Franz Schubert Franz Schubert,
Rodné jméno | Franz Peter Schubert |
---|---|
Narození |
31. ledna 1797 Lichtenthal, poblíž Vídeňské Svaté říše římské |
Smrt |
19. listopadu 1828(u 31) Vienna Empire of Austria |
Primární činnost | Hudební skladatel |
Styl | Německá romantická hudba , „ schubertovská lyrika “ |
Místa činnosti | Rakousko |
Mistři | Antonio Salieri |
Rodina | Ferdinand Schubert (bratr) |
Primární práce
Schubert ( [ f ʁ ɑ TS ʃ u b ɛ ʁ ] , v němčině: [ f ʁ má n TS ʃ u ː b ɐ t ] ), nar31. ledna 1797v Lichtentalu (na předměstí Vídně ) a zemřel dne19. listopadu 1828ve Vídni, je rakouský skladatel .
Symbolický skladatel německé romantické hudby je uznáván jako nesporný mistr lhaní . Věnuje se zejména komorní hudbě a je autorem mnoha děl pro klavír , desítek symfonií , sborové a duchovní hudby .
Přestože zemřel brzy, ve věku 31, Schubert je jedním z nejplodnějších skladatelů XIX th století . Katalog jeho prací má více než tisíc skladeb, značnou část z nich je publikován po jeho smrti a odhaluje mistrovská díla, které přispívají k jeho posmrtné slávě.
Franz Peter Schubert se narodil 31. ledna 1797v jeho rodišti na vídeňském předměstí Himmelpfortgrund, které je součástí farnosti Lichtental (jeden z okresů současného devátého vídeňského obvodu ) v Rakousku. Je dvanáctým dítětem ze čtrnáctileté rodiny, z nichž pět dosáhne dospělosti. Jeho otec Franz Theodor Florian Schubert (1763-1830), učitel, mu dal první houslové lekce , zatímco jeho bratr Ignaz ho učil na klavír a kapelník z kostela Lichtental, Michael Holzer, varhany , píseň a figurální basa nebo basso continuo . Jeho matka Maria Elisabeth Katharina Vietz (1756–1812) byla dcerou zámečníka a před svatbou byla hospodyní vídeňské rodiny. V rodinném smyčcovém kvartetu, kde jeho otec hraje na violoncello a jeho bratři Ignaz a Ferdinand na housle, bude hrát na violový part . Od roku 1808 byl Schubert první soprán kostela Lichtental.
V roce 1808 byl přijat konkurzní zkouškou do sboru císařské kaple ve Vídni , což mu umožnilo studovat na velmi přísném Stadtkonvikt nebo na Akademisches Gymnasium , vídeňském internátu navštěvovaném syny dobré rodiny, kde by měl prospěch z kvality ale který svým zakazujícím aspektem a přísnou disciplínou způsobil, že Schubert byl pro rodinný dům poněkud introvertní a nostalgický. Nestálý student v jiných oborech než v hudbě, kde vynikal, studoval teorii a kvantifikoval basu u Wenzela Růžičky, varhaníka soudu, poté od roku 1812 kompozici a kontrapunkt u Antonia Salieriho , hudebního ředitele u vídeňského dvora. Do orchestru Konvikt vstoupil jako druhé housle, poté se postupně stupňoval, až se stal dirigentem .
Na Konviktu se setkal s několika členy skupiny mladých idealistů, kteří se formovali v Linci : Albertem Stadlerem (1794-1888), Josefem Kennerem (1794-1868) a zejména Josephem von Spaunem (1788-1865). Tito přátelé povedou jeho první kroky, navedou ho do kontaktu s intelektuálním prostředím té doby a budou tvořit první jádro toho, co bude kruhem Schubertianů.
Během tohoto období výcviku začal Schubert skládat navzdory neochotě svého otce. Od roku 1810 byly jeho první skladby fantazie a tance pro klavír, lieder . Toto je následované smyčcových kvartetů pro rodinnou sadu otvorů , hlasové sady pro třídu Salieriho a 1813 , na 1 st Symfonie D dur , d.82 a jeho první operu , Des Teufels Lustschloss , D.84.
