Sverre Fehn

Sverre Fehn
Ilustrační obrázek článku Sverre Fehn
Norské muzeum ledovců ve Fjærland (1991).
Prezentace
Narození 14. srpna 1924
Kongsberg ( Norsko )
Smrt 23. února 2009
Oslo ( Norsko )
Státní příslušnost Norsko
Hnutí Modernistický architekt, zakládající člen PAGON, norské pobočky CIAM , v roce 1950
Činnosti Architekt, učitel, jmenován řádným profesorem na Oslo School of Architecture v roce 1971
Diplom DEA: Státní diplom z architektury v roce 1949
Výcvik Škola architektury v Oslu
Umělecká díla
Agentura První agentura v Oslu v roce 1954
Úspěchy Norský pavilon v Bruselu (univerzální výstava 1958), pavilon struktury severských zemí v zahradách bienále v Benátkách (1962), Hedmarksmuseet v Hamaru, na středověkém archeologickém nalezišti respektujícím probíhající vykopávky (1967-1979), Norsk Bremuseum nebo Fjærland Muzeum ledovců (1991)
Projekty navrhuje v roce 1988 galerii rozšířenou na skalnatém pobřeží Verdens Ende (Konec světa)
Ocenění Pritzkerova cena 1997

Sverre Fehn je architekt a profesor architektury14. srpna 1924v Kongsberg v Norsku a zemřel23. února 2009.

Životopis

Již v dětství se Sverre Fehn věnoval malbě a kresbě, takže bylo přirozené, že šel studovat umění a architekturu na Oslo School of Architecture , kde v roce 1949 absolvoval státní diplom architekta. V roce 1950 připojil se ke skupině PAGON (Progressive Architect's Group z Osla, Norsko), dceřiné společnosti CIAM.

V letech 1952 až 1953 absolvoval dlouhou cestu do Afriky a rok studoval architekturu berberských vesnic v Maroku a na hranicích Španělska. Po těchto starších Aldovi van Eyckovi a Jornovi Utzonovi tedy mladá architektura, která má zájem o moderní díla, objevuje „stěny Miese van der Rohe a střechy Le Corbusiera . Letošní ročník věnovaný lidové architektuře má na jeho dílo značný vliv. a lásku k přírodě a lidem v prostředí vždy hledáme předem.

Pod vlivem a na radu Arne Korsma  (en) , jednoho z jeho bývalých profesorů na škole architektury v Oslu, přítele i mentora, se stěží rozhodne vrátit do Norska, aby odešel, aby obohatil její kulturu a architektonické zkušenosti a vyhnout se nedostatku provize, která zasáhne povolání v jeho zemi. Sverre Fehn se proto přestěhoval do Paříže na další rok studia od roku 1953 do roku 1954 s příslibem francouzského stipendia. Asistent na Mezinárodním kongresu moderní architektury CIAM v Aix en Provence představil ve spolupráci se svým dánským kolegou Jørnem Utzonem plány bytového projektu a setkal se s inženýrem stavitelem Jeanem Prouvé , průkopníkem kovové architektury a obvodových plášťů v meziválečné období a majitel stavební továrny v Lotrinsku propagující kovy, zejména hliník. Po získání francouzského stipendia absolvoval praktickou stáž ve studijní firmě stavebních dílen Jean Prouvé. Během letošního roku se účastnil projektu „Villa de Nancy“, zvláště na něj zapůsobila zvláštní pozornost, kterou Jean Prouvé věnoval kombinaci techniky a materiálů v projektu. Celá jeho práce je postavena na těchto otázkách.

Po svém návratu do Osla v roce 1954 zahájil architektonickou praxi se sídlem ve Fastingsgate.

Architektonická práce a uznání

V roce 1962 produkoval jeden ze svých nejdůležitějších projektů, přinejmenším vím, že na mezinárodní úrovni rozhodně ano: struktura betonové vlajky střešního nosníku severských zemí v zahradách bienále v Benátkách . Tento „severský pavilon“ z bienále v Benátkách z roku 1962, který respektuje několik velkých stromů uprostřed střešní budovy, je v jistém smyslu silně ovlivněn modernismem Le Corbusiera a Jeana Prouvé .

V letech 1967 až 1979 vybudoval Hamarské katedrální muzeum . V letech 1971 až 1995 působil jako profesor architektury a učil na Oslo School of Architecture. Je také nazýván čestným profesorem na různých školách architektury v Evropě a Spojených státech, včetně Yale University a Cooper Union v New Yorku .

