„ Zvuková krajina “ je kombinace zvuků, které se tvoří nebo se objevují v pohlcujícím prostředí . Akustické ekologie (in) , pobočka smyslové historie (smyslového historie) je studium zvukových ploch. Pojem zvuková scéna odkazuje na přirozené zvukové prostředí složené ze zvuků, jako jsou zvuky zvířat, například zvuky větru a deště, jako na zvuky vytvořené člověkem prostřednictvím hudební tvorby, zvukového designu a činností každodenního života jako konverzace. , provedení díla nebo použití průmyslového mechanického zařízení.
Výraz „zvuková krajina“ může také odkazovat na zvukový záznam nebo na zvukové představení určené k reprodukci nebo navození pocitu, že se nacházíte v určitém zvukovém prostředí, například hudební skladby vyrobené ze zvuků extrahovaných z prostředí. Skutečné s hudební interpretací nebo bez ní .
Zvukovou scénu je třeba odlišit od hlukové zátěže , která označuje nežádoucí narušení zvukového prostředí. Zvuková krajina může takové znečištění záměrně zahrnovat.
Termín „zvuková krajina“ ( anglická zvuková krajina ) je neologismus vytvořený v roce 1977 skladatelem a ekologem Kanaďanem R. Murray Schaferem ve své knize The Tuning of the World (The Soundscape) , přeložené do francouzštiny v roce 1979 pod názvem The Landscape sound . Celá historie našeho zvukového prostředí v průběhu věků . Podle tohoto autora se zvuková krajina skládá ze tří hlavních prvků:
RM Schafer ve své knize The Soundscape z roku 1977 píše:
„Jakmile je zvuková značka identifikována, musí být chráněna, protože zvukové značky tvoří akustickou identitu komunity.“
Pauline Oliveros , poválečná skladatelka elektronické hudby, definuje zvukovou scénu jako „všechny vlny, které mechanismy ucha přenášejí do naší sluchové kůry“.
Hydrophones help pasivní akustické kontroly (PAM angličtina, pasivní Acoustic Monitoring). Tato hydroakustická technika umožňuje studium podvodní akustické krajiny s jejími třemi hlavními složkami, geofonií ( přirozené zemské zvuky: vlny, vítr, zemětřesení, praskání ledovce), biofonií ( fr ) (přirozené zvuky „biologického původu: píseň velryb , vydávané zvuky“) rybami, korýši) a antropofonií ( nepřirozené zvuky vydávané lidmi v mořském prostředí: námořní doprava, průzkum ropy, přístavní práce).
Hudební výtvory vytvořené ze zvukových scén se často zařazují do kategorií elektronické hudby nebo elektroakustické hudby. Barry Truax (en) , průkopník granulární syntézy v reálném čase, a Luc Ferrari , autor knihy „Téměř nic, číslo 1“ z roku 1970, patří mezi skladatele, kteří manipulují se zvukovými plochami. V Japonsku ovlivňují zvukové krajiny tvorbu hudby v oblasti životního prostředí ( kankyo ongaku) , kterou vytvořil zejména Hiroshi Yoshimura .
Některý zvukový software, například TAPESTREA, vám umožňuje vytvářet kompozice nebo nové zvukové krajiny kombinací prvků z různých nahrávek.
Hudba soustředěná kolem zabarvení, například podtónová píseň Touvainů , je často inspirována zvukovými plochami . Zabarvení zvukové krajiny je interpretováno stejným způsobem jako hudební zabarvení (viz Timbral listening (en) ). Toto zabarvení je napodobeno a reprezentováno hlasem nebo hudebními nástroji bohatými na harmonické.
Projekt „vidět se zvukem“ má za cíl nabídnout nevidomým umělé vidění díky echolokačnímu systému fungujícímu pomocí akustického zařízení připojeného ke kameře.
Debaty na téma hlukové znečištění jsou stále více inspirovány holistickým přístupem akustické ekologie k vývoji strategií řízení hluku. Na rozdíl od akustiky, která je založena na laboratorních analýzách a na akustických charakteristikách specifických pro každé vozidlo a dalších prvcích, které mohou být zdrojem znečištění hlukem, umožňuje studie z hlediska zvukové scény vycházet z obrysů a poté se zaměřit na detaily . V tradici Johna Cagea, který pojal svět jako obrovskou skladbu, se vědci ve zvukových prostředích více než v ojedinělých případech více zajímají o interakce mezi jednotlivci a zvukovými plochami jako celkem; přemýšlejí o tom, jak změnit prostředí globálně, aby bylo příjemné poslouchat.
Rozvoj zelených ploch s cílem podpořit přístup na klidná a přírodní místa v městských oblastech by mohl například zlepšit psychickou pohodu lidí, kteří tam žijí.
„Elektroakustická hudba a zvuková scéna: vnitřní a vnější svět, Barry Traux“