Jeho hlas se změnil v roce 1813. Jeho školní výsledky, dobré na začátku, se postupně zhoršovaly, a přestože mohl využít výjimky, opustil Konvikt, aby nastoupil do normální školy Sainte-Anne, která ho připraví na povolání učitele kterou bude do konce roku 1816 vykonávat jako asistent svého otce .
V roce 1814 se prostřednictvím linecké skupiny seznámil s básníkem Johannem Mayrhoferem (1787-1836), který ho inspiroval mnoha lháři, v roce 1815 Franze von Schobera (1796-1882), jedné z brilantních myslí té doby který bude mít určující roli v jeho sociálním a intelektuálním životě. Ještě v roce 1815 se v rámci Salieriho učení setkal s hudebníkem Anselmem Hüttenbrennerem (1794-1868), který ho navázal kontaktem s komunitou rodného města Graz .
Na pouhých 17, složil mši n o 1 F dur , D.105 pro stoleté výročí kostela Lichtental. Byla tam provedena s velkým úspěchem a její otec ji odměnil svým prvním klavírem. Od roku 1814 také dnešnímu dni kvarteto n o 8 B dur , D. 112 a symfonie 2 v B-dur , D.125 a jeho první mistrovské v oblasti písně , Markéta za volantem , D. 118. Rodinné smyčcové kvarteto se rozrůstá. Stává se komorním souborem, poté orchestrem, který bude znát několik dirigentů, včetně Otta Hatwiga, pod jehož vedením bude hrát ve vídeňském Gundelhofu.
Roky 1815 a 1816 budou jeho nejproduktivnějšími pracemi všeho druhu. V únoru 1815 složil Klavírní sonátu č. 1 E dur , D.157; v březnu Messe n o 2 G dur , D.167, v červenci jeho symfonie č 3 D dur , D.200, v listopadu hromadného n o 3 B dur , D.324. V únoru 1816, zkomponoval svou Stabat Mater f moll , D 383, na německého textu Klopstock v dubnu Symphony No. 4 v C moll „Tragic“ , D.417, v červenci hromadného n o 4 v C dur , D.452, na podzim Symphony No. 5 B dur , D.485.
Během tohoto období se narodilo více než 200 liederů , včetně Le Roi des aulnes , D.328 a Le Voyageur , D.489 .
Během tohoto období pokračoval v následování učení Salieriho. Stále častěji vnímá výuku jako omezující aktivitu, která omezuje jeho tvorbu. Pokusil se mu uniknout tím, že se na jaře roku 1816 ucházel o místo dirigenta v Laibachu (nyní Lublaň ) a marně se pokusil Goetheho zaujmout v projektu vydávání jeho písní.
Na konci roku 1816 Schubert opustil školu svého otce a Salieriho učení. V roce 1817 ho podal jeho přítel Franz von Schober , u kterého několikrát poté pobýval. Ten rok provedl šest klavírních sonát a složil řadu liederů, včetně Der Tod und das Mädchen („Mladá dívka a smrt“) a Die Forelle („Pstruh“), op. 32, D. 550.
V této době se Schubertův horizont rozšířil. Rodinné kvarteto a farní kostel nahrazuje publikum složené z mladých intelektuálů. Jeho přátelé v Konviktu ho seznámili s osobnostmi, jako je barytonista Johann Michael Vogl , sólista opery, a otevřel dveře buržoazním salonům, jako je rodina Sonnleithnerů, což by mu pomohlo dát o něm vědět naprogramováním jeho děl na večírcích. a organizování prvních publikací, nebo šlechta Esterházy .
V roce 1818 , po dočasném obnovení výuky, Schubert se stal učitel hudby pro děti hraběte Esterházyho a doprovázel rodinu do své letní dovolenou v Zselíz v Maďarsku (dnes Želiezovce na Slovensku ), kde složil řadu děl pro klavír čtyři ruce se Sonata n o 1 pro klavír 4 ruce v B flat , D.617 a Eight variace na francouzskou píseň D.624, která bude jeho prvním vydaným instrumentálním dílem (v roce 1822 jako op. 10). Po návratu do Vídně se přestěhoval do domu, který sdílel s básníkem Mayrhoferem. V létě roku 1819 doprovázel Johanna Michaela Vogla na výlet do Horního Rakouska, zejména do Lince a Steyru , kde se zrodil nápad na složení kvintetu pro klavír a smyčce „La Truite“ , D. 667.
