Pedál (varhany)

Pedál je klávesnice pro hudební nástroj speciálně navržen tak, aby hrát na nástroj s nohama . Je to jeden ze základních prvků orgánu .

Vyskytuje se také mnohem vzácněji na cembale a klavíru.

Dějiny

První myšlenka na pedálovou desku se zrodila, když varhaníci cítili potřebu vyměnit uzamykací klávesy určitých nízkých tónů, aby se snadněji změnily basové noty na podporu rodící se polyfonie (dron nebo tenor). Pak to bylo jen několik kolíků umístěných ve výšce nohou, které umožňovaly aktivovat nejnižší tóny klávesnice pomocí tažného mechanismu (pravděpodobně jednoduchá šňůra protažená mezi kotníkem a krokem klávesnice). Jedná se o zrod tohoto mechanismu na XIII -tého století.

Setkáváme správné používání pedálů řekl z XV th století a pravděpodobně z důvodů mechanické složitosti, bude často být nezávislé, to znamená, že bez plného spojky. Pedály nebo „pedálové klávesy“ starých francouzských varhan až do začátku 19. století sestávaly z čepů nebo malých kousků dřeva, vyčnívajících z podlahy, ve dvou řadách, které mohly být ploché, trochu nebo velmi nakloněné. Současně již v německých orgánech existovaly pohodlnější pedály, složené z protáhlých „kroků“ umístěných blízko sebe, aby je umělec mohl ovládat buď špičkou nohy, nebo patou. Rozteč kroků byla upravena tak, aby při zakročení vstoupila noha pouze najednou.

Od počátku XVII th století, pedál z hlavních orgánů již políbili 28-30 Hodnocení dokonce s 36 velkým faceliftem ve Francii. Byla to velikost Bachovy pedálové desky . V Anglii byly kliky vyrobeny až v roce 1790 bez řádné hry a mluvení pouze pomocí popruhů. Abychom to napravili, přidali jsme někdy do basy ruční klávesy, řadu 16 stop vysokých trubek. Kliky ve „francouzském stylu“ velmi ztěžovaly hru spojenou a rychlé pasáže. Proto byly kolem roku 1836 obecně nahrazovány pedály v „německém stylu“; v té době byly na žádost Boëlyho přestavěny pedály Saint-Germain-l'Auxerrois v Paříži a mnoho dalších.

Standardizace

Katolický kongres, který se konal v Malines v roce 1864, stanovil ve své sekci náboženské hudby většinu „standardů“, které budou použity při stavbě varhan, a proto rozměry standardního pedálu navrhovaly faktory pro sjednocení konstrukce a hraní nástroj.

počet klíčů pro běžné orgány, 27 (C až D)
pro velké orgány, 30 (C až F)
šířka pedálové desky s 27 klávesami, 975 mm ;
zdánlivá délka klíčů, 600 mm ;
středová vzdálenost diatonických stupňů, 65 mm ;
délka nástavců na ostré předměty, 130 mm ;
jeho výška, 50 mm , překročení přirozených tónů o 25 mm ;
sklon ke špičce chodidla asi 4%, nebo 2 cm pro 60.

Bylo také určeno umístění pedálové desky vzhledem k manuálním klávesnicím: Třetí D první ruční klávesnice je svislý k druhému D pedálové desky.

Tento standard byl aktualizován přidáním 32stupňového formátu pedalboard, který se nachází na většině moderních varhan, zejména pokud mají 5oktávové (61 kláves) klávesy.

Různé typy klik

Navzdory těmto standardizačním testům existuje po celém světě nejméně pět typů klik:

klasické francouzské pedály (zachovány v orgánech klasifikovaných jako „historické památky“) s krátkými paralelními kroky;
klasická klika v německém stylu s dlouhými paralelními kroky s jednoduchým horizontálním tvarem;
moderní německá klika s dlouhými paralelními kroky konkávního tvaru (nejběžnější) podle standardu BDO;
moderní kliky s dlouhými radiálními kroky konkávního tvaru podle standardu BDO;
moderní kliky v americkém stylu s konkávními radiálními schody podle standardu AGO.

Standardní kliky BDO
Radiální kliky BDO
Kliky AGO

Porovnání AGO / BDO a ergonomie

Dotykové techniky se liší mezi americkou pedálovou deskou (AGO) a evropskou pedálovou deskou (BDO). Nejprve je vzdálenost mezi schody odlišná, takže u stejného rozsahu 32 kroků je klika AGO o 5 cm užší . Zatímco konkávní klika BDO s paralelním běhounem podporuje hru s hroty, takže hraní s patou je o něco složitější. Americká klika s vějířovitými schody upřednostňuje více legato hry se střídáním paty a špičky.

Na rozdíl od BDO kliky AGO upřednostňují praxi glissanda, protože je ergonomičtější.

Vyvážení pedálové desky a klávesnic má pro ergonomii konzoly velký význam. Ideální konzola by měla být vybavena polohou kliky tak, aby přední část ostrých předmětů byla sotva před špičkami, když nohy visí svisle. Pedál příliš hluboko v základně (s nímž se často setkáváme) nutí varhaníka zůstat v převisu, což je extrémně nepohodlné a vyčerpávající (riskuje křeče a bolesti dolní části zad). Jelikož však ne každý má stejnou délku nohou, několik moderních konzol nabízí možnost posunout kliku dopředu nebo dozadu, nemluvě o výškově nastavitelné lavici.

