Walter Sickert

Walter Sickert Obrázek v Infoboxu. Walter Sickert fotografoval v roce 1911
od George Charles Beresford .
Narození 31. května 1860
Mnichov , Bavorské království
Smrt 22. ledna 1942
Bath , Anglie , Spojené království
Rodné jméno Walter Richard Sickert
Státní příslušnost britský
Aktivita malíř
Výcvik Vysoká škola krále School ( v )
James McNeill Whistler
Edgar Degas
Mistr James Abbott McNeill Whistler
Reprezentováno Společnost pro práva umělců
Pracovní místa Berlín , Schéveningue (1887) , Nizozemsko (1887) , Benátky (1894-1904) , Londýn (1904-1942)
Hnutí Postimpresionistický
expresionismus
Patroni Lord Beaverbrook
Ovlivněno Edgar Degas
Táto Oswald Sickert ( v )
Sourozenci Helena Swanwicková
Manželé Christine Angus ( d ) (od1911)
Therese Lessore ( z ) (od1926)

Walter Richard Sickert , narozen dne31. května 1860v Mnichově v Bavorsku a zemřel dne22. ledna 1942v Bath , Anglie , je britský postimpresionistický malíř . Sickert byl umělec, který ve svých obrazech upřednostňoval populární předměty a scény.

Život a práce

Její otec, Oswald, byl Němec a Dán , a její matka Eleanor byla nemanželská dcera astronoma Richarda Sheepshanka . Young, Walter byl poslán na King's College School ve Wimbledonu , kde studoval až do roku 1878. Zatímco jako syn a vnuk malíře, zahájil kariéru jako herec a vystupoval ve společnosti sira Henryho Irvinga, než se naučil umění jako asistent Jamese Abbotta McNeilla Whistlera . Později přišel do Paříže a setkal se s Edgarem Degasem , jehož inovace v kompozici obrazového prostoru a grafického stylu budou mít silný vliv na jeho práci.

On vyvinul jeho osobní vizi impresionismu , upřednostňovat tmavé barvy dávat výrazné a nadpřirozené efekty. Na základě Degasovy rady Sickert maloval ve studiu a pracoval z paměti a ze skic, jako by unikl „tyranii přírody“ . Sickertova raná díla byla evokací scén londýnského hudebního sálu , často zobrazovaných ze složité a nejednoznačné perspektivy. Tak dochází ke zmatení prostorových vztahů mezi orchestrem, publikem a umělcem, stejně jako gesta postav v prostoru nebo zrcadlení v zrcadle. Zdá se, že izolovaná gesta zpěváků a herců nikoho konkrétního neoslovují a členové publika jsou zobrazováni, jak se rozpínají a uvažují o věcech, které v obrazovém prostoru nejsou vidět. Tato témata zmatku a nekomunikovatelnosti se stanou charakteristickým rysem jeho malby. Sickert se také ve svých obrazech zaměřil na vzory tapet, vytvářel abstraktní dekorativní arabesky a zplošťoval trojrozměrný prostor. Jeho obrazy, stejně jako Degasovy tanečníky a kavárenské koncertní umělce, vytvářejí spojení mezi umělostí samotného umění a konvencemi divadelního představení a malovaného dekoru. Několik jeho děl bylo vystaveno v New English Art Clubu , skupině umělců ovlivněných francouzským realismem, ke kterým byl Sickert přidružen. V této době trávil Sickert většinu času ve Francii, zejména v Envermeu a Dieppe , kde žila jeho milenka a nemanželský syn.

Těsně před první světovou válkou podporoval avantgardní umělce: Lucien Pissarro , Jacob Epstein , Augustus John a Wyndham Lewis . Současně založil spolu s dalšími umělci skupinu britských malířů Camden Town Group , pojmenovanou podle londýnské čtvrti, ve které žil. Tato skupina se neformálně setkala již v roce 1905, ale byla oficiálně založena v roce 1911. Tato skupina byla ovlivněna postimpresionismem a expresionismem, ale zaměřila se na scény městského života; Sickert sám řekl, že dává přednost kuchyni před obývacím pokojem jako pozadí pro své obrazy. Sickert pravidelně zobrazuje postavy na hranici mezi slušností a chudobou.

