Země se třese

Země se třese Popis obrázku La_terra tremma.jpg.

Klíčové údaje
Originální název Terra trema: Episodio del mare
Výroba Luchino Visconti  ; asistenti: Francesco Rosi , Franco Zeffirelli
Scénář Giovanni Verga (nový)
L. Visconti
Antonio Pietrangeli
Hlavní aktéři

Rybáři a vesničané z Aci Trezza ( Sicílie )

Rodná země Itálie
Doba trvání 2  h  40
Výstup 2. září 1948v Itálii  ;15. ledna 1952ve Francii


Další podrobnosti najdete v technickém listu a distribuci

Tyto chvěje země ( La terra trema: Episodio del Mare ) je docudrama Ital z Luchino Visconti , které vyšlo v roce 1948 a adaptovaný od románu Giovanni Verga , I Malavoglia .

Synopse

Akce se odehrává v letech 1920–30 v Aci Trezza , malé rybářské vesnici na východním pobřeží Sicílie . Příběh se zaměřuje na tradiční rodinu Valastro a jeho tématem je vykořisťování rybářů velkoobchodníky.

Nejstarší syn, 'Ntoni, podrážděný přístupem velkoobchodníků, kterým se podaří koupit za směšnou cenu produkt jejich broskví, se rozhodne realizovat hypotéku na rodinný dům, aby si mohl koupit vlastní loď a vyhnout se tak projít prostředníkem, aby prodali své ryby.

Technický list

Rozdělení

Poznámka: V titulcích není uveden žádný herec.

Odměna

Kolem filmu

Již v roce 1941 , tedy ještě před natočením svého prvního celovečerního filmu Les Amants diaboliques ( Ossessione , 1943), snil Luchino Visconti o uvedení filmu na Sicílii , inspirovaného dílem veristického romanopisce Giovanniho Vergu. (1840-1922). Spolupracovník recenze Kino pro ni v textu nazvaném Tradice a inovace píše následující řádky: „Je přirozené, že ti, kteří upřímně věří v kinematografii, obrátí oči nostalgií k velkým narativním konstrukcím klasiků evropský román a dnes je považovat za nejpravdivější zdroj inspirace. Právě s mojí hlavou plnou těchto myšlenek jsem se jednoho dne procházel ulicemi Catanie a procházel pláň Caltagirone ráno sirocco a zamiloval jsem se do Giovanniho Vergu. "

I Malavoglia , první díl cyklu s názvem I Vinti ( Zničený ), vydaného v roce 1881, bude zejména román, kterým chce ilustrovat „dokumentární projekt na Sicílii “, jehož krása a utrpení fascinuje bohaté Milanese , že je. " . V té době se Visconti také pokusil adaptovat povídku L'Amante di Gramigna od stejného Giovanniho Vergu. Ale tento milostný příběh mezi mladou dívkou a sicilským banditem se silně střetává s Mussoliniho cenzurou . Fašistická moc byla poté zapojena do divokého boje proti mafii.

Ve skutečnosti je historický kontext od počátku sotva příznivý pro realizaci takového projektu. Až v roce 1947 mohl Visconti a jeho přátelé konečně natočit slavné neorealistické mistrovské dílo La terre tremor , „výbušnou směs literární adaptace a dokumentární praxe, reflexe inscenace a společensko-politického postavení. » (Michèle Lagny, cit . Dílo ). Tady „nahota rossellinské kroniky ustupuje jakési epické lyrizaci, která se rodí ze složitějšího a koordinovanějšího díla. " .

„Konkrétně, prostřednictvím Trombadoriho (komunistického vůdce), s nímž je přítelem od dob antifašistického boje , ho italská komunistická strana na jaře 1947 pověřila dokumentem o třídním boji v Jih, který by mohl být použit jako volební propaganda. » (M. Lagny, op. Citace ) Za tímto účelem Visconti píše„ Poznámky k dokumentu o Sicílii “, který bude publikován v recenzi Bianco e Nero (1951) a jehož cílem je vyvolat trojité hnutí sociálního boje, s epizoda moře (odtud podtitul filmu Episodio del mare ), epizoda sirného dolu a epizoda země, vztahující se k bojům dělníků a rolníků a střídavě narůstající na kadenci moře / důl / pevninu . Podle dokumentu ze dneZáří 1947„Visconti by dokonce vygeneroval realizaci čtvrté epizody týkající se města, která se bude konat v Caltanissettě .

Při přípravě filmu (léto-podzim 1947) se Visconti ve své vile v Ischii rozhodl během dlouhého zrání svého myšlení neuspokojit se s tvorbou jednoduchého dokumentu a na druhou stranu se omezit na epizoda moře. Visconti si zachovává „realistický“ přístup Giovanniho Vergu ( „Tvůrčí proces bude mít otisk skutečné události“ ), ale Visconti ohýbá svůj přístup ve více marxistickém smyslu , což je symbol jeho následné politické angažovanosti. .

