Generál ve svém labyrintu

Generál ve svém labyrintu
Autor Gabriel García Márquez
Země Kolumbie
Druh Historický román
Originální verze
Jazyk španělština
Titul El general en su laberinto
Editor Oveja Negra
Místo vydání Bogota
Datum vydání 1989
ISBN 958-06-0006-6
francouzská verze
Překladatel Annie morvan
Editor Grasset & Fasquelle vydání
Místo vydání Paříž
Datum vydání 1990
Deka Antonio Grajera
Počet stran 318
ISBN 9-782286-037499

Generál ve svém labyrintu (ve španělštině  : El generál en su Laberinto ) je román od kolumbijského spisovatelea nositele Nobelovy ceny za literaturu Gabriela Garcíi Márqueze . Jedná se o beletrizovaný popis posledních dnů Simóna Bolívara , osvoboditele a prvního prezidenta Kolumbijské republiky (Velká Kolumbie) . Kniha, která bylapoprvé vydána v roce 1989 , zaznamenává Bolívarovu cestu z Bogoty na severní pobřeží Kolumbie, když se snaží odejít z Jižní Ameriky do exilu v Evropě . Bude to poslední, co podnikne, protože na jeho konci zemře na záhadnou nemoc, aniž by mohl vyplout na starý kontinent.

Jeho předchozí romány jako Sto let samoty a Lásky v době cholery byly úspěšné a García Márquez se rozhodl přečíst knihu „Osvoboditel“ poté, co si přečetl nedokončené dílo Álvara Mutise na toto téma. García Márquez poté požádá svého kolegu o svolení k napsání knihy o Bolívarově poslední plavbě. Po dvou letech výzkumu, během nichž studuje zejména 34 svazků pamětí Daniela Florence O'Leary (Bolívarův pobočník) a různých historických dokumentů, vydává García Márquez svůj román o posledních sedmi měsících života generála Jižní Amerika. Je to Bolívarův život, který tvoří „labyrint“ zmíněný v názvu, labyrint složený z tisíců vzpomínek, které si kniha pamatuje a do kterých nás zavádí.

Směs žánrů v generále v jeho labyrintu ztěžuje zařazení do jednoho z nich a kritici se neshodují na přesném místě, které mu má být přiděleno mezi románem a historickým příběhem (a všemi nuancemi rozdílů, které odlišit je). Přítomnost romantizovaných pasáží vděčí za všechno inspiraci Garcíi Márquez. Pojednává o nejintimnějších událostech v Bolívarově životě, které způsobují pobouření v několika latinskoamerických zemích, kde kniha vyšla. Mnoho prominentních latinskoamerických osobností mělo pocit, že román poškodil pověst jedné z nejdůležitějších historických osobností v této části světa a dal mu negativní obraz na jiných kontinentech. Jiní vidí ve svém labyrintu generála plodný způsob provokování latinskoamerické kultury a výzvu tomuto kontinentu ve vztahu k problémům, kterým čelí.

Psaní románu

První ovoce

Krátce po dokončení filmu Láska v době cholery (1985) se Gabriel García Márquez rozhodl vytvořit román o Simónovi Bolívarovi . Zajímá ho zejména poslední plavba osvoboditele po řece Magdaléně . Myšlenka napsat o tom knihu původně přišla od jeho přítele a krajana, kolumbijského spisovatele Álvara Mutise , jemuž je kniha věnována. Mutis skutečně začal psát knihu s názvem El Último Rostro o Bolívarově poslední cestě podél řeky Magdaleny, aniž by ji dokončil. Kromě toho psaní o Magdaléně zajímá Garcíu Márqueze, protože tento region dobře zná už od dětství. Dva roky po přečtení knihy El Último Rostro požádal García Márquez Mutis o povolení k napsání knihy o Bolívarově poslední cestě.

García Márquez se domníval, že většina dostupných informací o Bolívarovi byla jednorozměrná: „Nikdo v životopisech Bolívara nikdy neřekl, že zpíval nebo že měl zácpu ... Historici však tyto věci neříkají, protože si myslí, že„ jsou není důležité “ . V epilogu románu García Márquez líčí, že na knize pracoval dva roky. Úkol mu byl ztížen nejen kvůli nedostatku zkušeností s prováděním historického výzkumu, ale také kvůli nedostatku svědectví o posledních okamžicích Bolívarova života.

García Márquez studoval mnoho různých historických dokumentů, jako jsou dopisy od Bolivar, novin z XIX -tého  století a 34 objemů monografií Daniel Florence O'Leary . Pomáhali mu různí odborníci, jako například geograf Gladstone Oliva, historik Eugenio Gutiérrez Celys (který byl spoluautorem díla Bolívar Día a Día s historikem Fabiem Puyem) a astronom Jorge Pérez Doval; García Márquez také použil registr, který sestavil Pérez Doval k dnešnímu dni úplňku během Bolívarova života. Během fáze korektury knihy García Márquez úzce spolupracoval také s Bolívarovým vzdáleným příbuzným Antoniom Bolívarem Goyanesem. V tomto románu o celého kontinentu hrdina, „zoufalství, nemoc a smrt nevyhnutelně zvítězí nad lásku, zdraví a život . “ V rozporu s tradičním hrdinským ztvárněním Simóna Bolívara vykresluje García Márquez patetickou postavu, předčasně zestárlého muže, fyzicky nemocného a duševně vyčerpaného. Román je psán ve třetí osobě, s flashbacky s konkrétními událostmi v životě Simóna Bolívara přezdívaného „generál“.

Historický kontext

Příběh se odehrává v roce 1830, na samém konci počáteční Bolívarovy kampaně za zajištění nezávislosti Latinské Ameriky od Španělska. K tomuto datu získala nezávislost většina španělské Ameriky, pod španělskou vládou stále zůstávala pouze Kuba a Portoriko .

Za několik desetiletí po příchodu Kryštofa Kolumba v roce 1498 na pobřeží území, které se nyní jmenuje Venezuela , byla Jižní Amerika účinně podmaněna Španělskem a Portugalskem. Na začátku XIX th  století, měli několik faktorů, vliv na regulaci Španělska o kolonií: invazi Španělska od Napoleona v roce 1808, abdikaci Karla IV , zřeknutí se Ferdinand VII k jeho dědictví a přistoupení Joseph Bonaparte na španělský trůn. Kolonie byly prakticky odříznuty od Španělska a americká a francouzská revoluce přiměla mnoho kreolů (potomků španělských osadníků narozených v Americe), aby využili španělské slabosti. Výsledkem bylo, že v Latinské Americe vládli nezávislé junty a autonomní koloniální vlády.