V písních tohoto období se Schubert otevírá romantické poezii a zhudebnění básní Novalise a Friedricha Schlegela .
První dílo Schuberta, které vyšlo v lednu 1818, bylo lhané Erlafsee , D.586 na text Mayrhofera, kromě ilustrované antologie o regionech a krajině Rakouska. První veřejné představení jednoho z jeho liederů , Schäfers Klagelied , D.121, se bude konat 28. února 1819.
V letech 1819-1823 se Schubertův styl vyvíjel velmi rychle a stále více opouštěl modely zděděné z minulosti. Jeho skladby jsou vzácné a mnoho děl z tohoto období zůstává nedokončených. To je případ oratoria Lazarus D.689, v Kvarteta n o 12 c moll , D.703, známý jako „ Quartettsatz “ nebo symfonie 8 moll , s názvem "Nedokončený“, D.759 . Toto období, jehož kontury jsou trochu nejasné, dostalo název „roky krize“. Pojem „krize“ je třeba vykládat spíše ve smyslu „otřesů“. Kromě intenzivní stylistické evoluce, která ho vedla k přehodnocení žánrů, v nichž již složil mnoho děl (kvarteto, sonáta, symfonie, mše atd.), Vidíme přemístění literární orientace s převládajícím umístěním romantičtí básníci (Schlegel, Rückert , Platen), změna jeho vztahu k veřejnosti a dokonce i úprava jeho rukopisu.
V této době Schubertova proslulost přesahovala literární salony a amatérský orchestr Gundelhofu a mohl se pokusit dobýt širokou veřejnost dramatickými díly, jako je singspiel Die Zwillingsbrüder („Dvojčata“), D.647 nebo pohádková Die Zauberharfe ( "The Enchanted harfa"), D.644, která bude provedena v létě 1820 v Theater an der Wien . Úspěch nebyl jasný, ale jeho jméno se začalo prosazovat, k čemuž přispěly výkony jeho písní Johanna Michaela Vogla. V roce 1821 vydal vydavatel Diabelli na svůj vlastní účet svůj opus 1, Erlkönig („Král olše“), D.328, složený v roce 1815.
Okruh Schubertianů se rozšiřuje. Nyní existují i malíři jako Leopold Kupelwieser (1796-1862), Ludwig Schnorr von Carolsfeld (1788-1853) a zejména Moritz von Schwind (1804-1871). Schubert má osobní vztah s Friedrichem Schlegelem . Jeho teorie o umění a teorie jeho bratra Augusta Wilhelma , jehož básně zhudobnil v roce 1816, budou mít rozhodující vliv na jeho estetiku.
Od roku 1821 se setkání přátel kolem Schubertovy hudby institucionalizovala a dostala název „ schubertiades “. Také v roce 1821 se po neúspěšné kandidatuře v roce 1818 stal členem vlivné Vídeňské společnosti přátel hudby .
Opery, které složil v letech 1822 a 1823, Alfonso und Estrella (na libreto od Schobera) a Fierrabras, jsou mnohem ambicióznější než předchozí díla, ale zčásti kvůli intrikám specifickým pro divadelní svět nebudou zastoupeny. Totéž platí pro singspiel Die Verschworenen („ Vykouzlený “). 20. prosince 1823 se konala premiéra Rosamunde , díla Helminy von Chézy, ke kterému Schubert složil scénickou hudbu. Hudba je dobře přijata, ale hra je fiasko a po dvou představeních zmizí z pódia.
Na konci roku 1822 - začátkem roku 1823 se Schubert nakazil pohlavní infekcí. Různé stopy (příznaky, následný průběh nemoci) naznačují, že jde o syfilis . V říjnu 1823 pravděpodobně pobýval ve vídeňské všeobecné nemocnici. Následně se jeho zdravotní stav, navzdory určitým remisi, nadále zhoršoval, k čemuž přispělo v té době obvyklé ošetření rtutí.
