CinemaScope je metoda natáčení a výstupkem, který obsahuje anamorphoser (stlačení) natáčení obrazu pro désanamorphoser pro projekci. Tento kompresní poměr je 2. CinemaScope neoznačuje přímo poměr stran, ale proces anamorfózy obrazu, který lze použít v rozměrech 35 mm i 16 mm s různými poměry stran.
Je to společnost filmových a televizních inženýrů (SMPTE), která definuje standardy projekčního okna toho, čemu se říká obor: CinemaScope 35 mm s jeho optikou. Rozsah má nyní poměr 2,39: 1.
Jedná se o obraz, který je během natáčení komprimován a poté během projekce natažen, aby nedošlo ke zkreslení a znovu získal svůj panoramatický formát.
Díky zkreslující čočce ( anamorfóze ) je obraz při fotografování na konvenční film komprimován ve vodorovném směru; při projekci je natažen ve stejných proporcích, což umožňuje najít panoramatický obraz.
Původní obraz (nahoře) a anamorfický obraz na 35mm filmu (dole) |
Rozšíření obrazu při projekci |
Optické zařízení je založeno na zařízení Hypergonar , které vynalezl v roce 1926 Francouz Henri Chrétien . Je to hlavně válcová čočka umístěná před primárním, sférickým objektivem.
To nebylo až do roku 1953 , že 20th Century Fox udeřil dohodu s vynálezce tohoto procesu, Henri Chrétien, a ve stejném roce představil první CinemaScope filmu La Tunique (roucha) od Henry Koster . Byl to vlastně druhý film natočený pomocí tohoto procesu, první byl How to Marry a Millionaire , dlouho po experimentu Clauda Autant-Lary z roku 1928 Budování ohně . Z komerčních důvodů byl vydán po La Tuniku . První veřejné promítání proběhlo dne16. září 1953. První karikaturou využívající tento proces byl Disneyho krátký film Les Instruments de musique ( Toot Whistle Plunk and Boom , 1953), následovaný animovaným filmem La Belle et le Trochard (1955). Pokud jde o film L'Infernale Poursuite (1956), režisér Francis D. Lyon vysvětluje, že ocenil tento nový formát „jednodušší pro režii a ekonomičtější snížením instalací hlavně pro natáčení venku. "
Prvním francouzským filmem v CinemaScope je New Horizons od Marcela Ichaca (1953), který je ukázán jako náhled na La Tunique a který lépe využívá výhod CinemaScope díky svému výzkumu vlivu hloubky prostřednictvím sledovacího záběru. Časopis La Recherche vysvětluje; „Dojem hloubky zmizí, když je kamera statické“ . Marcel Ichac, který se zúčastnil promítání filmu This is Cinerama ve Spojených státech , vzal tuto zvláštnost v úvahu, když natáčel Nové obzory . Zpráva z promítání jeho filmu před Vyšší technickou komisí pro obraz a zvuk (CST) skutečně ukázala; „Členové CST mohli během promítání pozorovat, že pan Ichac dokonale pochopil pro tento první film využití, které lze využít při procesu profesora Chrétiena, a že dokázal divákům poskytnout tuto pseudo-úlevu. opakování předních, zadních a bočních sledovacích výstřelů; diváci skutečně měli silný dojem z oddělených záběrů, dojem, který zmizel s projekcí La Tunique (...) Mnoho kritiků, kteří se zúčastnili promítání těchto dvou filmů v prosinci 1953, si skutečně všimlo, že La Tunique byla mnohem méně přesvědčivá z tohoto pohledu. "
V roce 1955, během prohlídek Le Mans, Anglie použila CinemaScope.
Zpráva CinemaScope se od svého vzniku lišila:
Od té doby se používají různé procesy založené na stejném principu, z nichž nejznámější jsou Panavision a Technovision .