Na počátku XIX th  století, Bolivar vedl v severní části Jižní Ameriky první pokusy vymanit ze sevření Španělska. On a hnutí za nezávislost vyhráli mnoho bitev ve Venezuele, Nové Grenadě a dnešním Ekvádoru a Peru . Jeho sen spojit hispánsko-americké národy pod ústřední vládou byl téměř splněn. Avšak krátce poté, co se kolonie Jižní Ameriky osamostatnily od Španělska, nastaly v hlavních městech problémy a v některých provinciích vypukly občanské války; Bolívar ztratil mnoho svých příznivců a onemocněl. Opozice proti jeho prezidentství nadále rostla a v roce 1830, po jedenácti letech u moci, rezignoval na funkci prezidenta Kolumbijské republiky (Větší Kolumbie) .

Shrnutí románu

Příběh začíná 8. května 1830v Santa Fe de Bogota . Generál připravuje svou cestu do přístavu Cartagena de Indias , který si přeje odjet z Kolumbie do Evropy. Po jeho rezignaci na prezidenta Gran Kolumbie se nyní národy území, které osvobodil, obrátily proti němu, čmáraly antibolívarské grafity a házely na něj odpadky. Generál spěchá, aby šel dál, ale musí připomenout zvolenému viceprezidentovi, generálovi Domingovi Caycedovi , že dosud nedostal povolení od vlády opustit zemi. Generál opouští Bogotu s několika úředníky, kteří jsou mu stále věrní, včetně jeho důvěrníka a pobočníka Josého Palaciose. Na konci první kapitoly je generál jedinýkrát v románu označen svým plným názvem, generál Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bolívar y Palacios.

První večer cesty se generál zastavil na Facatativé se svým doprovodem složeným z Josého Palaciose, pěti pobočníků, jeho úředníků a jeho dvou psů. Tady, stejně jako během celé následující cesty, je evidentní ztráta prestiže generála, jeho neúspěchy ho samého překvapily. Jeho neidentifikovaná nemoc způsobuje fyzickou degradaci, která ho činí nepoznatelným a jeho pobočník je neustále zaměňován s Liberatorem.

Po mnoha neúspěchech dorazí generál a jeho doprovod k Hondě , kde guvernér Posada Gutiérrez uspořádal tři dny oslav. Na své poslední noci v Hondě se generál vrací pozdě do svého tábora a najde jednu ze svých starých kamarádek Mirandu Lyndsayovou, která na něj čeká. Generál si pamatuje, že se dozvěděla o existenci spiknutí proti jeho životu a před patnácti lety ho zachránila. Následujícího rána generál zahájil svoji cestu sestupu po řece Magdaléně. Jeho fyzická slabost a pýcha jsou evidentní, když sestupuje ze svahu, který vede k molu. Opravdu, i když potřebuje židli sedan , odmítá ji používat. Po odchodu z Hondy skupina zůstává jednu noc v Puerto Real, kde generál tvrdí, že viděl ženu, která v noci zpívala. Jeho pobočníci a strážce domu provedou prohlídku, ale nenaleznou žádnou stopu po ženě viděné v okolí.

Generál a jeho společníci dorazí do přístavu Mompox . Zastaví je tam policisté, kteří ho nepoznají. Požádají o jeho pas, ale on ho nedokáže poskytnout. Policie se nakonec dozvěděla jeho totožnost od generálova synovce Fernanda a doprovodila ho do přístavu. Lidé stále věří, že je prezidentem Gran Kolumbie, a pořádají na jeho počest bankety, ale tyto slavnosti jsou zkráceny kvůli nedostatku síly a chuti generála. Po několika dnech generál a jeho družina odjíždějí do Turbaca .

Před příjezdem do Turbaca stráví skupina bezesnou noc v Barranca Nueva. Počáteční plán je pokračovat do Cartageny de Indias další den, ale generál je informován, že pro Evropu není k dispozici žádná loď a že jeho pas stále nedorazil. Během svého pobytu ve městě ho navštívil generál Mariano Montilla a několik dalších přátel. Zhoršení jeho zdravotního stavu je stále evidentnější. Jeden z jeho návštěvníků tedy popisuje jeho tvář jako tvář mrtvého muže. Generální se připojil Turbaco generál Daniel Florencio O'Leary a přijímá zprávy o probíhajících politických machinací: Joaquín Mosquera , určený nástupce předsednictví Gran Kolumbie, převzala moc, ale jeho legitimita je stále předmětem sporu vládou General. Rafael Urdaneta . Generál si pamatuje, že jeho sen „se začal rozpadat hned v den, kdy se stal skutečností“ .

Generál konečně obdrží pas a o dva dny později odjíždí se svými společníky do Cartageny de Indias a na pobřeží, kde se na jeho počest pořádá několik recepcí. Po celou dobu je obklopen ženami, ale je příliš slabý na to, aby měl sex. Generál je hluboce zasažen, když se dozví, že jeho velký přítel a oblíbený nástupce prezidenta, maršál Sucre, byl přepaden a střelen do zad. I když má několik příležitostí vydat se do Evropy, svůj odchod stále odkládá.

Od jednoho ze svých pobočníků se dozví, že generál Rafael Urdaneta převzal vedení vlády v Bogotě a že vypukly demonstrace a nepokoje ve prospěch Bolívarova návratu k moci. Generál, který, jak se zdá, získává zpět své zdraví, nabídne Urdanetě převzetí Venezuely a vypracuje plán pro tento vojenský cíl. Doprovod generála vyrazil do Santa Marty, ale musel se zastavit na Soledadu déle než měsíc, Bolívarův zdravotní stav neustále klesal. Poté souhlasí, že se poprvé poradí s lékařem.