Z Fantasy C dur „Poutníka“ , Op.15, D.760, složeného na konci roku 1822 a publikovaného v roce 1823, se Schubertovi podařilo dokončit skvělé dílo zcela osobního stylu. V roce 1823 otevřel cyklus lieder Die schöne Müllerin (La Belle Meunière) D. 795 novou stránku v historii lhaní. Od roku 1824 měl svůj styl plně pod kontrolou a neúplnost se stala vzácnou. Lieder svědčí o nové změně literární orientace: romantičtí básníci postupně ustupují básníkům pesimismu a rezignace. Už Wilhelm Müller byl součástí této školy; novými básníky, kterým se Schubert bude věnovat, budou Rakušané Leitner, Seidl, Němci Schulze a brzy Rellstab a Heinrich Heine . Jeho selhávající zdraví a opakované záchvaty nemoci rozhodně mají svůj podíl na tomto pesimistickém nebo rezignovaném pohledu na svět.
Po neúspěchu Rosamunde na chvíli opustil kompozici dramatických děl. V roce 1824 složil několik liederů (mezi nimiž jsou i poslední na básně Mayrhofera) a věnoval se hlavně komorní hudbě s variacemi pro flétnu a klavír , D. 802, Octet pro smyčce a dechové nástroje , D. 803, String kvartet n o 13 v moll "Rosamunde", D. 804 je Smyčcový kvartet č 14 d moll "Dívka a smrt", D. 810 se Sonata "Arpeggione" D 0,821.
V létě téhož roku se vrátil s rodinou Esterházy Zseliz a skládá se z řady prací pro klavír čtyři ruce, jejichž Sonata n o 2 C dur , nebo „velký Duo“, D.812, a změny cen u bytu major , D. 813. Hudební vzpomínky z Maďarska inspirují maďarskou zábavu , D.818.
V roce 1825 objevuje poezii Waltera Scotta , která ho inspiruje k deseti skladbám, včetně sedmi písní převzatých od Das Fräulein vom See („Dáma z jezera“), která vyjde v roce 1826 v dvojjazyčném vydání. Jeden z nich, producent Ellens Gesang („třetí píseň Ellen“), D.839, si rychle získá obrovskou popularitu pod jménem Ave Maria .
Léto roku 1825 bylo spolu s Voglem věnováno dlouhé cestě do Lince , Steyru , Salcburku , Gasteinu a Gmundenu . Tam uspořádali řadu koncertů věnovaných mimo jiné písním Waltera Scotta a Sonatě č. 16 a moll , D.845. V Gasteinu složil Schubert Sonátu č. 17 D dur D.850 a zahájil Velkou symfonii C dur D.944, kterou dokončil následující rok.
Jeho proslulost rostla a jeho díla prováděli skvělí instrumentalisté, jako Ignaz Schuppanzigh nebo klavírista Carl Maria von Bocklet . Jeho první publikované sonáty (D.845 a D.850) mu vydavatelé zaplatili dobrou cenu a obdrželi pozitivní recenze v novinách ve Frankfurtu a Lipsku . V roce 1825 byl zvolen jako náhradní člen adresáře Společnosti přátel hudby .
V roce 1826 se skládal String kvartet n o 15 G dur , D. 887 a Sonata No. 18 G dur , D.894, které bude zveřejněno, Op.78.
Na konci roku 1826 se zdá, že vkus veřejnosti nenasledoval vývoj jeho hudby: od plánovaného vystoupení Symphony C dur bylo upuštěno, neshody v kruhu Schubertianů vznikly kvůli kvartetu nebo Sonatě v G major . Schubert na chvíli přetváří své skladby. V sonátách sleduje dvě série Impromptus (D.899 a D.935). V oblasti komorní hudby složil dvě velká tria pro klavír a smyčce B dur D. 898 a Es dur D. 929.
26. března 1827 zemřel Ludwig van Beethoven . Schubert se jako velitel pochodně účastní velkého obřadu svého pohřbu. Zdá se, že zmizení toho, kdo byl uznáván jako největší hudebník všech dob a kterého Schubert tolik obdivoval, působí jako osvobozující prvek a během dvaceti měsíců, které mu zbývají, Schubert nashromáždí mistrovská díla, počínaje cyklus lieder Winterreise („Zimní cesta“), D. 911.
12. června 1827 byl zvolen řádným členem správní rady Společnosti přátel hudby . Dne 19. června začal skládat operu Der Graf von Gleichen , D. 918, na základě textu Bauernfelda, a to navzdory zákazu cenzury hry představující případ bigamie. V létě podniká výlet do Grazu .
