Hudební kritik
Hudební kritik je činnost, vydávání a šíření názor na hudebních děl . Osoba, která provádí hudební kritiku, se nazývá hudební kritik. Kritiku lze uplatnit na partitury , ale vyslovuje se zejména k interpretacím ve podívané ( opera , balet , koncert ) nebo nahrávkách . Hudební kritika se děje hlavně v písemném tisku, ale také v rozhlase a televizi , nyní prostřednictvím internetu .
Dějiny hudební kritiky
Hudební kritika rostla s literární kritik a umělecký kritik , spolu s tiskem , to znamená, že v XVIII -tého století . Hudební kritika pak platí hlavně pro operu a koncert . Objevuje se v periodikách částečně kulturní povahy, jako je Mercure de France . Kritiky jsou pak obecně kultivovaní lidé, literáti, kteří nutně nemají hudební vzdělání.
Situace se postupně mění v první polovině XIX th století . Začínají se objevovat první časopisy věnované hudbě , v Německu se v roce 1798 narodil Allgemeine Zeitung musikalische . Ve Francii , dva časopisy pokus na počátku XIX th století , roste, ale bez velkého úspěchu a přestanou dostatečně rychle. První udržitelnější specializovaný časopis se narodil v roce 1827 pod názvem Musical Review . Po něm bude následovat několik dalších titulů. Hudební kritika se postupně začala rozvíjet i ve zbytku Evropy. Další změna nastává, pokud hudebníci ( skladatelé , hudebníci , umělci ), v každém případě lidé, kteří studovali hudbu , poskytují hudební kritiku po boku literátů . Kritika umožňuje rozvíjet umělecké debaty, zejména kolem Wagnera a Wagnerismu a později Vídeňské školy nebo současné hudby .
Hudební kritik XXI th století
Hudební kritika se uplatňuje ve všech hudebních žánrech ( klasická hudba , lidová hudba , jazz , varieté , rock ). Je přítomen v běžném tisku , včetně regionálního denního tisku a dokonce i v publikacích se specializací na jiné než hudební oblasti ( Le Quotidien du Médecin , Liberation , Les Échos ) . Zvláště je velmi populární v hudebním tisku .
Kritiky jsou buď novináři, nebo hudební profesionálové, často muzikologové nebo studenti oboru.
Některé skvělé postavy
Periodika hudební kritiky
Staré tituly
Aktuální tituly (a název ocenění)
Citáty
-
"Znám muže příliš dobře na to, abych ignoroval, že uražený často odpouští, ale pachatel nikdy neodpouští." » ( J.-J. Rousseau ).
-
"Při posuzování nového díla veřejnost nebo kritici často berou jako kritérium mistrovské dílo Bacha, Beethovena nebo Brahmse." Shora je snadné rozdrtit novorozené dítě. Nebylo by spravedlivější začít zdola, od nulového bodu, kde je zmíněná veřejnost a kritici, ocenit velikost, možná skromnou, ale stále existující, nové práce? " ( H. Gagnebin ).
-
"S mnoha umělci jsme toho žili příliš mnoho, abychom nevěděli, že jejich smutek daleko převyšuje zármutek muže, který je soudí, a že jejich chyby jsou cennější než jejich pojištění." " (A. Bovy).
-
„Kritik, ten zlý hmyz ...“ (H. von Bülow).
-
"Konečně si můžeme představit ideálního kritika." Měl technické znalosti skladatele, hlubokou lásku k hudbě, lásku k „hudební skutečnosti“ a zvukovému materiálu. Byl by citlivý na krásu melodické linky, na vitalitu rytmu, na kouzlo modulace, na jasnost, na vyváženost architektury zvuků. K tomu všemu by byl naprosto objektivní, „bez lásky a bez nenávisti“. Existuje tento fénix? Schválně odpovídám: Ne. Mohl to tedy být jen Bůh Otec a sám kritik zůstává člověkem. " ( A. Honegger ).
-
"Existují tři druhy kritiky: důležité; ti, kteří mají méně; ti, kteří vůbec nemají. Poslední dva druhy neexistují: na všech kritikách záleží. (…) Kritik o všem ví, všechno slyší, všeho se dotýká, vše hýbe, všechno jí, všechno zaměňuje a přesto si myslí. Jaký to chlap ! (…) Kritik je také rozhledna, bóje, dalo by se přidat. Ukazuje na útesy, které lemují břehy lidského ducha. Kritik sleduje, blízko těchto pobřeží, těchto falešných pobřeží, vynikající jasnovidectví. Z dálky vypadá trochu jako terminál, ale sympatický, inteligentní terminál. (…) Oni (kritici) nemají špatné vášně. Jak by to měli, dobří lidé? Nemají vůbec žádnou vášeň, žádnou. Vždy klidní, myslí jen na svou povinnost, napravit chyby chudého světa a jednoduše si z nich pohodlně vydělat na koupi tabáku. " ( E. Satie ).
Bibliografie
-
Ernest Van de Velde , „Hudební anekdoty“, kapitola: Prostřednictvím kritiky , Tours, 1926.
-
Armand Machabey , Pojednání o hudební kritice , Richard-Masse, Paříž, 1947.
- Christian Goubault, Hudební kritika ve francouzském tisku od roku 1870 do roku 1914 , Slatkine, Ženeva, 1984. ( ISBN 2-05-100542-7 ) .
-
Hans Keller , Criticism , Faber and Faber, London, 1987, ( ISBN 0-571-14803-4 ) .
- Emmanuel Reibel, The Writing of Music Criticism in Berlioz's Time , H. Champion, Paris, 2005. ( ISBN 2-7453-1227-8 ) .
- Nicolas Slonimsky, Lexicon of Musical Invective: Critical Assaults on Composers since Beethoven's Time , University of Washington Press, 1969.
Poznámky a odkazy
-
„ Na základě disertační práce Nicolase Deshoulièresa o Victorinovi Joncièresovi “ na www.nicolasdeshoulieres.fr (přístup 7. května 2017 )
-
Dokončené práce občana JJ Rousseaua ze Ženevy , nové vydání, svazek 33, Paříž 1793, s. 239.
-
Henri Gagnebin, Hudba, můj krásný problém: Úvahy o mé profesi , Editions de la Baconnière, Neuchâtel 1968, s. 162.
-
Adrien Bovy, švýcarská malba od roku 1600 do roku 1900 , Birkhäuser, 1948.
-
Hans von Bülow, Briefe und Schriften , II. Band, 1853-1855, Lipsko: Breitkopf und Haertel, 1895, s. 201.
-
Arthur Honegger, „Lettre-préface“, in: R. Aloys Mooser, Regards sur la musique contemporaine 1921-1946. Hudebníci a jejich díla , Librairie F. Rouge, Lausanne, 1946, s. 13-20. částice p. 17.
-
Erik Satie „Chvála kritiků“ (výňatky), Akce. Notebooky filozofie a umění , druhý ročník, č. 8, srpen 1921, s. 1 8-11.
externí odkazy