Částečně poskytnuta italskou komunistickou stranou ( „„ Odešel jsem natáčet Země se chvěje se 3 miliony lirových zástav PCI. Jakmile byly tyto peníze utraceny, strana řekla: Nemůžeme vám nic dát. Méně než čtvrtina filmu měla a ... se všemi druhy peripetií, solidarity a všeho ostatního se nám podařilo pokračovat, “ řekl Visconti Giuseppe Ferrarovi během rozhovoru v Paříži v roce 1963), financování dokončí sicilský Salvo d'Angelo, s produkční společností Universalia a penězi z Bank of Sicily.

Natáčení filmu probíhá pomalu - asi sedm měsíců od roku Listopad 1947 na Květen 1948-, Luchino Visconti „vypočítává každý detail, dává svému asistentovi Francesco Rosi pečlivý storyboard ; jeho aktéři byli vybráni na místě (rybáři a vesničané z Aci Trezza); jazyk, kterým ve filmu hovoří, je jejich jazykem: nesrozumitelný pro Italy a dokonce i pro Sicilce z Palerma nebo Agrigenta ( „Neví, specifikuje úvodní varování filmu, žádný jiný jazyk než sicilský vyjadřuje vzpoury, bolesti, naděje. Italský jazyk není na Sicílii jazykem chudých. “ ); „improvizují“ ve smyslu, který tomuto slovu dává Visconti: ze situace inspirované Vergovým románem vyvinou text, který pak musí být před kamerou interpretován beze změny slova. " .

Luchino Visconti na toto téma řekne: „Strávil jsem hodiny a hodiny se svými rybáři z La terre, když se chvěli, abych jim řekl velmi malou odpověď. Chtěl jsem od nich získat stejný výsledek jako od herce. (...) Skutečnou prací s herci je přinutit je překonat jejich komplexy, jejich skromnost. Ale tito lidé neměli žádnou hanbu. Dostal jsem od nich to, co jsem dostal od herců po mnohem delší době. Stejně tak text nebyl předem vytvořeným textem. Nechal jsem to udělat sami. (...) “ .

Vyrobeno za náhodných podmínek a s využitím omezených zdrojů, La terre tremor zůstane výjimečným okamžikem pro každého z účastníků, jak přísně umělecký, tak lidský (Reflexe inscenace, přeložená do dokumentu složeného z několika svazků skic a poznámek, je k dispozici pro konzultace ve francouzském Cinémathèque ).

Atypický film, mimo jiné i v rámci neorealistického hnutí , je La terre tremor podle Lina Miccichèe „jediným poválečným italským filmem, který neusiluje o smír, nedělá si iluze o vítězství, neuspokojuje falešné jistoty (.. .), nenabízí osvobozující anděly, fiktivní solidaritu, emoční soucit, sentimentální útočiště. Ale ten, kdo vykresluje boj, se uzavírá v boji as hořkostí, ale „realismem“, v samotě toho, kdo bojuje. " .

Země se chvěje  : obtížný východ

Jakmile byl film uveden na filmovém festivalu v Benátkách v roce 1948 , byl objektem hořké bitvy - bitvy o Hernani , řekl by Georges Sadoul - prováděné ve jménu neslučitelných ideologických principů. Ugo Casiraghi ( L'Unita , komunista) považuje La Terra trema za „silnou sociální fresku (...) první film, který skutečně odráží socialistického ducha. „ Arturo Lanocita ve sloupcích Nuove Corriere della Sera odsuzuje film takto: „ Věřím, že není pochyb o tom, že zášť je hlavní osou chvění La Terre . » (3. 9. 1948). Ať je to jakkoli, délka filmu - jakkoli se zkrátil, když byl původně vysílán -, jazyková překážka (sicilský dialekt) a pomalost scén, všechny v té době velmi neobvyklé charakteristiky, zmátly velkou veřejnost a učinil z La Terre Tremble nezaměnitelný komerční neúspěch.

Georges Sadoul napsal: „Po bankrotu Universalia (producent filmu) byla La Terra trema uvedena v redukované a postsynchronizované verzi v italštině  ; ve Francii byl film zmasakrován a vyzdoben komentářem (text deklaroval Jean Servais ), který mu dával smysl v rozporu s jeho vlastním. " .

Luchino Visconti: Otázka neorealismu a Země se třese

Často jsme přemýšleli o roli a místě, které zaujímají první úspěchy Luchina Viscontiho při zrodu a vývoji neorealistického hnutí . Pokud jde o La terre tremor , Visconti nám předkládá tento názor: „Neorealistické hnutí pokračovalo, ale zdálo se mi, že od legitimního hledání určitých témat, morálního postavení tváří v tvář životu, se pomalu dostávalo k pohodlnému postupy. (...) Příčiny chvění Země byly také dnem způsobeny touto nejistotou, která ve mně den za dnem narůstala, když viděla pohyb, který se odchýlil (...) Odkud v určitém okamžiku potřeba opravdu se vrátit k počátkům, k čisté pravdě, bez jakéhokoli podvádění. Bez předem stanoveného rozpadu, bez skutečného herce, spoléhání se na realitu a pravdu (...) si pamatuji, jak mi říkalo mé profesionální svědomí: nesmíte dělat žádné ústupky . (...) Když se La terre třese , zdá se mi, že jsem skutečně dosáhl realismu . " . V této snaze o větší autenticitu Visconti nešetří nikoho, dokonce ani svého přítele De Sica „který svým Zázrakem v Miláně opouští kamenité cesty reality. " " Ve finále Země se třese Země , existuje více nadějí a slibů než v letu trampů obkročmo na koštěti. Nemůžeme, nesmíme se dostat z reality. Jsem proti útěkům ... “ vysvětluje.