Rok po Beethovenově smrti, 28. března 1828, se konal první koncert zcela věnovaný jeho dílům. Je to velký úspěch, trochu zastíněný přítomností Niccola Paganiniho ve Vídni . Na podzim se Schubert nastěhuje ke svému bratrovi Ferdinandovi .
Jeho zdraví bylo již silně zhoršeno syfilisem, ale zemřel po dvou týdnech břišního tyfu (nebo břišního tyfu) na19. listopadu 1828ve věku 31 let. Jeho ostatky spočívalo nejprve na hřbitově ve Währingu nedaleko Beethovena, poté byl v roce 1888 s velkou slávou přenesen na „náměstí hudebníků“ na vídeňském hřbitově , kde jeho hrob nyní stojí vedle těch Gluckových , Beethoven , Johannes Brahms , Johann Strauss a Hugo Wolf .
Městská rada ve Vídni koupila v roce 1908 rodný dům Franze Schuberta , aby zde vytvořila muzeum, které bylo slavnostně otevřeno 18. června 1912 a kde byly vystaveny předměty, obrazy, dokumenty z umělcova života a díla.
Když zemřel ve věku pouhých třiceti jedna let, zanechal Schubert tisíc děl (přesně 1009). Během jeho života bylo vydáno asi sto opusů, což není nic ve srovnání s jeho produktivitou, ale více než to, co Robert Schumann nebo Frédéric Chopin publikovali ve stejném věku. Většina prací publikovaných v jeho životě jsou písně, tance, nebo kompozice pro klavír čtyři ruce, ale jsou zde i smyčcový kvartet n o 13 hostů v moll „Rosamunde“, D. 804, tři sonáty klavíru ( D.845 , D 0,850 a D.894 ) se Trio pro klavír a smyčce n o 2 dur , D. 929, na Fantasy C dur "Wanderer" , op.15, D.760. V té době velmi slavný barytonista Johann Michael Vogl , který se stal přítelem a obdivovatelem Schuberta, významně přispěl k tomu, aby byl lieder známý, stejně jako baron Carl von Schönstein a zpěvačka Anna Milder. Některý lieder bude mít dokonce obrovský úspěch.
Zveřejnění jeho prací se bude týkat veškeré XIX th století; bude prakticky dokončeno dokončením první úplné edice , vyrobené pod vedením Johannesa Brahmse k jeho stému výročí v roce 1897. Probíhá nové kompletní vydání ( Neue Schubert Ausgabe ).
Schubert psal pro všechny hudební žánry kromě koncertu. Ovlivněn Haydnem a Mozartem je však jeho umění velmi odlišné. Ústřední částí jeho repertoáru je jeho více než šest set liederů, složených na texty největších německých básníků ( Klopstock , Goethe , Schiller , Rückert , Heine ), jeho přátel ( Johann Mayrhofer , Karl Theodor Korner , Joseph von Spaun , Franz von Schober , Johann Chrysostomus Senn , Matthäus Kasimir von Collin), zahraniční básníci jako Walter Scott , William Shakespeare nebo Petrarch nebo básníci, jejichž proslulost je dána jeho liederem ( Wilhelm Müller ). Obzvláště se věnuje komorní hudbě .
Většina Schubertových děl (Lieder, zejména Winterreise , poslední symfonie, některé improvizované, vrcholná Sonáta č. 21 B dur , D. 960, Kvintet pro dvě housle, violu a dvě violoncella , D. 956) , je poznamenán neúnavným rytmem kroků Poutníka (cestovatele), kráčejícího v zoufalé snaze o jinde neustále pronásledovanou a nikdy nedosaženou.
Byl přijat v dubnu 1823 jako čestný člen štýrské hudební společnosti (o) v Grazu (jako Salieriho a Beethovena před ním), což je první pozoruhodný uznání, odůvodněno tím, že „již uveden důkaz ve svých skladbách že musí dobýt velmi vysokou skladatelskou pozici “. Schubertovo uznání během jeho života současníky však bylo omezené, mnoho děl nebylo publikováno a předvedeno poprvé na veřejnosti až dlouho po jeho smrti. V roce 1816 dostal patron a přítel Schuberta Josef von Spaun nápad vyslat Goetheho nějakého liedera , aby požádal o jeho souhlas a uznání zhudebnění jeho básní Schubertem, což by umožnilo mít publikovány snadno (s věnováním Goetheho). Podnik však byl marný, Goethe na dopis nereagoval, aniž by bylo možné určit důvody. V roce 1830 však Wilhelmine Schröder-Devrient zpívala Le Roi des aulnes Goetheovi, který byl hluboce dojat.
