| Výroba | Roland Tual |
|---|---|
| Scénář |
Charles Spaak podle románu Louise de Vilmorin |
| Hlavní aktéři | |
| Rodná země | Francie |
| Druh | Melodrama |
| Doba trvání | 107 minut |
| Výstup | 1942 |
Další podrobnosti najdete v technickém listu a distribuci
The Column Bed je francouzský film režírovaný Rolandem Tualem , který byl uveden v roce 1942 .
Vězeň, talentovaný skladatel, vytvoří ve vězení hudební dílo Le Lit à Columns , inspirované láskou, kterou má ke své múze, dceři ředitele věznice, která si toto dílo uzurpovala tak, že si ho pro uspokojení svého ega připisovala sobě. Objev této krádeže zůstane tajný.
V roce 1880, nedaleko městečka ve francouzské provincii, Clément Porey-Cave kraloval nad MěÚ vazební věznice, ve kterém byl ředitelem 27 let, bál se svými strážci a asi dvacet vězňů. Je to nudný a hořký, nepříjemný a pohřební muž. Nesnaží se uniknout z vězení, pokud je to deset dní vězení a nebudeme zpívat stejně jako n o 12: „Tady, ne na vědomí hudby, ale o chování poznámek. Pravidla jsou pravidla! "
Doma jeho žena Madeleine na základě jeho autority skloní hlavu. Je to rozčarovaná žena, která se stará pouze o své rostliny a svou dceru Marie-Dorée. Bojí se svého otce, i když v jeho očích najde přízeň. Aby strávila čas a nudu, hraje na klavír, který otravuje jejího otce, a plete šály pro vězně, zejména pro „mladého muže“, kterého slyší zpívat, což otce vzbouří: „u stolu j hlad! "
Ale když Clément Porey-Cave opouští své království, prochází proměnou. Kvůli lenosti a prolomení monotónnosti provinčního života navštěvuje mademoiselle Yadu, kterou nazývá „dobrodružstvím“ a která žije v sousedním městě ve dvoupokojovém bytě zařízeném v tuniském stylu. Aby neprozradil své intriky, přijal opatření, aby si říkal Monsieur Alfred.
V kavárně Grand Café, kde se setkávají významné osobnosti a kde tráví čas krásná a drzá Yada, má Porey-Cave mladého rivala: Jacquota, dirigenta a houslistu, kterého si ženy velmi cení, a do kterého je Yada zamilovaná, protože je umělec. Porey-Cave, tento žárlivý starý muž, nepřestává bědovat nad svým smutným osudem, když by chtěl být milován a obdivován na stejné úrovni jako Jacquot: hudebník!
Takže dostal nápad! On svolá ve své kanceláři n o 12: Bonvent Remi, mladého rolníka vězněn za dvacet let po náhodně zabití hajného pytláctví noc. Porey-Cave mu umožňuje věnovat se své oblíbené činnosti, písni, ale také skládat melodie, které slibuje, že si udrží až do svého propuštění z vězení, aby mu zajistil dlouhodobou budoucnost. Jakmile bude nalezena svoboda . Aby mu dokázala, že není katem, Porey ho nainstaluje do malé kaple vězení, kde jsou varhany , aby mohl uplatnit svůj skutečný talent hudebníka. Krátce nato Porey-Cave, který se chtěl dostat z temnoty svého vězení, požádá Jacquota o radu jako odborníka předložením hudby k malé písničce, za kterou je odpovědný, k Yadovu úžasu: „Ty muzikantka, řekla ale zpíváte rozladěně! Ale Jacquot je nadšený, uznává hodnotu této hudby a zdvořilost textů.
Na základě tohoto ocenění Porey-Cave zve svou dceru a jeho manželku do kavárny Grand Café, aby si poslechli valčík jejího složení, a to navzdory Madeleinině úžasu, který nikdy nevěděl, že jejího manžela je toho schopen. Jacquot tam hraje originální dílo: malátný valčík , který si veřejnost velmi cení, včetně diskrétní Yady. Jacquot divákům představí autora: Porey-Cave.
Plán uzurpátora nyní funguje dobře: Rémi Bonvent, který nic netuší, je plodný, zatímco Jacquot přichází do vězení, aby řediteli řekl, že podepsal exkluzivní smlouvu s významným vydavatelem Paříže na 12 melodií: „Pojďme do práce , jste úředník, vraťte klíče od vězení, ale nechte houslový klíč! “ "
Jednoho dne přijme Bonvent nečekanou návštěvu Aline, mladé dívky z její vesnice, která mu řekne, že si koupila farmu, kde tam žije, chrání ji a čeká na její propuštění za 18 let. Rémi mu ale nenechává žádnou naději, protože chce na všechno zapomenout, jeho starý život se pro něj už nepočítá. Sbohem Aline! Bonvent raději myslí na „svůj stín“, který vidí z okna cely, slyší ho hrát na klavír a od kterého dostal modrý šátek. Vězeňský skladatel Rémi Bonvent, inspirovaný svou múzou, ve světě uvěznění, začal podle legendy, kterou mu vyprávěla jeho matka, skládat operu, kterou nazývá Le Lit à Columns .