V Norsku vytvořil mnoho pozoruhodných muzeí, ale postaral se také o stavbu soukromých obydlí, mezi nimiž si povšimneme zejména Villa Schreiner v Oslu (1963) a Villa Busk in Bamble (1990).

Postavil také řadu domů, které souvisí s charakteristickou topografií norských fjordů, od severního světla, stínu a větru.

Většina jeho děl je postavena v Norsku. Přestože vyhrál velké množství soutěží, malá část jeho projektů byla realizována. Na konci své kariéry získal řadu ocenění, včetně medaile Heinricha-Tessenowa a Pritzkerovy ceny , a to v roce 1997.

Sverre Fehn se definuje jako nepochopený architekt a asociál. Malý zájem o obchodní nebo politické vztahy dal o sobě vědět tím, že pracoval na projektech a vyhrával soutěže. Jeho projekty nebyly vždy úspěšné a ty, které byly dokončeny, byly někdy přísně kritizovány, což je pro něj rána. Je však mnohokrát publikován, stává se učitelem na stejné škole, kde byl vyškolen, a získává ocenění, uznání a svěcení přijde v roce 1997 s Pritzkerovou cenou , nejvyšší cenou v architektuře.

Její nejnovější úspěchy jsou odrazem vlivu norské kultury a bohatství jejího přirozeného prostředí.

Vlivy

Arne Korsmo  (en) , antinacionalistický profesor, který se během studia setkal na Oslo School of Architecture, přináší Sverre Fehnovi obrovskou otevřenost a stává se jeho mentorem. „Korsmo byl můj skutečný pán,“ řekne o sobě. Ve skutečnosti je to profesor, kdo stojí u zrodu všech rozhodujících setkání Fehna, setkání, která poznamenaly jeho pozdější práci. Učitel naléhá na svého bývalého žáka, který se stal jeho přítelem, aby usiloval o otevřenost v Evropě a ve Spojených státech, aby opustil Norsko. Umožnilo tak Sverre Fehnovi setkat se s architekty ve Spojených státech a navázat trvalá přátelství s Utzonem , Aldem van Eyckem a Peterem Smithsonem , stejně jako Charlesem Eamesem .

V Paříži se Sverre Fehn setkává s Jeanem Prouvé , který mu při návrhu projektu předává svou fascinaci technikou a konstrukcí, která skicu promění v „poetický příběh“. Ve Francii Sverre Fehn několikrát navštívil také workshopy Le Corbusiera v Paříži a místo Cité Radieuse v Marseille.

Později, v roce 1962, u příležitosti stavby slavného severského benátského pavilonu, se setkal s Carlem Scarpou v Benátkách a oba tvůrci navzdory rozdílným architektonickým návrhům sdíleli přátelství. Pokud Carlo Scarpa ostře kritizuje a zachovává velké výhrady k pavilonu Sverre Fehn, Sverre to chápe a je naplněn muzeografickou koncepcí italského architekta v museo civico di Castelvecchio ve Veroně (1956-1964) pro svůj projekt Hedmark Museum v Hamar .

Právě všechna tato pozoruhodná setkání a mnoho dalších vytvářejí „poetický modernismus“ Fehna, který sám připouští, že byl ovlivněn dílem Ludwiga Miese van der Rohe , Utzona a také Alvara Aalta , jehož finský modernista je někdy bráno jako nástupce a duchovní dědic.

Jeho země původu, Norsko, velmi ovlivňuje práci architekta. Navzdory tomu, že se celý život snažil jít proti hlavním tendencím tradiční severské architektury, Fehn nemůže popřít svou kulturu a její dopad na celé své dílo. Ke konci své práce architekt přestává bojovat, smíří se s lidovým přístupem, který je patrný v jeho projektech pro jednotlivé domy. "Pokud by se architektura stala zcela racionální, s lidmi by se zacházelo jako se zvířaty." "

Severská krajina, světlo a nakonec tradiční architektura silně živily inspiraci architekta.