Generál nikdy neopustí Jižní Ameriku. Vydá se na brigantinu a ukončí svou cestu v quintě San Pedro Alejandrino poblíž Santa Marty, příliš slabý na to, aby mohl pokračovat, a jeho zdravotní stav se zhoršoval, doprovázen pouze jeho lékařem a jeho nejbližšími spolupracovníky. Svůj den končí v chudobě, je pouze stínem muže, který osvobodil velkou část kontinentu.

Postavy

Generál

Hlavní postavou románu je „generál“, nazývaný také „osvoboditel“. Gabriel García Márquez jen jednou jmenuje svého protagonistu jako Simón Bolívar, historická osobnost, jejíž plný název byl „General Simón José Antonio de la Santísima Trinidad Bolívar y Palacios“. Romantické vyobrazení národního a latinskoamerického hrdiny, které zpochybňuje historická data, bylo při vydání knihy některými pobouřeno.

Na začátku románu je generálovi 46 let a pomalu umírá během své poslední cesty do přístavu Cartagena de Indias, odkud plánuje odlet do Evropy. Podle Palencia-Roth „Bolívar zde není zobrazen pouze v roli oběti, ale také jako vektor tragických nedokonalostí latinskoamerické politiky“ . Štěstí historického Simóna Bolívara se začalo obracet v roce 1824 po vítězství jeho generála Antonia José de Sucreho v Ayacuchu . Román vychází z historického faktu, že Bolívar se po smrti své manželky Maríy Teresy Rodríguez del Toro y Alayzy nikdy znovu neoženil. García Márquez používá jako východiska pro imaginární zobrazení Bolívara další tvrdá fakta, jako je především jeho oddanost armádě, jeho předčasné stárnutí a špatná nálada. Pokud jde o posledně znaku, Bolivar pobočník-de-camp, O'Leary, poznamenal, že „jeho panovačný a netrpělivý temperament nikdy tolerována sebemenší zpoždění v provádění rozkaz . “

V rozhovoru s Maríou Elvirou Samperovou García Márquez připouští, že jeho Bolívarův portrét je částečně autoportrét. S Bolívarem se ztotožňuje v mnoha ohledech, jejich způsob ovládání jejich hněvu a vyjádření jejich filozofických názorů je podobný: jak uvádí pisatel, oba se rozhodli „nepřikládat smrti příliš velký význam, protože nás to může odvrátit od základních věcí, z toho, co v životě děláme “ .

José Palacios

Právě se jménem José Palacios začíná romantický příběh, José Palacios, který je stejně jako stejnojmenná historická postava „dlouholetým komorníkem“ Bolívara. Podle literárního kritika Seymoura Mentona představuje úplná identifikace Palaciose s Bolívarem rámec románu. Palacios je neustále ve službách generála a někdy může vstupovat do svých bytů bez klepání pouze jemu. Naučil se žít s nepředvídatelností svého pána a nepředstírá, že čte jeho myšlenky. Narodil se jako otrok, je o šest let mladší než generál a celý svůj život strávil ve službách. V celém románu poskytuje Palacios generálovi specifika nebo upomínky na data a události během generálových okamžiků rozčarování. Podle jednoho recenzenta je schopnost Palaciose vzpomenout si na minulé události v Bolívarově životě zásadní pro to, aby García Márquez znovu vytvořil postavu, protože Bolívarův oficiální příběh se dostává do kontextu každodenního života.

Manuela Sáenz

Manuela Sáenz je generálova dlouholetá láska, poslední od smrti jeho manželky před 27 lety. Její postavu vytvořil García Márquez ze skutečné Doña Manuela Sáenz de Thorne, která byla milenkou Simona Bolívara. Ta ji přezdívala „osvoboditel Osvoboditele“ poté, co ho v noci z noci zachránila před atentátem25. září 1828. Imaginární portrét, který kolumbijský spisovatel pořídil, přispěl k přehodnocení historické postavy, která je podle venezuelského historika Denzila Romera stále více uznávána „nejen jako milenka, ale také jako inteligentní, nezávislá a silná žena, kterou byla“ .

V románu je popisována jako ostřílená Quitene, která milovala Bolívara, ale která ho neměla následovat až do smrti. Generál za sebou zanechává Manuela Sáenzovou, ale v románu jí píše. Pokouší se mu také posílat dopisy, aby mu poskytla zprávy o politické situaci, ale dopravci odesílajících jsou instruováni, aby je nedoručovali.

Stejně jako historická postava, z níž vychází, je i Manuela Sáenz z románu vdaná za doktora Jamese Thorna, anglického lékaře dvakrát tak vysokého věku. Skutečná Manuela Sáenz opustí Thorne poté, co jí Bolívar prohlásí svou nehynoucí lásku. V románu je vylíčena jako chytrá a vzpurná, neodolatelně půvabná, smysl pro sílu a neochvějnou houževnatost.

Generál Francisco de Paula Santander

Když se zamyslí nad minulostí, generál sní a často myslí na svého starého přítele Francisco de Paula Santander. Skutečný Francisco de Paula Santander byl přítelem Simóna Bolívara, ale později byl obviněn z účasti na spiknutí s cílem zavraždit Osvoboditele a byl vyhoštěn. V románu si generál, který mu dává přezdívku Cassandra, pamatuje, že v minulosti ustanovil Santandera, aby vládl v Kolumbii, protože ho považoval za účinného a udatného vojáka. Jednou viděl v Santanderovi „jiného mě, a možná ještě lepšího než já“ . Ale v době generálního dění ve svém labyrintu , Santander stal nepřítelem generálního a byl vyhoštěn do Paříže po jeho účasti na straně25. září 1828ve spiknutí s cílem zavraždit Bolívara. Generál je popisován jako sužovaný myšlenkou, že Santander se může vrátit ze svého exilu ve Francii; sní například o tom, že Santander pojídá stránky knihy, že je pokryt šváby a že si trhá oči.

Maršál Antonio José de Sucre

Maršál Antonio José de Sucre je zobrazen jako blízký přítel generála. Skutečný Antonio José de Sucre , maršál Ayacucho , byl generál, kterému Simón Bolívar důvěřoval nejvíce. García Márquez ho popisuje jako „inteligentního, spořádaného, ​​plachého a pověrčivého“ . Maršál je ženatý s Doña Mariana Carcelén, Marquise de Solanda, se kterou má dceru. V první kapitole románu generál žádá Sucreho, aby ho nahradil jako prezidenta republiky , ale maršál tento návrh odmítá. Sucre vysvětluje své odmítnutí tím, že chce jen žít svůj život pro svou rodinu, a prohlásil generálovi, že s ní hodlá slavit svátek San Antonio v Quitu. Maršál se neúčastní odchodu generála de Santa Fe z Bogoty, nikdo ho na to nevaroval. Když se generál dozví, že Sucre byl na cestě zpět do Quita zavražděn v Berruecos, zvrací krev.

