Hrob Julia II

Aktuální verze Hrobky Julia II Obrázek v Infoboxu.
Umělec Michelangelo
Datováno 1505-1532
Typ Náboženské sochařství
Technický Pohřební památník se změnil v kenotaf
Hnutí Vrcholná renesance
Sbírka Bazilika svatého Petra v Links
Umístění Bazilika svatého Petra v Links
Kontaktní informace 41 ° 53 ′ 38 ″ severní šířky, 12 ° 29 ′ 36 ″ východní délky

Tomb of Julius II je nedokončený architektonický a sochařský projekt italského sochaře a malíře Michelangela určené k bazilice svatého Petra v Římě a který skončí jako neúplnou pomníku v Saint-Pierre-aux-zástavní práva baziliky . Pracoval tam příležitostně čtyřicet let.

Sochař byl pověřen samotným papežem Juliem II. , Aby postavil svůj hrobní památník v roce 1505, což je datum, kdy došlo k odložení zahájení prací, které trvalo až do roku 1544: během tohoto období „umělecké slepé uličky“ prožívá Michel-Ange hluboký smysl neklidu, zklamání a degradace, kterému předcházela silná exaltace římského období prvního návrhu. Sám neváhá kvalifikovat tento projekt jako „tragédii svého života“, autentické utrpení, které až do jeho posledních dnů bylo zdrojem nevyčerpatelných obvinění, muk a výčitek svědomí. Jeho oficiální autor životopisů Ascanio Condivi napsal, že mu tento podnik způsobil „nekonečné překážky, trápení a potíže, a co je horší, ničemnost některých mužů, hanba, od níž se krátce nato očistil. Mnoho let“.

Z monumentálního obdélníkového mauzolea s více než čtyřiceti sochami (první ponor, 1505) se dostal k pomníku opřenému o zeď římské sekundární baziliky (1545), jen se sedmi sochami, z nichž pouze tři a jen jedna ( Mojžíš ), který si zaslouží svou slávu: umělec, který byl poté vyčerpaný, později napsal svého životopisce, že „tato socha sama o sobě stačí ke cti pohřebiště papeže Julia II.“.

První koncept (1505)

Pravděpodobně to byl Giuliano da Sangallo, kdo hlásil papeži Juliovi II., Zvolenému o dva roky dříve, ohromující florentské úspěchy Michelangela, včetně sochy kolosálního Davida . Papež se okamžitě zajímal o mladý talent tím, že ho oficiálně povolal do Říma, kde byl v březnu 1505 vyslán florentským signorem  ; jeho použití pro politické účely svědčí o jeho již zavedené pověsti. Při odchodu z Florencie je umělec nucen ukončit důležité projekty, které tam zahájil, například sérii dvanácti apoštolů pro Duomo nebo monumentální fresku bitvy u Casciny pro Palazzo Vecchio , ale umělec ne Nezdá se, že by byl obviňován se zásadními pochybnostmi, zda by měl odejít, nebo ne, protože patrně v ambiciózním papeži vidí nejlepšího garanta své umělecké kariéry, který by jej mohl pověřit grandiózním dílem, které by ho katapultovalo na Olymp největšího mistři starověku.

Papež Julius II vytvořil ambiciózní vládní program, který pevně spojuje politiku a umění a obklopuje jej největšími žijícími umělci (včetně Bramante a později Raphaela ) s cílem obnovit Řím a autoritu papežů ve vznešenosti císařské minulosti.

Michelangelo je zodpovědný za vytvoření monumentální hrobky pro papeže, která bude umístěna v bazilice svatého Petra . Umělec a klient se v relativně krátké době (pouhé dva měsíce) dohodnou na designu projektu a na poplatcích (10 000 dukátů ), které umožňují Michelangelovi, který obdržel značnou zálohu, „okamžitě vybrat mramor bloky, které mají být vyřezány.

První projekt je znám z pramenů (Condivi a Vasari ), které nám navzdory významným popisným rozdílům umožňují získat obecnou představu. Poskytuje kolosální architektonickou strukturu izolovanou v prostoru s obdélníkovou základnou (přibližně 10,8 x 7,2 m v základně a 8 m na výšku, výška se vztahuje pouze na první řád a sochy bezprostředně nad ním), podle pravděpodobnosti kopie Sangalla kresby Michelangela, celková výška až 16 m) složená ze tří řádů, které se od základny postupně zužují, v jakési architektonické a sochařské pyramidě. Kolem katafalku ve vyvýšené poloze je rozmístěno asi čtyřicet soch, jejichž rozměry jsou větší než život, některé jsou volné ve vesmíru, jiné se opírají o výklenky nebo sloupy, na všech čtyřech fasádách architektury.