K poetickému modernismu Sverra Fehna

Sverre Fehn, který vznikl po devastacích druhé světové války , je součástí této generace architektů, kteří se snaží předefinovat modernismus. Přispěl k tomu, co Sigfried Giedion nazval „novou tradicí“. Během svého tréninku byla Fehnova práce silně ovlivněna Le Corbusierem, Jean Prouvé, modernistickými architekty, od nichž se dozvěděl o vztahu mezi strukturou a technikou jako prostředkem. Výraz, jazyk, konstrukce prvky abecedy používané k napsání příběhu. Fehn si klade za cíl spojit strukturu a poezii. "Racionalismus v modernistické architektuře vždy představuje nebezpečí zapomenutí stavby." Ale bez techniky ztrácí architektura svůj význam. Vždy se ocitneme uprostřed tohoto nesolventního dilema “

Benátské bienále 1962

Sverre Fehn o svém „severském pavilonu“ představeném na bienále v Benátkách v roce 1962 řekl: „V této oblasti, stejně jako v jiných, věřím, že je třeba bojovat proti lhostejnosti. Přesná dobrovolná integrace do webu. Nikdy se nedívejte na přírodu romanticky. Ale vytvořte napětí mezi ním a vaším zásahem. Tak získává architektura čitelnost a znovu objevujeme příběh, který musíme vyprávět. “ Pavilon navržený Fehnem, postavený v jediném městském parku, je propíchnut několika stromy. Skládá se ze střechy chránící díla před přímým světlem, jejichž cílem je také znovu vytvořit světlo a atmosféru severských zemí, kde byla díla vyrobena. Aby světlo neztratilo svoji intenzitu, byla budova pokryta směsí cementu a bílého mramoru.

Architektura založená na dualitě

Sverre Fehn připouští určitou fascinaci kontrasty a činí z nich konstituční sílu svých projektů.

Vztah k přírodě

„Snažím se více lidí upozornit na krásu tohoto místa.“ „Řekl jsem svým studentům, že pokud si při pohledu na budovu všimnou krásného stromu, pak je budova krásným kusem nábytku.“ Architekturou. Právě dialog mezi stromem a architekturou činí strom krásným. "

Architekt pracuje na napětí mezi přírodou a intervencí. Fehn se zavazuje respektovat přírodu, každý projekt je úzce propojen a vede s ním dialog. Budova musí silně, někdy i náhle, vylepšit staveniště. To vytváří určitý odpor mezi hmotou a přírodou: kontrast musí být silně vyjádřen, ne „šetrné zacházení s přírodou“. Je to útok naší kultury na přírodu. "Architektura je zastavení času, filozofie zapsaná do Země, která označuje krajinu".

Glaciologická výzkumná stanice, která se stala Glacierovým muzeem ve Fjærlandu, byla původně navržena jako dlouhý kamenný blok, který tam opustil ledovec.

Podle Fehna čas a prostor přírody a lidí nejsou koordinovány. Čas přírody je dlouhý a téměř nekonečný, čas člověka je krátký a omezený. Úlohou architektury je obnovit spojení mezi škálou a synchronizovat je. Architektura nemá časoprostor, smíří člověka s přírodou. Musíte rozluštit jazyk krajiny a najít správnou stupnici přizpůsobenou tělu.

Nejdůležitější v projektu je umět co nejpřesněji číst jazyk krajiny a umět pochopit rozsah lidského těla, aby bylo možné dosáhnout dokonalého souladu mezi krajinou, stavbou a tělem. Norský architekt také hodně pracuje na tématu horizontu, spojení mezi zemí a oblohou. Podle něj ploché střechy Le Corbusiera znovu vytvářejí tento horizont, který lidé ztratili od objevu Země jako zeměkoule. „Musíme vrátit Zemi zpět Zemi a horizont v domovech lidí.“ Architektura má tuto roli a slaďuje, spojuje nebe a zemi.

Život a smrt, světlo a tma

V zimě v severním Norsku je tma několik měsíců po sobě, což podle Fehna obohacuje představivost. Architekt vyživuje fascinaci stíny a světlem, dualitou mezi životem a smrtí. Považuje své úspěchy za živé objekty s cílem překonat smrt, přinejmenším smrt architektovu.