Ostatní postavy

Román se točí kolem beletrizované postavy Bolívara a zahrnuje mnoho vedlejších postav, které jsou součástí skupiny obklopující generála na jeho cestě, kterou potká na své cestě nebo kterou obývají jeho vzpomínky a sny, které vycházejí z jeho minulosti. Někdy jsou rozeznatelné podle konkrétních mánií nebo související s menšími, ale významnými událostmi. Jedním z nich je generál José María Carreño , člen jeho doprovodu. Jeho pravá ruka byla amputována v důsledku bojového zranění a jednu noc během spánku odhalí vojenské tajemství. Jindy slouží jako protézy pro generála, který je nyní bezmocný. Například Fernando, generálovův synovec, je „nejužitečnějším a trpělivějším z mnoha sekretářek generála“, a generál ho každou hodinu budí, aby mu přečetl nezajímavou knihu nebo si vzal otázky. Poznámky k naléhavým improvizacím, které byly nakonec zničil další den.

Manželka generála, María Teresa Rodríguez del Toro y Alayza, je jednou z méně rozvinutých vedlejších postav. Čtenáři se vlastně dozvěděli, že zemřela za záhadných okolností krátce po svatbě s generálem, který ji údajně „pohřbil ve slepém zapomnění, jako brutální lék, aby mohla bez ní dál žít.“ “ . Ve svých vzpomínkách se letmo objevuje až v poslední kapitole knihy. Podle Seymoura Mentona ji „odsunula do pozadí“ Manuela Sáenzová, jejíž příběh vypráví García Márquez, jako by byla vdovou po generálovi. Smrt Maríy Terezy však poznamenalo historické zrod generála, který se ji nikdy nepokusil nahradit.

Hlavní témata

Politika

V Generál ve svém labyrintu vyjadřuje García Márquez své politické názory prostřednictvím postavy Bolívara. Álvarez Borland tedy zdůrazňuje, že na scéně, kde generál odpovídá francouzskému diplomatovi jménem Diocles Atlantique, jeho slova úzce odrážejí slova jeho autora během jeho projevu o přijetí Nobelovy ceny za literaturu v roce 1982. Diplomat kritizuje barbarství v Latinská Amerika a brutální prostředky použité k dosažení nezávislosti. Bolívar poté upozorňuje na skutečnost, že Evropě trvalo staletí, než dosáhla své současné úrovně; Jižní Amerika má proto právo dělat svůj středověk, jak uzná za vhodné. Stejně tak García Márquez ve své přijímací řeči prohlašuje, že „ctihodná Evropa by mohla být chápavější, kdyby se nás pokoušela vidět prostřednictvím své vlastní minulosti. Pokud si pamatovala, že Londýn potřeboval 300 let na to, aby postavil svou první zeď ... “ .

Román byl vydán v roce 1989, protože se Sovětský svaz rozpadl a politická mapa byla radikálně překreslena. Při studiu Generál ve svém labyrintu romanopiskyně Margaret Atwoodová uvádí další příklad pasáže, kde García Márquez vyvolává politické otázky generálovými slovy. Bolívar tak jednomu ze svých pobočníků prohlašuje, že Spojené státy „jsou všemocné a hrozné a skončí se svými nesmysly o svobodě tím, že nás všechny pokryjí bídou“ . Atwood bere na vědomí současný význam této analýzy, protože „motivy latinskoamerické politiky a intervence Spojených států v této oblasti se za 160 let příliš nezměnily“ . Ona také naznačuje, že přeměna García Márquez je Bolivar do románové postavy je lekce „pro naše vlastní neklidné době ... Revolutions mají dlouhou tradici požírá své rodiče . “ Ústřední postavou knihy je muž na konci svého života, který zažil neúspěch své revoluce a snu o sjednocené Latinské Americe.

Téma labyrintu

Podle literárního kritika Davida Danowa labyrint názvu románu odkazuje na „sérii labyrintů, které jsou podřízeny otázkám historie, geografie a biografie ... které systematicky a definitivně končí ve slepé uličce“ , což je tento případ se smrtí generála v románu. Jeho poslední cesta po Magdaléně ho přivádí na řadu zpátečních cest z jednoho bodu do druhého, které ho a jeho doprovod táhnou do slepé uličky. Labyrint nevede ke štěstí, ale naopak k šílenství, které vychází z toho, co neustále přemýšlí o minulosti a nemožné budoucnosti. Na konci svého života se generál stal jeho stínem. Labyrint také připomíná labyrint postavený k uvěznění Minotaura v řecké mytologii a neustálé cesty a úkoly starořeckých hrdinů. Podle názoru Danow to, „labyrint odráží putování a obtíže hrdiny při hledání smyslu a řešení rány osudu . “

García Márquez navíc představuje tělo generála jako labyrint. Jeho lékař poznamenal, že „všechno, co vstupuje ústy, vás ztloustne a vše, co z něj vychází, se degraduje“ . Tělo generála je popsáno jako „labyrint, který se dostal do skutečné slepé uličky“ . Pojem labyrint je také vyjádřen prostřednictvím geografických a architektonických informací. Budoucnost země je představována jako roztržka, skládání severu na jih. Moře nabízejí naději na nový život a nový svět, ale čím blíže je generál Kolumbii, tím méně příležitostí má opustit. García Márquez popisuje budovy jako zastrašující a ozývající se ozvěny krvavé minulosti. Labyrintové znázornění světa vytvořené generálem je podtrženo jeho neustálým návratem do měst a vesnic, které navštívil dříve: každé z těchto míst patří minulosti i současnosti. Generál ve svém labyrintu stírá hranice mezi záhubou ve světě vytvořeném člověkem a putováním přírodním světem. Ke konci románu, krátce před svou smrtí, si generál stále klade otázku, „jak se dostat z tohoto labyrintu“ .