Spodní registr je opatřena dvěma až čtyřmi vybráními, z nichž každá obsahuje sochu Okřídlené vítězství , která je orámována mužských soch řetězcem „nahý“ (jehož zdroje definovat „  otrok  “, a jsou založeny na hodnotách v zajetí na umění Roman ), opírající se proti sloupy a převyšován bustami. Horní patro má obsahovat čtyři velké sedící postavy (mezi nimiž Condivi již zmiňuje Mojžíše a také svatého Pavla (který byl osobně svědkem oslnivého božského zjevení) a personifikace aktivního a kontemplativního života , případně umístěné v rozích nebo fasády na kratších stranách, které vedou pohled diváka na vrchol, kde na pivu stojí napůl protáhlá socha papeže, mezi bronzovými reliéfy a dvěma alegorickými postavami, Anděly pro Condivi nebo Nebe a země pro Vasari . Skutečný sarkofág je umístěný uvnitř oválné kaple uvnitř stavby, přístupný z portálu na jedné z kratších stran nebo na obou stranách. Socha papeže nahoře, vedená mimo hrobku dvěma anděly, evokuje probuzení zesnulého během Poslední Rozsudek , stejně jako v pohřebním pomníku Marguerite z Lucemburska od Giovanniho Pisana .

Památník této velikosti nemůže najít místo ve staré bazilice (v době jeho koncepce ještě nejsou zastaveny projekty přestavby Saint-Pierre ), s výjimkou nového sboru v projektu od roku 1450, ale nikdy realizovaného. Lze uvažovat o samostatné budově. A konečně, pomník by byl umístěn do oblasti odpovídající umístění současného vrchlíku, který později vytvořil Bernini , takže s ústředností, na kterou se po prvním nadšení musel pravděpodobně přemýšlet sám Julius II.

Rozchod s papežem

Michelangelo odchází plný nadšení do lomů Carrara, kde si chce osobně vybrat každý blok mramoru, což je práce, která trvá osm měsíců, od května do prosince 1505. Během jeho nepřítomnosti se proti němu uvádí jakýsi spiknutí., animovaný závistivými umělci papežského kruhu. Hnutí popularity, které očekávalo Michelangelova příchod do Říma, ho muselo okamžitě učinit nepopulárním u umělců ve službách Julia II., Což ohrozilo přízeň papeže a relativní disponibilitu finančních prostředků, které, i když byly obrovské, nebyly nekonečné. Zdá se, že je to zejména Bramante , architekt odpovědného soudu - několik měsíců po podpisu smlouvy o hrobce -, aby zahájil velkolepý projekt renovace Konstantinovy ​​baziliky , který odvádí pozornost papeže od projektu, který považuje to za špatné znamení pro člověka, který ještě žije a je plný ambiciózních projektů.

Na jaře roku 1506 se Michelangelo po vyčerpávajících měsících práce vrátil do Říma, kde provedl přípravné práce a čekal na dodání mramorových bloků. Dělá hořké zjištění, že jeho projekt již není v centru papežových zájmů, a je odložen stranou ve prospěch výstavby baziliky a nových plánů války proti Perugii a Bologni .

Buonarroti, když si uvědomil, že materiál a jeho práce nebudou zaplaceny, neúspěšně požaduje vyslechnutí (poslechne rozkazy papeže, jeho služebníci vyhnali sochaře) a vzdoruje intrikám a cítí se ohroženi (píše: „Kdybych byl v Římě si myslím, že můj pohřeb bude proveden dříve než u papeže “), zuřivě a poníženě uprchl z Říma 18. dubna 1506. Těchto pět papežských dopisů zaslaných, aby ho odradili od návratu, je k ničemu; pronásledují ho a připojí se k němu v Poggibonsi . Uzavřený ve své milované a ochranné Florencii, trvá to od papeže poslaného k panství Florencie tři instrukce a neustálé naléhání gonfalonier Pier Soderini („Nechceme, abyste vedli válku s papežem a vystavili náš stát nebezpečí “), Takže Michelangelo nakonec vzal v úvahu hypotézu smíření. Tato příležitost je dána přítomností papeže v Bologni , odkud vyhnal Bentivoglios  : umělec poté, co požádal o odpuštění papeže, založil pro něj bronzovou sochu a o několik let později v Římě získal objednávku na výzdoba klenby Sixtinské kaple (společnost obklopená také intrikami a pověstmi o ní), která ji obsazuje až do roku 1512. O necelý rok později papež umírá, 21. února 1513.