Luchino Visconti, Giovanni Verga a Antonio Gramsci

Při hledání pravdy a autenticity bude mít Visconti v Giovannim Vergovi silného literárního spojence. Visconti s poučením sicilského prozaika půjde ještě dále: „Zajímají-li mě hluboké motivy, které přinášejí existenci Italů, úzkost, úzkostlivá touha po novém, našel jsem inspiraci v jižní otázka. Musím upřesnit, že první přístup a určitým způsobem objevení této otázky pro mě bylo provedeno čistě literárním způsobem: romány Verga. (...) Mýtický klíč, kterým jsem do této chvíle ochutnal Vergu, mi již nestačí. (...) a bylo to díky poučnému čtení Gramsciho, že mi bylo dovoleno držet pravdu, která stále čeká na to, až bude konfrontována a rozhodně vyřešena. " .

Ve skutečnosti „pesimista Verga neposkytl, stejně jako Gramsci,„ přesný, realistický náznak opatření “, aby čelil osudovosti zapsané i ve jménu Malavoglia . Visconti je pokřtil světlejším jménem Valastro a svěřil se svému „Ntonimu, který na rozdíl od postavy Malavoglie neopustí vesnici, ale začíná znovu, odhodlaný bojovat, už sám, ale s ostatními, péče o morálku bajky: „Na celém světě je voda slaná. Když míjíme Faraglioni, proud nás nese. Právě tady musíme bojovat.“ " .

Paměť asistentů výroby

Francesco Rosi a Franco Zeffirelli se naučili obchodu během natáčení filmu La Terre, který se choval pod vedením Luchina Viscontiho. O několik let později dají tito dva ředitelé svá svědectví.

Francesco Rosi: „Visconti byl skutečný učitel a své didaktické roli přikládal velký význam. Učil nás natáčet filmy a zároveň to učil sám. (...) Ale jeho postava, jeho hrdá a silná osobnost by mu nedovolila prokázat žádné pochybnosti nebo nejistoty. Protože požadoval disciplínu, přísnost a úsilí sebe sama, požadoval to i od ostatních. "

Franco Zeffirelli: „Na úrovni politických myšlenek však byl můj nesouhlas naprostý. (...) Luchino mě respektoval, i když měl radikálně opačné názory. (...) I přes působivé nahromadění velkých okamžiků, které mi život poskytl (...), mohu se svým srdcem plným neporušených vzpomínek potvrdit, že zkušenost Země se v Aci Trezze třese , tyto měsíce objevů zjevení, přátelství, radost ze společného pobytu, lpění na tomto ušlechtilém a krásném světě, který měl brzy zmizet, zůstávají nejšťastnějším okamžikem mé existence. "

Rozsudek tří kritiků, kteří se stali režiséry

Než se dostali za kameru, uplatnili si italský Michelangelo Antonioni , Brit Karel Reisz a Švýcar Alain Tanner svůj kritický talent v předních odborných časopisech. Zde jsou jejich myšlenky na The Earth Shakes  :

Poznámky a odkazy

  1. (Michèle Lagny: Luchino Visconti - Pravdy legendy , Filmová knihovna / Durante)
  2. (Giulio Cesare Castello, in: Premier Plan , květen 1961)
  3. (Laurence Schifano, italské kino od roku 1945 do současnosti , Armand Colin )
  4. (v: rozhovory s Les Cahiers du kino , n o  93, březen 1959)
  5. ( La Terra trema di Luchino Visconti, Analisi di un capolavoro , Cineteca Nazionale Torino, Lindau, 1993)
  6. (v: Slovník filmů , Mikrokosmos, Éditions du Seuil )
  7. (Rozhovor vedený v Římě s Giuseppe Ferrarou pro Luchino Visconti , Paříž, Seghers , vydání z roku 1970)
  8. (Laurence Schifano: Luchino Visconti. The Firees of Passion , Perrin, 1987)
  9. ( Za osudem „Malavoglie“ , publikováno ve Vie nuove , říjen 1960)
  10. (Laurence Schifano, Luchino Visconti - Ohně vášně , Perrin, 1987)
  11. (Rozhovor Vittoria Zagarria pro Lino Miccichè, 1993, op. Cit . )
  12. (Rozhovor Stefania Parigi pro Lino Micciche 1993, op. Citovaná )

Bibliografie

externí odkazy