Manolo a Majo (female: Manola , Maja ) jsou španělské odvození názvu Manuel , svědčil od XVIII -tého století v proslulé přestávce Ramón de la Cruz ( 1769 ). Používají se jako populární synonyma pro krásné a silné rysy, které byly spojeny s populárními třídami v Madridu.
Termín je také používán ve výrazu majismo , který označuje aristokratický vkus pro populární zvyky - oděv, tance, býčí zápasy - na rozdíl od francouzské módy, karikovaný výrazem petimetre (malý pán).
Francisco de Goya zvěčnil ve svých obrazech populárních scén sérii Manolas a Majas ( Procházka v Andalusii , The Kite ): slavná La Maja desnuda a La Maja vestida . Španělská aristokracie napodobovala oblečení a pózy Majas. Ve výsledku bylo normální, že Goya v těchto šatech maloval šlechtice. Ještě tragičtější je, že manolos nebo majos poznáme také v postavách jeho malby Dos de mayo a Tres de Mayo .
Zároveň vytvořil býčí zápasy pěšky (na rozdíl od býčí zápasy na koni vyhrazené pro šlechtu) s „Goyesque“ kabát, umělec zvěčnil ve svých rytin býčí a které se vyvinuly v průběhu XIX th století až do " oblek světel současných.
Postava Manola je také protagonistou představující dav ve španělské historii. Je to ambivalentní postava, která může mít pozitivní nebo negativní roli v závislosti na tom, kdo ho používá. Může představovat zlozvyky společnosti, nebo, z pohledu aristokracie, všechny ctnosti Španělska. Goyův pohled volá na obě strany a je složitější. Intelektuálové z konce XVIII . Století kritizovali „manolismus“ a „napodobování [aristokracií] svobodných a neslušných tanců nižších lidí“.
Termín byl také použit po díle Goyi, to je zejména případ Granados ( Goyesques - Les Majos d ' amore ) nebo Manet ( Mladý muž v kostýmu majo ). Manolisme se vyskytuje v mnoha evropských děl XIX th století; ve fantazii a hispánských stereotypech, z nichž opera Carmen ( Georges Bizet ) je jedním z nejvýraznějších představitelů. Malíři „ černého Španělska “ pravidelně používali tyto populární postavy, například Ignacio Zuloaga .