Tyto čínské keramiky , známý pro porcelán , že čínský vynalezl, má bohatou tradici technické inovace a stylu.
Ve skutečnosti je keramika uměním extrémního starověku: k 17000-16000 před běžnou érou , Čínou a Japonskem, se první keramika na světě vyskytuje v kontextu lovců a sběračů paleolitického finále. Neolitická kultura Yangshao (4500-3000 BCE) byl dlouho považován za první poskytnout velké množství kvalitní keramiky, ale v posledních letech XX tého století mnoho kvalita dobrá keramické stránky se objevily všude v Číně, a to zejména s Cishan (v Hebei ) a Peiligang (v Henan ) kultury . V období neolitu, po kultuře Yangshao, poté kultuře Majiayao , svědčí produkce Longshan o použití rychlého obratu, nezbytného pro některé prestižní kousky, aby bylo možné dosáhnout takové jemnosti: vaječné skořápky!
Keramický se stále vyvíjí, a to jak co se týče tvarů a dekorů, které technicky pod dynastií Shang a Zhou . Mnoho pozoruhodných kusů pochází z pohřebního nábytku ( mingqi ): pohřbená terakotová armáda Qin Shi Huangdi ; reprezentace budov, farem a lidských figurek Han ; tanečníci a hudebníci, lidská nebo zvířecí reprezentace v pískovci s „třemi barvami“ Tangu , někdy velkých rozměrů. Čínští hrnčíři zlepšení ve druhé polovině VIII th století, keramické obklady, které se vztahuje, na bázi oxidu železa, má jemné odstíny více či méně světle zelené nebo dokonce tmelem. Tyto porcelánové kameniny se zelenou glazurou budou mít mezi obyvateli Západu mnohem později název celadon . V VIII -tého století, oni jsou "proto" a pod Song (960 až 1279) , pravého celadon.
Během pěti dynastií (907–979) se objevila keramika Xing, kvazi-porcelán, hlavní experimenty založené na bohatství kaolinových usazenin , před vývojem porcelánu v jižní Číně, který vytvořil proslulostní svět Číny. Výroba porcelánu ve stylu Qingbai začala v rámci Jižní písně (1127–1279) . Výroba takzvaných „modrých a bílých“ porcelánových váz, která se objevila za mongolské dynastie Yuan (1279–1368), se plně rozvinula za Mingů (1368–1644), poté znovu na začátku dynastie Čching , během vláda císaře Kangxiho (1661–1722). Také za Qing se vyvinul porcelán „famille rose“ a „famille verte“, široce uváděný na trh na Západě.
Čínská keramika a porcelán měly velký vliv na vývoj technik a stylů v Koreji , Japonsku a Evropě .
Pod obecným pojmem „ keramika “ jsou seskupeny předměty, které se od sebe výrazně liší složením těla ( terakota , kamenina , porcelán ), způsobem pokrytí tohoto těla ( glazury , glazury, emaily) a způsobem, jakým bylo provedeno vypalování (teplotní, oxidační nebo redukční vypalování atd.).
Čínská keramika používá několik prvků smíchaných v různých poměrech. Každý z těchto prvků hraje v konečném výsledku jinou roli.
Podle použitých prvků, písku, křemene, jílu, kaolinu a podle různých toků, potaše, živce atd., A podle stupně jejich čistoty, přítomnosti nebo nepřítomnosti oxidu železa, titanu atd., Podle jejich proporce a nakonec podle teploty výpalu řekneme, že tělo keramiky je vyrobeno z terakoty, kameniny nebo porcelánu.
Jíl (陶, Tao) se získá z " jíly nečistého, ke kterému se přidá písek a potaše; potaš získané z popela, hrál roli „ tání “.
Pískovec (瓷, CI) je tvrdá keramika, vysokoteplotní sklivce, a získaný přidáním do jílovité materiály feldspathic pojistky k tomu, aby tento vitrifikace. Petuntse , který je arkózovitý skála, smísí se s potaše (tok), se sama taveniny do potažení žáruvzdorné částice kaolinu. Název tohoto živce je baidunzi (čínsky: 白 墩子; pinyin: báidūnzi), vykreslený ve francouzštině výrazem „petuntse“.
Porcelán (瓷, CI, protože slova jsou stejná v čínštině se odkazovat na kameniny nebo porcelánu) je druh pískovce použití kaolinu , živce a písku. Porcelán umožňuje získat velmi tenké a průsvitné stěny. Kaolin je zatím druh bílé, drobivé hlíny, jejíž nejznámějším zdrojem je kopec Gao-ling, severně od Jingdezhenu; skládá se z oxidu hlinitého (40%), oxidu křemičitého (46%) a vody (14%).
Číňané se domnívají, že „kaolin a petuntse jsou kosti a maso porcelánu“.
Na rozdíl od toho, co víme v Evropě, kde existuje jasný rozdíl mezi kameninou na jedné straně a porcelánem - čínského původu - na straně druhé, je tento rozdíl v Číně mnohem méně jasný, protože čínská keramika se od svého vzniku nikdy nepřestala vyvíjet. počátky, od první terakoty po nejlepší porcelán. V Číně se termín 瓷, cí (porcelán) tradičně vztahuje na keramiku vypalovanou při vysoké teplotě, která zahrnuje to, co by v Evropě bylo možné považovat za kameniny, protože není průsvitné.
Tabulka hlavních chemických prvků obsažených v některé typické keramice vám umožní lépe pochopit vlastnosti každého z nich:
Keramický | Oxid křemičitý (písek, křemen atd.) | Oxid hlinitý (kaolin, jíl) | Oxid železa | Potash (fondán) | Další prvky |
---|---|---|---|---|---|
Shang červená keramika | 59,3% | 16,2% | 6,3% | 2,7% | 15,5% |
Shang šedá keramika | 66,4% | 19,3% | 5,8% | 2,5% | 06,0% |
Proto-celadon Zhou (Xi'an) | 72,4% | 19,3% | 1,6% | 3,8% | 02,9% |
Celadonská píseň | 76,2% | 17,6% | 0,6% | 2,8% | 02,8% |
Ming porcelán | 73,6% | 20,1% | 0,9% | 2,9% | 02,5% |
Tato tabulka nám umožňuje vyvodit některé závěry:
Číňané se domnívají, že někteří proto-celadon porcelán je mnoho: je to vlastně velmi brzy, z dynastie Han na východ, kolem i st nebo ii tého století, který se objevil v posuzovaném keramiky dnes většina odborníků jako první pravými porcelánu .
Během čínského neolitu jsou barvy, které se používají pro malovanou keramiku, červená, bílá, hnědá a černá; žlutá je v tuto chvíli zcela výjimečná. Červená se skládá ze železa s vysokým podílem okrové (hydratovaný oxid železitý) a oxidu železa. Bílá obsahuje velmi malé podíly bílé hlíny ( ganzi tu ), jílu podobného porcelánovému jílu ( gaoling tu , kaolin ), který se používal k výrobě bílé terakoty. Hnědé a černé pigmenty obsahují určitý podíl železa a manganu (drcené přírodní materiály: chromit železitý, oxid manganičitý). Byly použity barevné zeminy vybrané na usazovacích nádržích, obarvené oxidy železa (okr: žlutá, červená a hnědá) nebo manganem (purpurově černá). Abychom tyto barvy získali, vybrali jsme je, rozdrtili a umyli. Jejich sedimentární původ jim umožňoval spojit se do tekutého polymeru, který lze použít k malování na suchý jíl.
Glazura je sklovitý materiál, který pokrývá keramiky a činí jej nepropustné; Čínské glazury se získávají směsí oxidu křemičitého a olova , což je směs, ve které se olovo chová jako tavidlo. Glazura může být obarvena oxidy kovů. Hlavní oxidy kovů používaných v glazury jsou měď oxid , který dává zelené, tyrkysově modré, nebo dokonce červenou barvu v závislosti na vypalovací podmínky, kobaltu oxid , který dává více nebo méně jasně modré, l ' oxidu železa , který dává červená ; další barvy jsou získány díky zlatě (růžová), titanu (žlutá), manganu (fialová).
Glazura je také sklovitý materiál, určený k potahování kameniny a porcelánu. Získává se z živce smíchaného se zeleninovým popelem ( potaš ). Stejně jako glazura může být glazura zbarvena oxidy kovů. Glazura a glazura jsou často umístěny na podložce , což je tenká vrstva hlíny, surová nebo smíchaná s barvivy, nanesená na tělo, aby zakryla nedokonalosti nebo sloužila jako pozadí pro malovanou dekoraci.