Léto je tady. Rodina Porey-Cave jede na dovolenou do hotelu Bel Air a Marie Dorée se setká s rodinou de Verrières, včetně jejich syna Oliviera. Marie-Dorée se zamiluje do své lahodné tváře jako mladý důstojník. Plány do budoucna jsou vyměňovány. Rémi, kterému chyběla inspirace během nepřítomnosti „jeho stínu“, se po svém návratu vrací s přesvědčením k psaní. Ve skutečnosti je to proto, že je tajně zamilovaný do Marie-Dorée, kterou občas pozoruje ze svého malého vězení, a skládá tak hudbu. Práce se zdá být tak krásná, že Porey-Cave, která chce zářit v očích společnosti, si přivlastňuje rukopis a partitury a dává pokyn Jacquotovi, jeho usilovnému impresariovi , aby je bránil svým pánům v opeře. Tento hymnus k lásce je vybrán.
Od prvního představení v Opéra de Paris byla „odkloněná“ postel s nebesy skutečným úspěchem v přítomnosti celé rodiny Porey-Cave a de Verrières. Pouze Bonvent ve svém úzkém vesmíru ignoruje podvod, až do dne, kdy, smutně čekající na „jeho stín“, který zmizel, Dix-Doigts svého odvážného strážce, věří, že uvězní svého vězně tak, aby mu byl dán důvod. již doufá, učí ji, že její stínová láska se jmenuje Marie-Dorée, že je dcerou režiséra, který právě zažil triumf v opeře, a že se bude vdávat za hraběte Verrières. Rémi zjistí, že Marie-Dorée ve skutečnosti hrála a zpívala svou vlastní hudbu a že její dobrodinec byl jen gauner. Rozhodne se uprchnout, aby ji našel v Château de Verrières a řekl jí pravdu.
Jacquot a Yada mají pochybnosti o autentičnosti díla a o hudebních darech Porey-Cave. Ale protože byli velkoryse odměněni za jejich podporu, rozhodli se opustit tohoto hudebníka, který si může plést „ houslový klíč s basovým klíčem!“ "
Večer zásnubního plesu, zatímco si Madeleine zkouší šaty, jí zhroutená jeskyně Porey řekla, že její vězeň uprchl. Tváří v tvář neopatrnosti své manželky tváří v tvář této události se Clément rozhodl říct mu pravdu: „V životě jsem nikdy nesložil notu, autor je uprchlík. Madeleine, toužící uchovat tento brilantní život, který chtěla znát, ho požádá, aby ji uchoval v pohodě. Porey-Cave, když viděla stín Rémi přecházet vesnici, získala od četnictva diskrétní dohled v parku zámku, aby ho ochránila před tímto jedincem. Madeleine prosí svého manžela, aby udržel zdání a připojil se k ní se svou dcerou na ples, ale Clément na konci své síly to nedokáže. Skrytá v parku, kde se potulují četníci, se Rémiovi podařilo nenápadně vplížit do hradu a v opuštěné chodbě protíná cesty s Marie-Dorée. Vydává se za zahradníka hradu a pokorně ji žádá, aby mohla políbit její krásné bílé šaty z organzy, aby mu přinesla štěstí. Marie-Dorée, jen trochu překvapená svým přístupem, se připojila k hostům a v náručí svého snoubence Olivier otevírá míč pod povahou malátného valčíku.
V ložnici nahoře otevře Porey-Cave okno s výhledem na balkon, zatímco Rémi, kterému se ho podařilo najít, vstoupí dveřmi. Tváří v tvář dvou protagonistů, hudebního vězně a uchvatitelského režiséra, je dramatický. Remi, rozzuřený svým neslavným spiknutím, říká, že mu ukradl duši, když se přiblížil k řediteli, který je na okraji balkonu. Porey-Cave, vyděšený a cítící se v pasti, se náhle vzpamatuje, smrtelně se zranil pádem z prvního patra, zatímco Bonvent je zastřelen stráže, jejichž zvuk paží je zakryt zvukem orchestru. Madeleine, která jde nahoru a věří, že tam najde svého manžela, objeví Rémi, která zemře, a vyslovuje jméno své inspiračníky: Marie-Dorée.
Ignorování pravdy skryté její matkou, Marie-Dorée, obyčejná dcera zesnulého ředitele vazebního střediska Meu, autorky jedinečného renomovaného hudebního díla Le Lit à Columns , se bude moci oženit se svým snoubencem hrabětem Olivierem de Verrières.
