Můžete pomoci přidáním odkazů nebo odebráním nepublikovaného obsahu. Další podrobnosti najdete na diskusní stránce .
Mosaz rodina zahrnuje dechové nástroje (nazývané také aerofon), kde je zvuk vyrobené chvění rtů v náustku .
Všechny dechové nástroje mají náustek. Na rozdíl od toho, co naznačuje jejich název, společným bodem nástrojů této rodiny není materiál, který je tvoří, ale podobnost techniky, kterou používá hudebník k produkci zvuku: vibrace rtů. Tato technika známá jako „bzučení“ - většinou pomocí náustku - vibruje vzduchový sloupec trubicové rezonanční dutiny proměnné délky (tělo nástroje).
Přestože většina moderních dechových nástrojů je vyrobena z mosazi :
Tento zmatek bezpochyby pochází ze slangového zvyku označovat všechny dechové nástroje stejného orchestru odrůd (rockový, typický ...) pod názvem dechová sekce . Tento jev nacházíme v anglickém jazyce se slovem rohy (corns, v doslovném smyslu). Je také možné, že to pochází ze stávající diferenciace v rámci klasického orchestru, kde byly původně všechny „dřevěné dechové nástroje“ skutečně vyrobeny ze dřeva (příčná flétna ve dřevě, žádný saxofon ...) a všechny „mosazné“ vyrobené z slitina sestávající z mědi).
První hudební nástroje doložené vykopávkami (objekty nebo vyobrazeními) pocházejí přinejmenším z mladého paleolitu, tedy z doby před - 38 000 lety. Jsou to flétny, kosočtverce, hudební oblouky a perkuse. Je pravděpodobné, že vůbec první nástroje byly vynalezeny během středního paleolitu, s výskytem umění a prvními pohřebními obřady zhruba před 100 000 lety. Informace jsou však velmi roztříštěné kvůli křehkosti a špatné ochraně objektů.
První nástroje využívající vibrace rtů k produkci zvuku, tj. První dechové nástroje, jistě pocházejí z této doby. Mohly být vyrobeny z vydlabaného dřeva, jako je didgeridoo, roh, mušle atd. a možná dokonce v terakotové barvě.
Museli jsme počkat na vynález metalurgie, abychom viděli vzhled prvních nástrojů z doby bronzové, tyto druhy rohů jsou víceméně rozšířené trubice. Následně se mosaz vylepší, aby poskytla skutečné hudební nástroje typu přírodních trubek nebo trubek (rovných nebo zakřivených). Je pravděpodobné, že tyto nástroje nebyly považovány za melodické nástroje, ale spíše za komunikační nástroje, například v kontextu války nebo lovu.
První známé chromatické dechové nástroje jsou vyrobeny ze dřeva perforovaného bočními otvory jako flétny.
Po většinu středověku zůstala mosazná rodina v mnoha různých nástrojích stejně málo zastoupena. Kromě kornetu à bouquin se zdá, že v melodické hudbě nehraje žádná jiná mosaz (rohy, rohy a přírodní trubky).
Teprve na XII th - XIII th století, která se objeví nejúspěšnější přírodní nástroje, jako je přirozený lesní roh nebo BUISINE.
Během XV -tého století, vynález snímku převratným rodina, protože měď nakonec staly skutečnými nástroji harmonie, to je rodina sackbuts.
Následně vynález klíčového systému během baroka otevřel nové možnosti pro dechové nástroje. Přesto to nebylo až do konce XVIII -tého století, že tento systém v mosazné rodině, jako klíčem trubku.
Zlepšení nástrojů současně umožnilo, aby přírodní nástroje mohly být kvazi-chromatické díky technice ucpávání, nejprve s rohem z roku 1775, pak s trubkou.
Hlavní inovace XIX th století byl vynález pístu, vynalezený H. Stölzel v roce 1815 a zdokonalený F. Perinet v roce 1839. To bylo také v tomto okamžiku že vynalezl hlaveň. Udělali revoluci v konstrukci mosazi řešením problémů přesnosti a zvukové nerovnosti klíčovaných a zastrčených nástrojů. Velmi brzy, tyto nástroje jsou opuštěné a množství vratných nástrojů jsou vynalezeny v první polovině XIX th století, všechny předchůdce moderních nástrojů.
Pochopením akustického fungování nástroje a zejména role otvoru, Adolphe Sax hodnotí tvar nástrojů. Odstraňuje lokty a má několik vinutí, které předznamenávají vzhled mnoha moderních nástrojů, zejména basů.