Osud a láska

Osud Bolívaru je známý od samého začátku a García Márquez neustále používá obrázky, které předznamenávají tento konec. Například osmiboké hodiny, jejichž čas je blokován v 1:07, přesný čas generálovy smrti, se v románu objevují několikrát. Tento pocit osudu je v epigrafu představen dopisem, který napsal skutečný Bolívar generálovi Santanderovi4. srpna 1823 : „Zdá se, že démon řídí věci mého života“ . Jako Palencia-Roth poukazuje na to, termín používaný ve španělštině pro „démon“ je Demonio spíše než známější Diablo . Demonio pochází z řeckého slova Daimon , což může znamenat také božskou moc, osud nebo osud. V důsledku toho generál rezignuje na svůj osud a přijímá svůj pohřební osud, přičemž navíc vždy měl „melancholickou jistotu, že zemře ve své posteli, chudý a nahý, bez útěchy veřejného uznání“ .

Téma lásky je v románu ústřední. Bolívar měl pověst sukničkáře a o jejích vztazích bylo napsáno mnoho knih, ale jak ukazuje román, v posledních sedmi měsících svého života generál ztratil to, co jí umožňovalo tuto pověst pěstovat. García Márquez zahrnuje do celého románu mnoho žen, z nichž mnohé jsou jeho vynálezem, zkoumající lásku prostřednictvím vzpomínek generála. V knize José Palacios odhaduje počet lásek generála na třicet pět, kromě vztahů na jednu noc. Palencia-Roth poznamenává, že přítomnost těchto žen „umožňuje labyrintový průzkum jejího života před jejím posledním výletem“ a předpokládá, že autorka používá lásku jako barometr srdce a zdraví generála. Ačkoli se o Bolívarovi obvykle říká, že podlehl tuberkulóze , Palencia-Roth věří, že podle Garcíi Márqueze generál zemřel na nedostatek lásky: „Pohrdán mnoha jeho krajany, opuštěn všemi kromě několika úředníků a spolupracovníků, odešel - v posledních sedmi měsících svého života - bez společnosti své dlouholeté milenky Manuely Sáenzové, neměl Bolívar jinou možnost, než zemřít se zlomeným srdcem “ .

Náboženská čísla a symboly

Čísla jsou důležitým symbolickým aspektem románu. Kniha je rozdělena do osmi kapitol, téměř všech stejně dlouhých, které představují osmiletý milostný příběh mezi generálem a Manuelou Sáenzovou. Poslední hodiny generála jsou označeny osmibokými hodinami. Narážky na číslo tři jsou v románu ještě častější. Specialista García Márquez Isabel Rodríguez Vergara poznamenává, že tato postava spojená s Trojicí, která zaujímá zásadní místo v symbolice katolické mše, se v knize opakuje 21krát. Cituje Mircea Eliade: „V románu představuje symbolickou oběť zaměřenou na vykoupení lidstva, Bolívarova, nepochopeného vykupitele obětovaného jeho vlastním lidem“ .

Rodríguez Vergara poznamenává, že generál je jako nadpřirozená bytost, jejíž smrt je obklopena tolika příznaky, jako jsou déšť, večírky a epidemie. Román začíná Bolívarem ponořeným do očistných vod, ve stavu extáze a meditace, která naznačuje kněžský rituál. Jedna z žen, s nimiž generál spí, královna Marie-Louise, je popisována jako panna s profilem idolu, což je pravděpodobná narážka na Pannu Marii . Generál jede na mezce v posledních městech na své cestě k smrti, s odkazem na Kristův vstup do Jeruzaléma . Příčiny jeho smrti zůstávají neznámé, lidé se ze strachu ze smrtelné nemoci rozhodnou spálit své osobní věci. Podle Rodríguez Vergara „Bolívar byl obětován jako obětní beránek, aby očistil vinu komunity“ .

René Girard interpretuje opakování deště v románu jako jeden z očistných rituálů, které musí komunita podstoupit, aby chránila před nákazou násilí. Prázdniny mohou být dalším rituálem očištění a také symbolizovat válku. Tak se organizují večírky na počest generála při jeho příjezdu do města, ale jindy se za strany konají politické demonstrace proti generálovi. Podle Rodrígueze Vergary je to způsob, jak ukázat, jak „jsou manipulovány informace“ a „vykresluje atmosféru, kde jsou strany a válka synonymem“ .

Melancholie a smutek

Specialista na latinskoamerickou kulturu Carlos J. Alonso čerpá z freudovské teorie, aby podpořil myšlenku, že román je v zásadě terapeutickým prostředkem, jehož cílem je pomoci Latinské Americe překonat její problematický vztah k modernosti. Srovnává to s tím, jak zármutek a jeho obnovující účinky nahrazují hněv v procesu vyrovnávání se se smrtí. Oba jsou mechanismy řešení ztráty. Alonso věří, že generál ve svém labyrintu , protože se román soustředí téměř výhradně na generálovu smrt, nutí čtenáře čelit hrůze tohoto procesu. Podle Alonsa má čtenář přejít „od melancholického vztahu s osobou Bolívara k vztahu, který má terapeutické vlastnosti smutku“ .

Alonso naznačuje, že latinskoamerická historie a kultura začala ztrátou Bolívarova snu o sjednoceném kontinentu a v důsledku toho se vyvinula pod melancholickým stínem. Tím, že García Márquez nutí čtenáře, aby se vrátil k počátku moderny v Latinské Americe a byl konfrontován s jeho smrtí tím nejstrašnějším způsobem, ho nutí přejít od melancholie k truchlení “, aby duch ztraceného objektu moderny mohl přestat vládnout libidálnímu mechanismu kulturního diskurzu a historického života Latinské Ameriky “ .

Přehodnocení historie

García Márquez sdílí svá pozorování týkající se podstaty historických faktů a upozorňuje na způsob psaní historie. Román obnovuje okamžik v Bolívarově životě, který nemá žádný historický základ, protože neexistují žádné záznamy o posledních čtrnácti dnech jeho života. Na účtu Garcíi Márqueze čtenáři důvěrně pozorují Bolívara a vidí jeho lidské vlastnosti. Podle kritiky Isabel Álvarez Borland spisovatel zpochybňuje oficiální příběh, aby představoval pravdu tím, že se rozhodl romantizovat národního hrdinu. V části Poděkování románu García Márquez ironicky tvrdí, že to, co píše, je více historické než imaginární a podrobně hovoří o své vlastní historické metodologii. Tím, že přijal roli historika, zpochybňuje spolehlivost psané historie při psaní sám. Podle Álvareze Borlanda to slouží k „připomenutí, že touha po pravdě není majetkem žádného textu, vyplývá spíše ze způsobu, jakým historik (jako čtenář) interpretuje fakta“ .

