Post-disco

Post-disco Klíčové údaje
Stylistické původy Disco , P-funk , soul , R & B , elektronická hudba , dub , experimentální hudba
Kulturní původy Pozdní sedmdesátá léta , počátek osmdesátých let  ; New York , Miami , Montreal , Londýn , Los Angeles
Typické nástroje Bicí automat , bicí , zpěv , klávesnice , sampler , basová kytara , elektrická kytara , syntezátor
Popularita Chován v 80. letech; hlavně v podzemí
Podívejte se také Vzácný groove  (in) , elektro , hudba z garáže , chicago house , post-punk , Disco Demolition Night

Odvozené žánry

Dance-pop , diskotéka Italo , dance-rock , dance-punk , freestyle

Související žánry

Eurodance , Europop , indie tanec

Post-disco je žánr tance, které se objevily v pozdních 1970 . Termín popisuje zemětřesení v historii populární hudby mezi lety 1979 a 1988, které bylo nepřesně zahájeno během bezprecedentního protestu proti diskotékové hudbě ve Spojených státech , což povede k občanským zatčením a nepokojům ve městě Chicago známým jako Disco Demolition Night on12. července 1979, a která nepřímo skončí vznikem house music na konci 80. let . Disco na jeho klesající období se vyznačuje elektronickým typu zvuku, který příznivě ovlivnil vývoj žánru new wave , hip-hop , Euro disco , a následuje hudební scéně v podzemí s názvem hi-NRG , která je jejím přímým kontinuita.

Podzemní, „svlékl“ , „radikálně odlišný“ pohyb disco se odehrává na východním pobřeží Spojených států a „Vypadá to ani jako disko ani R & B. „ Tato scéna známá jako post-disco, vznikající v New Yorku, původně vedená umělci Urbanem částečně v reakci na přehnanou komercializaci a kolaps umělecké diskotéky. Vyvíjí se z rytmu a blues a zdokonaluje se Parlament-Funkadelic, elektronickou stránkou diskotéky , dubových technik a dalších žánrů. Post-diskotéku si osvojují hudební skupiny jako „D“ Train a Unlimited Touch, které sledují více městský přístup, zatímco jiné, jako Material a ESG, přistupují experimentálněji.

Dalšími styly, které se v post-disco objevily, jsou dance-pop , boogie a Italo disco, které povedou k vývoji alternativního tance , house a techna .

Poznámky a odkazy

  1. (in) Reynolds, Simon (2009) Grunge's Long Shadow - Ve chvále období mezi dějinami popové historie (Slate, MUSIC BOX), zpřístupněno 2. února 2009.
  2. (in) „  Explore ... Music Genre: Post-disco  “ , AllMusic (přístup 11. dubna 2009 ) .
  3. (in) Kellman, Andy. Životopis umělce Unlimited Touch , přístup k 2. dubnu 2010.
  4. (in) Byly představeny různé termíny popisující zvuk toho, co vypadalo jako post-disko, jako například „tanec“, „hudební klub“, „R & B“ a „diskotéka“. Poslední se však stávají nežádoucími pro asociaci s většinou ze sociálních a komerčních důvodů, a proto se stále častěji používá „tanec“. Nile Rodgers , Le Freak: An Upside Down Story of Family, Disco, and Destiny , Random House LLC,2011, 336  s. ( ISBN  978-0-679-64403-3 a 0-679-64403-2 , číst online ) , s.  42

    "Teď už byl pro mě" tanec "nabitým slovem. Odpor Disco Sucks mi dal posttraumatickou stresovou poruchu a slíbil jsem, že už dlouho nebudu psát žádné písně s tímto slovem. Byl jsem zahanben tím, že jsem použil slovo - „tanec“. “

  5. Kariann Elaine Goldschmitt , Cizí tělesa: inovace, opakování, a tělesnost v elektronické taneční hudby (13.září 2010) , New York / London, University of California, San Diego,2004, 986  s. ( ISBN  0-8153-1880-4 ) , str.  256..
  6. (en) Parlament / Funkadelic. (2009). Ve Student's Encyclopædia „Archived copy“ (verze z 21. dubna 2009 v internetovém archivu ) : Spojením funkových rytmů, psychedelické kytary a skupinových harmonií s naladěnými rohy Clinton a jeho stále se vyvíjející kapely udávaly tón mnoha post- disco a post-punkové skupiny 80. a 90. let. , zpřístupněno 29. srpna 2009, Britannica Student Encyclopædia .
  7. (en) Materiál . Rovi Corporation , AllMusic , přístup 2. října 2014.
  8. (en) ESG . Rovi Corporation , AllMusic , přístup 2. října 2014.
  9. (en) Časopis Slant | Hudba | 100 největších tanečních písní, přístupné 2. února 2009.
  10. (in) Smay David Cooper & Kim (2001). Bubblegum Music Is the Naked Truth: The Dark History of Prepubescent Pop, from the Banana Splits to Britney Spears : "... think about Stock-Aitken-Waterman and Kylie Minogue. Dance pop, so that they say it now - Post-Disco , nová vlna a začlenění prvků obou. “ Feral House: Vydavatel, str.  327 . ( ISBN  0-922915-69-5 ) .
  11. George E. Haggerty , historie a kultury homosexuálů: encyklopedie , New York / Londýn, Taylor & Francis ,2000, 986  s. ( ISBN  0-8153-1880-4 , číst online ) , s.  256

    „House music je forma taneční hudby po diskotéce populární v polovině 80. let v chicagských klubech ...“ “

    .
  12. Joanna Demers , „  Dancing Machines: Dance Dance Revolution , Kybernetic Dance, and Musical Taste,  “ Popular Music , Cambridge University Press, sv.  25, n o  3,2006, str.  25, 401–414 ( DOI  10.1017 / S0261143006001012 ).
  13. (in) Riley, Marcus & Trotter, Lee Ann ( 1 st 04. 2014) Chicago House Music Legenda Frankie Knuckles Mrtvý u 59 , WMAQ-TV. NBCUniversal , zpřístupněno 24. dubna 2014.
  14. Michael Campbell , Popular Music in America: And The Beat Goes On , Cengage Learning,2008, 384  s. ( ISBN  978-0-495-50530-3 a 0-495-50530-7 , číst online ) , s.  352

    „Glosář: techno - taneční hudba po diskotéce, ve které je většina nebo všechny zvuky generovány elektronicky“

    .
  15. (in) AllMusic - zkoumá hudbu ... House: House music Vyrostla z kultury tanečního klubu po diskotéce na počátku 80. let. , zpřístupněno 27. prosince 2009.
  16. (in) St. John Graham (2004), Rave Culture and Religion , str.  50 , ( ISBN  0-415-31449-6 ) , [sic] house music. Jako post-disco party hudba má house repetitivní 4/4 rytmus a rychlost 120 nebo více tepů za minutu ...
  17. (in) „Ačkoli má smysl klasifikovat jakoukoli formu taneční hudby vytvořenou z diskotéky, protože jako obsah po diskotéce MUSÍ každé po sobě jdoucí hnutí ovlivňovat své vlastní charakteristiky, aby se výrazně lišilo od počáteční éry post-diskotéky, ať už jde o tanec- pop nebo techno nebo trance. “ - AllMusic .