Komiksový román

Komiksový román
Ilustrační obrázek článku Le Roman comique
Paul Scarron
Autor Paul Scarron
Země Francie
Druh Román
Editor Toussainct Quinet
Místo vydání Teillet
Datum vydání 1651 - 1657

Le Roman comique je román od Paula Scarrona , jehož první část vyšla v roce 1651 a druhá v roce 1657 . Scarron zemřel při práci na třetí části románu, který proto zůstává nedokončený. Přídavné jméno „  komiks  “ v názvu naznačuje, že jde o příjemné, vtipné dílo, a to je komedie .

Věnovaná kardinál de Retz , román začíná s příchodem skupinky herců v Le Mans a líčí své neuvěřitelné dobrodružství v městě a jeho okolí. Má řadu vložených příběhů: většina z nich jsou španělské povídky, které Scarron přeložila a přizpůsobila. Z těchto příběhů je nejznámější Destiny, umělecké jméno Garrigues a Ensign, vlastně M lle La Boissiere

Garrigues se setkala s M lle La Boissiere v Římě, zatímco brutální Francouzka se jí pokusila popadnout závoj. Šíleně se do ní zamiloval. Aby unikl svému rivalovi, vezme Garrigues svou milovanou do skupiny herců, které potkal v Paříži. Ale to ho dohnalo a bude následovat několik dobrodružství.

Struktura

První část románu obsahuje dvacet tři kapitol; druhá obsahuje dvacet.

Struktura románu je založena na střídání rámcového příběhu, který vypráví dobrodružství postav v Le Mans a jeho okolí, a vložených příběhů, dvou typů:

S různými vloženými příběhy, jejichž tón je obecně hrdinský a sentimentální, míchá Scarron nejkomikvnější epizody kolem trpasličí a hloupé postavy Ragotina, jakési posměšného zrcadla samotného Scarrona, jehož nemocné tělo bylo atrofované a padělané. Burleskní a ironický tón je přítomen v celém románu.


Struktura románu je organizovaná, protože se střídá mezi přítomností vyprávění a různými příběhy. V první části tedy najdeme následující diagram:

Já, 1-I, 8. Burleskní dobrodružství komiků (postupných příchozích) → současnost vyprávění

I, 9. „Historie neviditelného milence“ (po Ragotinovi) → španělská povídka

Já, 10-I, 12. Zneuctění ragotinů → přítomnost vyprávění

Já, 13. Historie osudu (1. část) → retrospektivní popis postavy

Já, 14-I, 15. Kněz Domfront → přítomnost vyprávění

Já, 15. Historie osudu (část 2) → retrospektivní popis postavy

Já, 15-I, 17. Život vojska → přítomnost vyprávění

I, 18. Historie osudu (část 3) → retrospektivní popis postavy

Já, 19-I, 21. Zneuctění ragotinu → přítomnost vyprávění

Já, 22. Příběh Inézilly: „Jeden a půl klamný“ → Španělská povídka

Já, 23. Únos Angeliky (začátek) → retrospektivní účet


Druhá část je uspořádána následovně:

II, 1. Únos Angeliky (dobrodružství) → retrospektivní účet

II, 2. Burleskní variace → přítomnost vyprávění

II, 3. Historie jeskyně (začátek) → retrospektivní popis postavy

II, 4-II, 5. Leander → retrospektivní účet

II, 6-II, 10. Burleskní sada → současnost vyprávění

II, 11-II, 13. Znásilnění hvězdy → → retrospektivní účet

II, 14. Historie poradce: „Soudce z vlastní věci“ → španělské zprávy

II, 15. Konec příběhu diamantů → retrospektivní účet

II, 16-II, 18. Burleskní sada → současnost vyprávění

II, 19. Příběh Inézilla: „Dva soupeřící bratři“ → španělské zprávy

II, 20. Chute de Ragotin → přítomnost vyprávění


Obě strany si navzájem odpovídají. V každém z nich najdeme retrospektivní příběh o postavě, dvě španělské povídky, burleskní epizody a retrospektivní příběh se zvraty. Celá první a druhá část se odehraje asi za osm dní.

Narativní rysy

Struktura komiksového románu je také založena na rozmanitosti jeho narativních instancí.

Vypravěč rámcového příběhu, vševědoucí a externí, se pravidelně obrací na čtenáře. Scarron ho představuje jako vypravěče, uchyluje se k mnoha známkám orality, inscenuje přerušení příběhu, úvahy adresované čtenáři a vystavuje narativní volby: takže když Ragotin vypráví příběh neviditelného milence, vypravěč informuje čtenáře, že si vezme obvinění ze samotného příběhu, aby se zabránilo čtenáři narativní fantazie postavy.

Vložené příběhy jsou předmětem delegace narativní řeči: v retrospektivních příbězích si vypravěčské postavy osvojují vnitřní zaměření a používají první osobu jednotného čísla, aby hovořily samy za sebe; ve španělských příbězích si vypravěčské postavy osvojují vnější zaměření, protože nemají žádnou roli v příběhu, který vyprávějí.

Postavy

Za hlavní postavy můžeme považovat The Destiny a The Star. Je to pár milenců, kteří se připojili k jednotce, aby unikli problémům s penězi. Tam je také La Rancune, který je misantropický a zlomyslný charakter; La Caverne a jeho dcera Angélique, stejně jako Léandre, mladý muž, který se přihlásil za Angélique, do kterého se zamiloval. Ragotin je typický žolík a klaun: je to trpaslík s marnivým a rozzlobeným temperamentem. Pokud jde o madame Bouvillon, je to postava vrchní sestry , žena určitého věku, statná, dosti ošklivá a vulgární.

