Sem (ilustrátor)

Tento článek může obsahovat nepublikovanou práci nebo neověřená prohlášení (Únor 2021).

Můžete pomoci přidáním odkazů nebo odebráním nepublikovaného obsahu. Další podrobnosti najdete na diskusní stránce .

Týden Obrázek v Infoboxu. Shem v roce 1914.
Narození 22. listopadu 1863
Perigueux
Smrt 26. listopadu 1934(v 71)
Paříž
Státní příslušnost francouzština
Činnosti Umělec plakátů , malíř , karikaturista , grafik
Rozdíl Důstojník Čestné legie

Marie Joseph Georges Goursat dit Sem , narozen dne22. listopadu 1863v Périgueux a zemřel dne24. listopadu 1934v Paříži je ilustrátor , plakát , karikaturista , sociální publicista a francouzský spisovatel .

Životopis

Marie Joseph Georges Goursat je synem André Goursat, obchodníka a Claire Marie Philippine Saintmartin.

Celý život Sem dával grafické odpovědi na různé komunikační situace, od tisku přes reklamu až po vytváření alb, která budou jeho ochrannou známkou. Doprovází transformaci médií na přelomu století, obnovuje život obrazů, vytváří a používá nové postupy a znásobuje obrazová média, jako je reklama v místě prodeje. V chuti k tvorbě, která se netrápí hranicemi užitého umění - plastického umění , přispívá ke vzestupu nových způsobů použití, doprovázející začátky vizuální komunikace. Z tohoto pohledu patří zcela do své doby, která se na počátku století snaží o syntézu umění a komunikaci a průmyslový a umělecký projev.

Sem se stal Pařížanem v roce 1900 , bylo mu třicet sedm a dokonale zvládl svůj styl; Jeho podpis je pevně stanoven, Georges Goursat stala Sem , v poctě Amédée de Noé dit Cham, jehož práci obdivuje. Pokud se vzdaluje od satirické tradice a mistra Chama, je to pro originální zpracování karikatury, na půli cesty mezi portrétem in situ a portrétem . Velmi čitelné syntetické znázornění: ploché barevné oblasti obklopené černou, použití barevného pozadí se znakem v popředí, tvoří efektivní a estetický slovník. Pevné oblasti barev a nervové vrstevnice postupně nahradí liliputanské postavy obřími hlavami, zděděnými z karikaturní tradice.

Tisk je nutností pro všechny karikaturisty. Po Périgueux , svého rodného města, Bordeaux a Marseille , kde byl schopen ukázat místními údaji, ženy a muži z mála , pouliční pracovníky, pánové z baru v rámci přezkumu v místních novinách, Sem je konfrontován s pařížského života ( Maxim , Longchamp Hippodrome de Longchamp , ...). Samouk, právě úspěch u místních čtenářů tisku a nadšení pro alba v Bordeaux mu dávají legitimitu pokračovat v jeho cestě. Využil zlatý věk karikatury a ve své kresbě siluet našel předmět své práce. Přinese karikaturu estetické záruky žánru, který byl definován jako umění bez umění . Pařížský tisk uvítá jeho kresby se zájmem. Najdou ozvěnu ve veřejném zájmu o obrazy, portréty osobností. Na jaře roku 1900 Sem dorazil uprostřed Všeobecné výstavy. Paříž má v úmyslu předvést svou moc v předvečer první světové války. Koloniální výstava, přehlídka Francie bohaté na velkou říši a vzkvétající průmysl, který ví, jak přispět k rozvoji umění, zaměstnává všechny Pařížany.

Sem se do tohoto vzrušení, a pomoci utvářet mýty spojené s předčasnými XX th  víru století v moderní a výdobytky pokroku. Právě s albem Le Turf dobude Paříž .

1900-1914

Závodní svět dává Semovi pas do společenského života, do pole pozorování celé jeho produkce.

V letech 1900 až 1914 vyjde ze Semových notebooků 14 alb. Sem sleduje bohatou a světskou společnost na jejích územích; za pár měsíců se chystal vytvořit galerii portrétů, která dodávala jeho modely Proustovi , Sacha Guitrymu nebo Julesovi Renardovi . V lednu 1906 představuje Okamžitá, ilustrovaná příloha Týdenní revue fotografii, na které už vysoký muž stojí vedle vysokého Chaliapina , který se nad ním tyčí s hlavou a jednou paží omotanou kolem jeho ramen.

Jeho první album, i když je jedinečným redakčním objektem, ho posune do popředí společenské scény. Paradoxně najde podporu své práce, svých klientů a přátel. Tato bezstarostná společnost ho zavedla do všech módních míst, pařížských kaváren a divadel, na pláže v Deauville , do kasina v Monte Carlu . Alba, vytištěná ve velmi malém počtu kopií, od sto do pět set, prodává tiskárna.