Uncredited herci:
Z melodramatického románu Louise de Vilmorin Mélodrama et poétique , napsaného v roce 1941, produkoval filmový producent Roland Tual následující rok, během temných hodin okupace, svou první inscenaci: Le Lit à Columns
Tato adaptace podle scénáře Charlese Spaaka je celkově docela věrná románu, ale doba knihy není stejná jako doba filmu, kde jsou pasáže (nebo sekvence) komprimované nebo dokonce chybí.
Film je soustředěn do vězeňské atmosféry pevnosti Meu, kde žijí hlavní postavy, s některými útěky v prostředí sousedního města, zatímco kniha se otevírá v širším měřítku do dalších regionů, včetně regionu na jihu z Francie.
Ve filmu jako v knize je pekelná trojice stejná: rodina Porey-Cave, vězeň Bonvent a pár Yada-Jacquot. Sekundární znaky nemají stejnou důležitost. Pokud strážce Dix-Doigts hraje v obou vesmírech stejnou roli, není tomu tak ani v případě rodiny aristokrata Oliviera de La Feuye (ve filmu nazvaného de Verrières), ani v případě postavy Aline, právě zmíněný ve filmu. Ve druhém případě některé postavy dokonce neexistují: manažeři knihkupectví Brousse, vydavatel Larride, Nestor Dimanchet, dvořan Mme Porey-Cave, Melle La Chancelière, důvěrnice Marie-Dorée.
Pouze v této knize se dozvídáme, že Porey-Cave znal „ své dobrodružství “ v době, kdy Yada stále přicházela do vězení Meu, aby utěšila Marca, jejího vězněného manžela, a dodala mu odvahu. Teď to skončilo, už ho neuviděla a bylo to také kvůli hanbě z tohoto opuštění, že pokračovala v přijímání Porey-jeskyně a že vždy vypadala připravená mu předat zprávu, že přesto mlčela. Život tohoto vězení neměl pro Yadu žádná tajemství, protože ředitel mu řekl všechno, kromě existence Bonventa. Již staré lásky spojily Yadu s krásnou brunetkou a jejím bratrancem Jacquotem bez znalosti Porey-Cave. Milovali se a měli sliby do budoucnosti v afrických koloniích. To je důvod, proč Yada před nevděčností Porey-Cave, zbohatnout a slavný, připomínající mu jeho příslib odměny, neváhá na něj vydírat: „jaký skandál ve správě, pokud jsme se to dozvěděli Pan Porey-Cave, respektovaný ředitel věznice Meu, udržuje intimní vztahy s manželkou vězně pod jeho dozorem. »Pro svůj klid mu Porey-Cave dá šek na 25 000 franků.
V knize se seznámíme lépe než ve filmu s 23letou švadlenkou Aline, která dvakrát jde do vězení za Rémym (nebo Rémi), do kterého je zamilovaná, a řekne mu, že vykoupila jeho farma při čekání na jeho návrat. Později to bylo u ní doma, na farmě Bornes, kde se Rémy uchýlila po svém útěku, aby s ní strávila několik nocí, protože věděla, že se příštího čtrnáct dní vdá: „Stydím se, Remy“ .
Stejný vztah přátelství mezi strážcem deseti prstů a vězněm Bonventem v knize jako ve filmu. Dix-Doigts, která byla smutná, že vidí Bonventa v takovém stavu smutku a sklíčenosti kvůli nepřítomnosti Marie-Dorée, jí ve filmu řekne, že se nevrátí, protože odjela do Paříže, aby se zúčastnila velké party v opeře, a že byla nyní v Château de Verrières, kde se chystala provdat za syna. V knize Bonvent, sužovaný narážkami na Dix-Doigts, chápe, že Marie-Dorée tam už není, protože je již vdaná a že je nyní v pařížském hotelu na adrese, kterou jí sdělil správce. V obou případech Bonvent řekne chovateli, že je autorem hudby napsané z lásky k Marie-Dorée, a po svém útěku zjistí realitu uzurpování jeho díla jeho režisérem-ochráncem čtením plakátu. v ulici. Touha po pomstě pak bude stejná.
Hlavní rozdíl je však na konci knihy ve srovnání s filmem.
V knize Bonvent uniká z vězení, aby se uchýlil na farmu Bornes, kde nutí Aline, aby mu pomohla uprchnout do zahraničí. Nejprve ale jede do Paříže, aby řekl Maire-Dorée pravdu. Je to proto, že se mu nepodaří se s ní setkat, a proto jeho touha po pomstě chladně vyústí v vraždu bodnutím jeho ředitele-uchvatitele ve vězení Meu. Zraněn strážcem, Bonvent zemřel ve své cele za přítomnosti Dix-Doigts.