Generál ve svém labyrintu také oponuje metodám klasických historiků pomocí ústního registru. Vyprávění lze považovat za ústní zprávu, protože se vyvíjí ze slovních interakcí obyčejných lidí. Álvarez Borland vysvětluje, že výhodou této techniky, jak vysvětlil Walter Ong , je, že „ústnost dané kultury, která spočívá v nepsaných příbězích jejích národů, má spontánnost a živost, které se ztratí, když tato kultura přepíše své příběhy písemně “ . Orální tradice obnovuje pravdu, která v oficiální historii chybí. Álvarez Borland dochází k závěru, že generál ve svém labyrintu nabízí nové způsoby psaní minulosti; ve skutečnosti bere v úvahu hlasy, které nikdy nebyly součástí oficiální psané historie.

Srovnání s jinými romány Garcíi Márqueze

V rozhovoru zveřejněném v kolumbijském týdeníku Revista Semana the20. března 1989, Řekla García Márquez Maríi Elviře Samperové „V zásadě jsem napsal pouze jednu knihu, stejnou knihu, která jde dokola a dokola a pokračuje“ . Podle Palencia-Roth je tento román „labyrintem předvolání… dlouhodobých posedlostí Garcíi Márqueze a stále aktuálních témat: láska, smrt, osamělost, moc, osud“ .

Stejně jako patriarcha ve filmu Podzim patriarchy od Garcíi Márqueze je Bolívar absolutním diktátorem. O patriarchovi se nikdy nehovoří jménem; pokud jde o Bolívara, je identifikován svým titulem. Podobnosti mezi Bolívarem a plukovníkem Aurelianem Buendíou ve filmu Sto let samoty vyvolávají srovnání mezi těmito dvěma postavami: oba si myslí, že války, které vedly, byly neplodné a ohromující. Kromě toho byli oba oběťmi mnoha pokusů o atentát, ale nakonec zemřeli přirozenými příčinami. Nakonec, stejně jako Buendía ve Sto letech samoty a Santiago Nasar v Kronice předpověděné smrti , je generál přesvědčen, že život je ovládán osudem.

Palencia-Roth poznamenává, že kritici byli zasaženi humorným elegickým stylem generála v jeho bludišti . Jeho pochmurná atmosféra, která je také výsledkem jejího poselství, je podobná atmosféře L'Automne du patriarche . Láska je téma společné Lásce v době cholery a románu Generál v jeho labyrintu , ale ten je považován za tragédii. Tyto dva romány ukazují důležitost práce Garcíi Márqueze.

Isabel Álvarez Borland ve své eseji The Task of the Historian in El general en su laberinto tvrdí, že i když v mnoha ohledech v souladu s ranými pracemi Garcíy Marqueze, který hodnotí oficiální historii He Latinské Ameriky, Le Général dans son labyrinthe v určitých ohledech jasně vyniká. Podle ní v Kronice ohlášené smrti vypravěč zpochybňuje pravdivost oficiální řeči. Ať je to jakkoli , Le Général dans son labyrinthe „se od těchto předchozích děl liší tím, že používá narativní strategie, které se snaží mnohem otevřenější a didaktičtěji odpovědět na otázky, které si román klade na historii“ .

V souhrnu díla La ficción de Gabriel García Márquez: Repetición e intertextualidad Edwarda Hooda je García Márquez definován jako autor, který ve svých fikcích intenzivně využívá opakování a auto-intertextualitu (intertextualitu mezi díly téhož autora); to je případ generála v jeho labyrintu . Hood tak poukazuje na některé zjevné příklady opakování v dílech kolumbijského spisovatele: témata osamělosti v Sto letech samoty , tyranie v Pádu patriarchy a Bolívarova touha po sjednoceném kontinentu v Generále. V jeho labyrintu . Příkladem intertextuality je opakování stejných narativních vzorů v různých románech. Například Jose Arcadio Buendia ve filmu Sto let samoty a Bolívar ve filmu Generál ve svém labyrintu mají labyrintové sny.

Druh

Kritici studují knihu Gabriela Garcíi Márqueze jako historický román , ale jejich názor se liší, pokud jde o to, zda se jedná o správný termín. Selden Rodman tedy váhá s tím, aby generála ve svém labyrintu považoval za román, takže je tato práce zdokumentována a poskytuje Bolívarův pohled „na vše od života a lásky až po jeho chronickou zácpu a averzi k tabákovému kouři“ . Robert Adams navíc naznačuje, že García Márquez by „vylepšil příběh“ . Podle kritik Donald L. Shaw, generální ve svém Labyrintu je „současný historický román“ ( anglicky  : nový historický román ), žánr, tvrdí, že je hybrid mezi Boom , post-Boom a postmoderní beletrie latinskoamerické literatury : „Současné historické romány mají tendenci převyprávět historické události z nekonvenčního hlediska, které zachovává jejich srozumitelnost, nebo zpochybňovat samotnou možnost dát minulosti nějaký smysl“ . Shaw považuje tento román za první kategorii, přičemž García Márquez představuje historický popis i vlastní interpretaci událostí.

David Bushnell v The Hispanic American Historical Review zdůrazňuje, že práce není čistým historickým popisem, který v ní vidí ostatní. Bolívar Garcíi Márqueza je muž, „který se nahý potuluje po domě, trpí zácpou, používá odporné řeči a mnohem více“ . Podle něj však mnoho z těchto detailů není založeno na žádném historickém zdroji. Bushnell však naznačuje, že skutečnost, že román není striktně historický, jej nutně neliší od práce profesionálních historiků. Věří, že hlavní rozdíl spočívá v rukopisu Garcíi Márqueze, který je „mnohem čitelnější“ než rukopis skutečného historika.