Byl by také zvěčněn hercem Philandrem v masce Léandreho , komorníka Garriguesa a jeho manželkou v Angélique, do kterého je Léandre zamilovaný.

Hlavní témata

Komedie a herci

Práce je také zajímavým a malebným svědectvím o dobových zvycích a organizaci divadelního souboru. Objevujeme tak výběr předváděných skladeb, nadšení lidí pro tyto představitele umění i životní podmínky nezbytné pro cesty vojska.

Výlet

Cestování je základním tématem této práce a svědčí o její pikareskní linii. Z vojska se pak stane pícaro, které za účelem konzumace spojí dobrodružství.


Španělské vlivy

Don Quijote a komiksový román

V době psaní římského komiksu ovlivňovala španělská literatura mnoho evropských autorů. Nacházíme v románu výpůjčky od Dona Quijota od Cervantese .

Na rozdíl od překladů španělských povídek Scarron román nepřepisuje, ale je jím velmi inspirován.

Romantický materiál je shodný v komiksu Le Roman i v Don Quijote . Ve dvou románech najdeme stejné použití komiksu (bitvy mezi opilci, které jsou parodií rytířských bitev epického žánru) a satiry postav provincií, rolníků, kteří patří k karnevalové estetice.

Tématem těchto dvou románů je putování a dobrodružství, dvě formy cestování, které symbolizuje hostinec, místo spojené s pitím a prostitucí. Toto místo je zároveň místem setkání a setkání. Je parodován jak v Don Quijote, tak v komiksu Le Roman

Oba autoři parodují romantické vyjádření. Vysmívají se určitým enunciativním postupům, zejména zesměšňováním historického původu svých fikcí. V obou příbězích se vypravěč hlásí o sebe tím, že prohlašuje nevědomost, ironii, výsměch.

Španělské zprávy

V době vydání římského komiksu byly ve Francii módní zprávy ze Španělska. Scarron se rozhodne přidat do svého příběhu čtyři. Hypotéza této módy by mohla vysvětlit tuto volbu, stejně jako vkus, který autor měl pro tento literární žánr.

Scarron si půjčí tři povídky od Castilla Solorzana, které při překladu přepíše.

První povídka: „Účinky lásky“ (Los efectos que hace Amor, Castillo Solorzano), přeložil a upravil Scarron pod názvem: „Historie neviditelného milence“.

Druhá povídka: „A lo que obliga el Honour“, Castillo Solorzano, povídka přeložena a adaptována Scarronem pod názvem: „A trompeur, trompeur et demi“

Třetí povídka: Soudce jeho věci (El Juez de su Causa, Maria de Zayas), povídka přeložená a adaptovaná Scarronem, pod názvem: „Soudce z jeho vlastní věci“

Čtvrtá povídka: „La confusion d'une nuit“ (La confusion de una noche, Castillo Solorzano), povídka přeložena a adaptována Scarronem pod názvem: „Dva soupeřící bratři“


Scarronovy úpravy v těchto překladech se týkají hlavně rytířského rozměru nových iniciál. Odstraňuje postupy spojené s románem rytířství a nahrazuje je burleskními prvky, které vytvářejí spojení s tónem hlavního příběhu.

Také to komplikuje určité postavy, potlačuje ostatní a snaží se nést část věrohodnosti ve srovnání s původními texty.

Nakonec přidává prvky literární vzácnosti, literárního hnutí v době psaní římského komiksu . Předkládá vlastnosti srdce a mysli svých postav.

Literární jmění

Poznámky a odkazy

  1. Paul Scarron, Le Roman comique: s výběrem Suites , Paříž, klasické folio, vydání Jean Serroy,22.dubna 1985, 416  s. ( ISBN  978-2-07-037644-5 )
  2. Guillaume Hautcoeur, „ Scarron a quijotské dědictví: srovnávací čtení římského komiksu   “, Cahiers de la  Association internationale des études françaises ,2011, str.  215-228 ( ISSN  0571-5865 , www.persee.fr/doc/caief_0571-5865_2011_num_63_1_2640)
  3. Raymond Cadorel, Scarron a španělská povídka v římském komiksu , Aix-en-Provence, pomyslela si univerzita,1960, 288  s.
  4. Laffont, Bompiani, Nový slovník prací všech dob a všech zemí , Bompiani, Laffont, 1994, t.  Já, str.  850.

Podívejte se také

Bibliografie

Referenční vydání
  • Robert Garapon (ed.), Le Roman Comique, Paříž , Imprimerie Nationale, 1980.
  • Claudine Nédélec (ed.), Le Roman Comique , Paříž, Classiques Garnier, 2010.
Studie
  • Claudine Nédélec a Anne Boutet, Scarron. Le Roman comique , Paříž, Atlande, 2018, 314  s. ( ISBN  978-2-35030-535-6 )
  • Jean Serroy, Román a realita: komické příběhy v 17. století , Paříž, Minard,devatenáct osmdesát jedna, 777  s. ( ISBN  2-85210-009-6 )
  • (en) Joan de Jean, Scarronova římská komiks: komedie románu, román komedie , Bern, Peter Lang ,1977
  • Pierre Bornecque, „  Le Comique et le Burlesque in Le Roman comique de Scarron  “, 17. století, č. 110-111 ,1976, str.  25–43 ( číst online )

externí odkazy

Autoritní záznamy  :