Druhý projekt (1513)

Papežova vůle navazuje na starý projekt, který je však po dohodě s dědici upraven podpisem nové smlouvy v květnu 1513. Nejvýznamnější změnou je opření hrobky o zeď a odstranění márnice kaple, charakteristika, která je zachována až do závěrečného projektu: projekt kombinující císařský a gotický klasicismus je nahrazen oživením tradiční florentské hrobky. Opuštění izolovaného pomníku, příliš grandiózního a nákladného pro dědice, vede k většímu nepořádku soch na viditelných stranách. Například čtyři sedící postavy, místo toho, aby byly uspořádány na obou stranách, jsou nyní poskytnuty poblíž dvou vyčnívajících rohů vpředu. Dolní oblast zůstává podobná, ale bez centrálního portálu, který je nahrazen hladkým pruhem, který zdůrazňuje vývoj výšky. Boční vývoj je vždy konzistentní, protože katalán je vždy poskytován v poloze kolmé ke zdi, na které je socha podlouhlého papeže podepřena dvěma okřídlenými postavami. Ve spodním registru na každé straně je stále prostor pro dva výklenky, které sledují nárys. Výše, pod krátkou kruhovou klenbou podepřenou sloupy, je Panna s dítětem ve vesice piscis a dalších pět postav.

Mezi smluvními klauzulemi jedna z nich zavazuje umělce, alespoň na papíře, pracovat výhradně na papežské hrobce, jejíž dokončení je maximálně sedm let. Sochař se pustil do dobrého tempa, a přestože nerespektuje klauzuli o exkluzivitě, aby získal další výdělky (například socha Krista pro baziliku Santa Maria sopra Minerva z roku 1514), dnes vytváří dva otroky v Louvru ( kněz L'Esclave a vzbouřenec L'Esclave ) a Moïse , který je poté znovu použit ve finální verzi hrobky.

Dědic Julia II., Vévoda Urbino , z rodiny della Rovere , se staví proti Levu X ve válkách s Francouzi. V roce 1515 zlostný papež zabavil jeho vévodství a později veškerý jeho majetek. Michelangelo je nucen nechat smlouvu vypršet, zatímco pracuje pro dva papeže Medici , Lea X a Clementa VII .

Třetí projekt (1516)

V červenci 1516 byla uzavřena nová smlouva na třetí projekt, který snížil počet soch. Boky jsou zkráceny na tloušťku jediného výklenku, který stále obsahuje vítězství a dva otroky opírající se o sloupy pod bustami (jako na přední straně). Pomník tak získává podobu monumentální fasády se sochařskou výzdobou. Místo hladké přepážky ve středu fasády (kde byly umístěny dveře) se možná předpokládá bronzový reliéf a v horním rejstříku je katafalk nahrazen postavou papeže podporovanou jako v Pietě dvěma sedící postavy, korunované madonou a dítětem pod výklenkem.

Práce jsou náhle přerušeny komisí Lva X. týkající se baziliky San Lorenzo , která poté pokračuje pod Klementem VII. V biografii Condiviho Michelangelo píše, že se neochotně vzdal pověření dědiců Della Rovere a že to bylo jen na naléhání papeže a jeho zprostředkování při získávání jejich povolení („Nechte to na nich, Udělám jim radost, "řekl by papež Leo), takže projekt byl pozastaven, jako by se chtěl zbavit veškeré odpovědnosti:" tak Michelagnolo s pláčem vyšel z hrobu a odešel do Florencie. " Je jasné, že když jsou tato slova napsána, Michelangelova pocitu lítosti a bezmocnosti pro tento projekt je již silná, ale pravděpodobně jde o literární důraz a sebeobranu, protože korespondence odhaluje Michelangela, který se zdráhá přijímat nové mise.

Čtvrtý projekt (1526)

Během tohoto období byly vztahy s dědici Della Rovere čím dál napjatější: v roce 1522 požadoval Francesco Maria Della Rovere peníze poskytnuté na hrob a v roce 1524 hrozil soudním procesem.

