávislých distributorů. Ve skutečnosti je objevena většina režisérů a filmů z jiné kinematografie než z Francie nebo Hollywoodu, která je poté uvedena nezávislými distributory. Poslední z nich proto hrály zásadní roli například v uznání íránské kinematografie nebo různých asijských kinematografií .
Funkce „ výzkumu a vývoje “ filmového průmyslu jsou tedy v jistém smyslu převzaty nezávislou distribucí. To znamená větší riskování než u integrovaných distributorů (do audiovizuální skupiny). Režisér, kterého objevil nezávislý distributor, získal si proslulost a stal se jistou hodnotou, poté bude jeho filmy postupně distribuován integrovaným distributorem. Tak, Hayao Miyazaki byl nejprve distribuována Gebeka Films ( Můj soused Totoro , 1999), předtím, než jsou spojeny s GBVI / Walt Disney Studios Motion Pictures Francii (všechny filmy režiséra již od Princezna Mononoke , 2000). Tímto způsobem je pro nezávislé distributory obtížné udržet zisk z jejich clearingové práce.
Velká rozmanitost programů, kterou si francouzští diváci užívají, je připisována nezávislým distributorům. V roce 2007 tedy poznamenáváme, že:
Ukrajinský audiovizuální trh zůstává do značné míry závislý na akviziční politice moskevských distributorů. Ukrajinští distributoři jsou skutečně vázáni výhradními dohodami s ruskými distributory. Ty jsou zase spojeny exkluzivními dohodami s americkými velkými společnostmi . Tento mechanismus významně ovlivňuje žánr a rozmanitost filmů distribuovaných na ukrajinském trhu. Například hlavní ukrajinský distributor Cinergia je výhradním distributorem filmů produkovaných významnými Warner Bros. Pictures a dceřinými společnostmi New Line Cinema ( Time Warner ) a Miramax Films ( Walt Disney Company ).
Od roku 2004 souběžně s těmito exkluzivními dohodami uplatňují ukrajinští distributoři politiku přímého nákupu, zejména od evropských operátorů, jako jsou velké společnosti EuropaCorp a StudioCanal a mezinárodní prodejci Gaumont , Pathé Distribution , TF1 International , Wild Bunch atd.
Nejvýznamnější nezávislý distributor, ArtHouse Traffic, pracuje od roku 2003 na propagaci mezinárodního nezávislého filmu. Struktura vedená Dennisem Ivanovem byla také zahájena v roce 2007 výrobou celovečerních filmů.
V roce 2008 vláda Viktora Juščenka , která chtěla pomoci ukrajinským distributorům osvobodit se od ruského dohledu, zavedla zákon, který vyžaduje, aby všechny filmy distribuované v ukrajinských divadlech byly dabovány nebo opatřeny titulky v ukrajinštině . Několik vedlejších účinků vyplývajících z této politiky je zákon široce kontroverzní.
Tabulka zobrazující země s největším počtem aktivních distributorů (v roce 2005).
Země | Počet distributorů v roce 2005 |
---|---|
Francie | 108 |
Tchaj-wan | 75 |
Spojené království | 62 |
Jižní Korea | 61 |
Německo | 55 |
Španělsko | 50 |
Čína | 50 |
švýcarský | 46 |
Československo | 46 |
Hongkong | 40 |
Kanada | 38 |
Filipíny | 36 |
Poznámky:
Zdroje: (cs) Profil světové filmové produkce / distribuce , zpráva zveřejněná v roce 2006 FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISION- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Rakouský úřad pro audiovizuální a filmový průmysl.
Úvodní poznámky:
Země | Počet východů v roce 2005 |
Počet verzí v roce 2007 |
---|---|---|
Rakousko | 304 | |
Belgie | 700 | |
Francie | 550 | 573 |
Německo | 447 | |
Itálie | 392 | |
Španělsko | 569 | |
Spojené království | 467 | 518 |
švýcarský | 466 | |
Kanada (včetně frankofonního regionu) | 433 | 629 |
Quebec | 393 | |
Spojené státy | 535 | 590 |
Japonsko | 731 | 810 |
Austrálie | 329 | 388 |
Indie | 326 | |
Mexiko | 361 | |
Tchaj-wan | 404 | |
Malajsie | 328 | |
Jižní Korea | 298 | 392 |
Zdroje:
Tato tabulka ukazuje tržní podíly místní produkce na jejich národním trhu.
Země | Podíl na trhu v roce 2005 (v procentech) |
---|---|
Indie | 92.2 |
Spojené státy | 93,4 |
Čína | 60 |
Jižní Korea | 57 |
krocan | 41.4 |
Francie | 37.7 |
Thajsko | 35 |
Spojené království | 34 |
Hongkong | 31.4 |
Dánsko | 30.1 |
Rusko | 29.6 |
Poznámky:
Zdroje: (cs) Profil světové filmové produkce / distribuce , zpráva zveřejněná v roce 2006 FAFO (ACHVERBAND DER AUDIOVISION- UND FILMINDUSTRIE ÖSTERREICHS), Rakouský úřad pro audiovizuální a filmový průmysl.
Projekční digitální kino snižuje náklady na automat: výroba kopie 35 mm celovečerního filmu stojí mezi 1 000–2 000 (jako film), oproti 100 až 200 EUR za distribuci digitálního formátu. Pevný disk je přímo opakovaně použitelný a zůstává nejbezpečnějším médiem pro přenosy.