Zvuková krajina

„  Zvuková krajina  “ je kombinace zvuků, které se tvoří nebo se objevují v pohlcujícím prostředí . Akustické ekologie  (in) , pobočka smyslové historie (smyslového historie) je studium zvukových ploch. Pojem zvuková scéna odkazuje na přirozené zvukové prostředí složené ze zvuků, jako jsou zvuky zvířat, například zvuky větru a deště, jako na zvuky vytvořené člověkem prostřednictvím hudební tvorby, zvukového designu a činností každodenního života jako konverzace. , provedení díla nebo použití průmyslového mechanického zařízení.

Výraz „zvuková krajina“ může také odkazovat na zvukový záznam nebo na zvukové představení určené k reprodukci nebo navození pocitu, že se nacházíte v určitém zvukovém prostředí, například hudební skladby vyrobené ze zvuků extrahovaných z prostředí. Skutečné s hudební interpretací nebo bez ní .

Zvukovou scénu je třeba odlišit od hlukové zátěže , která označuje nežádoucí narušení zvukového prostředí. Zvuková krajina může takové znečištění záměrně zahrnovat.

Elementy

Termín „zvuková krajina“ ( anglická zvuková krajina ) je neologismus vytvořený v roce 1977 skladatelem a ekologem Kanaďanem R. Murray Schaferem ve své knize The Tuning of the World (The Soundscape) , přeložené do francouzštiny v roce 1979 pod názvem The Landscape sound . Celá historie našeho zvukového prostředí v průběhu věků . Podle tohoto autora se zvuková krajina skládá ze tří hlavních prvků:

V hudbě označuje termín klíč zásadní, posluchač to ne vždy vnímá. Toto je zvuk, ze kterého budou vnímány ostatní zvuky. Tonické zvuky nejsou vždy při vědomí, ale „označují temperament lidí, kteří je zažívají“ (Schafer). Příklady tonických zvuků v přírodě jsou zvuk větru, vody, lesů, plání, ptáků, hmyzu a v městských oblastech dopravní hluk.Tyto zvuky se objevují v popředí zvukové krajiny. Slyšíme je vědomě. Jedná se například o varovné signály, jako je zvuk zvonů, píšťal, klaksonů, sirén atd.Termín označuje zvukovou charakteristiku místa.

RM Schafer ve své knize The Soundscape z roku 1977 píše:

„Jakmile je zvuková značka identifikována, musí být chráněna, protože zvukové značky tvoří akustickou identitu komunity.“

Pauline Oliveros , poválečná skladatelka elektronické hudby, definuje zvukovou scénu jako „všechny vlny, které mechanismy ucha přenášejí do naší sluchové kůry“.

Hydrophones help pasivní akustické kontroly (PAM angličtina, pasivní Acoustic Monitoring). Tato hydroakustická technika umožňuje studium podvodní akustické krajiny s jejími třemi hlavními složkami, geofonií  ( přirozené zemské zvuky: vlny, vítr, zemětřesení, praskání  ledovce), biofonií ( fr ) (přirozené zvuky „biologického původu: píseň velryb , vydávané zvuky“) rybami, korýši) a antropofonií  ( nepřirozené zvuky vydávané lidmi v mořském prostředí: námořní doprava, průzkum ropy, přístavní práce).

Zvuky a hudba

Hudební výtvory vytvořené ze zvukových scén se často zařazují do kategorií elektronické hudby nebo elektroakustické hudby. Barry Truax  (en) , průkopník granulární syntézy v reálném čase, a Luc Ferrari , autor knihy „Téměř nic, číslo 1“ z roku 1970, patří mezi skladatele, kteří manipulují se zvukovými plochami. V Japonsku ovlivňují zvukové krajiny tvorbu hudby v oblasti životního prostředí ( kankyo ongaku) , kterou vytvořil zejména Hiroshi Yoshimura .

Některý zvukový software, například TAPESTREA, vám umožňuje vytvářet kompozice nebo nové zvukové krajiny kombinací prvků z různých nahrávek.

