Narození |
1435 ? Braine-l'Alleud |
---|---|
Smrt |
1511 Nivelles |
Jméno v rodném jazyce | Jehan Le Teintenier a Jean de Vaerwere |
Státní příslušnost | Brabant |
Výcvik | Bývalá univerzita v Orleansu ( d ) |
Činnosti | Skladatel , muzikolog , hudební teoretik , básník , spisovatel , matematik |
Mistr | Guillaume Dufay |
---|
Johannes Tinctoris , latinizace Jehana Tainteniera nebo Johna Dyera nebo John Vaerwere (narozen v roce 1435 v Nivelles , který zemřel v roce 1511 ) je skladatel , hudebník a hudební teoretik Brabant z francouzsko-vlámské školy . Autor prvního slovníku hudebních výrazů, jeho nejslavnější skladatelské dílo je hmota, která rozvíjí hudební motiv písně často používané v té době v polyfonních skladbách : The Armed Man ( Missa „Cunctorum plasmator summus“ ).
Tinctoris, původem z vévodství Brabant (v čem je nyní Valonský Brabant ), lze také považovat za Orléanaise, protože studoval právo na univerzitě v Orleans . Tam byl zvolen prokurátora (zástupce) z mnoha studentů germánského národa a vykonávána v souladu s registry tohoto národa, jak succentor ( sub-kantor ve skutečnosti mistr hudby a choirboys ) z katedrály svatého Kříže z roku 1460 se 1465 .
V letech 1474 až 1476 zastával stejné funkce sbormistra v katedrále Saint-Lambert v Lutychu (ve valonské Belgii ). Od 1476 do 1481 působil jako kantor choralista (to znamená, že zpěvák, člen sboru, sbormistr) a kaplana králi Ferdinandovi I. v Neapoli v Neapoli . Od roku 1481 do roku 1483 byl opět nástupcem v Lutychu. Poté se vrátil do Neapole až do roku 1487. V témže roce pobýval u burgundského dvora a u francouzského krále Karla VIII . , Kde mu Ferdinand Aragonský nařídil, aby najal kantory.
Další indikace jsou víceméně nejisté. Tinctoris zůstal v Chartres jako magister puerorum (mistr dětí a mistr sboru) katedrály Notre-Dame (před rokem 1474). Na své trase byl také Bruggy (v Belgii, Západní Flandry ). Byl také „malým vikářem“ (náhradní kantor) v Cambrai (1460). Později také mohl zůstat v Nivelles , kde měl kanonickou prebendu . Zdá se, že byl v Římě, když byl v roce 1492 zvolen papež Alexander VI Borgia. V roce 1495 ještě žil v Itálii a do roku 1500 zpíval jako člen papežské kaple .
Tinctoris napsal řadu děl věnovaných psaní hudby. I když jeho díla nesvítí svou originalitou (Tinctoris silně čerpá z autorů, kteří mu předcházeli, jako jsou Boèce , Isidore de Seville atd.), Poskytují nám velmi podrobný snímek technik a postupů použitých skladateli čas. Napsal první slovník hudebních pojmů ( Diffinitorium musices ); kniha o charakteristikách hudebních módů ; stejně jako pojednání o proporcích (1473) a kniha věnovaná kontrapunktu , zvláště užitečná během tohoto stěžejního období mezi Guillaume Dufay a Josquin Des Prés , kde se postupně rozvinula myšlenka preeminence hlasu mezi interními kontrapunkty. a pojem harmonií, které se mají číst svisle. Zde je, jak Robert Wangermée vysvětluje pozici Tinctoris' jako oba hudebník a teoretik:
„Johannes Tinctoris (rodák z Nivelles), který žil na dvoře krále Ferdinanda Aragona v Neapoli [...] napsal důležitou smluv“ praxe hudby „[...] Za XV th a XVI -tého století byly všechny hudební skladby řídí se zákony kontrapunktu , ale ty mají známé variace v závislosti na období. Pro Ockeghema a Tinctorise bylo kontrapunktem v podstatě horizontální psaní, kde byl každý hlas vnímán jako nezávislý na ostatních. "
Tinctorisovy spisy ovlivnily skladatele a další teoretiky renesanční hudby. Jako většina renesančních intelektuálů se Tinctoris zajímal o všechny oblasti poznání. Byl znám jako duchovní, básník, matematik a právník; jeden zdroj ho dokonce popisuje jako uznávaného malíře.
- Vostre ohledem et Hélas , 3 hlasy (ed. In Harmonice Musices Odhecaton , Venice, Petrucci, 1501). Tato sbírka byla znovu publikována od roku 1502 do roku 1504.
- Paměť : dvě sady hudby (jedna pro 4 hlasy a druhá pro 2 hlasy).
- Přehrávání veškerého zboží ; Další hořký ; Všechno má prostředky ; Jako žena mají čtyři dva hlasy.
První biografii Johannesa Tinctorise napsal během svého života Johannes Trithemius ve svém katalogu Catalogus illustrium virorum germanorum publikovaném v Mohuči v roce 1497 .
Valonská historiografie zpochybnila Tinctorisovo označení „vlámského skladatele“ a odmítá kategorizaci ve „francouzsko-vlámské“ škole. Ve skutečnosti se vzestupem komunitní diskursu v Belgii na počátku XX th století , belgická historiografie je konfrontován s několika nesouhlasných hlasů, kdo zpochybňují Unitarianism a charakter „vlámský“ některých umělců nebo proudy prezentovány jako takový. Belgický rumunský a valonský aktivista Maurice Wilmotte tak kritizoval Flemingy, že si přivlastnili valonské dědictví :
„Vlámové měli veškerý zájem na kultivaci a posílení této legendy, s pirátským klidem anektovali buď naše hudebníky, Dufaye , Pierra de la Rue , Rolanda de Lassus , nebo naše malíře, Rogera de le Pastvinu a Patiniera , možná hypotetický mistr Madony z Flémalle. "
Léopold Genicot , belgický historik blízký valonskému hnutí , také vepsal Tinctoris do „valonského umění“:
"Tady jsme opět v hudbě, která zůstala velkým valonským uměním." Tyto Hainuyers nadále velet jeho vývoj tak dlouho, jak polyfonie zůstala ve prospěch. Dufay ji obdařil jednotnou hmotou postavenou na jediném tématu. Tinctoris, kánon Nivelles , věnoval mu dvanáct pojednání, včetně Terminorum musicæ definitiorum , předchůdce hudebních slovníků. "