Narození |
4. září 1875 Pavlovsk , Petrohrad |
---|---|
Smrt |
13. září 1946 Moskva |
Pohřbení | Novodevichy hřbitov |
Státní příslušnost | sovětský |
Aktivita | umělec, grafik , malíř , sochař , mozaikista a ilustrátor |
Výcvik |
Julian Academy Calarossi Academy Imperial Society for the Encouragement of Fine Arts (1892-1896) |
Rodina | Benoisova rodina (Rusko) |
Táto | Jevgenij Lanceray |
Dítě | Nikolaj Jevgenevič Lanceray |
Ocenění |
Stalinova cena |
Eugène Lanceray (v ruštině : Евгений Евгеньевич Лансере , Evgueni Evguenievitch Lansere ), narozen 23. srpna 1875 (4. září 1875v gregoriánském kalendáři ) v Pavlovsku ( Petrohrad ) a zemřel dne13. září 1946v Moskvě , je umělec, grafický designér , malíř , sochař , mozaikový umělec a ilustrátor Rus, jehož styl je spojen s hnutím Mir Iskusstva . Vítěz Stalinovy ceny v roce 1943.
On je syn Eugène Lanceray a Catherine rozené Benois, oba z rodin francouzského původu. Eugène Lanceray byl studentem druhého gymnázia v Petrohradě .
V letech 1896 až 1899 navštěvoval pařížské školy výtvarného umění: Académie Julian a Académie Colarossi .
S rodinou Alexandra Benoise podnikl Lanceray během svého pobytu několik výletů do Francie. V roce 1897 cestovali přes Bretani. Připojuje se k nim Serge de Diaghilev .
V době revoluce v roce 1905 se v Rusku objevily radikální karikaturní časopisy jako „Adskaïa pochta“ ( The Post of Hell ) a „ Joupel “ (strašák). Eugène Lanceray je redaktorkou „Adskaïa pochta“. Tyto časopisy lze považovat za původní orgány revoluční věci. Svým způsobem vyjadřují sociální a humanitární svědomí. Autoři je používají k řešení sociálně tabuizovaných témat v jiném kontextu. Obrazy smrti, příšer, násilí a sexu, které se tam nacházejí, se zdají být diktovány fascinací dekadentními tématy v tomto revolučním období. Umělcům, kteří se tam vyjadřují, vůbec nejsou lhostejní události roku 1905 a potřeba sociálních reforem.
Ale jejich reakce zdaleka není jednotná. V manifestu („Hlas umělců“) Alexandre Benois , Lanceray, Constantin Somov , Mstislav Doboujinsky vítají sociální změnu, ale obávají se však, že hledání krásy natolik zmizí, že naléhavé a praktické problémy. “hromadí se. Vyjadřují své názory prostřednictvím komiksů a komiksů. Lanceray Funeral Banquet byl jedním z nejsilnějších snímků, které jsou určeny pro vyslat silný politický signál a znamení hluboké sociální rozhořčení. Tato kresba je interpretací skutečné epizody: důstojníci Semonovského pluku se po masakru dělníků zúčastnili banketu. Lancerayova karikatura je divoká.
V roce 1917 opustil Petrohrad a uchýlil se na 3 roky do Dagestánu, poté se přestěhoval v roce 1920 do Tbilisi, kde až do roku 1934 učil umění na Akademii výtvarných umění v Tbilisi . Mezi své studenty počítal budoucího malíře Apolla Kutateladze .
Ilustrace od Hadji Murata od Lea Tolstého (1913).
Alžběta I. z Ruska v Carském Selu (1905) ( Treťjakovská galerie ).
Petrohrad na počátku osmnáctého století (1903) Ruské muzeum .
Lanceray je jedním ze zakladatelů Mir Iskousstva v roce 1898 se svým strýcem Alexandrem Benoisem a dalšími umělci. Jeho přitažlivost k historii vždy stimuloval A. Benois, který ho v jeho umělecké kariéře povzbuzoval po celý život. Mezi tendencemi tohoto sdružení zaujímalo důležité místo fascinace minulostí, pojatá pod pojmem „retrospektivismus“. Malíři se snaží vyvolat kouzlo zašlých období a rozčarování z reality. Byl to také způsob, jak se bouřit proti maloměšťáckému prozaismu té doby. Tento zájem o historii z každodenního života je patrný u ruské Alžběty I. v Carském Selu (1905) vystavené v Treťjakovské galerii . Jeho obrazy představují buď historické scény, jako je Ruská Alžběta I. v Carském Selu (1905), nebo historická místa jako Petrohrad na počátku 18. století (1903) ( Ruské muzeum ).
V letech následujících po roce 1900 bylo zavedení secese do Petrohradu kolektivní záležitostí, společností specializující se na dekoraci interiérů s názvem „Contemporary Art“. Finančními organizátory jsou baron Vladimir von Meck a princ Sergej Alexandrovič Šcherbatov , oba blízcí Miru Iskousstva . Hledají nové principy vybavení a za tímto účelem žádají o spolupráci různé umělce: Igor Grabar a Serge Sobine. Kupují velké prostory v Bolshaya Morskaya v Petrohradě a restrukturalizují interiér. Do projektu se přidávají další umělci: jsou tam Alexandre Benois a Eugène Lanceray, kteří navrhují obývací pokoj těchto prostor. Lanceray také navrhuje nábytek pro tento prostor v secesním stylu s Léonem Bakstem a Ivanem Fomine . Časopis „Mir Iskousstva“ věnuje výzdobě těchto prostor celou kapitolu. Reakce kritiků a Petersburgů na tyto výtvory je však negativní. V praxi se ukázaly jako nepoužitelné. Jiné pokusy se však ukáží jako výnosnější a zanechají mnoho svědectví v Rusku, Moskvě a Petrohradu.