Některé dokončené projekty

  • Økern domov důchodců v Oslu (1952-55), ve spolupráci s Geirem Grungem;
  • Muzeum řemesel v Lillehammeru (1949-56), ve spolupráci s Geirem Grungem;
  • Pavilon Norska na světové výstavě 1958 v Bruselu;
  • Instalace muzea v Léopoldville v belgickém Kongu v Africe (1958);
  • Fotografický obchod v Oslu (1960)
  • Restaurační a výstavní sály v Oslu (1961)
  • Underland Ski House (1960-62)
  • Kabina pro T. Idlanda v Bjerkoya (1962)
  • Severský pavilon na bienále v Benátkách (1962);
  • Maison Saethren and Workshop à Ski (1959-62)
  • Schreinerův dům v (Oslo, 1959-63)
  • Skagerstad House v Oslu (1962-64)
  • Dům Norrkoping v Norrkopingu ve Švédsku (1963-64)
  • Dům A. Bodtkera v Oslu (1961-65)
  • Wesselův dům v Oslu (1962-65)
  • Zemědělská škola Telemark v Ulefossu (1967-1970)
  • Johnsrude House v Baerum (1968-70)
  • Dům Sparre ve Skedmu (1967-1970)
  • Boler Community Center v Oslu (1962-72)
  • Instalace pro výstavu středověku v Hovikoddenu 1972
  • Výstava čínských vojáků v Hovikoddenu (1972);
  • Rekonstrukce divadla Colosseum v Oslu (1963-1973)
  • Holme House v Holmsbu (1972-1975)
  • Škola Skådalen pro sluchově postižené v Oslu (1971-77);
  • Hedmark Museum, Arcibiskupské muzeum v Hamaru (1967-79)
  • Instalace středověké výstavy v historickém muzeu v Oslu (1979-80)
  • Dům C. Bodtkera II v Oslu (1982-1985)
  • Výstava čínských vojáků v Hovikoddenu (1984-85)
  • Cihlový dům v Baerumu (1986);
  • Maison Kise ve Skienu (1987-90);
  • Busk House v Bamble (1990);
  • Muzeum ledovců ve Fjaerlandu (1991);
  • Eko dům v Norrkopingu ve Švédsku (1991-92);
  • Aukrustovo muzeum v Alvdal (1995);
  • Výzkumná stanice Glacier Museum ve Fjaerlandu (1995);
  • Atelier Holme v Holmsbu (1996)
  • Centrum Ivara Aasena v Ørstě (2000);
  • Muzeum fotografie v Hortenu (2001).

Ocenění

Bibliografie

Osobní spisy

  • Sverre Fehn, Poezie přímky =: Den rette linjes poesi , 1992

Knihy a časopisy o Sverre Fehnovi

  • Architekti: vítězové Pritzkerovy ceny. 30 let výtvorů , Paříž: La Martinière, 2011
  • Per-Olaf Fjeld, Sverre Fehn on the Thought of Construction , Rizzoli International, 1983
  • Yukio Futagawa, Sverre Fehn. Muzeum ledovců. Aukrustovo centrum , „Dokument GA 56“, 1998
  • Béatrice Houzelle, hliněné kostky, prototypové domy v Norsku , „Techniky a architektura“ n. 407, 1993
  • Christian Norberg-Schulz, Gennaro Postiglione, Sverre Fehn: práce, projekty, spisy 1949-1996 , 1997
  • Sverre Fehn. Studio Holme , „GA Houses 58“, 1998
  • Sverre Fehn: nad a pod obzorem , Tokio: A + U, 1999
  • AA. VV., Tajemství stínu: Světlo a stín v architektuře , 2002
  • Richard Weston, Vizionáři, největší architekti , vydání Martinière, 2015, 312 stran, překlad britské knihy „Architecture visionaries“ Lucie Blanchard, Laurence King Publishing, Londýn, 2015. Zejména str.  180–183 .

Poznámky a odkazy

  1. Interview s Sverre Fehn, Sverre Fehn: nad a pod horizontem , Tokio: A + U, 1999
  2. Jean Prouvé, obchodně kovář, nemá architektonický diplom. Profesionální neúspěchy tohoto podnikatele-inovátora se později prohloubily odmítnutím rady řádu přísné profese udělit mu výjimečné oprávnění k výkonu této profese, stejně jako návrháře velké sportovní a zábavní haly s názvem Paris- Bercy je jen jednoduchý technik zaměstnávaný zasvěcenou firmou, která dostane objednávku.
  3. Interview s Henrikem Sten Moller, Living Architecture n °  15 , 1997
  4. Richard Weston, Visionaries, The Greatest Architects , citace opusu, strana 181
  5. Richard Weston, „Sverre Fehn“ ve vizionáři architektury , Laurence King Publishing, Londýn, 2015. Opus citován ve francouzštině
  6. Sverre Fehn: nad a pod obzorem , Tokio: A + U, 1999
  7. Interview s Sverre Fehn, Sverre Fehn: nad a pod horizontem , Tokio: A + U, 1999
  8. Glaciální muzeum ve Fjaerlandu, L'Architecture moderne , červen 1993
  9. Architekti: vítězové Pritzkerovy ceny. 30 let výtvorů , Paříž: La Martinière, 2011
  10. Vítěz Prtizker Sverre Fehn nabízí pohledy architektů , Architectural Record, květen 1997
  11. V zemi vodorovných světel, rozhovor se Sverre Fehnem , Architecture today, June 1993

externí odkazy