Palác Karla Lotrinského je jedním z mála knížecích paláců což svědčí o osvícenství v Bruselu . Přepracován a rozšířen guvernérem Charlesem Alexandrem de Lorraine , je umístěn ve čtvrti Court , těsně pod Place Royale .
V současném bruselském prostředí Place du Musée a Mont des Arts je velmi obtížné vnímat podíl budov, jejichž původ souvisí s vývojem rezidence guvernéra Charlese v 60. letech 20. století . Transformace XIX th století skutečně součástí původní honosnou fasádu v architektonickém komplexu, který napodobil styl známý dnes jako muzeum místní jméno. Stále však přitahuje pozornost původní vstup do paláce ve tvaru polokoule. Jeho subtilní a elegantní kompozice i průčelí staré ulice rue de la Cour z něj činí jednu z nejzajímavějších městských částí Bruselu.
Starý palác Karla Lotrinského je adaptací starého středověkého hotelu, rodiny Orange-Nassau v Bruselu.
Vzhledem k tomu požáru v paláci v Bruselu v roce 1731, je starý palác Nassau postavena kolem roku 1346 by Guillaume van Duvoorde , finančně důležitý z XIV th století, byl bydliště guvernéry v Nizozemsku od jihu. Když Guillaume van Duvoorde neměl legitimní děti, přešel tento majetek podle feudálního práva na potomky svého synovce , člena rodu Nassau . Engelbert II z Nassau přestavěl starý hotel kolem roku 1500; se stal XVIII th století, palác Karla Alexandra Lotrinského.
Navzdory své gotické přitažlivosti však tento palác neodpovídal vkusu té doby ani vkusu guvernéra Charlese Alexandre Lotrinského, který do této oblasti dorazil v roce 1744. Guvernér byl zvyklý na jiné prostředí od doby, kdy strávil své mládí v galantním a příjemném dvoře Lunéville a Nancy . Aby jej tedy mohl transformovat, jak se mu zlíbí, koupil v roce 1756 bývalé sídlo rodu Orange, které do té doby patřilo potomkům Williama Tichého a bylo pronajato pouze vládou. První transformační práce se zdály být provedeny v následujícím roce a týkaly se zimních bytů guvernéra na straně Boulevard de l'Empereur. Ambicióznější byla druhá fáze prací, která začala kolem roku 1760. Zahrnovala přidání křídel do zahrad odpovídající západní fasádě současného Place du Musée. Toto rozšíření, pravděpodobně dílo architekta Jeana Faulteho , je rozděleno do tří sekvencí shodujících se se třemi odlišnými funkcemi. Zleva doprava se nejdříve rozloží třináct zátok hlavního křídla s princovými novými letními byty, následuje nový čestný vchod ve tvaru půlkruhu a nakonec nová palatinová kaple.
Pokud ze své instalace v Bruselu (1744) „dobrý guvernér představil způsob života, animaci (…), která probudila a rozveselila zamrzlý svět tohoto soudu, pokládaný za nejnudnější v Evropě, který brzy vyrobený, podle knížete de Ligne (…) jedním z nejzábavnějších, jaké existovaly “, starý hotel Nassau, jak byl upraven a rozšířen pro Karla Lotrinského, byl v Bruselu pozoruhodným svědkem knížecího sídla, které bylo výsledkem Věk osvícení . Palác vyvinul letní apartmány na východ a zimní apartmány guvernéra na západ. Vnitřní uspořádání odráželo princovy tendence a vkus pro umění, vědu a další kuriozity, o čemž svědčí zejména lakovaná skříň nebo čínská místnost, knihovny, přírodní historie, laboratoř, malá fyzikální skříň nebo místnost automatů. Vnitřní výzdoba, na rozdíl od klasického uspořádání fasád, přepychově mísila klasické a skalní vlivy. Pokud je pět salonů zachovaných dnes poblíž Place du Musée jedinými žijícími svědky, staré popisy jasně odrážejí nádheru interiérového designu paláce.
Všechny tyto nádhery byly jen krátkodobé. „Náš marnotratný guvernér zemřel tak, jak žil, bez peněz a pokrytý dluhy.“ Po jeho smrti byly sbírky rozděleny a palác vyprázdnil téměř veškerý svůj obsah až do demontáže dekorativních panelů, které zdobily stěny některých salonů. Všechno bylo prodáno, s výjimkou některých kusů, které mu připisoval císař Josef II. , Legitimní dědic Karla Alexandra Lotrinského. Dokonce i plantáže na zahradě před letními byty byly poslány do Vídně .