Tyto laky jsou sklovitý povlak, který je aplikován na keramiku, nebo kovy. Jejich složení, přinejmenším v Číně, je blízké složení glazur, ale vyžaduje ještě vyšší podíl olova, což zvyšuje tekutost skloviny.
Keramika může být vypalována dvěma různými způsoby:
Jíl se vypaluje při nízké teplotě kolem 600 , aby 800 ° C . Oxid železa, který může obsahovat, dodá terakotě červenou barvu, pokud je vypalován oxidací, a šedý, pokud je vypalován redukčně.
Pískovec (nebo porcelán ) se jeho tvrdost a nízkou poréznost tavení oxidu křemičitého obsaženého v pastě. Ale tato fúze dochází pouze nad 1000 ° C . Pískovce tak byly získány v Číně od dynastie Shang; Číňané se tak domnívají, že Shang objevil tajemství porcelánu. Je to ve skutečnosti nedokonalý kamenina, s relativně hrubou strukturou, stále dost daleko od porcelánu, i když je chemicky docela blízko.
Co se týče pecí používaných k vaření, bylo jich mnoho. Mezi nejdůležitější patří pece longyao („ dračí pec “; Číňan: 龙窑; pinyin: lóngyáo): byly používány v době dynastie Shang v provincii Zhejiang, a proto se staly velmi populární v jižní Číně. . Jedná se o velmi velké pece postavené se sklonem 8 až 20 stupňů, které byly často dlouhé třicet až osmdesát metrů a měly velkou kapacitu. Tyto pece Longyao se zahřívá se dřevem, a může dosáhnout teplot vyšších než 1200 ° C . Pece Mantouyao („bochníková pec“; Číňan: 馒头 窑; pinyin: mántouyáo) byly také používány z období Shang, v centrálních pláních Číny; poté byly použity v severní Číně. Jednalo se o pece na uhlí, které v redukční atmosféře mohly dosáhnout 1300 ° C. Na rozdíl od pecí longyao byla jejich kapacita poměrně omezená.
Keramické , pro velmi mnoho kultur používané k označení evoluční vliv mužů na přírodních materiálů z jeho vzhledu as propracovanost technik, jeho formách a jeho dekorace. Čína má hojnost dvou materiálů s výjimečnými vlastnostmi: sprašová zemina , surovina pro její běžnou užitkovou keramiku od neolitu. Je to také materiál žáruvzdorných cihel, který poté umožní vyrábět pece pečicí při vysoké teplotě. Čína má také hojnost kaolinu , suroviny pro porcelán .
Čínská keramika, jedna z nejstarších na světě, zaznamenala za posledních třicet let značně obohacenou historii a objevy týkající se paleolitu a neolitu se znásobily. Nejstarší keramika na světě byla nalezena v Číně v jeskyni Xianren a pochází z roku 18 000 př . N. L. Také velmi hrubé keramiky, ve formě potu, byl vyroben lovců a sběračů v pleistocénu v jižní Číně v Yuchanyan jeskyně ( Hunan ); uhlík 14 ( 14 C ) datování z organických zbytků spojených s keramiky dává 16100-14500 BCE . Vzhledem k tomu, že střepy jsou spojeny s rýží, archeologové odvodili, že vaření divoké rýže byla původně hrnčířská hlína (to však zůstává jen odhadem). Další keramické střepy byly nalezeny v Miaoyanu (v Guilin , Guangxi ) ze dne ( 14 ° C) 17100-15400 př. Tyto lokality jsou, za současného stavu našich znalostí, nejstaršími hrnčířskými místy na světě, v podstatě na stejné úrovni - ne-li o několik tisíc let starší - s odpovídajícími místy v Japonsku na začátku období Jōmon , místy Simomouchi a Odai Yamamoto je datován 17 000 a 15 000. Stále v jižní Číně, v Zengpiyanu ( Guangxi ), byly střepy datované ( 14 ° C) 10 000–9 000 př. N. L. Rekonstituovány a odpovídají „hrnci“ se zaobleným dnem, v kontextu, kde šnečí ulity přetékalo ... V severní Číně, na místě Hutouliang, v Yangyuan ( Hebei ), sherds datovaný ( 14 ° C) cca. 13080 nebo 14304-12731 př. N. L., Což odpovídá kontejnerům s plochým dnem v kontextu potulných lovců a sběračů. Stručně řečeno, s hloubkovými studiemi provedenými na první keramice je jasné, že se keramika objevila v Číně, stejně jako v mnoha jiných částech světa, mezi populacemi nesedavých lovců a sběračů na konci paleolitu, v pleistocénu .
Desítky tisíc míst vedly odborníky v mnoha oborech, aby napříště uvažovat o velké množství čínského neolitických kultur, každá vyvíjející svým vlastním tempem, s nejméně třemi významných kulturních oblastí: Žluté řeky povodí , která v Jang-c ' a celou obsahující východně od Velké nížiny se severovýchodem země. Vzhledem k tomu, v posledních letech XX -tého století kvalitních mnoho dobrých keramických místech se objevily po celé Číně, a to zejména s plodinami Cishan (v Hebei ) a Peiligang (v Henan ). Dvě kultury známé jako „pre-Yangshao“, které byly následovány těmito kulturami Yangshao (4500-3000) a jejich sousedů, dlouho považovanými za jeden celek, ale jejichž rozmanitost se jasněji projevuje v průběhu objevů. V současné době máme rozsáhlý rejstřík studií o keramice kultur Yangshao, přičemž ve své staré fázi byly lokality Banpo poblíž Xi'anu , pak o kulturách Longshan (2900-1900) a o keramice z Majiayao (3500-1800) na severozápadě. Neolitické terakotové vázy jsou keramika již pečlivě sestavená bez pomoci soustruhu , poté leštěná a malovaná. Během tohoto období se zvyšuje částečné použití pomalé zatáčky. Používáme jemnou a zbarvenou zeminu, která je uložena nad usazovacími rybníky, ale také minerální pigmenty v kultuře Majiayao . Dekorace hrají do kruhového tvaru nasazením vzorů, které přerušují zakřivený povrch svazku, a to buď zatáčkami v zakřivených „hvězdách“, nebo mocnými vzory přímek. Kultura Majiayao již používá materiál na bázi kaolinu, který dává bílé kousky. Kultura Longshan (2600-1900) se vyznačuje tím, formulářů, které budou sloužit jako model pro bronzerů v období Shang a mimořádné zvládnutí jeho „skořápka“ keramiky.
Elity kultury Erlitou , Shang a Zhou přinášejí veškeré úsilí specializovaných řemeslníků k praxi bronzu; umění keramiky tím trpí. Tvary jsou mnohem jednodušší, dokonce těžké a bez ornamentu. Poté se keramika z období válčících států snaží transponovat grafické efekty laku a vytesaných bronzů vykládaných mědí, stříbrem nebo drahými kameny zvědavými efekty barev, umístěných po vypálení a velmi křehkých. Qin dynastie viděl vzhled, jakoby o „spontánní generace“, velkého naturalistické soch se slavnou terakotovou armádou z mauzolea císaře Qin , získané lisováním a montáží. Hroby dynastie Han představují nespočet scén získaných formováním, ale tentokrát jsou to cihly, které tvoří stěny hrobek, které jsou tak pokryty vlysy, různé scény s několika postavami s obrysy prostorů, stromů ... My také vidět pod vázami Han s víceméně průhlednou nazelenalou glazurou pomocí oxidů mědi zředěných ve vodě. A toto krytí se také používá k znázornění lidí, zvířat a budov, které doprovázejí mrtvé po pohřebním rituálu, který temperuje minulé excesy (masakry z období Shangů byly nahrazeny pohřbením figurek Mingqi ). A pokud jde o zelené zasklené kamenina je materiál, který je připomínající nefritu, sada tónů nazelenalá nebo nahnědlá a více či méně průsvitné odstíny, které čínský VIII th století s názvem „Jade barvy“. Z Han, pak ze tří království, se mezi keramikou pecí v Yue nacházejí tyto pískovce pokryté „celadonem“.