Hudba soustředěná kolem zabarvení, například podtónová píseň Touvainů , je často inspirována zvukovými plochami . Zabarvení zvukové krajiny  je interpretováno stejným způsobem jako hudební zabarvení (viz Timbral listening (en) ). Toto zabarvení je napodobeno a reprezentováno hlasem nebo hudebními nástroji bohatými na harmonické.

Zvuky a zdraví

Projekt „vidět se zvukem“ má za cíl nabídnout nevidomým umělé vidění díky echolokačnímu systému fungujícímu pomocí akustického zařízení připojeného ke kameře.

Zvuky a hlukové znečištění

Debaty na téma hlukové znečištění jsou stále více inspirovány holistickým přístupem akustické ekologie k vývoji strategií řízení hluku. Na rozdíl od akustiky, která je založena na laboratorních analýzách a na akustických charakteristikách specifických pro každé vozidlo a dalších prvcích, které mohou být zdrojem znečištění hlukem, umožňuje studie z hlediska zvukové scény vycházet z obrysů a poté se zaměřit na detaily . V tradici Johna Cagea, který pojal svět jako obrovskou skladbu, se vědci ve zvukových prostředích více než v ojedinělých případech více zajímají o interakce mezi jednotlivci a zvukovými plochami jako celkem; přemýšlejí o tom, jak změnit prostředí globálně, aby bylo příjemné poslouchat.

Rozvoj zelených ploch s cílem podpořit přístup na klidná a přírodní místa v městských oblastech by mohl například zlepšit psychickou pohodu lidí, kteří tam žijí.

Poznámky a odkazy

  1. (in) Brandon LaBelle , Background Noise: Perspectives on Sound Art , New York, Continuum International Publishing Group ,2006, 316  s. , kapsa ( ISBN  978-0-8264-1845-6 , LCCN  2005036728 ) , s.  198, 214
  2. (en) John Paynter , Companion to Contemporary Musical Thought , London, Routledge ,1992, 1 st  ed. , 1208  str. ( ISBN  978-0-415-07225-0 , číst online ) , s.  374

    „Elektroakustická hudba a zvuková scéna: vnitřní a vnější svět, Barry Traux“

  3. (in) Schafer, The Tuning of the World (The Soundscape) , Knopf ,1977, 304  s.
  4. Sylvette Gleize, The Sound Landscape. Celá historie našeho zvukového prostředí v průběhu věků , vydání lean-Claude Lattes,1979, 304  s.
  5. (in) R.Murray Schafer ( trad.  Angličtina), The soundcape: the world as music , Paris, Wildproject,2010, 420  s. ( ISBN  978-2-918490-05-0 )
  6. (in) Pauline Oliveros , Deep Listening: A Composer's Sound Practice , New York, iUniverse,2005, 101  s. ( ISBN  978-0-595-34365-2 , číst online ) , s.  18
  7. Jean-Claude Ameisen , Na Darwinových ramenou , Dluhopisy, které jsou zdarma ,2014, str.  121.
  8. (v) Silnice Curtis (2001). str.312, Mikrosound . Cambridge: MIT Press. ( ISBN  0-262-18215-7 )
  9. Generátor prostředí Boodler ambientní prostředí napsaný v Pythonu
  10. generátor fLOW okolní zvukové scény (Apple Macintosh)
  11. (in) Levin, T., Where Rivers and Mountains Sing, Sound, Music and Nomadism in Tuva and Beyond (Bloomington: Indiana University Press, 2006)
  12. Vidět se zvukem
  13. Irvine et al (2009), Zelený prostor, zvuková krajina a udržitelnost měst: interdisciplinární, empirická studie . Místní prostředí, svazek 14, číslo 2, únor 2009, str. Indiana University Press, 155)

Bibliografie

Tyto dvě knihy byly začleněny do knihy The Soundscape z roku 1993 - R. Murray Schafer  ; Francouzský překlad v roce 2010: The Sound Landscape: World Music , ( ISBN  978-2-918490-05-0 )