Dnes z paláce Charlese de Lorraine zbývá jen nepatrná část. To zhruba odpovídá novým vévodovým letním bytům, které kolem roku 1760 nahradily východní křídlo starého paláce Nassau. V současné době je těžké získat konkrétní představu o tom, jak vypadal Místodržitelský palác v jeho době. Bouřlivá historie okresu změnila jeho původní podobu. Hlavní zásahy sahají do let 1825-1827, 1879 a 1960.
Během francouzského období koupilo město Brusel palác Charlese Alexandre de Lorraine za účelem instalace knihovny, galerie obrazů a kabinetu fyziky a přírodopisu, které tvoří Muzeum katedry Dyle, jedno z patnácti muzeí vytvořených v Napoleonově iniciativa v rámci decentralizace Louvru (1801). Její sbírky, které byly otevřeny pro veřejnost v roce 1803, jsou výsledkem několika po sobě jdoucích příspěvků: umělecká díla zabavená Francouzskou republikou, buď opuštěná (1798) ve starých depozitech, nebo vrácená obyvatelem třikrát (1802, 1811 a 1815), dary nizozemského Guillaume I er a sbírka současného umění Ministerstva vnitra (1834). Koupeno státem od města, které je stále vlastnilo, tvoří zárodek belgického uměleckého a literárního dědictví, které bude postupně soustředěno kolem budoucího Place du Musée. V roce 1804 byla královská kaple svěřena Napoleonem I. protestantské komunitě v Bruselu a stala se protestantským kostelem bruselského muzea . Do značné míry si zachovala svůj původní vzhled.
Dvojče stejného stylu, navržené architektem města Nicolasem Rogetem, jsou připevněny kolmo k paláci v roce 1825 a jsou domovem paláce národního průmyslu, který je určen k pořádání pravidelných výstav podporovaných a podporovaných panovníkem zemí - Bas, William I. st . Jeho stavba se shoduje s dokončením první části rue de la Régence , která dočasně ztroskotá na úpatí kostela Notre-Dame du Sablon v Bruselu .
Ale Královská knihovna v Belgii , která byla založena v roce 1837, postupně napadl prostor. Postupně přesouvá muzeum malířství a sochařství, instalované v bytech Charlese de Lorraine, poté průmyslového paláce. První je instalován v novém paláci na rue de la Régence a druhý, který se stal průmyslovým muzeem, se připojuje k palácům Cinquantenaire. Dokonce i nové křídlo (architekt E. Willame, 1879), postavené za balatským palácem výtvarných umění k uzavření nádvoří, bylo zaplaveno administrativou a numismatickým kabinetem Královské knihovny. Na místě zůstávají pouze sbírky současného umění muzea.
Výsledkem je obrovské nádvoří orámované třemi homogenními fasádami ve tvaru „U“. Letní apartmány vévody Charlese od té doby sloužily jako boční křídlo.
S výstavbou komplexu Mont des Arts v 60. letech bylo rozhodnuto o demolici více než tří čtvrtin paláce. Od té doby návštěvník po překročení portálu objeví prostor tak jemné kvality, amputovaný ve svém původním popudu. Pokud by za fasádami zůstalo několik obdivuhodných salonů, je možné spojit těžké zásahy 60. let s operací facadism . Tato demolice odstranila všechny stopy starobylého paláce v Nassau, ze kterého se zrodilo nové křídlo, takže dnes zůstala pouze vykořeněná expanze.
Pravděpodobné je spíše zajištění stylové homogenity Place du Musée než zájmu o skutečné kvality původního paláce, aby se současné pozůstatky zachovaly kolem roku 1960. Intervence této doby nebyly někdy jemné ani pečlivé. Ilustrací toho je místo dané kapli Saint-Georges, známé jako kaple Nassau , v rámci různých projektů budoucího komplexu Mont des Arts.
Ze tří fasád, které dnes tvoří náměstí s muzeem, odpovídá tedy pouze ta na jihozápad transformacím, které provedl guvernér Karel Lotrinský v bývalý palác v Nassau.
Palác byl od roku 2017 uzavřen z důvodu rekonstrukce. Znovu se otevře v roce 2019 výstavou The World of Bruegel in Black and White .
Jedná se o půlkruhový vchod, umístěný v ose současné rue du Musée, který dává konstrukcím zadaným Charlesem Alexandrem de Lorraine jejich vyznamenání a krásu. Realizace tohoto vchodu dokazuje důmyslnost architekta.