Konec filmu je romantičtější a dramatický. Bonvent jde do zámku Verrières, kde se setká s Marie-Dorée, která s ní mluví s dojetím, aniž by jí odhalila pravdu, a poté, co ji políbila na krásné bílé šaty, ji nechá jít ke svému štěstí. Toto bude následovat tváří v tvář jeho uchvácení režiséra, které skončí fatálně pro oba, náhodně pro jednoho a tragicky pro druhého.
Příběh, v knize i ve filmu, končí pohádkou pro Marie-Dorée, která bude navždy ignorovat pravdivost faktů, udrží si obdiv ke svému slavnému zesnulému otci, zatímco navždy opustí skličující věznici a připojí se k jejímu okouzlujícímu princi ve svém idylickém zámku.
Zdroj: Louise de Vilmorin, Le Lit à Columns 1941 - vydání Gallimard 1999 - ( ISBN 2-07-075519-3 )
1941-1942, svět hoří. Ve Francii, během tohoto problémového období německé okupace , kino Vichyho režimu „zažilo paradoxní prosperitu. Účast v divadlech vyskočila, což nejprve prospělo národním filmům, americkým a anglickým filmům bylo zakázáno a německé filmy byly málo oceněny. „Německá cenzura a francouzská cenzura váží na různých úrovních“, aby se derealizovalo kino, které plně hraje svou roli zábavy a co nejvíce se vyhýbá angažovanosti ve skutečnosti, to znamená vyhýbá se mluvení o okupantovi, válce, vězních nebo krmných lístcích . "
Aby francouzská filmová produkce neutrpěla hněvem cenzury, snadno se uchýlí do snů ( Fantastická noc od Marcela L'herbiera ) nebo nadčasovosti ( Vrah žije v 21 de Clouzot , jehož akce nemůže probíhat v Londýně jako v román, ale v Paříži), nebo dokonce v pohádkové zemi ( Les Enfants du Paradis od Carného ), čímž se vyhne realitě, aniž by se připravila o narážky: například v Les Visitors du Soir od Marcela Carného, kde „srdce statuchovaných milenců, kteří i nadále bijí, představuje krásná alegorie francouzského vnitřního odporu . "
Postel s nebesy je dalším příkladem z tohoto období. Útěk do minulosti, rekonstrukce dohodnuté Belle Époque , film Tual je ve své přirozenosti zády k realitě, nebo téměř proto, že Jacques Siclier ve „ La France de Pétain et son cinéma “ poznamenává, že Roland Tual měl potíže s německou cenzurou pokud jde o jeho popis vězeňského života.
V té době byl Roland Tual nejlépe známý jako filmový producent ( La Bête humaine od Renoira - Remorques od Jeana Grémillona ). V roce 1942 debutoval režií, což byl zážitek, který zopakoval jen jednou.
The Column Bed je jistě příjemný film, který lze sledovat díky své velmi kýčovité stránce , a to i díky herecké kvalitě, ale zůstává pod hranicí toho, co by mohlo být, kdyby byl svěřen více režisérovi, který má chuť uspět v inscenaci dílo, které podle Jeana Tularda zůstává nejednoznačné : „Aby se choulostivý vynalézavý mohl oženit s hezkými vojáky s modrou krví, musí mladíci rolnického původu po zbavení talentu zahynout.“ V návaznosti na úspěch opery, kterou ukradl ředitel věznice na úkor nevinného vězně, madame de Verrières umožňuje svému synovi Olivierovi vzít si mladou obyčejnou ženu Marie-Dorée. Podmanené sociální předsudky, zloděj písní a těžkopádný skladatel-vězeň umírají.
Sloupová postel legitimizuje snahu vynalézavého stát se patricijem . Měli bychom vidět vliv staré reakční myšlenky, podle které muž musí ve dvojici patřit do vyšší společenské třídy než je ta snoubenka, aby se k ní dostal prostřednictvím posvátných svazků - manželství? Na rozdíl od této vize popsané jako retrográdní, Douce , film režírovaný Claude Autant-Lara , následující rok se stejnou ženskou rolí a stejnou herečkou (Odette Joyeux), jednoznačně odsoudil sociální předsudky aristokracie. Dekadentní.
Zdroje:
- Jean-Pierre Jeancolas Cinema a realismus III.1895-1950 France - Specifikace pro 7. ročník art
- Vincent Pinel The Century of Cinema - Editions Bordas, 1994 - ( ISBN 2-04-018556-9 )
- Jean Tulard Guide des films - Éditions Robert Lafont - Paříž 1990 ( ISBN 2-221-06820-3 ) (svazek 2)
Zdroje:
- Gilles Durieux (pref. Jean-Charles Tacchella ), Jean Marais , biografie, Flammarion, 2005 ( ISBN 9782080684325 )
- Henry-Jean Servat, Jean Marais hrozné dítě , Albin Michel, 1999 ( ISBN 2-226-10924-2 )