"Zabarvení zvuku není určeno podle povahy použitého materiálu, ale podle proporcí daných sloupci vzduchu těmi částmi nástroje, který jej obsahuje." ( Adolphe Sax ) ""
Všechny moderní dechové nástroje jsou vyráběny podle stejného modelu:
Vzduch umístěný v ústech hudebníka je vystaven přetlaku, když vibrují rty a způsobují proudění vzduchu na frekvenci určenou hudebníkem.
Fyzika dechových nástrojů, zejména dechových nástrojů, proto spočívá v transformaci statického přetlaku (spojitého jako funkce času) na akustický tlak (zvuk je změnou tlaku vzduchu kolem atmosférického tlaku). Rty proto hrají roli modulátoru průtoku střídavým otevíráním a zavíráním.
Reed nástroje pracují na stejném principu, vibrační rty jsou nahrazeny rákosem.
Vzduch pak rezonuje v trubici, která produkuje zvukovou vlnu.
Frekvence zvuku závisí na délce vzduchového sloupce, jinými slovy je to délka trubky, která určuje notu. Čím kratší je dýmka, tím vyšší je nota, čím delší je dýmka, tím nižší je nota. Na druhou stranu ve výškách to už není pravda, alespoň méně. Už to není nástroj, který dělá notu, ale instrumentalista.
Tento jev je způsoben tvorbou stojatých vln ( viz také ) uvnitř nástroje, rezonanční dutiny. Houkačka, která funguje jako akustický rezonátor, odráží velkou část zvukových vln směrem dovnitř nástroje. Mezi vnitřním a venkovním akustickým tlakem je rozdíl asi 40 dB (odpovídá rozdílu mezi forte a piano). Ale ve vysokých výškách procházejí všechny vlny.
Tyto vrácené vlny buď rezonují na správné frekvenci (základní a harmonické), nebo se postaví proti nebo dokonce zruší, pokud se vzdálíme od této rezonanční frekvence. Výsledkem je, že akustická impedance vrcholí na základní frekvenci (a harmonických) - poznámky se snadno hrají - a nízké mimo tyto frekvence. Ve výškách jsou vrcholy méně výrazné, noty jsou „drahé“ a méně přesné.
Konkrétně nelze mít D s prstokladem (nebo polohou) C, nebo s velkými obtížemi, protože odpor vzduchu brání průchodu této frekvence.
HarmonickéPro úplné pochopení principu fungování mosazi je vhodné se odvolat na akustickou teorii harmonických . Zjednodušeně řečeno to znamená, že trubice dané délky může generovat základní zvuk (nejnižší možný v této trubici) a řadu zvuků vyšších tónů, vždy ve stejných intervalech. U dechových nástrojů je po dané délce slyšet určitý zvuk ze série změnou následujících parametrů: tón svalů obličeje kolem obvodu úst, objem vytlačeného vzduchu, rychlost vytlačeného vzduch.
Ostatní rezonanční frekvence (harmonické) jsou násobky základní frekvence. Hudebník se proto omezuje na hraní pouze na harmonické složky svého nástroje.
Prvních 21 harmonických zvuků je hudebně znázorněno na níže uvedené stupnici:
Některé harmonické tedy zní rozladěně. Jejich chyba byla uvedena v závorkách na výše uvedeném rozsahu. Teoreticky může nástroj ve výškách stoupat neurčitě. Ve skutečnosti, fyzické schopnosti hudebníků zastavit na 21 th harmonické (a 8 th , odpovídající Cons-ut, pro většinu lidí). Často je obtížné hrát na základní nástroj, s výjimkou středobasových nástrojů (pozoun, euphonium, basová trubka a přirozená basová trubka), i když to pro hudebníka vyžaduje určité mistrovství. Vidíme, že harmonické, velmi rozložené v basech, se blíží ve výškách. Tato teorie platí pouze pro dokonale válcovou trubku (a přirozený rozsah). V praxi se nástroje střídají s kónickými a válcovými částmi. Je proto možné postavit nástroje, které jsou přirozeně naprosto falešné a které se nebudou řídit tímto vzorem.
Výpočet délky nástrojeBudeme považovat nástroj za trubici pevné délky, otevřenou na druhém konci. To znamená, že jde o přírodní roh , lovecký roh , přírodní trubku, barokní trubku, jezdeckou trubku, pozoun se skluzavkou drženou v jedné poloze, na větší části jejich délky.
