Fat Lava Ceramic

Tyto keramické Fat Lava prostředky, poněkud redukční, výrobní závody a německé ateliéry pro roky 1950-1970. Svůj název odvozuje od účinků smaltování v reliéfu, často používaného v oranžově žlutých barvách, které dodávají povrchu kusů charakteristický vzhled bublající lávy. Termín Fat Lava se poprvé objevil jako název německé keramické výstavy v Londýně v červenci -srpna 2006.

Historický kontext

Německá keramická tvorba v meziválečném období, poznamenána vzestupem nacismu, neznala inovativní zkušenosti skandinávských keramiků. Experimenty Bauhausu proto zůstanou omezeny na oblast keramiky, aby se znovu objevily v padesátých letech.

Bude proto nutné počkat na hospodářský vývoj poválečného období, než se Německo díky své geografické poloze objeví na soutoku vlivů skandinávské produkce, elegantní a vyvážené, italské tvorby, barevné a sochařský a grafický příspěvek z východní Evropy.

Stylistické znaky

Průmyslová produkce

Více než šedesát studií a továren vytvořilo modely během desetiletí 1950-1970. Tato hojná výroba byla získána hlavně lisováním. Kusy vyrobené v sérii byly poté jednotlivě smaltovány.

Poloindustriální způsob výroby velmi brzy oddělil výrobu forem od výroby dekorací. Můžeme tak najít stejný model oblečený v mnoha glazurách, produkt různých designérů. Nejtypičtější tvary a dekorace si zachovaly stopu svých designérů, jako je Adele Bolz (Décor Filigran pro Ruschu ) nebo Bodo Mans pro Bay Keramik .

Průmyslová výroba modelů, která omezovala jejich rozmanitost, zanechala naopak velkou svobodu pro enamellery, kteří mohli otestovat nejneočekávanější asociace.

Nejrozšířenější a nejexportovanější produkce pocházejí z Bay, Dümler & Breiden, Scheurich, Carstens, Jasba, Strehla nebo Roth. Mince jsou obvykle podepsány lisovanou reliéfní značkou W.GERMANY nebo WEST GERMANY a dvoudílným číslováním. První číslo odpovídá modelu vázy, který může přijímat více různých emailů. Druhé číslo obvykle odpovídá velikosti místnosti.

Továrny vyvážely velmi důležitou část své produkce (až 35%) do Spojených států, Velké Británie, Austrálie nebo na Nový Zéland. Byli založeni místní distributoři, kteří někdy kombinovali svou značku se značkou výrobců. Byly dokonce sjednány výrobní licence a „W. NĚMECKO“ nahrazují otisky „RAKOUSKO “ . Vyvážené kusy však zůstaly v přijatelném průměru pro masové zákazníky a odvážnější výtvory zůstaly v Německu.

Vývoz do Francie nebo Itálie byl poměrně menší, pravděpodobně tomu čelila masivní produkce center jako Vallauris nebo Accolay a odlišná chuť veřejnosti.

Láva obyčejný

Nejběžnější keramikou jsou vázy, obvykle velkých rozměrů. Některé z nich mají zůstat na zemi kvůli své hmotnosti a hmotnosti. Tvary jsou jednoduché, stěny silné.

Mnoho kusů dostává základní hnědý nebo černý saténový smalt, který přináší barevné efekty dekorací. Účinky superponovaných glazur hrají na rozdíly v tloušťce smaltů. Běhy a přesahy tak přidávají ke kombinacím barev efekty charakteristických materiálů. Účinky lávy se získají přidáním chemických složek do skloviny. Krátery se liší velikostí a hloubkou v závislosti na prováděné dávce.

Zdánlivá homogenita produkce 50. a 70. let však odhaluje vývoj chuti:

Padesátá léta kládla důraz na pastelové barvy, malované dekorace a geometrickou grafiku. Biomorfní a asymetrické tvary jsou volně inspirovány italským muránským sklem .
V šedesátých letech se v roce 1967 v Marei objevila první láva s modrobílým dekorem „Capri“, dokumentovaným v nedávno aktualizovaných reklamách, který připomíná dekor „mořské pěny“ Vallauris. Další lávy pak vyráběly firmy Roth, Fohr, Jopeko, Scheurich a další v 70. letech. Vázy s geometrickými tvary inspirovanými architekturou se staly běžnými.
Sedmdesátá léta jsou přebytky, exploze barev a tvarů, archaické, exotické, jurské linie. Formální repertoár čerpá z aktuálních témat, jako jsou vesmírné rasy, zoologie nebo mineralogie.

Linková politika

Pokud výzdoba Fat Lava zůstává nejrozšířenější a nejsnadněji rozeznatelná, měla německá keramika od 50. do 70. let řadu sérií, které někdy převzalo několik výrobců.

Většina výrobců zahájila tematické řady v různých modelech nebo velikostech. Ceramano tak nabízí dekory velmi eklektické inspirace, které se nazývají Gíza, Dolomit, Marcus, Kreta, Adria, Arctis atd.
Scheurich pro sebe vytvořil sérii Montignac zdobením docela nečekaných skalních postav na cihlových vázách jeho linie 72 .

