Edmond Lay

Edmond Lay Obrázek v Infoboxu. Životopis
Narození 1 st July v roce 1930
Lannemezan
Smrt 2. listopadu 2019(ve věku 89 let)
Tarbes
Státní příslušnost francouzština
Výcvik Pařížská škola výtvarných umění
Aktivita Architekt
Jiná informace
Rozdíl Velká národní cena za architekturu (1984)
Archivy vedené Hautes-Pyrénées resortní archivy (123J)
Primární práce
Tarbes University Institute of Technology

Edmond Lay je francouzský architekt narozený dne1 st July v roce 1930v Lannemezanu na Hautes-Pyrénées a zemřel dne2. listopadu 2019poblíž Tarbes .

Životopis

Mládež a cestování do Spojených států

Edmond Lay strávil dětství ve svém rodném regionu, než studoval architekturu na École Nationale Supérieure des Beaux-Arts v Paříži. Zúčastnil se zejména workshopu Gromort- Arretche pod vedením architekta Louise Arretche , který ho také zaměstnal ve své agentuře Arretche-Karasinki. V roce 1958, jeden rok od získání diplomu, byl Edmond Lay na pokraji opuštění studia, které poté považoval za příliš otištěné klasicismem a akademismem. Louis Arretche ho povzbudil, aby svůj výcvik pozastavil, aby mohl podniknout počáteční cesty. Proto odešel poprvé do severní Afriky, kde si uvědomil důležitost role světla v tradiční hliněné architektuře. Poté se na čtyři roky vydal objevovat USA, kde byl veden k výuce architektury na univerzitě Notre-Dame-du-Lac v South Bend v Indianě, poté na Cornell University ve státě New York .

Během tohoto pobytu se poprvé a naposledy setkal s tím, kdo by se stal jeho věčným zdrojem inspirace: s americkým architektem Frankem Lloydem Wrightem , který zemřel jen tři měsíce poté, co se setkali, což znemožnilo jejich možnou spolupráci. Na konci tohoto nezapomenutelného setkání začíná Edmond Lay vyčerpávající prohlídkou všech Wrightových úspěchů, aby nasákl podstatu velkého díla, které bude společným vláknem všech jeho budoucích úspěchů. „Frank Lloyd Wright [...] je pro mě největší architekt od XIX th  století. V jeho díle oceňuji zejména vědu o struktuře, inteligenci designu, světlo, materiál, vztah k místům a zejména tuto nesmírnou skromnost architektury, která ví, jak být součástí nádherné krajiny, jako v triviální urbanizace. V roce 1959 se Edmond Lay vrátil do Paříže, aby získal diplom z architektury, a poté se vrátil učit do Spojených států na Cornell University.

Tato cesta je příležitostí setkat se v Scottsdale v Arizoně s další symbolickou postavou: Paolo Soleri , sám bývalý student Wrighta. Od roku 1961 pracoval ve své agentuře, v jejímž rámci se objevily tehdy inovativní a avantgardní koncepty ekologie a utopických měst spojené s primitivitou jejich výstavby a autonomie jejich provozu.

Návrat do Francie

Výuku Edmonda Laye si všimla prestižní Harvardská univerzita , která mu poté nabídla učitelské místo v architektuře, ale odmítl s rostoucí vyhlídkou na návrat do Francie založit svou agenturu v roce 1962. v jeho rodném regionu, přesněji v Piétat u Tarbes . Poté vlastními prostředky a vlastní konstrukcí navrhne a realizuje svůj dům v Barbazan-Debat poblíž své kanceláře. Jeho kariéra poté nabrala rozhodující směr, který mu umožnil usadit se na jihozápadě a získat přístup k mnoha veřejným a soukromým provizím, ať už v nemocnici, na univerzitě nebo v rezidenční oblasti.