Schubert obdivoval Beethovena, ale pravděpodobně ho potkal jen jednou, když byl na pokraji smrti. Anton Schindler by mu dal pár šedesáti písní a písní od Schuberta o několik dní dříve; dosvědčuje, že Beethoven by poté, co strávil několik hodin partiturami (z nichž některé jsou psány ručně), zvolal: „Skutečně, v tomto Schubert přebývá božská jiskra! Podle Schindlera by Beethoven rád objevil další Schubertova díla, ale nemoc mu v tom zabránila, a litoval toho, že ho neznal dříve, a dodal, že „bude ve světě stále dělat senzaci“.
Několik skladatelé XIX -tého století uznali a ocenili talent Schubert a pomohl vytvořit svá díla posmrtně. Schumann byl velkým obdivovatelem a porovnával Schubertovu genialitu s Beethovenovou a zdůrazňoval, že jeho hudba má rozhodující vliv. Franz Liszt proslavil Schubertova díla transkripcemi a aranžmá pro klavír nebo orchestr, které vytvořil asi šedesát ze svých skladeb, zejména lieder, a které pravidelně hrával na koncertech po celé Evropě. Brahms upravil Schubertovy symfonie a další skladby, provedl je ve shodě a produkoval taneční aranžmá a lieder orchestrace.
Mezi klavíry, ke kterým měl Schubert přístup, patřil klavír Benignus Seidner (nyní vystavený ve Schubert Geburtshaus ve Vídni ) a klavír Anton Walter & Sohn ( Kunsthistorisches Museum ve Vídni). Schubert byl také zvyklý na nástroje klavíristy Viennese Conrada Graf .
Kompletní katalog Schuberta práce byl sestaven v roce 1951 rakouský muzikolog Otto Erich Deutsch (zkratka pro „D. Deutsch-Verzeichnis “).
Číslování Schubertových symfonií po prvních šesti představovalo problém po postupném objevování partitur mnoha symfonických projektů opuštěných skladatelem v různých fázích pokroku. Symfonie C dur , D.944 s názvem „Velká symfonie“ takto získané číslo 7 po jeho objevu v roce 1838 ze strany Roberta Schumanna . Objev „Nedokončeného“ v 60. letech 19. století ho přiměl přiřadit číslo 8, což je volba schválená ve starém úplném vydání, které jej řadí za dokončené symfonie.
Respekt k chronologii učinil z čísla „Grande“ po „Nedokončeném“, což mu dalo číslo 9 a uvolnilo číslo 7, které se někdy přisuzovalo symfonii D.729, se čtyřmi úplnými, ale částečně řízenými pohyby. Nové vydání katalogu Otta Ericha Deutsche uvádí čísla 7 pro „Nedokončené“ a 8 pro „Velkou“, ale aby se předešlo nejasnostem, je často nutné použít čísla z původního katalogu.
Symphonic Fragmenty , D.615, které dne 1818, byly zjištěny na analýze se skládá z fragmentů tří symfonie: dva fragmentární pohyby z roku 1818, čtyř dílčích pohybů (včetně prakticky dokončené scherzo) z roku 1821, a plány pro tři pohyby datování z roku 1828, které vytvořili různí autoři (Gülke, Brian Newbould , Pierre Bartholomée ) a obdrželi číslo D.936A. Tato poslední práce, že smrt zabránila Schubert dokončil, je někdy nazýván 10 th symfonie .
"I dnes není problém, který muzikologům kladou Schubertovy symfonie, ani zdaleka není vyřešen ... Celkem třináct až patnáct pokusů, pouze sedm dokončeno, aniž by se jasně objevily důvody pro jejich opuštění: jejich úkol je samozřejmě drsný, ale je obtížné ignorovat jejich práci (zejména proto, že záznam, pro některé nedávné nahrávky, to vzal v úvahu), a ignorovat jména Briana Newboulda, profesora na univerzitě v Hullu, a ve Francii Paul-Gilbert Langevin . "
Franz Schubert napsal více než šest set lieder , mezi nimiž:
185 sborů , včetně:
Franz Liszt přepsal a uspořádal kolem šedesáti děl Schuberta, zejména jeho liedera, pro sólový klavír, ale také pro hlas a orchestr, orchestr nebo klavír čtyři ruce.