Hrnčíři v Tang , zvládl k dokonalosti v první polovině VII tého století krásných účinkům kapající materiálu se třemi barvami, hnědé, žluté a zelené: Sancai , jejichž využití je mnoho a jsou často inspirovány Střední Asii motivy. Pod Tangem obchod se Středním východem podporuje výzkum v severní Číně týkající se designu vzorů v modré barvě, který je mezi těmito orientálními národy úspěšný. Tato první bílá keramika s modrými vzory pod průhlednou glazurou předpovídá do 500 let, co se stane během mongolské přítomnosti, kdy to bude bílý porcelán s modrými vzory. Ale pískovec , který slouží jejich podporu také zkoumal z kaolinu, protože III th století, takže je odolnější a jednodušší práci než keramické čistého kaolinu. Je to porcelánová kamenina . Částečně vitrifikovaný, je složen z jílu obsahujícího velkou část kaolinu a vypalován nad velkým ohněm (1050 −1250 ° C ). Je potažen samotným povlakem obsahujícím kaolin, který mu umožňuje částečně tvořit součást předmětu: je to „pokrytý“. Čínští hrnčíři tedy zlepšení ve druhé polovině VIII th století, keramické obklady, které se vztahuje, na bázi oxidu železa, má jemné odstíny více či méně světle zelené nebo dokonce tmelem. Tyto porcelánové kameniny se zelenou glazurou budou mít u západních obyvatel mnohem později název celadon ; je to právě proto VIII th století. Tento barevný materiál je nabitý kulturními kvalitami, aniž by byl tak vzácným materiálem jako nefrit nebo zlato a stříbro zpracované zlatníky. Zdá se, že tyto kousky jsou určeny především pro použití učenců a šlechtických dvorů, méně bohatých než dříve. Průhledná zelená barva ve slavných celadonech Yaozhou získala nuance díky dekoracím s nízkým reliéfem, velmi mírně vyříznutým a zabudovaným do „schodišťových stupňů“, pro velké formy kompozice. Barva zesilující se v prohlubních nabývá na intenzitě ve spodní části každého „kroku“ a poté postupně graduje. Celadon se těšil rychlému úspěchu a stal se předmětem veškeré péče i císaře Song Huizonga , který upřednostňoval výrobu celadonů typu Ru . Ostatní celadoni se rozšířili v méně jemných aspektech díky námořnímu obchodu, který se vyvinul v následujících stoletích. A konečně, mezi mnoha vynálezy v rámci Píseň je třeba zdůraznit význam keramiky vyrobené nejprve v Cizhou pro literáty, ale také pro mnohem větší veřejnost . Obecně jsou zdobeny elegantními vzory, které evokují život, pivonkami, které se vracejí každé jaro, nebo bambusem, který se ohýbá ve větru, a jednoduchými scénami každodenního života, které jsou nakresleny železně hnědou na bílém pozadí skluzu a s živý tah štětce bez možného pokání, které připomíná práci inkoustu . Některé efekty jsou však mnohem méně spontánní, než se zdá: každý kousek je poté zcela pokryt skluzem a potom silnou vrstvou naplněnou oxidem železa, tvary se pak uvolňují jeden po druhém, jako u sgrafita .
Tento vývoj začal velmi brzy a byl učiněn postupně díky několika faktorům, které se objevily z dynastie východního Hanse (rychlost oxidu hlinitého a oxidu křemičitého, snížení nečistot, vysoké teploty ...). Jde o to, že některé proto-celadony mají vlastnosti, které je dnes kvalifikují jako porcelán. Pod Pět dynastií objeví keramika Xing , v Hebei na sever od VII -tého století , některé z nich, „v očích Evropanů, jsou pravdivé porcelán, protože jsou bílé, průsvitné a rezonanční“; ale jsou zcela odlišné od „skutečných“ porcelánů (pro obyvatele Západu) vyrobených v jižní Číně, které jsou slávou Číny. Mezi začátkem VIII th století a začátkem IX tého století objevit nejkrásnější kousky „jako jsou peníze, jako sníh.“ Jsou to užitkové předměty a ne pohřební keramika. Nemají žádný dekor. Základním materiálem je kaolin, bílý po uvaření, pokrytý bílým skluzem, který zůstává zvenčí holý, ve spodní části. Všude jinde glazura, která obsahuje živce, dává těmto dílům studený bílý vzhled. Tato deka praskne a vytvoří kapky, které vypadají mírně namodralé.
Spolu s celadony a keramikou Cizhou v jižní Číně začali keramici Song vyrábět modrobílý porcelán ( qingbai ) vypalovaný při vysoké teplotě, s tvrdým a jemným tělem a velmi lesklou glazurou . Jejich sláva se rozšířila do Perského zálivu , zejména v následujícím století. Zvládnutí používání a složení fondánu spojené s kaolinem, aby byl plastičtější a aby se snížila teplota vaření, a používání účinnějších pecí, se podílí na vývoji porcelánu , bílého a vitrifikovaného ve hmotě, velmi odolné a zdravé. Porcelán dosáhl jeho dokonalé formy s Yuan dynastie v polovině XIV -tého století. Slavné „ Davidovy vázy “, datované (což je výjimečné) do roku 1351, ze sbírky sira Percivala Davida, v asijské části Britského muzea , dvě nádherné „modré a bílé“ vázy (mezi úplně prvními) navržené k zářivé příklady jsou předkládány jako dary v taoistickém chrámu. Tato dynastie Yuan, která se účastní mongolské říše, podporuje obchodní a kulturní výměny na nesmírných územích ovládaných Mongoly víceméně přímo, od střední Asie po Střední východ a až po východní a daleký východ. Modrá z „modrého a bílého“ porcelánu pochází z kobaltu ze Středního východu. Současně se ale v čínské keramice objevují arabesky a dokonce i verše z Koránu, které se následně stále více obracejí k masivní produkci luxusních výrobků určených na export a do Evropy ... Jedno centrum v průběhu následujících staletí udržuje kvazi -monopol v Číně a stává se hlavním centrem na světové úrovni: Jingdezhen . Dnes zůstává důležitým místem výroby, ale také je ovlivněna globalizací . Práce současné čínské umělkyně Ai Weiwei , Slunečnicová semínka (2010), jasně svědčí o této části čínského umění, která nachází svůj materiál v keramice.
První keramika se objevila v Číně (podle současného stavu našich znalostí v roce 2014) na jihu, v Hunanu , mezi populacemi paleolitických lovců a sběračů, kolem 12 000 před naším letopočtem. Vzhled keramiky je třeba oddělit od neolitizace, což je velmi postupný přechod od ekonomiky existenční k produkční ekonomice, nikoli akumulace akvizic technologického know-how. Tento nový ekonomický režim je však spojen s řadou technologického pokroku, nikoli s inovacemi. Tato modelovaná hlína byla hrubě ohnivě kalená hlína a technologicky se neliší od předmětů produkovaných jinými paleolitickými populacemi na světě, je to prostě kontejner zde, zatímco mezi jinými paleolity jsme našli pouze figurky nebo jiné drobné předměty.
Tyto kultury před Yangshao (5500-4500), vyrábí mnoho rustikální keramiku, různých tvarů, přizpůsobené několikanásobná denní použití, zdobené některé s motivem úchytky nebo řádků v mírném ražením, opakované na vnějším povrchu, dokonce i otisky provazy tištěné tak, jak se v té době vyráběly po celém světě, ale také s prvními malbami v historii čínské keramiky, štětcem a černými pigmenty. V době Yangshao (4000–3000) je keramika nalezená na místech kultur Banpo, Miaodigou a Dahecun velmi rozmanitá v malířských dekoracích. Motivy mohou být ve starověku obrazné, ale pak více stylizované nebo čistě abstraktní a hrát si s těmito dvěma registry v době středního Yangshao v kultuře Miaodigou.
Později se kultura Majiayao (3800 - 2 000 př. N. L. ) Vyráběla ve velkých nádobách Gansu zdobených mocně strukturovanými většinou černými geometrickými vzory, širokými tahy, dostatečnými a širokými. A konečně, v té době zcela výjimečně v Číně byla nahá ženská postava modelována s nízkým reliéfem na povrchu malované nádoby, nalezené v provincii Čching - chaj (kolem 2350–2050 př. N. L.). Což z něj dělá velmi jedinečný kousek v historii čínské keramiky.
Ve dvou odlišných kulturních skupinách, od ústí Žluté řeky po Henan, a po obrovském obvodu všude kolem, byla objevena keramika kultur Longshan , současných kultur Majiayao, umístěných dále na západ. Jedná se o vázy s rozmanitými a elegantními tvary, z nichž některé se zdají být prototypy budoucích čínských bronzových nádob v pozdějších dobách.
Teprve v polovině období Yangshao začali hrnčíři používat pomalé soustruhy, aby lépe tvarovali krky váz. Ale až v období Longshanů byla použita rychlá zatáčka.
Pálení této keramiky bylo zahájeno otevřenou pecí, tedy oxidací, což vysvětluje načervenalé zabarvení první keramiky Yangshao. Během kultivace Longshanu se objevilo redukční vypalování, což vedlo k keramice se šedým tělem.