Edmond Lay současně vyhrál dvě mezinárodní soutěže týkající se vytvoření ambasád v Abú Dhabí a Kuvajtu . Válka v Perském zálivu, která vypukla v roce 1990, však definitivně ukončila tyto dva projekty. Poté už nikdy nebude mít příležitost stavět v zahraničí.

Oběť cévní mozkové příhody, k níž došlo v roce 1994 během cesty na Rhodos , a oslabená následky této nehody, ukončila veškerou profesionální činnost a o dva roky později, po dokončení posledních probíhajících projektů, ukončila činnost agentury.

Jeho proslulost mu vynesla status konzultanta architekta oddělení Pyrénées Atlantiques a také člena regionální komise pro provoz nemovitostí. Kromě toho mu byla v roce 1984 udělena Národní velká cena za architekturu a Medal of Honor od Académie Française d'Architecture za veškerou jeho práci v roce 2007. Je také Chevalier de l ' National Order of Merit .

Úspěchy

Styl

Tento architekt, skutečný předchůdce potvrzení nové moderny, nabízí citlivější a emotivnější přístup, který se projevuje touto obavou o pohodlí uživatelů, považovaných za autentické chodce v jejich prostředí, hledáním „dialogu mezi exteriér a interiér a konečně úplné ponoření do místa. Tento přístup se navíc nachází v organické architektuře, která svou podstatu čerpá z jeho fascinace Gaudim. "Obdivuji také Gaudího a dobrovolně jsem se vydal na pouť do Barcelony, abych nasákl strukturální aspekt a poezii velkého architekta, který vynalezl trojrozměrné struktury a organickou architekturu před sto lety." "

Jako architekt „na misi“, jak si říká, se Edmond Lay pokouší sladit biologické, psychologické a sociální blaho svých uživatelů a plynulost provozu ve svých plánech. S ohledem na tuto předchozí výměnu má tedy její architektura mluvit živě - nezvratný důkaz duše, která vychází z jejích úspěchů. "Středověká architektura mě enormně poznačila svým vzhledem: jednoduchá, silná a okamžitá struktura této tajné architektury pro mě představuje plnost duše." "

V práci Edmonda Laye najdeme několik opakujících se témat:

Rámování

„Organickou architekturou mám na mysli architekturu, která se vyvíjí zevnitř směrem ven v souladu s podmínkami její existence, pokud je odlišena od jiné, která by byla aplikována zvenčí,“ to znamená, že pro Frank Lloyd Wright, každá architektura musí být nedílnou součástí krajiny. Pokud je práce architekta úspěšná, pak je nemožné si představit architekturu kdekoli jinde než na místě, kde byla myšlenka. Stává se prvkem krajiny, jsou tak navzájem integrovány.
O to se snaží Edmond Lay během své kariéry. Ve skutečnosti, Wrightův žák, integroval principy organické architektury a zejména zásady rámování, které Wright byl obzvláště vášnivý. Rámování umožňuje vytvářet pohledy, emoce, zážitky v jediné architektuře. Jde to ruku v ruce se zřízením budovy na místě. Při vývoji svého plánu, řezů a výšek musí Edmond Lay přesně přemýšlet, kam umístit tyto různé rámečky, aby určil jejich tvar a rozměry. Poté nabízí kvalitní vizuál a zohledňuje citlivé zkušenosti uživatelů jeho architektury. Velikost a tvar jsou velmi důležité, protože umožňují nabídnout jedinečný zážitek, který bude záviset na poloze diváka. Tím, že se pohybuje po otvoru, vidí různé krajiny, které se odhalují.
Pokud jde o rámování, je rozhodující každý prvek truhlářství nebo samotného rámu. Například sklopení arkýřů dává obyvatelům pocit, že krajina vstupuje více do domu, ale také venku si uvědomujeme, že stejná krajina se odráží v zasklení. Přirozené prostředí postupně pokrývá otvory domu; je to symbol přírody, který vstupuje do architektury.
Poté použití převisu střechy zesiluje rámovací systém, protože vytváří druhý rám, jiný než ten, který jednoduše tvoří truhlářství. Tento design zdůrazňuje cestu pohledu do dálky a podporuje horizontální zametací pohyb. Náš pohled je zachycen projekcí střechy, která nás vede sledovat její pohyb a směřuje nás k tomu, co je třeba vidět. Můžeme tedy říci, že rámování v architektuře je stejně důležité jako samotná architektura. Omezuje obraz a určuje tak osu pohledu nastavením architektonických zařízení, která umožní fixaci jedinečného úhlu pohledu.