Díla Schuberta přepsaná nebo uspořádaná LisztemOriginální dílo | D č. | Op. | Lisztův titul | Typ | Datováno | S č. |
---|---|---|---|---|---|---|
" Gretchen am Spinnrade " (1814) | D.118 | Op. 2 | 6 písní | hlas a orchestr | 1860 | S. 375/2 |
12 Lieder von Franz Schubert | klavír | 1838, rev. 1876 | S.558 / 8 | |||
"Rastlose Liebe" (1815) | D.138 | Op. 5/1 | 12 Lieder von Franz Schubert | 1838 | S.558 / 10 | |
Walzer, Ländler und Ecossaisen , klavír | D.145 | Večery ve Vídni: 9 Valsesových rozmarů po Schubertovi | 1852 | S.427 / 2, 3 | ||
„Des Mädchens Klage“ (2. verze; 1815) | D.191 | Op. 58/3 | Č. 2 Sechs Melodien von Franz Schubert | 1844 | S.563 / 2 | |
"Meeres Stille" (1815) | D.216 | Op. 3/2 | Transkripce | 1837 | S.557b | |
12 Lieder von Franz Schubert | 1838 | S.558 / 5 | ||||
„Der Erlkönig“ (1815–21) | D.328 | Op. 1 | 6 písní | hlas a orchestr | 1860 | S. 375/4 |
Transkripce | klavír | 1837 | S.557b | |||
12 Lieder von Franz Schubert | 1838, rev. 1876 | S.558 / 4 | ||||
„Litanei (Auf das Fest Aller Seelen)“ (1816) | D.343 | Přepis: Franz Schuberts geistliche Lieder | 1840 | S.562 / 1 | ||
Originaltänze , piano | D.365 | Op. 9 | Vystoupení : III. Fantasy na valčíku od Françoise Schuberta (Molto agitato ed appassionato) | 1834 | S. 155/3 | |
Večery ve Vídni: 9 Valsesových rozmarů po Schubertovi | 1852 | S.427 | ||||
"Die gestirne" (1816) | D.444 | Přepis: Franz Schuberts geistliche Lieder | 1840 | S.562 / 3 | ||
„ Der Wanderer “ (1816) | D.493 | Op. 4/1 | 12 Lieder von Franz Schubert | 1838, rev. 1876 | S.558 / 11 | |
" Die Forelle " (1817) | D.550 | Č. 6 Sechs Melodien von Franz Schubert | 1844 | S. 563/6 | ||
Přepis (2. verze) | 1846 | S.564 | ||||
"Himmelsfunken" (1819) | D.651 | Přepis: Franz Schuberts geistliche Lieder | 1840 | S.562 / 2 | ||
„Frühlingsglaube“ | D.686 | Op. 20/2 | Transkripce | 1837 | S.557c | |
12 Lieder von Franz Schubert | 1838, rev. 1876 | S.558 / 7 | ||||
"Lob der Tränen" | D.711 | Op. 13/2 | Transkripce | 1838 | S.557 | |
Opera Alfonso und Estrella (1822):
|
D.732 | Transkripce | ? | S.753 | ||
Wiener Damen-Ländler , klavír | D.734 | Večery ve Vídni: 9 Valsesových rozmarů po Schubertovi | 1852 | S.427 / 1 | ||
„Sei mir gegrüsst!“ (1822) | D.741 | Op. 20/1 | 12 Lieder von Franz Schubert | 1838 | S.558 / 1 | |
„Die Rose“ (? 1820) | D.745 | Op. 73 | Transkripce | 1835 | S.556 | |
Wanderer Fantasy in C, piano (1822) | D. 760 | Op. 15 | klavír a orchestr | do roku 1851 | S.366 | |
2 klavíry | S.653 | |||||
„Auf dem Wasser zu singen“ (1823) | D.774 | Op. 72 | 12 Lieder von Franz Schubert | klavír | 1838 | S.558 / 2 |
„Du bist die Ruh“ (1823) | D.776 | Op. 59/3 | 12 Lieder von Franz Schubert | 1838, rev. 1876 | S.558 / 3 | |