Keramika dynastie Shang (1767-1122 před běžnou dobou podle tradičních dat) zůstala v kontinuitě keramiky Longshan; řemeslníci se však snažili postupně přiblížit tvar a vzhled keramických váz k těm bronzovým. V té době se Shang věděl kaolin, a zapečené bílé keramiky získané při vysoké teplotě, a to až do 1000 ° C . Ale pro nedostatek znalostí, jak používat správné fondanty ve správném dávkování, byla takto získaná keramika zpočátku porézní a velmi křehká. Pak Shang vylepšil provoz svých pecí, dokud nezískali skutečné kameniny, stále velmi drsné.
Zhou dynastie (od 1046 do 256 BCE), potom nahrazením že Shang, přinesl řadu novinek, jeden z nejpozoruhodnější bytí výroba cihel a dlaždic. Keramika zůstala velmi blízká těm, které vyráběl Shang. Techniky čištění hlíny však značně pokročily a jeden viděl vzhled „proto-celadonů“ ( yuanshici ), které oznamovaly kousky, které by člověk našel pod Hanem.
Období válčících států , období rozdělení, které následovalo po dynastii Zhou, rozšířilo a upevnilo již zavedené techniky a umožnilo důležitou inovaci objevem olovnatých glazur, vytvořených ze směsi olověné rudy, oxidu křemičitého a vápence. Tato směs může proudit na předmět a vytvářet přikrývku při poměrně nízké teplotě (mezi 600 a 800 ° C ); v této době se také naučilo přidávat do této směsi oxid měďnatý, který pak dával mírně modrozelenou glazuru.
A konečně, z dynastie Čchin pochází obrovská armáda terakotových válečníků Qin Shi Huang Di , pohřbených v okolí Xi'anu , nedaleko od podzemního mauzolea císaře Qin.
Han ovládal Čínu od 206 př.nl až 220 nl. Využití objev lead-glazurou, která byla provedena v období válčících států, se jim podařilo vyrobit vázy pískovec Hu , pokrytý glazurou a jsou považovány za „proto- Celadon .“ Po dlouhých vědeckých debatách se čínští odborníci v současné době domnívají, že právě za dynastie Východní Han se objevil vůbec první pravý porcelán; k posouzení vyvinuli řadu kritérií, která zohledňují teplotu výpalu ( 1260 až 1300 ° C ), podíl kaolinu (30% až 60%), hladinu železa (méně než 1,7%), rychlost pórovitosti (0,6%), rychlost absorpce (0,3%), průsvitnost (až 5 až 8 mm ) nebo rezonance šoků.
Ale drtivá většina Han keramiky, která byla nalezena, je terakota, jako jsou vázy Lian, které mají obsahovat kosmetiku, zdobené dlaždice nebo častěji keramiku z hrobek.
Hanské hrobky byly skutečně plné pohřebních předmětů ( mingqi ) v Hebei nebo v Gansu : našli jsme vozíky, drahé předměty z bronzu, zlata, laku nebo nefritu a samozřejmě terakotové figurky představující každodenní aspekty: postavy, někdy velmi realistické , vícepodlažní strážní věž vysoká až metr nebo model terakotového paláce, volských kočárů a jiných figurek kuřat, kachen, psů atd.
Během období anarchie, která následovala po Han, se třemi královstvími , poté se šesti dynastiemi (nebo jižními a severními dynastiemi), chaos těžko vedl k vývoji technik. První proto-celadony se však objevují s keramikou Yue yao , stejně jako z jiných oblastí Číny.
Dynastie Sui trvala jen třicet sedm let, od roku 581 do roku 618, ale měla tu výhodu, že obnovila jednotu Číny, a tak připravila příchod Tang a období prosperity, které mělo následovat. Keramika dynastie Sui ohlašuje navíc keramiku z období Tang; najdeme tam zejména yong , pohřební sošky žen nebo jezdců, stylu blízkého tomu, co najdeme pod Tangem a pokryté glazurou bílé nebo slámové barvy, zřídka vylepšené červenou výzdobou, zelenou, černou nebo žlutou .
Tang dynastie (618-907) byl „zlatý věk“, jehož dynamika značné míry otevřel čínskou svět ven, tím se značně rozvíjí Silk Road , stejně jako vztahy s centrální Asie a Persie.. Umění keramiky Tang se začalo vyvážet široce a někdy velmi daleko až do Egypta a dokonce i do Keni. V tomto období se objevila velmi odlišná keramika, xing a sancai , ale v obou případech byl velký zájem. Vyvinul se jemný porcelán, který byl stále více oceňován. Jedním z prvních zahraničních zmínek o porcelánu byl arabský cestovatel do Tang China, který napsal:
"V Číně mají velmi jemný jíl, ze kterého vyrábějí vázy, které jsou průhledné jako sklo; můžete vidět vodu přes jejich stěny. Tyto vázy jsou vyrobeny z hlíny. "
Arabové velmi dobře znali sklo a jeho výrobu a tento cestovatel si byl jistý, že to není to, co znal jako sklo.
Díky použití oxidu kobaltu experimentoval Tang také s úplně novým stylem keramiky, který by byl velmi úspěšný za dynastií Yuan, Ming a Qing, „modré a bílé“ keramiky: v roce 1977, poté v roce 1983, pozůstatky skutečně byly identifikovány v přístavu Tang v Yangzhou. Nakonec se objevily první celadony ( qing ), které byly zvláště oceněny ochutnávkou čaje.
"Porcelán" xingZa dynastie Tchang umožňovaly nejvyšší teploty, kterých pece dosáhly, vzhled jemných a průsvitných kvazi-porcelánů, jejichž hladký povrch evokoval bílý nefrit a který šokem vydával hudební zvuk. Existuje jen velmi málo stop po dílnách, které tyto pozoruhodné kousky vyrobily; byly však identifikovány v Dingzhou v Linchengu a v Neiqiu v Hebei . Podle čínských básníků období Tang měl porcelán xing (Číňan: 郉 窯; pinyin: xíngyáo) „lesk stříbra a bělost sněhu“. Tento poetický popis je dodnes připomínán, když jsou představeny kousky xing , protože dobře vystihuje, co dělá tyto kousky tak krásnými. Mezi nejčastější formy xingového porcelánu patří vázy nebo dokonce čajové konvice s krátkou chrličkou, které svědčí o důležitosti čajového obřadu; čajová konvice s krátkým výtokem a bílou glazurou byla také v pořádku, protože čajové konvice ding byly také velmi populární, aniž by však měly docela brilantnost mincí xing .
„Tříbarevná“ keramika ( sāncǎi )Tang hrnčíři často používali glazury obsahující olovo, jejichž původ sahá až do období válčících států .
Tangská keramika „tři barvy“ (Číňan: 三 彩; pinyin: sāncǎi ) se tak nazývá kvůli barvám, kterým se říká: žlutá pochází z oxidu železa (vypáleného při oxidaci), zelená pochází z oxidu mědi, fialová pochází z manganu. Tang ale představil novou a důležitou barvu, modrou, získanou z oxidu kobaltu, kterou dováželi ze Středního východu novými obchodními cestami, které otevřeli přes Střední Asii. Některá „tříbarevná“ jídla Tangu také svědčí o inspiraci, kterou poznamenalo Persie dynastie Sassanidů .
Keramika Sancai , ať už vázy nebo figurky, představuje velmi specifický aspekt: olověné glazury skutečně tekly během vypalování, což vytvářelo efekty, které byly o to zajímavější, že někdy nepokrývaly jen část keramiky, zbytek si zachovával svou přirozenou krémovou barvu . Na rozdíl od toho, co vyplývá z názvu „tři barvy“, by nejkrásnější sošky Tang mohly někdy sestávat až z tuctu různých barev.
Pece, které vyráběly „tříbarevnou“ keramiku, se nacházely v provinciích Henan , Hebei , Shaanxi , Shanxi a Hunan . Cookies Sancai byl nejprve pečené neprosklené až 900 ° C . Potom se přidá zpět glazury pro keramiku vařit při teplotě asi 1000 ° C .
Údaje yongFigurky yong (čínsky: 俑; pinyin: yǒng) figurky jsou součástí hrobového zboží ( mingqi ); často jsou malí a představují například tanečnice Tang s dlouhými rukávy nebo hudebníky nebo dokonce dvorní dámy ve složitých kostýmech. Tyto malé kousky jsou obecně černobílé a stěží vyžadují glazuru. Tyto figurky jsou většinou tvarované, často tělo na jedné straně, hlava na druhé straně, a někdy vyřezávané k doladění dekorace.