Technika pedálu

Jak název napovídá, pedálová deska je klávesnice navržená pro hraní s nohama. vyžaduje proto zvláštní školení, které je součástí výcviku varhaníka .

Existují dvě varhanní školy z hlediska pedálové techniky, které lze shrnout následovně:

technika, která využívá pouze body;
technika, která používá paty a prsty.

Bodová technika

Bodová technika učí způsob dotyku kliky, který spočívá v použití výhradně špiček nohou a a priori zakazuje použití podpatků. Tato technika je založena na dvou důvodech:

Za prvé je považován za „historický“, výzkum muzikologů směřující k prokázání, že je to ten, který byl vždy upřednostňován klasickými hudebníky, zejména Johannem Sebastianem Bachem , jeho současníky, jeho předchůdci a ještě dlouho poté. Většina skvělých úderů pedálovou virtuozitou, které napsal Bach, je navržena k hraní pouze s pointami. Jako případ učebnice můžeme uvést mimo jiné sólové tahy pedálů toccatas BWV 540, 564 a 566. Připomeňme také, že „francouzský“ typ pedálů vylučoval možnost použití podpatků, kroky byly příliš krátké. a příliš daleko od sebe.
Za druhé, z fyziologického hlediska je to považováno za přirozené. Hra se špičkami umožňuje používat kotníkový kloub k ovládání průvěsu a jeho zvednutí z chůze. Jedinou artikulací, která umožňuje ovládat pokles a zvednout jej z paty, je stehno, což má za následek menší přesnost a větší setrvačnost. Kromě toho jsou finty (kroky pozměněných not) pro paty nepřístupné.

Technika pro paty a prsty

Technika paty a prsty učí způsob dotyku kliky, který spočívá v použití dvojitého pohybu artikulace a rotace kotníku k použití špičky nebo paty v prohlubni a jejímu zvednutí ze schodů. Tato technika má také své obránce a svá odůvodnění:

Některá z nejvýznamnějších děl Johanna Sebastiana Bacha jsou viditelně a technicky napsána tak, že tahy pedálu jsou prováděny pomocí špiček a pat. To má znamenat, že varhaník bude mít větší potíže s jejich prováděním pouze s použitím bodů. Můžeme jako případ učebnice uvést předehru a fugu D dur BWV 532, kterou Bach navíc složil, aby demonstroval svou virtuozitu na pedálovém panelu. Fuga téma, ré mi fa mi ré, se nejlépe hraje s podpatky a hroty. Samotné body mají neustálé překrývání nohou, obtížné a riskantní. Dalším ještě zjevnějším případem učebnice je choralská předehra BWV 686 vyžadující dvojitý pedál. Již na počátku XVI th století, Arnold Schlick dokonce složená Ascendo ad PATREM meum čtyřmi simultánní přenos hlasových na pedálu, vyžadující použití paty.
Hra legato je usnadněna střídáním paty a paty, přičemž každé chodidlo již nemá jeden, ale dva podpěrné body. Samotná hra s hroty ve skutečnosti mobilizuje obě nohy, aby spojily dohromady několik not, zatímco hra od paty po špičku umožňuje spojit dohromady několik not pomocí jedné nohy.
V písemných prací pro varhany z konce XIX th století, skladatelé vyžadují stále více virtuozitu na pedál. Například Maurice Duruflé , Marcel Dupré a Jean Langlais požadují akordy 3 a 4 not na pedálu, posloupnosti třetin, čtvrtin nebo pětin, kterých je zjevně zcela nemožné dosáhnout pouze pomocí bodů.

Syntéza

Pokud jsme v minulosti pozorovali několik divokých obránců, z nichž každý byl uvězněn ve svém vlastním táboře, moderní varhanní výuka neupřednostňuje žádnou z těchto dvou technik, ale spíše doporučuje techniku, která nejlépe odpovídá stylu skladby, která má být provedena. Přestože neexistuje žádné pevné pravidlo, lze říci, že obecně se pro starou hudbu bude používat samotná technika pointes, zejména pak francouzská barokní hudba, zatímco technika heels-pointes bude dobrá pro symfonickou hudbu, pokud nejen moderní hudba.

Ostatní kliky

Je třeba poznamenat, že pedálová deska se nepoužívá výhradně v orgánu. Existovala cembala , harmonia a klavíry vybavené pedálovou deskou. Tyto nástroje se však dnes používají jen zřídka. Na druhou stranu, pedály pro zvonkohru , které umožňují zazvonit na největší zvony , jsou stále používány (i když velmi vzácné a pokrývají něco víc než rozsah oktávy).

Odrůdové varhany (jazzové varhany, Hammondovy varhany ) mají také zkrácené pedály pokrývající pouze jednu oktávu (13 kroků). Orgán Hammond B3 nabízí plochou pedálovou desku o 25 krocích (dvě oktávy).

MIDI nožní spínače

Od nástupu standardu MIDI je možné standardně připojit pedálovou desku k digitálnímu pianu nebo k počítači, aby bylo možné používat software pro emulaci varhan. To vám umožní procvičovat si práci nohou doma.