Cihlové vázy: Tyto modely se distancují od revolučních váz tradiční keramiky. Často přezdívaný Kubus , a tak potvrzují průmyslový původ své výroby. Jejich obdélníkové geometrické tělo je k dispozici v poloorganických modelech propíchnutých otvory ( krby Roth Keramik ) nebo v rafinovaných grafických modelech ( Cari Zalloni pro Steuler ). Tato geometrická přísnost nabízí návrhářům ovlivněným kulturou Bauhausu pole zkušeností, ve kterých kombinují kombinatorické efekty a architektonické odkazy.
Tyto modely mají často zarovnané a opakující se reliéfní vzory, které jim dodávají charakteristický vzhled modelů budov propíchnutých okny.
Vázy s podšálky: Roky 1960-1970, roky vesmírných závodů, jsou pro německé designéry zcela novým zdrojem inspirace. Odmítají tak celou řadu tvarů létajících talířů ( Hutschenreuther Keramik ) nebo raket (řada Rocket ).
Smaltovatelé současně zdůrazňují kráterové lávy v černé a bílé barvě, které jasně připomínají obrazy měsíční půdy. vstoupit do domácnosti prostřednictvím televize.
Vázy se zkamenělými reliéfy: Objevily se v roce 1972 s vědomím plýtvání přírodními zdroji a nárůstu znečištění. Zájem o přírodu a životní prostředí se odráží ve vzhledu linek porcelánových váz zdobených texturami mušlí, kůry nebo oblázků. Kaiser Porcelain vyrábí řadu Jura , zdobenou fosiliemi, Rosenthal vyzývá Tapio Wirkkala a Martina Freyera .
V tomto klimatu návratu k přírodě se smalty-láva používají pro své účinky na kůru stromů, zkamenělé skály nebo zvířecí pláště, jako je bizon Ruscha od Kurta Tschörnera.

Tvůrci

Podle běžné praxe v zemích severní Evropy mnoho tvůrců sleduje paralelně kariéru uměleckého ředitele pro jednu nebo více továren a osobní produkci jedinečných kousků ve svém vlastním studiu.

V roce 1960, Cari Zalloni vytvořil Pokračuje , Facette a Cyklon (cyklon) série pro Steuler výrobu . Tato nejnovější řada, která je k dispozici v různých velikostech a barvách váz, je symbolem stylu pop-art.
Gerhard Liebenthron zahájil svou kariéru keramikáře v roce 1948. Jeho práce jednoduché elegance s drsnými a přírodními glazurami mu vynesla širokou proslulost na národních i mezinárodních výstavách. Jeho díla lze nalézt v různých muzeích v Německu, jako je Keramik Museum v Berlíně, Fockemuseum v Brémách a Hens Museum v Dusseldorfu.
Ludwig Klopfer (1924-1977) se stává uměleckým vedoucím Meringer Kunsttöpferei . Bude jedním z architektů kreativní obnovy této výroby v letech 1960-70.
Heinrich Fuchs vyvíjí linku Archais pro porcelánku Hutschenreuther . Tato série 15 modelů váz vyrobených v letech 1965 až 1970 s vysoce strukturovanými geometrickými reliéfy se stala klasikou pop-artového stylu .
Bodo Mans, designér vyškolený v dílně Madoura ve Vallauris, kde pracoval po boku Picassa, přivedl zpět do Bay Keramik asymetrický a téměř kubistický grafický styl, který by znamenal oživení této výroby.
Kurt Tschörner se stává jedním z hlavních návrhářů Ruscha, pro kterého vytváří džbán 313 a jeho elegantní siluetu. Tato výroba mu dluží řadu vyvážených a pečlivě proporcionálních tvarů, které vydrží i ty excentrické glazury. Designér odpovědný za tvary v roce 1970 spojil své síly s Otto Gerharzem, vášnivým specialistou na emaily, když byla založena výroba Otto Keramik .
Peter Müller navrhuje pro Sgrafo Modern řadu váz z bílého porcelánu s organickými tvary.
Helmut F. Schäffenacker stále pracuje ve svém ateliéru na výrobě dekorativních smaltovaných cedulí a váz s přírodními tvary.

Hlavní studia a továrny

Bay Keramik - Carstens Tönnieshof - Ceramano - Dümler & Breiden - ES Keramik Emons & Söhne - Fohr Keramik - Gräflich Ortenburg - Haldensleben - Hutschenreuther - Ilkra Edel Keramik - Jasba - Jopeko - Karlsruher Majolika - Marei - Ottiko Keramik (s tvůrci jako Kurt Tschörner, Cilli Woersdoerfer, Otto Gerharz, Hanns Welling, Adele Bolz, Heinz Siery ) - Scheurich - Strehla

Poznámky a odkazy

výstava soukromé sbírky D Dr. Grahama Cooleyho, která se konala během Festivalu umění krále Lynna 2006.
Německé továrny budou zaměstnávat vysoký podíl pracovníků a dekoratérů z východní Evropy, uprchlíků po pádu železné opony.
ES Keramik byl v roce 1959 vybaven elektrickou tunelovou pecí dlouhou 48 m .
Produkce společnosti Scheurich dosáhla vrcholu přes 200 000 kusů za týden . Kvalita tímto rozšířením úměrně trpěla.
Zdroj: Mark Hill.
Umělecké oddělení této továrny, založené v roce 1917, se nyní dostalo pod kontrolu Rosenthal.
Předtím spolupracovali v rámci Ruschy .

Podívejte se také

Bibliografie

(en) Mark Hill, Fat Lava, západoněmecká keramika 60. a 70. let . ( ISBN 0-9552-8654-9 )
(de) D r Michael P. Thomas, Deutsche Keramik und Porzellane der 60er & 70er Jahre . ( ISBN 3-00-017329-3 )
Nicolas Trembley , Sgrafo vs Fat Lava . ( ISBN 978-3-03764-163-7 )