Použitá terakota je velmi bledě krémové barvy. Tam jsou mnohem důležitější yong figurky , jako jsou sošky mužů nebo žen na koních, z Sogdian trhovců , nebo řidičů velbloudích, které často představují europoid typ, a ne Číňané. Připomíná to obchodní dynamiku Tang Číny na Hedvábné stezce, kde byli hlavními aktéry Sogdians, byly tam všechny druhy předmětů z různých civilizací a kde jsme překračovali karavany velbloudů z Bactrie, které se používaly k překračování pouští střední Asie. Mezi největšími pohřebními soškami lze najít podkoní, úředníky, válečníky, „strážce hrobky“ nebo dokonce „nebeské krále“, kteří chránili hrobku před zlými duchy.
Tyto velké figurky jsou obecně „tříbarevná“ keramika ( sancai ).
Porcelán dynastie Song (960 - 1279) byl po celém světě proslulý svou „klasickou“ krásou: jednoduchými a elegantními tvary, hladkou glazurou, modelovanou na celadonech. Na rozdíl od barevného a kosmopolitního světa Tang si Píseň vysoce cenila klasiky konfuciánského myšlení a ušlechtilých principů; umělecky upřednostňovali střízlivou a rafinovanou estetiku. Keramika z období písní je také velmi často černobílá a dekorativní vzory, pokud jsou přítomny, zůstávají velmi diskrétní.
Císař Huizong , který vládl na konci dynastie severní písně, byl velkým znalcem, kterému vděčíme za vytvoření palácových dílen a za pokrok, kterého tehdy dosáhla čínská keramika. Během dynastie Song bylo mnoho technických inovací: velké pece na severu začaly místo dřeva používat dřevěné uhlí; v Jingdezhenu byly vyvinuty propracovanější pece, které mohly dosáhnout teploty 1300 ° C ; začali používat huozhao , test vaření, který zahrnoval vzorek, který mohl být sledován zvenčí.
CeladonsCeladon pravděpodobně keramika song nejlépe známý za západě.
Celadon (Číňan: 青; pinyin: qīng: zelená nebo modrozelená, barva trávy) označuje porcelánové kameniny vypálené redukcí při vysoké teplotě s velmi glazovanou glazurou.
Nejdůležitější výrobní středisko na severu bylo v Yaozhou poblíž města Tongchuan v Shaanxi . Tito celadoni, charakteristického hnědozeleného zbarvení, kvůli oxidaci během chlazení trouby, mají velmi často diskrétní výzdobu s lehkým reliéfem, tvarovanou, vyříznutou nebo dokonce vyrytou, ale vždy velmi čirou, což dává péči individuálně .
Na jihu jsou celadoni z pecí Longquan v Zhejiangu bledší barvy, olivově zelené, někdy dokonce nažloutlé, jasně se liší od yaozhou . Pece Longquan dosáhly vypalovací teploty 1180 až 1200 ° C pod severní písní, aby později dosáhly 1230 až 1280 ° C pod jižní písní.
Džbán s dvojitým výtokem, šedý pískovec pokrytý celadonem Yaozhou, modelovaná a rytá dekorace. Pozdní pět dynastií / deb. Píseň. Muzeum Guimet
Sada pískovce pokrytého celadonem, Longquan. Píseň jihu, XIII th století. Muzeum Guimet
Pětibodová nádoba s lístky lotosu. Celadon pokrytý pískovec, Longquan. Kolem 960-1279. Šanghajské muzeum
Mísa s vyřezávanou dekorací, longquanský celadon. Jižní píseň. Muzeum provincie Guangdong
Tyto ding (čínské:定瓷; pinyin: dìngcí)) jsou bílé porcelán realizované pod Song, často s tenkou tmavým okrajem, krásný vzhled, i když na rozdíl od Guan, například, oni nebyli v zásadě oficiálních dokumentech využívaných císařský dvůr. Největším centrem Ding produkce byla třicet kilometrů severně od Quyangxian, Hebei provincii , a to zejména v obci Jiancicun, které již pod Tang, vyrobené bílé keramiky soupeřit xing .
Ru keramikaRu- vztahuje keramika (čínské:汝pinyin: rǔ) byly vyrobeny na císařského dvora z 1107, v Baofeng, v regionu Ruzhou , Che-nan ; tato výroba trvala jen dvacet let až do roku 1127, kdy Northern Song opustil Kaifeng .
Jedná se o velmi kvalitní celadony bez jakékoli výzdoby, velmi zvláštní barvy, protože jsou velmi bledě modré, což čínští amatéři popisují jako „nebesky modré po dešti“. Tato glazura je krémová a někdy má jemné praskliny. Současníci měli tyto celadony v nejvyšší úctě. Dnes jich není téměř nic víc než sedmdesát. Teprve nedávno, v roce 1987 jsme zjistili, že místo ztratil od XII -tého století, které byly vyrobeny na Ru byl v Henan v Baofeng, kde byli císařští pece.
Červnová keramikaJun (鈞窯) keramika , nebo “flambovaná glazura”, je další styl porcelánu použitý v severním Song soudu. Vyznačuje se silnějším tělem než ding nebo ru keramika ; června má zeskelněného glazura s levandulí nebo fialovými odlesky, tak husté a viskózní ve vzhledu, že budí dojem, že není ještě zmrazené. Června produkce byl koncentrován v Yuxian, nebo v blízkosti Lintu, Henan .
První pece jun se narodily pod Tangem. K výrobě června byl v rámci Songu povolán k technické inovaci: místo použití oxidu železa k získání červených glazur, jako tomu bylo po dva tisíce let, byl poprvé použit oxid měďnatý. Vzhledem k nízkému obsahu hliníku mají „plamenné“ glazury tohoto typu silnou tendenci k tečení, což vysvětluje jejich vzhled.
Června lze považovat za celou řadu celadonů. Použití slámy v glazuře mu dodává odrazy, jejichž barva se může pohybovat od nebesky modré až šedavě modré a fialové, včetně levandulově modré. Června byly vyrobeny po celou dobu severní dynastie Song (960-1126) a Jin dynastií nahoru (1115-1234) a Yuan (1271-1368). Umístění oficiální baguadong dílně v Yuxian byl objeven v roce 1964 . Skvrnitá černá keramika byla vyrobena v údolí Xiaobai během dynastie Tang a lze ji považovat za předchůdce junské keramiky .
Změna teploty pecí mění odstín glazury, což je technika známá jako yaobian
Guan a ge keramikaGuan (čínský:官; pinyin: Guan), jako je například věk (Chinese:哥; pinyin: GE) jsou keramické, které jsou charakterizovány štíhlé tělo, které obsahují velké množství železa, bílé skrytě dává mazací tisk, se silnou , bledý, bílý nebo béžový odstín. Guan nebo ge často mají síť jemných trhlin. Tuto síť trhlin získal hrnčíř pomocí různých koeficientů roztažnosti mezi tělem a glazurou.
Porcelán QingbaiPorcelán s glazurou Qingbai , dynastie Song. Muzeum Guimet
Džbán s písní. Porcelán s glazurou qingbai , H. cca. 20 cm . Jingdezhen. Museum für Asiatische Kunst
Džbán Qingbai zobák fénixův čas Jižní píseň (1127-1279). Muzeum Cernuschi
Pod názvem porcelán qingbai („namodralý“; čínština: 青白; pinyin: qīngbái) nebo yingqing („zelený stín“; čínština: 影 青; pinyin: yǐngqīng) označujeme bílý porcelán s velmi mírně průhledným krytem modré, které byly vyrobeny v jižní Číně nebo dokonce v samotném Jingdezhenu. Jsou velmi tenké a velmi odolné; často jsou zdobeny malými ozdobami vyřezávanými a poté tvarovanými, jako jsou girlandy z květin nebo vlny. Okraje řezů mohou být holé a obklopené kovem.
Když na bílém a jemném těle měla glazura nízký obsah železa (méně než 1%), Číňané kvalifikovali tyto části, které představují velmi vitrifikovaný aspekt, na „kvazi-nefrit“.
Cizhou pískovecCizhou keramika (Číňan: 慈 州; pinyin: cízhōu) jsou různé kameniny z populárních pecí v Cizhou v severní Číně. Často bílé nebo žlutohnědé barvy, na bílém skluzu mají malovanou, nařezanou nebo rytou výzdobu. Tento dekor lze získat třemi způsoby.
Jedna z technik spočívala v zakrytí vázy bílým skluzem a vyříznutí dekorace tak, aby bylo vystaveno tělo předmětu; poté byl potažen glazurou, což odhalovalo kontrast mezi hnědým tělem objektu a bílým skluzem.