V této konfiguraci je trubice (nástroj) rezonátorem zvukových vln. Nejnižší rezonanční frekvence se nazývá základní. Rezonanční frekvence závisí na rychlosti zvuku ve vzduchu a délce trubice. Fyzicky je zákon vyjádřen: „poloviční vlnová délka základu se rovná délce trubice“.
Je : | , s: L = délka trubky |
= vlnová délka fundamentu. |
Nyní frekvence a vlnová délka souvisí :, s rychlostí zvuku ve vzduchu.
Takže konečně
Rychlost zvuku v médiu, závisí na teplotě média a atmosférickým tlakem , které mají vliv na stoupání základní a tudíž na ladění nástroje. Proto je nutné pokaždé, když hrajete, znovu naladit.
V každém případě je tato korespondence mezi délkou vzduchového sloupce a frekvencí zvuku neustále ověřována:
U moderní mosazi je téměř veškerý zvuk vydáván houkačkou. Jeho vlastnosti proto určují důležitou část zvuku. Větší úhel otevření umožňuje lepší rozptýlení zvuku. Menší roh pomůže poslat zvuk pouze v jednom směru.
Boční otvoryU staré mosazi (a dřevěných dechových nástrojů) není emise ovlivňována pouze klaksonem, zvuk vychází také bočními otvory.
Vibrace stěnJak již bylo řečeno výše, materiál zasahuje pouze na zanedbatelnou část (přibližně 1%) do sonority nástroje.
Otvor je vnitřní tvar trubky dechového nástroje. Může být kónický (rozšiřuje se) nebo válcový (zůstává konstantní).
Zabarvení a akustické chování jsou zcela závislé na jeho geometrii. V otvoru vibruje sloupec vzduchu, který určuje vlastnosti a výšku hudebního zvuku. Je zřejmé, že rozdíly ve zvuku jsou určeny tvarem otvoru.
Rozdíl mezi dvěma nástroji se stejným rozsahem (tedy stejné délky) bude zvuk každého z jeho otvoru.
Zjednodušeně řečeno (alt zjednodušený) se altový saxhorn s více válcovitým otvorem nazývá E roh a s ještě válcovějším otvorem se jedná o altový pozoun.
Tuto úlohu otvoru může ukázat několik příkladů:
Nástroj nikdy není úplně válcový nebo zcela kónický (stejně jako u dechových nástrojů). Jedná se o střídání kuželových částí a válcové části a podíly každé z nich, které určují přesnost a zabarvení nástroje. Cílem je spojit výhody každé z děr při minimalizaci nevýhod.
Rozdíl je také ve způsobu jejich hraní a v tónech. Shrnout to:
Je to tedy otvor, jehož výsledkem je (diskutabilní) rozlišení mezi čirou mosazi a měkkou mosazí. Čisté mědi jsou převážně válcovité a měkké mědi převážně kuželovité.
Právě hraním na těchto dvou parametrech (ale hlavně na tvaru otvoru) faktory určují tón nástroje. Hrají také na náustek a zvonek, které jsou také důležité. A samozřejmě je instrumentalista a jeho schopnost produkovat zvuk stejně rozhodující jako vrtání, ne-li více.
Poté každý preferoval podle své úrovně, vkusu, způsobu hraní, repertoáru a možností.
To jsou všechny tyto parametry, které vysvětlují například to, že euphonium má hladší, kulatější a silnější tón a saxhorn jasnější a přesnější tón, který je snadnější hrát ve výškách. Podobně mají kontrabasové saxhorny (v B a E ) kulatější zvuk než tuby.
Všechny tyto informace jsou čistě teoretické. V praxi nemusí tvar děr vždy odpovídat těmto velmi obecným vzorům. Často je mezi dvěma nástroji. Takže je často obtížné rozlišovat mezi trubkou a kornetem, mezi barytony nebo mezi kontrabasy a (proti) tubami, nebo dokonce mezi euphoniem a saxhornem.
Na rozdíl od všeobecného přesvědčení mají basové saxhorny obecně válcovitější a menší otvor než euphoniums. Zmatek jistě pramení ze skutečnosti, že „to je v rodině výjimka“. Trubky jsou kuželovější než trubka, violy jsou kuželovější než rohy a kontrabasy (B a E ) jsou kuželovitější než tuby.
Mohou existovat „napodobeniny“. Barytonová tuba je jen napodobeninou barytonového saxhornu. Tam jsou také takové šnorchly na polovinu .
