Umělec | Raphael |
---|---|
Datováno | asi 1505 |
Typ | olej na dřevo |
Místo stvoření | Florencie |
Rozměry (V × Š) | 84 × 55,9 cm |
Hnutí | Vrcholná renesance |
Majitel | Ferdinand III. Z Medici |
Sbírka | Palatinová galerie |
Umístění | Palác Pitti |
Madona velkovévody (v italském Madonna del Granduca ) je náboženská malba od Raphael , vedených v Palatine galerie z paláci Pitti ve Florencii
Madona velkovévody se jmenuje podle toho, že po dlouhou dobu patřila toskánskému velkovévodovi Ferdinandovi III. Z Toskánska .
Marie je zastoupena se svou tradiční červenou bundou a azurovým kabátem. Nosí na rukách Dítě Ježíše, jako by ho chtěla ukázat divákovi. Mezi Pannou a Ježíšem si všimneme jemného a měřeného gestického záměru.
Vztahy mezi svazky a uspořádáním protagonistů jsou dobře vyváženy mírným otočením Marie vpravo, které odpovídá podobnému gestu Ježíše v opačném směru.
Odpařeného účinek celých ukazuje vliv na Leonarda da Vinciho Sfumato , která Raphael měli možnost ocenit během jeho prvních letech existence ve Florencii.
Původ La Madone du Grand-Duc není znám. Obraz byl pravděpodobně vyroben malířem pro jeho osobní potřebu, když přijel do Florencie kolem roku 1504 .
Jedním z majitelů byl malíř Carlo Dolci , od kterého obraz koupil velkovévoda Toskánska Ferdinand III. De Medici .
V roce 1799 se dílo znovu dostalo na světlo, když jej Ferdinand, velmi připoutaný k obrazu natolik, že ho vzal na cestu, nechal poslat do Vídně .
V roce 1800 plátno restauroval Vittorio Sampieri a od roku 1815 je uchováváno v paláci Pitti nejprve v ložnici velkovévodského bytu, poté v místnosti zdobené freskami od Pietra da Cortony, kde je dnes galerie Palatine .
V roce 1821 byl dočasně převeden do Uffizi, kde byla Luisa Seedler oprávněna jej kopírovat.
V roce 1830 byla znovu převezena do paláce Pitti, nejprve v ložnici arcivévodkyně Marie-Louise a poté v ložnici velkovévodkyně Marie Antonie.
V různých průzkumů se objevila postupně v Sala di Apollo , Sala di Giove dell'educazione ( 1829 - 1859 ) a konečně z XIX th století , v aktuálním místě.
Připsání díla Raphaelovi nebylo nikdy zpochybněno a obraz je jednou z nejznámějších madon umělců.
Jediná debata, která proběhla, se týká autografie tmavého pozadí. Zdá se, že nedávné studie to připisují pokání umělce během několika temných retušů pomocí kartáče, který modeluje závoj a vlasy.
Rentgen skutečně ukázal další pozadí rámečku pod tím současným, s klenutým oknem na pravé straně a trochu dole, schodem nebo sedadlem, které vodorovně prošlo celým obrazem.