Stejný postup lze použít také tak, že objekt nejprve zakryjete hnědým skluzem, poté bílým skluzem a poté vyříznutím bílého skluzu. Opak byl také možný, vyříznutím hnědého skluzu umístěného na bílém skluzu.
Nakonec to mohlo být natřeno oxidem železa, který také dodával hnědý tón bílému skluzu.
Mongolská dynastie Yuan , dědic Džingischána , vládla nad Čínou v letech 1271 až 1368. Přes extrémně těžký osud, který si vyhrazoval pro čínské obyvatelstvo, dokázala povzbudit určitý umělecký rozvoj a podpořit ekonomické výměny a výměny myšlenek mezi kosmopolitní soud. V této době strávil Marco Polo mnoho let u soudu Kubilajchána .
Yuan CeladonsYuan vyrábí velké množství celadon kusů : yaozhou celadons představují nové vzory často vypůjčené z povahy, jako je jelen, ryby, nosorožce; rytiny se staly jednoduššími a yaozhou celadons se staly populární položkou.
Longquanské celadony , často světlejší barvy, se nadále vyrábějí jako v době písně; workshopy se množí a podél řeky Ou jich je až tři sta. Tyto longquan celadony dosahují pod juanem velkých rozměrů, protože některá jídla dosahují průměru 70 centimetrů. Výroba longquanských celadonů během jüanské éry je charakterizována novou technikou používání tvarovaných vzorů, které jsou aplikovány na kus: draky, ovoce, ryby patří mezi nejčastější vzory.
Bylo to za dynastie Yuan, že si celadoni podmanili mnoho dalších zemí: byli vyváženi do Indie a především do Osmanské říše, protože Istanbul v současnosti sídlí v paláci Topkapi většinu celadonů z jüanského období.
Kromě celadonů Yuan také pokračoval ve výrobě keramiky jun a qingbai .
Yuanský porcelán „modrý a bílý“Ale především vidíme vzhled „modrých a bílých“ váz, jejichž dekorace je vyrobena kobaltovou modří dováženou ze západu mongolské říše na Středním východě. Pece se nacházejí hlavně v Jingdezhenu , jehož poloha poblíž jižních přístavů umožňovala rozsáhlý marketing do celého světa. Fantazie dekorací pak kontrastuje s vytříbeným stylem keramiky Song. Pod vlivem malby Yuan se proto na těchto vázách inspirovaných přírodou objevují bohaté dekorace s květinami všeho druhu a skutečnými nebo mýtickými zvířaty, jako jsou draci a fénixové. Tyto sady budou mít celosvětový a trvalý úspěch. Tyto „modré a bílé“ vázy budou velmi často nabývat osmibokých tvarů, a to buď na úrovni těla samotné vázy, nebo na úrovni jejího krytu nebo základny, kterou člověk při výrobě předchozích dynastií nenajde. nebo později.
Za dynastie Yuan vylepšily pece Jingdezhen technickou kvalitu své výroby, odklonily se od klasického stylu Song a zaměřily se na arabské umění, a navrhovaly „modré a bílé“ kusy s bujným dekorem. Tento vývoj pomohl založit Jingdezhen jako velké centrum výroby porcelánu pro následující století.
Pod Mingem (1368 - 1644) je známá „čínská bílá“ keramika, přirozeně načervenalé kameniny z Yixing v Jiangsu , záměrně neglazované, a kusy malované brilantními barvami od Fahua v Shanxi . Známé jsou zejména „modré a bílé“ kousky z období dynastie Ming z období Yongle, Xuande a Chenghua .
Ming porcelán "modrý a bílý"Dynastie Ming je obecně považována za zlatý věk „modrého a bílého“ porcelánu .
Až do dynastie Ming a od Tangu pocházela modrá barva keramiky z kobaltu dováženého výhradně ze Středního východu. Ale na začátku dynastie Ming byl kobalt objeven v Číně; bylo to trochu jiné než u perského kobaltu, protože čínský kobalt obsahuje trochu manganu, a proto dává o něco méně čistou modrou. Čínští hrnčíři tedy smíchali čínský kobalt s dováženým kobaltem. Přesný podíl kobaltu čínského původu umožnil poměrně přesně datovat kusy z období Ming. Nejkrásnější kousky pocházejí z doby vlády císařů Yongle (1403 - 1424), Xuande (Ming Xuanzong) (1426 - 1435), Chenghua (Ming Xianzong) (1465 - 1487) a Zhengde (Ming Wuzong) (1506 - 1521) . Zejména císař Xuande se osobně zajímal o keramiku a v Jingdezhenu bylo pro dvůr v provozu asi šedesát pecí.
Ke konci dynastie se výroba „modrého a bílého“ porcelánu zintenzivnila v návaznosti na boom vývozu (zejména s distribucí porcelánu Kraak do Evropy): „modrý a bílý“ porcelán Ming v Íránu, Istanbulu, Indonésii, Japonsko a Evropa.
"Čínská bílá"Výroba „čínské bílé“ z období Ming má dva počátky: pochází především z Jingdezhenu , hlavního výrobního centra od éry jüanů, z něhož vycházejí kousky se smetanovou glazurou, někdy se „tajnou výzdobou“ ( anhua ), který je viditelný pouze průhledností. Technika anhua spočívá v nařezání vzoru na povrch porcelánu a jeho následném pokrytí voskem. Na celou část se nanese transparentní glazura, která se poté vypálí při teplotě 1350 ° C, aby se omítka omítala. Teplo roztaví vosk, který odhalí tajnou výzdobu nechráněnou sádrou. Naříznutá část může být poté pokryta sklovinou, která je žíhána při nižší teplotě, aby sklovinu zeskelizovala, aniž by ji poškodila. Tato technologie je inovace, která se datuje od poloviny XV -tého století.
Ale další „čínští bílí“ pocházejí z dílen ve Fujian na jihu a pocházejí z pecí Dehua : jejich styl je těžší a příbory silnější. Vyvstává však otázka ohledně výroby pecí Dehua, která se týká jejich datování: ve skutečnosti je stěží možné mít důkaz, že tyto kusy pocházejí z období Ming, protože výroba ve stejné „bílé Číně“ v Dehua trvala až do XVIII -tého století, během Qing dynastie. Jeho velmi krémový vzhled je spojen s použitím konkrétní hlíny, bílé, čisté, s nízkým obsahem alkálií, zvané „mléčná bílá“ nebo „tlustá prasečí bílá“: tato hlína vitrifikuje při 1200 ° C a dává kousky mírně měkké těsto.
Za dynastie Čching , původem z Manchu, která vládla nad Čínou v letech 1644 až 1911, byly techniky a dekorace stále propracovanější a podporovány velkými císaři, kterými byli Kangxi, Yongzheng a Qianlong. Ten byl nepochybně nejnáročnější, neváhal definovat důvody, které chtěl, nebo pokárat jakýkoli pokles kvality. Produkce se značně zvýšila a dosáhla počtu 10 000 kusů vyrobených každý rok pro císařský dvůr. Rozmanitost různých stylů keramiky se stala značnou: doucai斗 彩 („spojené barvy“), susancai („tři sjednocené barvy“), wucai五彩 („pět barev“), které kombinují použití kobaltové modré pod glazurou s polychromovanými emaily na glazura, (kousky tohoto typu, převážně zelené, se na Západě nazývají „zelená rodina“), ruancai (jemné barvy), včetně falangcai琺琅彩 (barvy smaltu), fencai粉彩 („práškové barvy“), yangcai洋菜 („západní barvy“) a také jednobarevné glazury: „vůl krve“, imperiální žlutá, „západní červená“ ( yanghong ) ... Kromě toho jsme pokračovali ve výrobě některých produkcí předchozích epoch, zejména Song a Ming : guan , ge , „modrý a bílý“.
Během dynastie Čching se značně rozvinul vývoz do Evropy. Byl to první císař Kangxi, kdo zahájil praxi obdarování porcelánových předmětů zahraničním vládcům. Pak export vzrostl, což má za následek objevení tvarů a vzorů pro splnění zahraniční poptávka, jako jsou porcelánové Cantonu (od XVII th století), vyrobené z kousků různými barvami natřené v jižním přístavu z Číny na porcelán vyrobený v Jingdezhen .
