Originální název |
Urus る さ と の 歌 Furusato no uta |
---|---|
Výroba | Kenji mizoguchi |
Scénář |
Ryunosuke Shimizu Chōji Matsui (původní scénář) |
Hlavní aktéři | |
Produkční společnosti | Nikkatsu |
Rodná země | Japonsko |
Druh | drama |
Doba trvání | 51 minut |
Výstup | 1925 |
Další podrobnosti najdete v technickém listu a distribuci
Vlasti Song (ふるさとの歌, Furusato no Uta ) Je japonský tichý filmový by Kenji Mizoguchi propuštěn v roce 1925 .
Naotaro Takeda je mladý trenér, který sní o tom, že bude moci studovat agronomii v Tokiu. Ačkoli byl na základní škole vynikajícím studentem, jeho rodina je příliš chudá na to, aby si mohla dovolit výdaje za takové studium. Když se jeho přítel Jun'ichi Okamoto a další bývalí spolužáci, kteří odjeli studovat do Tokia, vracejí do vesnice, znovu se vzbudí lítost nad tím, že je nemohl napodobit. Postupně však byl svědkem škodlivého vlivu studentů na mládež, kteří ve frivolní imitaci městského života otevřeli taneční klub. Mladá dívka prchá vlakem do Tokia a opouští svou truchlící matku. Takže když americký vědec, jehož dítě Naotaro zachránilo před utonutím během exkurze s Jun'ichi a jejich sestrami, nabídne financování svých studií, Naotaro se rozhodne velkorysou nabídku odmítnout a stát se dobrým farmářem.
V roce 1924 byl Kenji Mizoguchi pozván ministerstvem školství, aby se zúčastnil soutěže v psaní scénářů na podporu zemědělské činnosti mezi japonskou mládeží. Píseň rodné země je založena na scénáři jistého Choji Matsuiho, který vyhrál druhou cenu v soutěži, a který byl přepracován scénáristou z Nikkatsu .
La Chanson du pays natal je první němý film Kenjiho Mizoguchiho, který jich již natočil asi 30 a který přežil. Je to také propagandistický film zaměřený na podněcování ke zvýšené produkci rýže. Pro Frédérica Monvoisina je to jedno z prvních vystoupení nacionalistického diskurzu v japonské kinematografii. Daleko od snů o evoluci a modernizaci, které toto kino dosud nese, film prosazuje sociální stagnaci a potřebu, aby každý zůstal na svém místě a podporoval tak rozvoj země.
Je těžké najít v tomto filmu styl Mizoguchiho. Žádný sekvenční snímek, žádný mobilní fotoaparát ani žádný ženský portrét. Film se zaměřuje na mužskou postavu Naotara Takedy a jeho rozrušený vztah s rodinou a vesnicí.