V roce 1909  : v Paříži je založen úspěch Sem , organizuje rue Royale s Auguste Roubille a dioráma , instalace velmi populární na začátku století. Anonymní siluety vystřižené z překližky, zvířata, koně, využitá auta tvoří průvod na cestě k závodům.

1914-1918

Válečný zpravodaj pro Le Journal , jeho spisy shromážděné v Un Pékin sur le front , budou mít naivitu tónu hrdiny Stendhala ve Waterloo a upřímné emoce, které překvapí společnost, která posílá své muže na bojiště, pokud jde o poslední módní přehlídka. Ilustrace, které doprovázejí tyto texty, se vrací ke klasické kresbě zpracované dřevěným uhlím a tužkou doplněnou akvarelem. Shem uvidí jen zepředu to, co chce, aby viděl La Grande Muette ; pohled na týrané muže a zvířata ho však dojímá. Můžeme mu vytknout jeho nedostatek elánu při odsuzování životních podmínek zákopů, když umělci zapojení do války násilně kritizovali řeznictví z let 1914-18. Semova tužka je však ve službách upřímných emocí, které jsou dodnes hmatatelné. V roce 1918 přednesl 68 publikačních skic procesu Bolo-Pasha .

1918-1934

Po válce bude Sem pokračovat v zápisníku a pozorovat měnící se společnost: auto nahradilo koně, změnily se dámské šaty a pánské oblečení, jazz a tango vybuchlo v Paříži, která se snaží znovu stát hlavním městem potěšení, otočil se zády k válečným hrůzám. Elektrická víla mění život Pařížanů. Na scéně zabírají nové postavy, průmyslníci, sportovci. Sem o tom informuje v albech s názvem Le Nouveau Monde  ; současně vydal La Ronde de nuit . Střediska uměleckého života se přestěhovala na Montparnasse a Montmartre . Sem je na umělecké scéně méně přítomný. Jeho účast na veletrhu Spider Fair animovaném Gusem Bofou ho však spojuje s komunitou mladých umělců vracejících se z předních linií, kteří budou tvořit evropskou avantgardu. Sem tam bude několikrát vystaven, čímž potvrdí, že je stále jedním z umělců své doby.

V roce 1927 Sem vydal své poslední album White Bottoms . Na konci svého života znásobí cesty do Anglie. Vydá asi třicet alb, tvořících ságu o prostředí, které si ho osvojí, ale od kterého se mu podařilo zůstat na dálku.

Zemřel v roce 1934, několik let před druhou světovou válkou, oslavován celým tiskem jako umělec a duchovní člověk, který znamenal definitivní éru.

Umělecký přístup

Dnes pod pevnou postavou sociálního karikaturisty objevujeme, že Sem byl, pozoruhodný umělec, i když Sem netvrdil, že je karikaturista nebo umělec. V blízkosti anglických „řemeslníků-umělců“, kteří předpokládají design a výrobu svých děl, Sem pečlivě sleduje výrobu alb. Z velmi podrobného díla, grafického výzkumu, montáží, skládání, koláží vytvořil originální kresbu, o které Cocteau řekl: „  Je krásná jako každá práce, kde se spojuje práce a spontánnost.  “ To jsou charakteristiky Shemovy práce. Zdánlivá snadnost jeho uspořádání je v rozporu s pozorováním jeho sledování nebo studií, jejichž pokání odhaluje opakování. Trvalo bystré oko umělce, aby provedl pečlivý výběr před konečnými tisky. Stejná péče je věnována i výrobě alb: pracuje s estetickými řemeslníky, papír si kupuje sám, jednak z ekonomických důvodů, ale také z estetických důvodů. Ve své práci se obklopuje pečlivými profesionály, včetně Jean Saudé , koloristy a mistra osvětlovače, který vytváří jeho šablony, ale také Rodin , Devambez nebo Maurice Pillard .

Tisk karikaturista

Spolu se svými alby Sem velmi těžil ze zlatého věku ilustrací v tisku. V Paříži pravidelně přispívá do Journal , Gaulois , L'Illustration , Figaro a Excelsior . Pro časopis si vyhrazuje ilustrované zprávy o tématech vzdálených od aktuálních událostí a politiky. Jeho diskrétnost v hlavních společenských debatách, jako je aféra Dreyfus, mu nebrání v tom, aby prostřednictvím svých kronik předával, stejně jako pro Turecko, obraz jiný než malebný, jaký se očekával po Pierru Loti. Sem není analytik, jeho pohled nemá v úmyslu změnit svět, ale ukázat jej tak, jak to cítí. V Shemu můžeme najít svědka historie chování jeho doby.

Reklamní práce

Reklamní plakát měl své pány již při výrobě prvních plakátů Sem. Chéret , Cappiello , Mucha definovali kánony a formovali vkus veřejnosti. Sem zjednoduší grafiku tím, že využije syntetický styl uvedený v Toulouse-Lautrec , který upřednostňuje toto gesto před dekorativním aspektem.