V rozhovoru s Maríou Elvirou Samperovou, která se jí zeptá, zda má být kniha zařazena do kategorie historického románu nebo do kategorie beletrizovaných dějin , však Gabriel García Márquez prohlašuje, že „je to zcela román“ , absence dokumentace o Bolívarův poslední výlet, který mu umožnil dostat se do hlavy postavy. Psychologie hrdiny jeho knihy, jeho chování a jeho osobnost jsou tedy „fikce založená na mnoha dokumentech“ .

Recepce

Román byl v centru hlavní polemiky v Latinské Americe. Někteří venezuelští a kolumbijští politici skutečně nazvali způsob, jak Garcíi Márquez prezentovat Bolívar „odpadky“ . Podle Stavans, obvinili pisatele „poškodilo pověst velkého historická postava, kteří v průběhu XIX th  století, se snažil sjednotit po celém světě Španělsko-americká“ . Vydání románu vzbudilo rozhořčení u mnoha latinskoamerických politiků a intelektuálů, protože popis generála není svatý obraz, který si mnozí dlouho idealizovali. Mexický velvyslanec v Rakousku Francisco Cuevas Cancino  (es) napsal usvědčující dopis, který se hojně šířil v Mexico City , a postavil se proti prezentaci Bolívara Garcíou Márquezem. Řekl, že „román je posetý chybami faktů, designu, neutrality, porozumění různým historickým událostem a jejich důsledkům ... používají ho nepřátelé Latinské Ameriky, kterým záleží jen na moci. Od nynějška Bolívara očernit , každý z nás“ . Dokonce i obdivovatelé románu, jako je první venezuelský diplomat a spisovatel Arturo Uslar Pietri , se obávají, že některá fakta byla zkreslena. García Márquez se však domnívá, že Latinská Amerika musí objevit labyrint generála, aby rozpoznala bludiště vlastních problémů a čelila jim.

Příznivěji, Venezuelan televizní komentátor považuje román být povzbuzující pro latinskoamerické kultuře: „Lidé tady viděl Bolívar, který je člověk z masa a kostí, který vypadá jako oni“ . Po dohodě s Bocarandou se mexický autor Carlos Fuentes domnívá, že „z této knihy vychází krásný a uštěpačný způsob člověk, který čelí neznámému světu demokratických idejí“ . García Márquez realisticky vykresluje směšnou postavu uvězněnou v labyrintu zvětšením generálových nedostatků a představením Bolívarova obrazu v rozporu s tím, co je vštěpováno ve škole. Román však také vykresluje Bolívara jako idealistického a politického teoretika předpovídajícího mnoho problémů, které by bránily pokroku Latinské Ameriky. García Márquez oživuje postavu vědomou si rasového a sociálního napětí v latinskoamerické společnosti, která se bojí veřejného dluhu a varuje před ekonomickou nezodpovědností. Varuje také svého pobočníka Agustína de Iturbide před budoucími zásahy Spojených států do vnitřních záležitostí Latinské Ameriky.

Generál ve svém labyrintu byl širokou veřejností ve Spojených státech relativně špatně přijat i přes kritickou chválu. Kritik Ilan Stavans, který knihu chválí jako „jednu z nejsofistikovanějších a nejuznávanějších spisovatelů“ , přisuzuje toto smíšené přijetí veřejnosti období, v němž se román odehrává, a hojnosti historických informací, z nichž ani jedna není zajímavé pro anglicky mluvící čtenáře. Isabel Álvarez Borland souhlasí s Stavansem, když poznamenal, že „kritici ve Spojených státech oslavují ztvárnění tohoto národního hrdiny od Garcíi Márqueza a považují jej za tour de force“ , přičemž současně poznamenal, že „v Latinské Americe kniha obdržel více protichůdné recenze, které sahají od „pobouření na nekvalifikované chvály . “

Podle romanopiskyně a recenzentky Barbary Mujice anglická překladatelka díla Edith Grossman plně rozumí mnohonásobným významovým úrovním textu i rozdílným tónům Garcíi Márqueze. Kolumbijský spisovatel navíc připustil, že dává přednost svým románům v anglickém překladu.

Edice

Původní španělská verze románu Generál ve svém labyrintu vyšla současně v Argentině, Kolumbii, Mexiku a Španělsku v roce 1989. První americká verze byla příští rok považována za bestseller v New York Times .

Román byl od svého prvního vydání ve španělštině přeložen do mnoha jazyků, jak podrobně Sfeir de González v roce 2003.

Překlady románu Generál v jeho labyrintu
Rok Jazyk Titul Překladatel místo vydání a vydavatel Stránky
1989 španělština El general en su laberinto - Bogota  : Oveja Negra 284
1989 Němec Der General in seinem Labyrinth: Roman Dagmar Ploetz Kolín nad Rýnem  : Kiepenheuer & Witsch 359
1989 Arab Al-Jiniral fi matahatihi Salih Ilmani Nikósie  : IBAL 287
1989 Norština ( Bokmål ) Generalen sin sin labyrint: román ? Oslo  : Gyldendal 252
1989 portugalština O General em seu Labirinto Moacir Werneck de Castro Rio de Janeiro  : Záznam editora 281
1989 švédský Obecně platí, že jsem labyrint Jens Nordenhök Stockholm  : Wahlström & Widstrand 267
1990 Angličtina Generál ve svém labyrintu Edith Grossman New York  : Alfred A. Knopf 285
1990 francouzština Generál ve svém labyrintu Annie morvan Paris  : B. Grasset 318
1990 turečtina Labirentindeki generál Inci Kut Istanbul  : Může Yayinlari 253
1990 Baskičtina Jenerala bere laberintoan Xabier Mendiguren San Sebastian  : Eikar 279
1991 hebrejština Obecně be-mavokh Ritah Meltser a Amatsyah Porat Tel Aviv  : Jsem Oved 205
1991 japonský Meikyu no Shogun Kimura Eiichi Tokio : Shinchosha 323
1991 Peršan Zhiniral dar hazar tu-yi khvad Hushang Asadi (z anglické verze) Teherán  : Kitab-i Mahnaz 237
1992 maďarský A tábornok útvesztője Tomcsányi Zsuzsanna Budapešť  : Magvető 254
1992, 1996 italština Il generale nel suo labirinto Angelo Morino Milan  : Mondadori 286
1993 holandský De generaal v zijn labyrint Mieke Westra Amsterdam  : Meulenhoff, 3. vyd. 317
1993 polština Obecně w labiryncie Žofie Wasitowa Varšava  : Pánstwowy Instytut Wydawniczy 285
1995 čínština Mi gong zhong di jiang jun Chengdong Yin Taipei : Yun chen wen hua shi ye 321
1996 rumunština Generalul în labirintul sau Mihaela Dumitrescu Bukurešť  : RAO 256
1999 vietnamština Tư qung quân giữa mel hồn trận Nguy? N Trung - C. Hanoj  : H? I Nhà Van 394
2000 Albánec Gjenerali në labirintin e vet: Roman Nasi Lera Tirana  : Mësonjëtorja e Parë 305
nm řecký Ο στρατηγός μες στο Λαβύρινθό του Klaiti Sotiriadou - Barajas Athény  : edice Livanis 309