Před rozšířením prováděným pro Charlese de Lorraine bylo severní křídlo bývalého paláce Orange-Nassau ohraničeno ulicí Montagne du Prince. Ten, představený na plánu Brauna a Hogenberga z roku 1576, vycházel z místa des Bailles směrem ke spodní části města a připojil se k ulici Montagne de la Cour ve výšce Cantersteen. Tato ulice nebyla přímá. Z náměstí Place des Bailles sestupovalo směrem k portálu paláce v Nassau a poté se mírně naklonilo doprava, pokračovalo směrem k Cantersteenu, a tak obcházelo severní křídlo paláce. Uvedená kaple v Nassau , integrovaná do průčelí Královské knihovny v Belgii , je dnes jedinou pozůstatkem starého paláce, který svědčí o druhé části této ulice. Hlavní vchod do paláce v Nassau se tedy nacházel téměř na stejném místě jako současný půlkruhový vchod do paláce Karla Lotrinského. Vývoj nového vstupu do paláce na rohu čtyřúhelníku byl proto prováděn v návaznosti na starou logiku budovy. Bylo by obtížné přemístit hlavní vchod vzhledem ke strmému svahu země jinde kolem paláce. Tuto vstupní funkci mohla pojmout pouze východní fasáda směřující do zahrad, která by nicméně zrušila soukromou povahu těchto zahrad. Pokud však bylo rozhodnuto zachovat umístění vchodu, nepravidelné uspořádání starého gotického vchodu ve vztahu k ulici Montagne du Prince nevyhovovalo klasickému duchu požadovanému pro nové transformace. Na druhé straně prodloužení Knížecí hory směrem k Cantersteenu představovalo překážku možného rozvoje východní fasády (na straně muzejního náměstí) paláce směrem na sever. Myšlenkou tedy bylo překlenout starou ulici, aniž by ji přerušil. Ačkoli toto řešení nebylo nové, přesto umožnilo vyvinout větší a skvostnější vstupní fasádu, která vizuálně uzavírala ulici před ní. Architekt tak mohl využít původně omezující situace. Jedná se o městské prostředí, které zvětšuje místo prince v samém srdci města. Tento divadelní a barokní koncept je podpořen originalitou a elegancí konkávního půdorysu daného vstupnímu tělesu.
Jednokolku tvoří čtyři identické pozice - není zde tedy žádná axiální pozice - otevřená v přízemí čtyřmi dveřmi vozíku. Pouze tři z nich sloužily budově rafinovaně. Dva otvory vlevo vedly k rotundě, jakési předsíně pod širým nebem přiléhající k hlavnímu schodišti, která procházela skrz a šikmo budovu směrem k vnitřnímu nádvoří paláce. Portál zcela vpravo sloužil jako veřejný vchod do nové kaple. Čtvrtý otvor konečně nesloužil knížecí budově, ale byl rozšířením staré ulice. Jakmile prošla pod novou (chybějící) jídelnu, ulice pokračovala ve své staré (chybějící) trase podél severního křídla (chybějícího) paláce a staré kaple Saint-Georges (jediný přeživší) směrem k Cantersteenu. Pokud není jisté, že nová kaple byla plánována již od koncepce projektu, je důmyslný a atraktivní způsob, jakým půlkruhový vchod slouží prostorům, které s ním sousedí. Stejná poznámka platí pro vnitřní prostory, přinejmenším pro obřadní prostory. Pro vnější architekturu i pro vnitřní prostory použil architekt různé artefakty, aby co nejlépe sloužil své architektonické show. Dobrým příkladem je použití falešných oken v přední části hemicycle. To, že fasáda upřímně neodráží vnitřní prostory paláce, má pro architekta malý význam. Konstrukce vesmírných vyzařuje však zabarvený barokní ducha evropského způsobu XVIII tého století a to jak v plastovém vzhled architektonických prvků v organizaci prostor (rozvod art).
Jednalo se o ústřední prvek paláce a těží z rokokové dekorace a sochařského programu, který v alegorické podobě představuje základní vlastnosti dobré vlády. Balkony, které ji rámují v prvním patře, jsou zleva doprava lemovány Bravery (meč, střelcova pojistka, vlk), Humanity (úl, jehně), Politikou (had, tyč, maska) a Náboženstvím (oltář, bible) . Nad nimi jsou v basreliéfech mír a válka představovány putti . Vlevo mír podporuje rozvoj zemědělství (svazek), obchodu (sféra), umění (poprsí) a věd (přesné nástroje). Na balustrádě je velkorysost (roh hojnosti, lev, koruna) umístěná v ose hemicyklu obklopena čtyřmi tradičními morálními ctnostmi požadovanými od dobré vlády, zosobněnými dětmi: Spravedlnost (svazek lictora, rovnováha), Mírnost (nalití tekutiny do Džbán), Síla (zlomení pařezu) a Prudence (had).