Zcela empiricky určili instrumentalisté dvě zvukové kategorie podle svých zvukových charakteristik. Čistá mosaz má jasnější a silnější zvuk díky spíše válcovitému otvoru. Zatímco měkká mosaz má zaoblenější zvuk díky poměrně kuželovitému otvoru. Přestože je tato klasifikace praktická a schematická, je diskutabilní z několika důvodů:
Jak již bylo zmíněno výše, výška základního zvuku (a jeho řada následných harmonických ) přímo souvisí s délkou elektronky. Dlouhá trubka poskytuje nízký zvuk ( tuba ), krátká trubka poskytuje vysoký tón ( trubka ). Pro změnu této výšky musí být délka trubky změněna pomocí různých mechanismů. Skluz pozounu je nejstarší mechanismus (středověk). Některé z mosazi používali klávesy , stejně jako trubka navržen v pozdní XVIII -tého století, Vídeň, Anton Weidingera. Rotující válec s lesními rohy a lopatkovými trubkami byl pravděpodobně vynalezen v roce 1824 . Perinet píst , nebo pařížský píst, přišla k jeho konečné podobě, ve Francii v roce 1839 . Tato poslední dvě zařízení umožňují měnit dráhu vzduchu při vibracích v přístroji.
Přirozený nebo předpisový nástroj je takový, který nemá žádný mechanismus pro změnu jeho délky, kromě jeho vyladění. Mohou tedy hrát pouze na své základní frekvenci a přidružených harmonických. Dostupné řady většinou začínají první harmonickou nad základní.
Přírodní mědi jsou jednoduchá dýmka, jejíž délku nelze v okamžiku hry měnit. Proto, protože jsou schopni vyrobit jen několik not (s výjimkou konkrétního případu přírodního rohu), jsou již dlouho používány hlavně jako prostředek komunikace, pak nazývané předpisové nástroje.
Pokud nemůžete upravit délku rezonanční trubice (jako je tomu u přírodního nástroje: lovecký roh, jezdecká trubka nebo polnice), nemůžete dělat všechny poznámky stupnice. Jediné povolené noty jsou harmonické základní, jinak by bylo nutné hrát pouze ve vysokých tónech (viz odstavec „Harmonické“). Rozsah stává Diatonic že od Cons-ut ( 8 th harmonický) a barvy od proti-so ( 15 th harmonické).
Z tohoto důvodu jsme vynalezli boční otvory (pro staré dřevo a mosaz), poté snímek. Poté můžeme upravit délku trubky podle poznámky, kterou chceme udělat.
Teoreticky můžeme mít nekonečno pozic se sklíčkem, pouze v praxi používáme pouze 7 pozic k vytváření všech not chromatické stupnice.
To je způsobeno skutečností, že poměr mezi frekvencemi not pro stejný interval je konstantní: 2 pro oktávu, 1,5 pro pětinu a 1,06 pro půltón.
Proto vznikla myšlenka nahradit skluzavku písty. Se 3 písty můžeme mít 8 kombinací, najdeme našich 7 pozic, tj. 7 různých délek potrubí. Co říká, že „mosaz je 7 přírodních nástrojů spojených do jednoho“
Píst nebo hlaveň není nic víc nebo méně než systém, který odvádí sloupec vzduchu směrem k sekundární trubce a prodlužuje ji na požadovanou délku.
Když porovnáme pístní pozoun (nebo jakýkoli pístový nástroj v B ) a kluzný pozoun, najdeme tuto shodu mezi pozicí / délkou trubky a prstokladem.
Pozice | Snížení
kořenová nota |
Prstění | Vlnová cesta v nástroji |
---|---|---|---|
1 (kratší) | 0 | Přímý průchod z 1 st do 2 nd a 3 rd pístu | |
2 | 1/2 tuny | 2 | 1. st . ; odchylka ve skluzu 2 e ; 3 rd p. |
3 | 1 tuna | 1 | Deformace v 1 st šoupátka; 2 nd str. ; 3 rd p. |
4 (střední délka) | 1 tón 1/2 | 3 nebo 1-2 | Odchylka ve snímku 3 e |
5 | 2 tóny (1 tón 1/2 + 1/2 tón) | 2-3 | Odchylka přes 2 nd a 3 rd šoupátka |
6 | 2 1/2 tóny (1,5 + 1 tón) | 1-3 | Odchylka od 1 st a 3 e šoupátka |
7 (delší) | 3 tóny (1,5 + 1 + 1/2 tónu) | 1-2-3 | Přesměrování všemi křídly |
Chcete-li přehrát všechny ostatní noty, stačí hrát na harmonické. Jdeme například z C do G a začínáme znovu stejnou sestupnou řadu (v B , v C jdeme z B do F).