Sem dokázal najít velmi odlišné styly a přizpůsobit svůj design potřebám reklamní komunikace. Ví, jak orientovat svou produkci ve službě prodejního argumentu, a s vtipem používá grafické vyprávění, podporované či nikoli textem. Tato plastická schopnost adaptace mu umožnila obnovit se až do posledních let svého života.

Ilustrátor a literární autor

Sem měl pozdní aktivitu jako ilustrátor a spisovatel, kde dokázal dát tón kronikáře daleko od konvenčních příběhů a malebnosti očekávané v tomto žánru. Jeho publikace: La Ronde de nuit (Fayard, 1923), La Cathédrale de Reims (Plon, 1926), Un Pékin sur le Front (Lafitte, 1927), jsou citlivé příběhy a jsou tak výstižné, jako kresby načrtnuté ze života. Ilustroval Les Ronds de Cuir od Courteline . Najdeme mnoho Semových kreseb v různých pracích vydaných po válce: Dans le monde ou s'abuse (Fayard, 1926), Hier à Paris od Maxe Aghiona, pref. Francis Carco (Marchot 1940), zvláštní číslo o karikatuře časopisu Arts et Métiersographiques 1932, zvláštní číslo (29) časopisu Le Crapouillot o La Belle Époque (1955) a nověji: Bordeaux, art et le wine ( L'horizon chimérique, 1995).

Jeho současníci

Po celý život doprovází postupné pohyby stvoření. Veden velkou zvědavostí pozorně sleduje vznik nového, ať už jde o příspěvky fotografie, kina nebo módy. Žádný sportovní výkon, žádná inovace nebo umělecká tvorba ho nenechají lhostejným; jeho výroba se bude neustále živit aktuálními událostmi. Jeho četné zájmy a jeho zvědavost ho přiměly narazit na různé světy, které ví, jak si udržet odstup. Paul Berthelot , novinář a kritik o něm řekne v předmluvě k albu Bordelais: „Nesnáší služby, obchodní zápletku, pana umělce , nemá rád rozhovory s lhostejnými nebo laiky žárlivými na destilační epiteta umění… Vlažná sprcha komplimentů inspiruje jen pomalé nebo lítostivé úsměvy. Má ve své anglické správnosti vzduch štiplavé elegance, malého sportovce, od kterého by se hráč marně pokoušel trhat dýmku dne. Je skromný a tichý. V umění zůstane cizincem kubismu a jakéhokoli ustaveného hnutí, i když se bude cítit blízko surrealistům. Dědic Cheret , spojené s Cappiello , přítele malíře Boldini , nedaleko Helleu a Abel Faivre , Shem zůstává ve velmi singulární jeden řádek najednou dědice XIX th  století a integraci, někdy předvídat osobně vstupy do XX th  století . Během třiceti let na umělecké scéně se Sem setká s osobnostmi, které promění století na modernu, a s těmito celebritami se podělí o změny své doby, ať už v uměleckém světě ( Cocteau , Foujita , Rodin ), parfém ( François Coty ), pro kterého navrhl reklamní litografii parfému Ambre Antique, módu ( Coco Chanel - v roce 1927, č. 5  -, Paul Poiret ), divadlo ( Mounet-Sully , Sacha Guitry , Pierre Brasseur , Victorien Sardou , Edmond Rostand) ), literatura ( Colette , Jules Renard , Paul Valéry , Tristan Bernard ), Pierre Loti , „Vzpurný důchodce“, kterého ztvární v akademických šatech, v recenzi Le Rire v roce 1898. Stejně jako jeho starší a model Cham , nic, co by obklopovalo nechal ho lhostejným. Sportovní život, který se stane skutečnou skutečností společnosti, nebývalý, původní postavy ho uchvátí, o čemž svědčí mimo jiné jeho vazba na Santos-Dumont .

Shemova práce odráží svou dobu prostřednictvím těch, kteří ji označili a formovali. Mezi umělcem, jeho produkcí a podmínkami jeho distribuce neexistuje oddělení. Vnesl umělecký rozměr do karikatury a karikatury a změnil status karikatury posunutím horizontu očekávání veřejnosti směrem k tomuto žánru.

Funguje

Alba

Provinční albaPařížská albaVálečná albaPosmrtné albumKnihy

Ilustrace pro tisk

Ilustrace pro divadlo od Charlese Bareta

Charles Baret využil služeb ilustrátorů k propagaci herců nebo her svých turné:

Veřejné sbírky

Ocenění

Pocty

Reference

  1. Viz: kopie rodného listu v souboru kancléřství Čestné legie.
  2. Francouzská národní knihovna
  3. Bénédicte Burguet, „Le club du 5“, Vanity Fair č. 88, duben 2021, s. 116-117.
  4. „  Goursat, Marie Joseph Georges, dit Sem  “ , základna Léonore , francouzské ministerstvo kultury
  5. Google Maps .
  6. Google Maps .
  7. Google Maps .

Dodatky

Bibliografie

externí odkazy