Qing porcelán "modrý a bílý"V době císaře Kangxiho (1661 - 1722), na počátku dynastie Čching, byla kobaltová modř stále více rafinována, aby odstranila nečistoty vyrobené z manganu; proto dosáhl vrcholu své kvality, který se nazývá „safírově modrá“, s dokonalou čistotou. Delikatesu těchto kousků dále zvýšilo použití různých odstínů modré. Tvary byly rozmanité: vázy, sada pěti kusů (obvykle tři vázy a dva kužely), mísy, bohatě zdobené nádobí, talíře, konvice a šálky, „pohárové vázy“, dlouhé a štíhlé. Vyrábíme také gramotné doplňky, jako jsou držáky štětců. Vázy tohoto období měly různé dekorace: květinové motivy, ale i výjevy ze slavných románů, slavné krajiny, ptáci na rozkvetlých větvích, dekorace květinami hlohu. Tyto dekorace „modrých a bílých“ kusů z období Kangxi použije malíř Whistler ve svém slavném obrazu Princezna ze země porcelánu . Existují také další klasická témata, například Osm buddhistických symbolů nebo téma dlouhověkosti s jeřáby a borovicemi ( songhechangchun : „jeřáb a borovice na jaře“, nebo dokonce helutongchun : „jeřáb a jelen sjednoceni na jaře“).
Za vlády Yongzhenga se produkce „modré a bílé“ snažila najít styl Ming, ale kopie nebyla úplně věrná; modrá se snažila napodobit jednu, méně průzračnou než „safírově modrou“, z kousků z období Xuande, a to tak, že ji skvrnitou černou.
"Famille rose" ( yangcai )Právě za vlády císaře Yongzhenga (1723 - 1735) začala móda „vaječných skořápek“, mimořádně jemného a přesto velmi tvrdého porcelánu zdobeného emaily „famille rose“.
Ale termín „růžová rodina“ vytvořený v XIX th století Albert Jacquemart (1808-1875), v odkazu na Linnean klasifikaci rostlin neodpovídá jediný čínský termín: výrazy Číňané používají k popisu těchto porcelán jsou fencai („práškové barvy“) nebo yangcai („cizí barvy“; Číňan: 洋 彩; pchin-jin: yángcǎi): růžový smalt byl skutečně sraženina zlata, kterou objevil Andreas Cassius z Leydenu kolem roku 1670 a který byl představen v Číně kolem roku 1720. Najdeme zde také obecnější výraz falangcai („barvy smaltu“), nebo později ruancai („jemné barvy“).
„Zelená rodina“ ( yingcai )Ming již zahájil výrobu porcelánu s mnoha barvami, zejména s wucai („pět barev“); Od této zálohy jsme za vlády Kangxi, na počátku dynastie Čching, viděli nový typ polychromovaného porcelánu, „zelenou rodinu“ (čínsky: 硬 彩; pinyin: yìngcǎi, „světlé barvy“).
„Zelené rodina“ podle jména, který byl dán Albert Jacquemart XIX th století, vyniká zejména wucai období Ming vymizením tyrkysové a vzhled modré skloviny u levandule. K dispozici je také červená ze železa, fialová z manganu, žlutá z titanu a velmi bohatá paleta zelených, včetně až osmi různých odstínů.
Exportujte porcelánExportní porcelán, známý jako „ výroba Východoindické společnosti “, je porcelán vyrobený v Číně za účelem plnění evropských objednávek. Úlohou společnosti nebylo vyrábět tuto keramiku, ale pouze ji přepravovat z Číny do Evropy. Hlavní „ východoindickou společností “ v Kantonu byla holandská východoindická společnost (VOC). Několik dalších evropských zemí také založilo monopolní společnosti s cílem obchodovat v Asii a pokusilo se etablovat v Cantonu mimo jiné za účelem nákupu porcelánu.
Evropané ocenili čínskou keramiku, především se zajímali o „modrý a bílý“ porcelán; pak zájem klesl o jednotlivých částech růžové a zelené rodiny charakteristik panování Yongzheng a Qianlong, na konci XVII th a počátek XVIII th století. Konečně, mnoho kusy byly vyrobeny v Jingdezhen „prázdné“ nebo jen částečně zařízený, která bude dokončena v Guangzhou, zdobené předměty, které by mohly být kompletně Evropan: Západní postav v kostýmech z XVIII -tého století, v latinské nápisy skriptu, paže ...
Nejoblíbenějšími předměty byly nádobí a také toaletní potřeby, jako jsou nádobí na holení, džbány, plivátka nebo jiné různé předměty, jako jsou svícny nebo svícny.
Každá evropská země zaslala do Číny modely určené k reprodukci místním keramickým průmyslem: džbánky na pivo, džbány na léky, Delft, poháry Moustiers atd.
Výzkum v oblasti Qing vývoz porcelánu rozvíjet jen několik let, ale vědci už věří, čínský porcelán vyváží do Evropy během XVIII -tého století na více než šedesát milionů kusů.
Modrobílý exportní porcelán s francouzským nápisem, období Kangxi 1690-1700. Muzeum Guimet , Paříž.
Porcelánu modré a bílé export nalézt v nákladu vraku, XVIII th století. Muzeum Guimet, Paříž
Miska na holení. Muzeum Compagnie des Indes v Lorientu .
V Koreji byl vliv čínské keramiky pociťován velmi brzy, od obsazení části země Čínou od roku 108 př. N. L. Do roku 313 n. L. V této době se objevily první pece vyvinuté ve stylu čínských pecí, pravděpodobně nejpozději do III th století našeho letopočtu (ale tam byly pece v Koreji před a korejské objeví keramika mezi 8000 a 5000 BCE). Keramické umění zaznamenalo rychlý rozvoj a vyprodukovalo jemné kousky celadonu . Korean bílý porcelán (složitější, než čínského bílého porcelánu ) má skutečný úspěch ve středu aristokracie, kteří ocení jídla jako rituální na XV -tého století. Bílý porcelán lze také použít jako podporu dekorací malovaných podglazurně modrou barvou („modrý a bílý“), což je proces inspirovaný čínskou keramikou, ale také železně hnědou pod glazurou, správně korejskou.
V Japonsku, ponořený v čínské kultuře na počátku své historie, první kontakt s čínské keramiky stal poměrně brzy: je to opravdu z období Nara je VIII th století, který byl pokus poprvé asimilace čínské keramiky. Japonský dvůr znal elegantní vázy sancai („tři barvy“) charakteristické pro dynastii Tang. Krása této keramiky z nich udělala rituální předměty, jak ukazuje jeden z těchto kousků uchovávaných v šósó . „Tři barvy“ Tangu více než ovlivnily japonskou keramiku: přinesly do Japonska odhalení barev. Ale, pravděpodobně z důvodu, že je důležité, aby dané lacquerware, Japonsko zkušený žádný skutečný vývoj keramiky konce XVI th století .
Od roku 1616 vytvořil domorodé výroby porcelánu inspirovaný čínské výroby, přes korejské hrnčířů násilně odebraných ze své země po invazi Koreje Japonskem na konci XVI th století. Kromě toho invaze Číny na Mandžuy vedla od roku 1640 a po několik desetiletí, v přílivu čínských hrnčířů do oblasti Arita, Japonska, což přispělo ke zlepšení techniky. Nejznámější japonskou výrobou porcelánu je porcelán Imari (vyvážený do Evropy mimo jiné z přístavu Imari ), včetně porcelánu vyráběného v pecích Arita .
V Evropě, nakonec byl objev čínského porcelánu Italové v XV -tého století, a studie byla XVII th století jezuity otec Francis Xavier Entrecolles technika vyvinutá v Jingdezhen, které byly na počátku výroby porcelánu v Evropě. Již v roce 1712 přinesl otec d'Entrecolles zpět první vzorky kaolinu , ale až kolem roku 1765 bylo ve Francii v Saint-Yrieix-la-Perche , jižně od Limoges, objeveno ložisko kaolinu a že porcelán mohl proto být vyráběny ve Francii, pravděpodobně kolem roku 1769.
Čínští hrnčíři mají dlouhou tradici, často podporovanou samotným císařským dvorem, replikovat techniky a styly předchozích dynastií. To může komplikovat přesnou identifikaci původu kusu a jeho datování, ale v žádném případě jej nelze považovat za padělek, ani za reprodukci. Padělky a reprodukce však poznamenaly historii čínské keramiky a dodnes se vyrábějí ve stále větším počtu.
Datum výroby keramického předmětu lze určit termoluminiscencí . To umožňuje využít vlastnost určitého počtu krystalů, jako je křemen a živce, akumulace v průběhu času, ve formě energie na atomové úrovni, přirozeného a kosmického ozáření místa, kde se nacházejí. Když jsou poté vystaveny velmi vysoké teplotě, obnovují nahromaděnou energii ve formě světla (fotonů).