4 th píst nebo matice má jen jednu funkci, je přidat konce trubky větší a snížit rating 2 1/2 tun (quad). Jinými slovy, jít od 1 st do 6 -tého poloze. To ricochetu umožňuje umělé dosažení pozic 8, 9, 10, 11, které dosud nebylo možné dosáhnout. Můžeme tedy dělat poznámky mezi F # a D nebo C pedálem (nebo E a B pedálem v C). Pro informaci, dělat trombon pedálu (v C, D v B ) se vypočítá, že se rozšíří jeho paže do 1,15 m , zatímco 7 th pozice je již na konci ramene 60 cm .
Všichni instrumentalisté řeknou, že když použijeme toto schéma striktně, poznámky se velmi rychle mýlí. Tento příklad ilustrují dva příklady:
Teorie však s kancelářskou sponkou funguje perfektně:
Je to jednoduše proto, že délky nejsou aritmetické. Pozice nejsou ve stejné vzdálenosti od sebe.
Jak bylo řečeno výše, poměr mezi frekvencemi každého půltónu je konstantní, kolem 6%. Pouze toto udává délky nástroje (nebo frekvenční intervaly), které nejsou konstantní.
Obnovení naše trombon, pokud se vezme v 1 st polohy jako referenční (odpovídající tak ), pak to má délku 100% nástroje:
Konkrétně jsou pozice 6 a 7 od sebe vzdálenější než pozice 1 a 2. Například dělejte a pokud (1/2 tónu od sebe, tedy rozdílná poloha) se provádí v 6 e a 7 e , ale s maticí je používal 1 st a 2 e 1/2.
Každý ze svých diapozitivů (ladění diapozitivů a diapozitivů „pistonnières“) můžete mít perfektně naladěný, jakmile použijete více než jeden píst, váš nástroj se vždy pokazí.
S písty se musíme vypořádat se 3 tuhými trubkami a nelze je prodloužit „dát konec na konec“, když fyzikální zákony říkají, že by to vyžadovalo stále větší a větší trubky. Nemůže to fungovat.
S čísly je to smysluplnější ( počítají se pro nástroj s „tenorovým rozsahem“ v B (tedy euphonium, saxhorn, pístní trombon ...), ze zákona akustické rezonance v otevřené trubici je přesnost možná ne tam, ale nejdůležitější je řádová velikost).
Prstění | Délka přidána
skluzavka (v cm) |
Teoretická délka
(v cm) |
Přidaná délka
mezi každou 1/2 tunou |
Rozdíl mezi délkami
teoretické a „empirické“ |
---|---|---|---|---|
0 | 0 | Referenční délka | 0 | |
2 | 17.5 | 17.5 | 17.5 | 0 |
1 | 36.1 | 36.1 | 18.6 | 0 |
3 | 55.7 | 55.7 | 19.6 | 0 |
1-2 | 53,6 (= 17,5 + 36,1) | 55.7 | - 2,1 cm | |
2-3 | 73,2 (= 17,5 + 55,7) | 76,5 | 20.8 | - 3,3 cm |
1-3 | 91,8 (= 36,1 + 55,7) | 98.6 | 22.1 | - 6,8 cm |
1-2-3 | 109.3 | 122 | 23.4 | - 12,7 cm |
To vysvětluje, proč se prstoklad odpovídající D (D #, D Becarre a D ) a Low G s pístovým nástrojem vždy mýlí. Prstování 4 je přesnější (pro ty, kteří mají píst 4 e , a kteří zaručují skluz) Tyto délky výpočtů nezohledňují to, co se provádí v praxi. Můžeme předpokládat, že faktory by měly mírně prodloužit každý snímek a hrát na otvoru, aby měly méně chybných not.
Tvůrci nástrojů jsou nyní schopni vylepšit design nástroje, aby snížili tyto odchylky ladění na přijatelnou (sotva slyšitelnou) hranici. Dělají to díky pomoci fyziků, kteří vypočítají nejlepší díry (nebo vytvoří výpočetní software).