Michelangelo připravil v říjnu 1526 nový projekt, čtvrtý, který byl dědici odmítnut. Není přesně známo, jak to vypadá, ale pravděpodobně, po rekonstrukci Charlesem de Tolnayem , se jedná o další zjednodušení s odstraněním tloušťky bočních výklenků, čímž se získá čistě čelní tvar, s řadou výklenků v do kterého měla být umístěna postava sedícího papeže. Není vyloučeno, že v díle použil umělec architektonické motivy ze studií fasády San Lorenzo ve Florencii s kontrastem nosných prvků mezi dolním a horním patrem.

Pátý projekt (1532)

Poté zasahuje Klement VII., Který vyjednává o dosažení nové dohody. 29. dubna 1532 byla uzavřena nová smlouva, ve které se umělec zavázal provést dílo za tři roky. Víme pouze, že při této příležitosti byl změněn cíl hrobky, už ne bazilika Saint-Pierre, ale Saint-Pierre-aux-Liens, kostel, jehož držitelem byl Julius II., A že mramor, který již pracoval, musel být použity. pravděpodobně pro inženýrství na vítězství a čtyři otroci v galerii akademie , sotva načrtl (dále jen Young otrok je otrok vousatý se Atlas otrok a otrok probuzení , obvykle datován k 1525- 1530). Model Dva zápasníci , dnes v Casa Buonarroti , je možná studie pro sochu visící s Genie .

Sochy jsou opět ponechány neúplné, a přestože byly přidány k již vyřezávaným, mohly být dostatečné pro hrob podle příznivých podmínek získaných při papežské mediaci, Michelangelo nerespektuje smluvní podmínky: o něco později přijal řádu Klementa VII. pro poslední soud (1534-1541). Aby ho papež Pavel III. Osvobodil od svých závazků vůči dědicům Della Rovere, vydal 17. listopadu 1536 motu proprio, které umělce osvobodilo od dalších závazků.

Vyvrcholení „tragédie hrobky“ je dosaženo mezi třicátými a počátkem čtyřicátých let: Michelangelo je obviňován ze zpronevěry důležitých pokroků a dokonce s nimi praktikoval lichvu , což jsou obvinění velmi vážná, z nichž se snaží bránit energicky.

Šestý a poslední projekt (1542-1545)

Jakmile skončí Poslední soud , zasáhne Paul III (23. listopadu 1541), aby dědici Julia II., Včetně Guidobalda II. Della Rovere , souhlasili s dokončením hrobky dalšími umělci pod vedením Michelangela.

Smlouva vypršela již léta, další smlouva je podepsána 20. srpna 1542: je poslední, protože tentokrát jsou zahájeny závěrečné práce, které jsou dokončeny v roce 1545, za intenzivního využívání pomocníků, kteří pracují na základě kresby Michelangela. Pán znovu používá Mojžíše ve středu a vykonává rukou dvě ženské postavy Rachel a Lea, které symbolizují kontemplativní život a aktivní život.

Architekturu horního patra provádějí Giovanni di Marchesi a Francesco d'Urbino; Raffaello da Montelupo je pověřen Pannou a dítětem , Prorokem a Sibylou (vše již načrtl Michelangelo v roce 1537). Poslední dva dokončuje Domenico Fancelli kvůli sochařově nemoci; ležící papež je spíše dílem Tommasa Boscoliho; další sochařská díla jsou svěřena Donato Benti a Jacopo del Duca.

Struktura je nepochybně monumentální, ale nyní daleko od kolosálního mauzolea navrženého před čtyřiceti lety.

Recenze

Soužení pro umělce nekončí: prší na něj obvinění z porodu pomníku pod očekáváním, ne-li přímo nehodný památníku papeže. Michelangelo, cítící se pod tlakem a rozhořčený než kdy jindy, často uniká v korespondenci, jako v dopise z roku 1542 anonymnímu příjemci: „Zjistil jsem, že jsem ztratil celé své mládí spojené s touto hrobkou; [...] příliš mnoho víry, kterou jsem nechtěl vědět, mě zničilo; [...] za lásku, kterou jsem do této práce vnesl, [...] jsem odměněn tím, že mě budou ignoranti, kteří se ještě nenarodili, zacházet jako se zlodějem a lichvářem. . . ]. Modlím se, aby vaše lordstvo, pokud má trochu času, nechalo kvůli mně, a aby věděla, že pokud jde o většinu věcí, které jsem napsal, stále existují svědkové. Kromě toho, kdyby to papež viděl, byl bych velmi šťastný a mnohem méně, než je; Nejsem lichvářův zloděj, ale florentský občan, šlechtic a syn muže cti, a nejsem z Cagli.  “