Tekutost

Rovina tekutiny je podobná množině otevřených prostorů, ve kterých se člověk pohybuje volně a snadno; oběh je pak bez překážek a bez přerušení.
Tímto způsobem najdeme ve vnitřním prostoru dekompartmentalizaci prostoru, kde jsou prostory otevřené a navzájem komunikují. Prostory jsou proto ohraničeny nábytkem, výškovými rozdíly, které vytvářejí zúžení, průchody. Pokud jde o cirkulaci, ukázalo se, že pohyb je srovnatelný s tokem tekutiny, takže musí respektovat zákony mechaniky tekutin . Circulation pak může odkazovat na iniciační cestu, jako je architektonická procházka, složená ze zastávek, přestávek, rytmů, putování a pohledů. Nabízí konkrétní prostorový zážitek a umožňuje vytvoření několika vizuálních zážitků prostřednictvím rozmanitosti vnitřních cest.

Materiály

Ačkoli styl, který nejlépe charakterizuje jeho architekturu, je organická architektura , Edmond Lay je také blízký brutalistické architektuře : je ovlivněn druhým obdobím Wrighta, když navrhoval monolitické struktury v betonu a kameni. Tato exacerbace materiálu, toto náhodné, nepravidelné dílo, ovoce ruky člověka souvisí se všemi prvky budovy jako s touhou „ovládnout rodící se průmyslovou výrobu bydlení, která již uniká okupaci architektů“. Počet použitých materiálů je proto omezený, můžeme citovat:

Jeskynní efekt

"V obývacím pokoji potvrzuje vodorovnost potkávacích paprsků stropu, silná přítomnost kamene a šestihranný tvar místnosti posilují ochrannou stránku stanoviště, které Edmond Lay považuje za" jeskynní efekt "."

Tento termín může zpočátku naznačovat stanoviště troglodytů, která označují stanoviště vyhloubené ve skále. Počet ikon architektury XX th  století ukazují intimitu s geologických poměrů často dramaticky hodnota díky moderní stavební techniky. Ve slavném „domě na vodopádu“ Francka Lloyda Wrighta , který byl postaven v Pensylvánii v roce 1936 , se tak zevnitř stane výběžek skal v lese, který se stane duší domu. Od domů Oscara Niemeyera v Brazílii po domy Johna Lautnera nebo Alberta Freye v Palm Spring v Kalifornii jsou variace rockového a architektonického páru rozmanité. Kromě intimity se skálou je to někdy nová minerální krajina, kterou vyhledávají architekti, kteří se snaží svým stavbám dát skalní tvary. Tento přístup je obecně v souladu s takzvanou „organickou“ architekturou, jejíž Bruno Zévi byl jedním z nejhorlivějších obránců. Definice toho není ani tak otázkou formy, jako přístupu: „popsat a vyzdvihnout ne objekt, ale život, který jej určuje“. Prostory si někdy vypůjčují minerální slovník inspirovaný aspektem skály, obecně vystřižený, brutální, s prasklinami a hřebeny ... Dnes zájem o „dekonstruované“ nebo „dekonstruované“ formy a prostory »Klade tuto estetiku do centra pozornosti. Tyto postavené skalní formy jsou zřídka masivní. Nejde o ochranu sebe sama v bunkru nebo pevnosti, ale o vytvoření nové postavené obálky s přirozenější geometrií. Někteří používají dřevo a zejména „vêtures“ šindelů „Red Cedar“, které postupem času získávají šedou patinu a vytvářejí materiál, který napodobuje skálu.