Uhlík 14 je v pořadí, se používá pro datování starověkých archeologických nalezišť; Datování uhlíku-14 je ve skutečnosti radiometrická metoda datování založená na měření radiologické aktivity uhlíku-14 (14C) obsaženého v organické hmotě, pro kterou chceme znát absolutní věk, tj. Čas která uplynula od jeho smrti. Je to tedy v zásadě nevhodná metoda pro datování keramiky, protože není složena z organické hmoty; na druhé straně uhlík 14 umožňuje spolehlivé datování velmi starých lokalit, kde jsou některé organické prvky, což umožnilo přesně datovat keramiku například z lokalit Peiligang nebo Yangshao .
Kromě těchto přísně vědeckých metod, účinných, ale nákladných, existují i jiné způsoby identifikace a datování různých kusů, jako je vzhled spodní strany keramiky (značka pernettes , dokonce i písek), znalost různých značek, sinogramy a symboly, které lze očekávat na každém typu mince, nebo dokonce znalost systému „cyklických dat“ ( Ganzhi ) atd. Ale rychle se dostáváme do oblasti odborných znalostí.
Nádoba na vodu, hřebenová dekorace: pre- neangistická kultura Yangshao , Baoji , Shaanxi . 4000 až 3000 AEC, přibližně
Malovaná terakota, výška 70 cm. Cca. Yangshao - deb. Majiayao , c. 3000 př. N. L. Muzeum Rietberg
Dekor v listových žilách. Šedá terakota, vyříznuté vzory. Kultura Longshan 2500-2000 př. N. L., Přibl.
Kvašený nápojový džbán. Jemná a lesklá černá terakota, výška 22 cm . Shandong Longshan
Terracotta Vase, Zhou dynastie , IV th do III th století BCE. britské muzeum
Reprodukce bronzového zvonu. Keramika, období válčících států (453 až 221 př. N. L.)
Vojáci terakotové armády Qin Shi Huangdi (asi 210 př. N. L. )
Terakotový džbán ve tvaru husy s lakovanými vzory, Western Han . Muzeum Cernuschi
Malovaný terakotový stativ, západní dynastie Han
Dvě terakotové vázy Western Han s akrobaty. Muzeum Cernuschi
Keramická pohřební soška jezdce a jeho koně, západní dynastie Han
Pohřební terakota z období Han představující model obytných věží spojených mostem
Pohřební terakota z období Han představující model paláce
Čeladonský hrnec , poklice ve tvaru hory Boshanlu s Immortals, zvířecí dekor. Han z východu. Muzeum Cernuschi
Muž. Malovaná terakotová figurka. Han z východu. Šanghajské muzeum
Celadonský svícen ve tvaru přikrčeného lva z období Tří království (220 až 265); pochází z východního království Wu
Jar celadon s architektonickou výzdobou dynastie Jin (265-420)
Džbán s černým sklem, na víno nebo vodu, s hubicí ve tvaru kohouta, dynastie Jin (265 - 420)
Keramické dámy v čekání, severní Wei dynastie, IV th na VI th století
Keramická lampa, procházka se lvy, datovat buď severní dynastie nebo v Sui dynastie , VI th century
Keramická nádoba, pěšky, krytá, pocházející z dynastie Severní Qi , (550 - 577)
Dóza se zelenou glazurou, s dekorací aplikovaných motivů, dynastie Severní Qi (550 - 577)
Bílá zakrytá figurka představující ženu nesoucí sklenici, dynastie Sui , (581 - 618)
Hráč tanga póla, muzeum Guimet. Tyto sošky hráčů póla na „létajících koních“ jsou nejvyhledávanější
Tang dynastie sancai ("tři barvy") figurka , představující jezdce a jeho koně
Lady of the Court, Tang period. Charakteristická je extrémní propracovanost kostýmu: dlouhé rukávy, boty se širokými zakřivenými prsty, výrazné nárameníky
Chamelier Sogdian dvouhrbý velbloud figurka Sancai Tang Dynasty
Sklenice. Kamenina se zelenými a žlutými glazur, první polovina VIII th století
Hnědá olověná glazura
Kulatý keramický talíř sancai s květinovým vzorem, VIII e nebo IX e století
Flat nabízející keramické Sancai , VIII th century
Nabízí plochých keramických Sancai šest laloků, VIII th století
Celadon období písní
Celadon yaozhou z severní písně
Celadon období písní
Konvice, porcelán ve stylu qingbai , Jingdezhen
Pohřební váza a její kryt, pískovec se zelenou glazurou, Northern Song (960 - 1127)
Váza Celadon Longquan , Song
Čajové mísy, dynastie Song, glazura z oxidu železitého „koroptví oko“ a „zajícová srst“ nebo jian
Celadon kusy Longquan , XIII th century
Porcelánová krabička Qingbai , dekorace s květinovým medailonem
Láhve Ding , pigment oxidu železa pod průhlednou glazurou, XI th století. Svobodnější galerie
Polštář. Pískovec Cizhou namalovaný pod krytem: scény z populárního dramatu. Yuan, konec 13. století . Muzeum umění v Cincinnati
Sklenice celadonů z pozdní jüanské dynastie , předvádějící okrasné dílo s broskvemi, lotosy, pivoňky, vrbami a palmami
Pokrm z Jin dynastie a Yuan dynastie XIII th a XIV th století
Celadon Longquan , XIII th a XIV th century
Celadonská mísa s květinovou výzdobou. Palác Topkapı
Jarre vztahuje celadon Longquan , XIV th století
Plochý okraj s osmi listy. Porcelán, glazované malované pozadí, modrá ozdoba nášivky: melouny, bambusy, hrozny. Jingdezhen , Yuan pozdě. Šanghajské muzeum
Malá hruškovitá váza řekla yuhuchun . Jingdezhen . Yuan dynastie, první polovina XIV -tého století. Bílý porcelán s dekorací podglazurně modrou. Muzeum Guimet MA2493
Velká vejčitá, osmiboká nádoba. První polovina XIV -tého století. Jingdezhen. Bílý porcelán s dekorací podglazurně modrou. Takové sklenice byly obecně určeny pro export. Tato kopie byla exhumována ve Vietnamu. Muzeum Guimet MG23582
Konev. Jižní Čína, Jiangxi, Jingdezhen. Yuan Dynasty, cca 1335. Bílý porcelán s květinovou výzdobou v kobaltově modré barvě pod glazurou. Muzeum Guimet MA5657
Dvě vázy známé jako Davidovy vázy , datované rokem 1351, podglazurně kobaltově modrá dekorace, v: 63,5 cm . Britské muzeum.
„Modrobílý“ porcelánový talíř z dynastie Ming , zobrazující draka
Guanyin ( Bodhisattva soucitu) s dětmi; "Čínská bílá" soška Dehua
Dobová porcelánová mísa Ming s květinovou výzdobou
Porcelánový talíř z dynastie Ming, s výzdobou větví, listů a květinovým okrajem
Porcelánová mísa z roku 1634, za vlády císaře Chongzhena (1627 - 1644)
Porcelánová váza z doby vlády císaře Jiajing (1521 - 1567)
Váza Ming ve stylu wucai zdobená zlatými rybkami.
Sedící socha Buddhy v keramice se zelenými a žlutými glazurami, období Ming
Modrá a bílá váza s dračí a oblačnou výzdobou, období Ťia-ťing, dynastie Ming (1521-1567), Peking .
Modrá a bílá váza Ming vystavená v muzeu mezi Pekingem a Badalingem.
Kangxi, přechodné období (1644 - 1680)
Kangxi, přechodné období (1644 - 1680)
Porcelánová konvice s víkem z doby vlády Kangxi (1661 - 1722)
Porcelán s červeným sklem z doby vlády Yongzhenga (1722 - 1735)
Lahve Moon, doucai a fencai, s páry ptáků na rozkvetlých větvích. Jingdezhen. Qing, Yongzheng Období 1723-35. H největší 29,3 cm . Sir Percival David Collection, Britské muzeum
Evropští koně, porcelán z první poloviny XVIII th kus století na vývoz
Porcelán z doby vlády Qianlonga (1735 - 1796)
Porcelánový talíř z doby vlády Qianlonga (1735 - 1796): položka na objednávku pro Východoindickou společnost
Obdélníková porcelánová terina z doby vlády Qianlonga (1735 - 1796)
Rituální váza (fangding), smaltovaný porcelán, značka Qianlong (1735 - 1796), ale pravděpodobně později ( Královské muzeum Mariemont )
Porcelánová dekorace v Jingdezhenu dnes.
Slunečnicová semínka . Ai Weiwei , 2011, Instalace v Tate Modern . Miliony malých ručně malovaných Jingdezhenských porcelánů