Projekt je nesmírně nákladný a Michelangelo po celý svůj život velmi špatně přijímal obvinění ze zpronevěry finančních prostředků uvedených na účet. Potřeba ospravedlnit se však skrývá vědomí toho, že se v průběhu dějin nechoval nezvratně: četná obvinění nejprve proti papeži a potom proti dědicům, že ho nedali na své náklady. Poskytnutí dostatečných finančních prostředků, ničení ekonomicky, jsou ve skutečnosti v rozporu se studiemi jeho majetku, které ukazují, že ve skutečnosti mu bylo vyplaceno mnohem více, než uvádí ve svých dopisech.

Navíc podrobnosti jako „slzy“, které se stékaly, když se musel pustit do projektů San Lorenza, jsou stěží důvěryhodné, protože v dopisech a dalších dokumentech umělec zdaleka neochotně přebírá odpovědnost. Objednávky od papežů Medici a žádný nedostatek příležitostí, pro které mohl odmítnout nebo pozastavit další objednávky, jako v případě fresek v Sixtinské kapli. Obraz jeho odhodlaného a hrdinského odporu k odtržení od projektu Grave se jeví jako zoufalý a do jisté míry patetický pokus o sebeobranu: stejná biografie Condiviho (1553), téměř jistě pod jeho diktátem, se zrodila v roce reakce na nejasně obviňující nepřesnosti prvního vydání Života Vasari (1550).

Jeho hluboká bolest by proto pocházela z vědomí, že se mýlil, a protože věděl, že je obtížné se bránit, přičemž kritika k němu nyní přichází také od lidí, kteří s příběhem nesouvisí, a dokonce i od přátel jako Annibal Caro . Nejvíce hanlivý dopis mu poslal Pietro Aretino v roce 1545, krátce po dokončení Hrobky , ve kterém byl mimo jiné označen jako „lakomec“, „nevděčný“ a „zloděj“. V té době, hlasy nesouhlasné pomníku popírají autogram Rachel a Leah , dlouhé předpokladem pro obnovení kritiky až XIX th  století, kdy jsou zveřejněné dokumenty, které dokládají jeho otcovství.

Pouze s časem a vydáním jeho životopisů, zejména životopisů Condiviho a druhého vydání Vasariho (1568), má umělec příležitost vybudovat si vlastní obranu.

Název „tragédie mého života“ se zdá být jen přehnaný a dává celé společnosti rozměry skutečné osobní tragédie, která hluboce poznačila život a historiografické bohatství umělce.

Historie smluv a změny složení

  • 1504 - Počáteční smlouva mezi Michelangelem a Juliem II .
  • 1505 - Třípodlažní střední hrobka s asi čtyřiceti postavami ( otroci na nižší úrovni „pozemského světa“; Mojžíš poskytován v pravém rohu druhého patra „nebeského světa“). vše z bronzu a carrarského mramoru Michelangelo se sám zadlužil za zásoby.
  • 1513 (6. května) - Nová smlouva pod Levem X : temenická hrobka (opřená o zeď) změněna, ale stále tři patra, s popraveným Mojžíšem a dvěma otroky , to znamená ve všech dvanácti sochách dva vyčnívající edikuly.
  • 1516 (8. července) - Zrušené dohody: odstranění horního patra (předchozí provedené sochy zůstávají na stejných místech). Skupina Panny s dítětem korunující to všechno.
  • 1523 - Za papeže Adriana VI. , Soud s Dellou Rovere, rodinou papeže Julia II., Vedl k novému projektu se snížením rozsahu a počtu soch (půl tuctu).
  • 1532 - Třetí smlouva za předsednictví papeže Klementa VII  : Potlačení Mojžíše , vložení do spodní úrovně čtyř otroků na pilastry a La Victoire do levého výklenku, tj. Šest soch provedených samotným Michelangelem, ostatní sochy jiných umělci. Volba padla na Saint-Pierre-aux-Liens obsazený Juliem II., Který tam byl kardinálem.
  • 1536 - Čtvrtá smlouva za papeže Pavla III  .: Návrat Mojžíše , Lea a Ráchel ( otroci zmizeli). Ležící postava na horní úrovni pokrývá prázdný sarkofág: tělo Julia II., Které bylo u svého svatého Petra v Římě, v kapli Nejsvětější svátosti, se svým strýcem Sixtem IV .
  • 1542 (20. srpna) - Zrušení všech předchozích závazků vůči Michelangelovi, který musí poskytnout pouze Mojžíše . Náčrtky Panny Marie s Ježíškem , Proroka , Sibyly a soch Aktivního a Kontemplativního života doplní další sochaři.
  • 1545 - Slavnostní otevření čtyřicet let po zahájení projektu v Saint-Pierre-aux-Liens.