Architektura-sochařství představuje jeden z proudů tzv. „Organické“ architektury, který je vyjádřen odlišně podle každého člověka, silné rozdíly mezi minerálními nebo organickými, které lze pociťovat při vnímání zastavěného objemu, v plánu nebo v objemu. Organická architektura zahrnuje socha architektura, jeskyně, terén, pohřben ... Společným bodem zůstává především rozměr člověka. Aplikace do obytného prostoru odpovídá myšlence „tekutého“ prostoru určeného gesty pro pohyb člověka a jeho blahobyt.

Každý dům je jeskyně, každý dům má ochrannou stránku. Je to dům, kde se cítíte dobře. Dům tedy není jeskyní v doslovném smyslu tohoto slova, ale v metafyzickém smyslu.

Agentura Edmond Lay Architecture

Agence d'Architecture Edmond Lay je architektonické studio postavené v roce 1965 architektem Edmondem Layem v Barbazan-Debat po jeho návratu ze Spojených států .

Ačkoli měl také kancelář v rezidenci Foch, rue Larey v Tarbes, kde podepsal mnoho plánů, většina designu se odehrála právě v této symbolické dílně Barbazanu. Není v provozu od roku 1996, mozková příhoda, kterou architekt utrpěl, mu bránila v další práci. Svoboda použití, která se nachází ve velké většině jejích budov, je v agentuře zjevně přítomna: poté, co tam postavil svůj člun, začal v roce 2000 s restaurováním, aby jej přeměnil na rodinný dům. Tento projekt však neuspěl a druhý se v současné době zhoršuje, ale ochranné nebo dokonce klasifikační projekty jsou předmětem studia.

Poznámky a odkazy

  1. „  Zmizení architekta Edmonda Laye (1930-2019)  “ , Nová Pyrenejská republika ,26. listopadu 2019(zpřístupněno 26. listopadu 2019 )
  2. Frank Lloyd Wright, „Z důvodu architektury“, 1914
  3. z návrhu díla 4. ročníku semestru Cassandra Paulino Arnaud, ENSA Toulouse, červen 2015
  4. dle 4. ročníku semestru projektové práce Amandine Colin, ENSA de Toulouse, červen 2015
  5. z práce Project 4 th  semestr Manon JAUZAC, ENSA Toulouse, červen 2015
  6. Nadine Labédade, „La maison Auriol d'Edmond Lay. Jeskynní efekt “, Ecologik č. 6, pros. 2008, s.  102-10
  7. Alexa Brunet, „Atypické obyvatelé“, Obrázky v manévrech, 2010
  8. Patrick Bertholon, „Obývání krajiny: kopané domy, rostlinné domy“, Éditions Alternatives, 2007
  9. dle 4. ročníku semestru práce na projektu od Camille Medrano a Morgane Bousquet, ENSA de Toulouse, červen 2015
  10. „  Barbazan-Debat. Edmond Lay otevřel své dveře  “ , na ladepeche.fr ,8. září 2013(zpřístupněno 7. prosince 2019 )
  11. „  Tarbes. Setkání kolem práce Edmonda Laye  “ , na ladepeche.fr ,16. června 2015(zpřístupněno 7. prosince 2019 )
  12. „  Edmond Lay 2015: archivy  “ , na coursdarchitecture.com ,12. března 2015(zpřístupněno 7. prosince 2019 )
  13. „ dům architekta Edmonda Laye poblíž Tarbes (Hautes-Pyrénées) rehabilitován?“  » , (Zpráva z Francie 3 Occitanie; 2:56 min.), Na youtube.com ,8. dubna 2019(zpřístupněno 7. prosince 2019 )

Bibliografie

externí odkazy