Sentimentální valčíky , klavír | D.779 | Večery ve Vídni: 9 Valsesových rozmarů po Schubertovi | 1852 | S. 427/6 | ||
18 Deutsche und Ecossaisen , klavír | D.783 | Večery ve Vídni: 9 Valsesových rozmarů po Schubertovi | 1852 | S.427 | ||
Die schöne Müllerin (1823): | D.795 | Op. 25 | ||||
|
Č. 1 společnosti Müllerlieder | 1846 | S.565 / 1 | |||
|
Č. 5 společnosti Müllerlieder | S.565 / 5 | ||||
|
Č. 5 Sechs Melodien von Franz Schubert | S.563 / 5 | ||||
Č. 6 společnosti Müllerlieder | S.565 / 6 | |||||
|
Č. 3 společnosti Müllerlieder | S.565 / 3 | ||||
|
Č. 4 společnosti Müllerlieder | S.565 / 4 | ||||
|
Č. 4 Sechs Melodien von Franz Schubert | S.563 / 4 | ||||
|
Č. 2 společnosti Müllerlieder | S.565 / 2 | ||||
Rosamunde scénická hudba (1823) | D.797 | Přepis: Franz Schuberts geistliche Lieder | 1840 | S.562 / 4 | ||
"Die Gondelfahrer", mužský sbor a klavír (1824) | D.809 | Op. 28 | Transkripce | 1838 | S.559 | |
Maďarská zábava , klavírní duet (1824) | D.818 | Op. 54 | Maďarské melodie (po Schubertovi) | 1838–39 | S.425 | |
II. Ungarischer Marsch c moll použitý ve 4 krocích | orchestr | 1859–1860 | S. 363/4 | |||
4ruční piano | po roce 1860 | S.632 / 4 | ||||
Six Grand Marches and Trios , piano duet (1824) | D.819 | Op. 40 | Schubertova Märsche für das Pianoforte Solo | klavír | 1846 | S.426 / 1–2 |
Dva pochody použité ve 4 pochodech | orchestr | 1859–1860 | S.363 / 1–2 | |||
4ruční piano | po roce 1860 | S.632 / 1–2 | ||||
"Die Junge Nun" (1825) | D.828 | Op. 43/1 | 6 písní | hlas a orchestr | 1860 | S. 375/1 |
12 Lieder von Franz Schubert | klavír | 1838 | S.558 / 6 | |||
" Ave Maria " (1825) | D.839 | Transkripce | 1837 | S.557d | ||
12 Lieder von Franz Schubert | 1838 | S. 558/12 | ||||
"Die Allmacht" (1825) | D.852 | Op. 79/2 | „Die Allmacht“ | T nebo S sólo, mužský sbor a orchestr | 1871 | S.376 |
„Das Zügenglöcklein“ (aka „Das Sterbeglöcklein“; 1826) | D.871 | Č. 3 Sechs Melodien von Franz Schubert | klavír | 1844 | S.563 / 3 | |
"Lied der Mignon" (1826) | D.877 / 2 | Op. 62/2 | 6 písní | hlas a orchestr | 1860 | S. 375/3 |
„Ständchen (Horch! Horch! Die Lerch!)“ (1826) | D.889 | 12 Lieder von Franz Schubert | klavír | 1838, rev. 1876 | S.558 / 9 | |
Winterreise (1827) | D.911 | Op. 89 | Přepis 12 liederů | 1840 | S.561 | |
Schwanengesang , 14 lieder (1828) | D.957 | Transkripce | 1838–39 | S.560 | ||
|
6 písní | hlas a orchestr | 1860 | S. 375/6 | ||
|
6 písní | S. 375/5 | ||||
Reitermarsch, č. 1 ze 2 Charakteristické kroky, klavírní duet (? 1826) | D.968b | Op. 121 | Schubertova Märsche für das Pianoforte Solo | klavír | 1846 | S. 426/4 |
Používá se ve 4 krocích | orchestr | 1859–1860 | S.363 / 3 | |||
4ruční piano | po roce 1860 | S.632 / 3 | ||||
12 Ušlechtilé valčíky | D.969 | Večery ve Vídni: 9 Valsesových rozmarů po Schubertovi | klavír | 1852 | S.427 |