Sochy

Podrobnosti o Michelangelových sochách a jejich aktuálním umístění:

Obnovení

V prosinci 2003 dokončil Antonio Forcellino pětiletou obnovu hrobky. Obnova, kromě čištění soch, umožnila znovuotevření dalekohledu za sousoší, ze kterého vycházelo světlo, které osvětlovalo sochu, a které bylo v roce 1704 zakryto vitrážovým oknem. O výsledcích restaurování zaměřeného na restaurování původního osvětlení byl natočen dokumentární film s názvem Le regard de Michel -Ange v režii Michelangela Antonioniho . Nicméně, Mojžíš nebyl umístěn zpět do své původní polohy, to znamená 22 cm nižší a dále zpět. Jeho přemístění sahá až do Canovy .

Potomstvo

Hledání carrarského mramoru pro hrobku Julia II. Inspirovalo Léonora De Réconda k napsání románu Pietra viva v roce 2013.

Poznámky a odkazy

  1. Linda Murray, str. 46-48.
  2. Ascanio Condivi , Vita di Michelagnolo Buonarroti , 1553.
  3. Alvarez Gonzáles, op. cit. , pag. 21.
  4. Alvarez Gonzáles, op. cit. , pag. 20.
  5. Heusinger, cit., Pag. 264.
  6. Alvarez Gonzáles, op. cit. , pag. 22.
  7. Baldini, op. cit. , pag. 95.
  8. Alvarez Gonzáles, op. cit. , pag. 128.
  9. Alvarez Gonzáles, op. cit. , pag. 23.
  10. Alvarez Gonzáles, op. cit. , pag. 144.
  11. Heusinger, cit., Pag. 276.
  12. Baldini, op. cit. , pag. 106.
  13. Alvarez Gonzáles, op. cit. , pag. 24.
  14. Baldini, op. cit. , pag. 84.
  15. Alvarez Gonzáles, op. cit. , pag. 145.
  16. Město poblíž Urbino, jehož obyvatelé měli pověst lhářů. Lze interpretovat jako odkaz na jeho rivala Raphaela z Urbina.
  17. Il carteggio di Michelangelo , 1965-1983.
  18. Korespondence Michelangela, str. 315-316.
  19. Alvarez Gonzáles, op. cit. , pag. 139.
  20. Alvarez Gonzáles, op. cit. , pag. 146.
  21. Dopis z října 1542, v Letters , Milanesi editions, str.  489-494
  22. Kromě první minulosti s Juliem II
  23. Eugène Guillaume „tito robustní zajatci měli reprezentovat vědy a umění připoutané řetězem a jako by se snížily na impotenci smrtí pontifika, který je živý chránil. "
  24. Robert Coughlan, str.  160.
  25. Dopis z 21. prosince 1518 kardinálovi d'Agen

Bibliografie

  • (it) Tento článek je částečně nebo zcela převzat z italského článku Wikipedie s názvem „  Tomba di Giulio II  “ ( viz seznam autorů ) .
  • Ascanio Condivi , Život Michelangela
  • Romain Rolland , Vie de Michel-Ange , Hachette, 1917, za biskupské odkazy.
  • Robert Coughlan , Michel-Ange et son temps , Time-Life editions, 1966, for descriptions, str.  134-135.
  • Umberto Baldini, Michelangelo scultore , Rizzoli, Milano 1973.
  • Marta Alvarez Gonzáles, Michelangelo , Mondadori Arte, Milano 2007. ISBN 978-88-370-6434-1  (it)
  • Lutz Heusinger, Michelangelo , v I protagonisti dell'arte italiana , Scala Group, Firenze 2001. ISBN 8881170914  (it)
  • Eugène Guillaume , Michel-Ange, sochař , Gazette des beaux-arts, Paříž, 1876, řada 2, svazek 13 [1]
  • Linda Murray, Vrcholná renesance a manýrismus , Paříž, Temže a Hudson,1995, 287  s. ( ISBN  2-87811-098-6 ).
  • Michelangelo, vybraná korespondence , Klincksieck,2017, 547  s. ( ISBN  978-2-252-04058-4 ).

Související články

externí odkazy