Předpokládá se, že dětská literatura v Quebecu, počínaje Dobrodružstvím Perrina a Charlotty , v roce 1923, poprvé publikovaná v časopise L'Oiseau bleu vydávaném společností St. Jean Baptiste Society ve prospěch mladých francouzských Kanaďanů. V té době byla výroba spíše skromná a ve 20. letech 20. století bylo vidět jen několik mladých titulů. Ale dnes a od 80. let 20. století produkce dětské literatury v Quebecu exploduje a diverzifikuje se.
Před Dobrodružstvím Perrina a Charlota nebyla díla představená mladým lidem přímo věnována dětem nebo dospívajícím. Spíše šlo o díla literatury pro dospělé a byla publikována pro děti tak, jak je, nebo upravená pro mladší publikum. Na konci XIX th století objevují první kolekce pro vzdělávací trh. Z pověření státu vydává ministerstvo veřejné instrukce, tiskne a distribuuje prostřednictvím svých inspektorů „nejreprezentativnější díla kanadských dopisů“. Ačkoli mezi lety 1876 a 1886 bylo dětem jako školní ocenění distribuováno téměř 175 000 knih, byly pro ně napsány jen zřídka. Některá díla byla také, ale ne výlučně, zaměřena na mladé lidi, ale Les Aventures de Perrine et Charlot je většinou výzkumníků považován za první román z Quebecu, jehož hlavním záměrem bylo zaměřit se na mladé publikum.
Úmyslná dětská literatura by v současné době nebyla možná bez příspěvku dětských časopisů, které se v té době zrodily. Takže L'Oiseau bleu , narozený v roce 1920, jako první vydal Les Aventures de Perrine et Charlot v sériové podobě. Ředitel recenze Arthur Saint-Pierre vydal objednávku Marie-Claire Daveluyové se záměrem: „napsat román, jehož hlavními postavami budou děti“.
Těch několik málo děl vydaných v této době se skládá hlavně z adaptací historických účtů pro mladé lidi, historických románů, sbírek povídek, didaktických, náboženských či edičních děl a existuje mnoho hagiografií upravených pro mladé lidi. Je samozřejmé, že v této době to bylo duchovenstvo, kdo viděl slušnost ve vydávání a kdo diktoval své obavy autorům a nakladatelstvím, protože většina knih té doby byla distribuována mladým lidem, protože ceny škol a školy jsou poté provozovány náboženskými komunitami. Dodejme, že v roce 1925 vyžadoval zákon o čokoládě, aby polovina částek přidělených na ceny škol byla věnována kanadským knihám. Použitá témata zůstávají spíše konzervativní a vyniká jen několik titulů. V první řadě se snažíme budovat mládež v katolických hodnotách té doby.
Vzhledem k tomu, že vztahy mezi Francií a Quebecem byly během války přerušeny, byla zvýšena produkce knih v Quebecu, což pohánělo dětskou literaturu.
V roce 1940, po kapitulaci Francie, poskytla kanadská vláda Mackenzie Kinga francouzsko-kanadským vydavatelům právo reprodukovat francouzská díla, která nejsou k dispozici na kanadském trhu, což z Montrealu učinilo důležité vydavatelské centrum. Vydavatelé té doby do své produkce přidali v mnoha případech sektor mládeže. V této době se také narodilo několik periodik pro mládež. Během čtyřicátých let bylo dosaženo 320 titulů. Během tohoto období se skutečně zrodily dobrodružné romány a ilustrované knihy pro děti. Konec války povede k obnovení francouzského vydávání a pádu quebebského vydávání. Následovalo období hladomoru po produkci mládeže v Quebecu.
I přes pokles produkce jsme svědky exploze žánrů. Najdeme dobrodružné romány , sci-fi , fantasy, očekávání, skauty, bibliografie, sbírky povídek, poezie, cestopisy ... Rodí se literární ceny, jako je například Kanadská asociace pro francouzské jazykové vzdělávání (ACELF), které pomáhají oživit vydávání a zvyšovat standardy týkající se dětské literatury. A konečně v letech 1950 až 1959 vyšlo 350 titulů, z nichž 40 vydalo Eugène Achard .
V návaznosti na Bouchardovu zprávu (zveřejněnou v roce 1963), zákon z roku 1971 rozhodl, že všechny školní knihy musí být zakoupeny v akreditovaných quebbeckých knihkupectvích. Vláda rovněž hlasuje o dalších usnadňovacích opatřeních. Obchod s dětskými knihami se poté dostal pod kontrolu Québecu. V polovině 60. let velká zahraniční vydavatelství považovala trh v Québecu za dostatečně ziskový na to, aby tam založila kanceláře.
V době Tiché revoluce se hodnoty Quebecu měnily a Quebecské dětské knihy následovaly trend. Na druhou stranu se v této době zhroutila distribuce školních odměn v podobě knih, s nimiž vydavatelé již nemohou počítat. Poté se obrátí na knihovny a knihkupectví.
V sedmdesátých letech se v produkci mládeže začaly hrát témata nacionalismu a feminismu. Pokud jde o vyprávění, začínáme vidět, jak se v diegeze vynořuje pohled dítěte, které se stává vypravěčskou postavou. Zajímá nás, co má na srdci, a ztrácí status, že je vždy moudrý a slušný. Druhá část 70. let zaznamenala z kvantitativního hlediska nárůst produkce dětských knih.
Edice Le Tamanoir (která se v roce 1978 stala edicí La Courte Échelle ) se poté pokusily vymanit produkci mládeže z manichejské vize a ukázat mladým lidem komplexnost a rozmanitost reality, aby si mohli vybudovat kritické myšlení.
Od roku 1980 jsme se začali setkávat s množstvím nakladatelství věnovaných výhradně mladým lidem. Tento jev nesouvisí s tím, že se snažíme informovat mladé lidi o čtení v oblasti vzdělávání, ale také v médiích. Také jsme svědky zrození animace kolem knih v knihovnách a školách. Album se rozvíjelo ve vydavatelství a zabývá se všemi tématy, od těla ( Vive mon corps ) přes zvířecí svět ( Zvířata a jejich nejmenší ), vztahy mezi chlapci a dívkami ( Sophie a Pierrot ) až po složité pojmy jako čas. ( The Time ) .
Dětský román také vzlétne a diverzifikuje se v podobě mini-románů a románů pro dospívající, které zažívají skutečný vzestup. Noviny velkého tisku jsou dalším nedávným vývojem v dětské literatuře: tlusté knihy se vzdušným textem, které začínajícím čtenářům umožňují rozvíjet smysl pro kompetence. Jde o šíření zrcadlového románu. Protagonista mluví s „já“ a měl by se co nejvíce podobat cílovému čtenáři. Svůj svět mu odráží jako zrcadlovou hru, aby poznal sám sebe.