V roce 1907 se Sickert začal zajímat o „vraždu v Camden Town“, vraždu prostitutky. Maluje několik verzí scény, ve které statný muž sedí v zoufalé póze na posteli a vedle něj leží nahá žena. Někdy tento obraz vystavoval pod názvem Co uděláme za nájemné? (Co musíme udělat, abychom zaplatili nájem?) (Z čehož vyplývá, že se muž narovnal a bojí se nezaplatit své dluhy, zatímco jeho žena spí), jindy jako The Camden Murder Town (z čehož vyplývá, že muž ženu právě zabil) vedle něj). Tato hra na více interpretací stejné scény byla vývojem obrazového žánru zvaného „problematický obraz“. Tato práce a další byly malovány impasto a omezenými a blízkými tóny. V této době bylo namalováno několik obézních aktů, ve kterých byla masa postav spojena s tloušťkou tahu štětce, což je zařízení, které by později zachytil Lucian Freud .

Jeho zájem o viktoriánský narativní žánr ovlivnil také jeho nejznámější dílo Nuda , ve kterém pár v zahalené místnosti zírá do prázdna, což ukazuje na absenci komunikace. Ve svých pozdějších pracích adaptoval Sickert ilustrace od viktoriánských umělců, jako jsou Georgie Bowers a John Gilbert , přičemž vytrhával scény z kontextu a maloval je jako plakáty, kde se rozpouští vyprávění a prostorové prostředí. Nazval tyto obrazy svými „ozvěnami“. Ve 30. letech vytvořil Sickert obrazy z fotografií, které protínal, aby je mohl na plátně zvětšit, mřížka zůstala viditelná na hotových dílech, což z pohledu jeho současníků ohlašovalo důkaz úpadku umělce. Tyto techniky, jakkoli v té době běžné, předznamenávají práci, kterou později provedou malíři jako Chuck Close a Gerhard Richter .

Je považován za okrajového představitele přechodu od impresionismu k modernismu a významného vlivu na britský avantgardní styl 20. let .

Jedním z Sickertových nejbližších přátel a podporovatelů byl tiskový magnát Lord Beaverbrook , který shromáždil největší sbírku Sickertových obrazů na světě. Tato sbírka a soukromá korespondence mezi malířem a Beaverbookem se koná v Beaverbrook Art Gallery ve Frederictonu v New Brunswicku (Kanada).

Helena Swanwick , malířova sestra, byla aktivní pacifistkou a feministkou hnutí sufražetek .

Sickert a Jack Rozparovač

Sickertovo jméno bylo spojováno se jménem Jacka Rozparovače . Samotný malíř se zajímal o zločiny sériového vraha a věřil, že žil ve stejném ubytování jako on, na základě prohlášení jeho pronajímatele, který podezříval předchozího nájemce. Vymaloval tam místnost, temný, výhružný, téměř matoucí prostor a nazval jej ložnicí Jacka Rozparovače . Obraz je uložen v Manchester Art Gallery .

V roce 1976 , kniha Stephena Knighta , Jack Rozparovač: The Final Solution , tvrdil, že Sickert byl donucen k účasti jako spolupachatel na vraždách ze Ripper. Tento předpoklad byl součástí konspirační teorie, že vrahem byl člen královské rodiny. Jean Overton Fuller ve filmu Sickert and the Ripper Crimes ( 1990 ) považoval Sickerta za vraha, nikoli za spolupachatele. V roce 2002 , Patricia Cornwell v Jacka Rozparovače: Case Closed - Portrét Killer , pak představil Sickert vině práce. V roce 2004 se Oxford Dictionary of National Biography ve svém článku o Sickert, vyvrátil tyto teorie tím, že volá je „fantazie“.

Výstavy

Poznámky a odkazy

  1. (in) Wendy Baron, Richard Shone et al., Sickert Paintings , New Haven and London, Yale University Press, 1992, s. 1.  57 .
  2. (in) '  ' Dopis Waltera Sickerta Ethel Sandsové, adresovaný Envermeu [c.1913] - Tate Archive  " na Tate
  3. Baron a Shone, op. cit. , str.  156 .
  4. Richard Morphet et al., Late Sickert: Paintings 1927 to 1942 , London, Arts Council of Great Britain, 1981, str.  102-103 .
  5. Viz fotografie z José Maria Sert .
  6. manchestergalleries.org .
  7. Wendy Baron, „Sickert, Walter Richard (1860–1942)“, Oxfordský slovník národní biografie , Oxford University Press , 2004.

Dodatky

Bibliografie

Související článek

externí odkazy