Skutečnost, že písmena D jsou přirozeně nesprávná, jsou trubkáři velmi dobře známa. Učí se velmi brzy „vytáhnout ds“ díky pohyblivých snímků na 1 st a 3 rd pístů, takže se může prodloužit délku svého nástroje, a tím „přidat kus trubky, která chybí.“ Re # je málo kreslená (pokud vůbec není), re se stává mírně a re velmi.
Pohyblivé diapozitivy lze ovládat ručně nebo pomocí mechanismu, který se v angličtině nazývá spoušť, což platí zejména pro tubisty.
Určité velké dechové nástroje, rohy, tuby, euphonium / saxhorn (sl), těží ze systému, který umožňuje přidat délku chybějící trubice, aniž by bylo nutné aktivovat mobilní diapozitivy, to je kompenzační systém.
V tomto případě je obvod namísto pravidelného klouzání na posledním pístu ( 4 e obecně nebo 3 e pro tři písty) vychylován druhou deskou s obvody do prvního pístu při činnosti čtvrtého pístu. Návrat k prvním 3 pístům umožňuje prodloužit nástroj a tím nebýt příliš vysoký při kombinaci několika pístů současně.
Jinými slovy, kompenzace zohledňuje písty ovládané pro udělení noty.
Ve skutečnosti, kompenzace funguje pouze tehdy, když se pracuje s 4 th pístu a ovládané písty. Na trombonu nenajdeme zcela ekvivalent našich 7 pozic, ale téměř. Kompenzace ve skutečnosti opravuje pozice 6,7,8,9,10,11,12 (pro kompenzované 4 písty) nebo pozice 5,6,7 pro 3pístový kompenzovaný nástroj. Malé dechové nástroje, jako je trubka, z toho nemají prospěch / více (i když některé značky to dělaly dříve), protože by bylo nutné přidat další délky trubek tak malých a nabídly by tak obtížné uchopení, že architektura nástroj neumožňuje jeho zavedení.
V praxi budete mít potrubí mezi posledním a 3 e pístem a mezi 1 st a posledním pístem, kompenzačního obvodu. Kromě toho je 1 píst na pístu nekompenzovaného nástroje, zatímco na vyváženém nástroji jsou 2.
Namísto 6 otvorů v normálním pístu je jich 10 v kompenzačním nástroji.
Musí být proto opraveny následující mylné představy:
Kompenzace navíc neexistuje pouze u tuby, některé rohy jsou kompenzovány. A tento kompenzační systém funguje a je účinný i na tubu, saxhorn / euphonium nebo klakson.
Kromě toho má vinutí a použitý materiál jen nepatrný vliv na zvuk, což neznamená, že není vnímatelný (pro srovnání, nezapomeňte si také pohrát se zvukem. Stejný náustek a zejména stejný otvor):
Kromě toho základní nástroj hry se zahradní hadicí a náustkem dává zvuk mosazi.
[Osobní tlumočení?]Je to zvuk, který se objeví, když silně a dokonce trochu prudce odfouknete. Je to trochu kovové a méně harmonické.
Tento jev je způsoben tvorbou rázových vln ve válcové části nástroje.
Čím zúženější je nástroj, tím rychleji vlna klesá na vysokých frekvencích: je proto obtížnější získat mosazný zvuk s křídlovkou, která je téměř úplně kónická, než s trubkou. To je z části to, co činí sporný rozdíl mezi lehkou mědí a měkkou mědí.
Potenciálně všechny nástroje mají schopnost mosazi. Tuto rázovou vlnu však musí být možné zesílit na dostatečně velkou délku trubice. Tuto podmínku nabízí pouze mosazná rodina.
Sloní troubení také vydává hlučný zvuk.
Ztlumení jsou příslušenství, které je umístěno v rohu nástrojů mosazné rodiny za účelem úpravy jejich zabarvení. Ve skutečnosti ztlumení upravuje otvor nástroje, který poté změní akustické vlastnosti. Nevyvážené ztlumení způsobí, že se nástroj pokazí:
Ruka hudebníka, umístěná v pavilonu, může tvořit primitivní ztlumení. Tento efekt za určitých okolností využívají zejména trumpetové stojany jazzových velkých kapel . Podobně použití baskického baretu někdy používají jazzoví pozounisté k vytvoření tlumeného zvuku.
Mosazný válcový otvor
Mosaz s kuželovým otvorem :
Hybridní mosaz
Mosaz s několika pavilony :
Tradiční nástroje
Staré nástroje :
jiný