Poznámky a odkazy

  1. Martin 2009 , s.  508
  2. Stavans 1993 , s.  69.
  3. Bell-Villada 2006 , str.  170
  4. García Márquez 1990 , s.  299-303
  5. Plimpton 2003 , str.  160
  6. Palencia-Roth 1991
  7. Gertel 1992 , s.  25
  8. Hasbrouck 1969 , str.  19
  9. Lynch 2006 , s.  43
  10. Lynch 2006 , s.  259–279
  11. García Marquez 1990 , str.  11-49
  12. García Marquez 1990 , str.  50-82
  13. García Marquez 1990 , str.  83-117
  14. García Marquez 1990 , str.  118-153
  15. García Marquez 1990 , str.  164
  16. García Marquez 1990 , str.  176
  17. García Marquez 1990 , str.  190-223
  18. García Marquez 1990 , str.  224-258
  19. García Marquez 1990 , str.  259-297
  20. Álvarez Borland 1993 , s.  439–40
  21. García Marquez 1990 , str.  12
  22. Trend 1948 , str.  224
  23. Trend 1948 , s.  225
  24. qtd. Palencia-Roth 1991
  25. Samper 1989-1990
  26. „José Palacios, jeho nejstarší služebník, ho našel plovoucího, nahého as otevřenýma očima, v čistících vodách vany, a myslel si, že se utopil. » García Márquez 1990 , s.  11
  27. Lynch 2006 , s.  277
  28. Menton 1993 , str.  19
  29. García Marquez 1990 , str.  17-18
  30. García Marquez 1990 , str.  24
  31. García Marquez 1990 , str.  111
  32. Álvarez Borland 1993 , s.  443
  33. Lynch 2006 , s.  241
  34. Slatta a De Grummond 2003 , s.  306
  35. García Marquez 1990 , str.  14
  36. García Marquez 1990 , str.  87
  37. Slätta a De Grummond 2003 , s.  229
  38. García Marquez 1990 , str.  34
  39. García Márquez 1990 , s.  174
  40. Slatta a De Grummond 2003 , s.  274
  41. Lynch 2006 , s.  242
  42. García Marquez 1990 , str.  64-65
  43. García Marquez 1990 , str.  65-69
  44. García Marquez 1990 , str.  69
  45. Lynch 2006 , s.  138
  46. García Marquez 1990 , str.  28
  47. García Marquez 1990 , str.  29
  48. García Márquez 1990 , str.  30
  49. García Marquez 1990 , str.  46-47
  50. García Marquez 1990 , str.  212
  51. García Marquez 1990 , str.  53
  52. García Marquez 1990 , str.  148
  53. García Marquez 1990 , str.  71
  54. García Márquez 1990 , s.  281
  55. Menton 1993 , str.  107
  56. Álvarez Borland 1993 , str.  444
  57. Generál v Diocles Atlantique: „Foutre bleu, monsieur, udělejme to, co uznáme za vhodné pro náš středověk.“ » García Márquez 1990 , s.  144
  58. García Marquez 1990 , str.  251
  59. Atwood 1990 , str.  1
  60. Danow 1997 , str.  101
  61. García Marquez 1990 , str.  243
  62. Danow 1997 , s.  105
  63. Danow 1997 , str.  106
  64. García Márquez 1990 , s.  296
  65. García Marquez 1990 , str.  25
  66. García Marquez 1990 , str.  127
  67. García Marquez 1990 , str.  282
  68. García Marquez 1990 , str.  9
  69. García Marquez 1990 , str.  17
  70. García Marquez 1990 , str.  177-178
  71. Rodríguez Vergara 1998
  72. qtd. Rodríguez Vergara 1998
  73. Alonso 1994 , str.  257
  74. Alonso 1994 , str.  258
  75. Alonso 1994 , str.  260
  76. Álvarez Borland 1993 , str.  445
  77. Álvarez Borland 1993 , s.  440
  78. Álvarez Borland 1993 , s.  440-41
  79. Álvarez Borland 1993 , str.  441
  80. qtd. Álvarez Borland 1993 , s.  441
  81. Pellón 2001 , s.  214
  82. Álvarez Borland 1993 , str.  439
  83. Waters Hood 1995 , str.  252
  84. Waters Hood 1995 , str.  253
  85. Rodman 1990 , str.  88
  86. Adams 1990
  87. Shaw 2002 , str.  136
  88. Shaw 2002 , str.  138
  89. Bushnell 1990 , str.  200
  90. Bushnell 1990 , str.  201
  91. Stavans 1993 , str.  69
  92. Padgett 1990 , str.  70
  93. qtd. Padgett 1990 , s.  70
  94. Mujica 1991 , str.  60
  95. Sfeir de González 2003 , str.  xxiii
  96. Sfeir de González 2003 , s.  49–50
  97. Oznámení BNE , ( ISBN  958-06-0006-6 )
  98. Oznámení DNB , ( ISBN  3-462-02013-7 )
  99. Oznámení Norská národní knihovna , ( ISBN  8257407534 )
  100. Oznámení Library of Congress , ( ISBN  0394582586 )
  101. Oznámení BnF , ( ISBN  2-246-42851-3 )
  102. Oznámení Lucemburská národní knihovna , ( ISBN  90-290-4453-5 )

Dodatky

Související články

Bibliografie

Dokument použitý k napsání článku : dokument použitý jako zdroj pro tento článek.

externí odkazy