Hudební zvuk je zvuk použit pro výrobu hudby .
„V současných pojednáních o hudbě nebo muzikologii by se marně hledala definice hudebního zvuku . “ Hudební zvuk je obecně považován za zvuk, který odpovídajícím způsobem odpovídá notě , má-li být partitura považována za reprezentaci hudby a nikoli za pouhý průvodce jejím provedením. Pro splnění této definice musí mít hudební zvuk pevnou výšku , intenzitu a trvání a jeho zabarvení , které kombinuje určité harmonické a zvukové vlastnosti obálky , mu dává rozpoznatelný charakter.
Většina zvuků slyšených v hudbě této definici uniká, a to díky Helmholtzovi a šířené ve Francii v The Theory of Music od Adolphe Danhausera, který stále odkazuje. Za prvé, zvuky perkusí nemají výšku tónu. Trvání impulzních zvuků trhaných nebo udeřených strunných nástrojů je obtížné definovat. Analýzou produkce hudebníků elektronickými prostředky si uvědomíme, že představení posune nástroje od pevné výšky. Hudebníci obohacují zvuk svého nástroje o vibrato a tremolo. Poznamenáváme, že správná nota se liší podle toho, zda je pohyb stoupající nebo klesající, a podle místa, které zaujímá v harmonii, že jeho výška se mění během útoku, aniž by zněla rozladěně, a že rozdíly v zabarvení a výšce jsou část výrazu.
Hudební zvuk definují jednoduchými parametry se jeví jako užitečné abstrakce v hudební akustiky a psychoakustiky , více než skutečný jev.
Z hlediska vnímání je hudební zvuk charakterizován především situací hudebního poslechu, která nasměruje pozornost posluchače na konkrétní postavy. Schaeffer rozlišuje několik typů hudebního poslechu podle toho, zda chce posluchač identifikovat nástroj, který zvuk produkoval, sledovat strukturu hudby atd. . Castellengo rozlišuje v hudebním poslechu to, co upřednostňuje zvukový materiál, jeho dynamiku, jeho umístění v prostoru, od toho, co se zaměřuje na hudební výraz, a stále se může soustředit, v závislosti na orientaci posluchače, na přesnost, frázování, na rytmickou přesnost .
Poslech hudby, který je poznamenán kulturou posluchače, tedy v tomto případě hudbou, kterou je zvyklý poslouchat, nás tak učiní pozornějšími vůči melodické struktuře, přesnosti, rytmu, harmonii, nebo jakýkoli jiný znak považovaný v této kultuře za důležitý. Toto poslech také eliminuje, pokud ne z vědomí, alespoň ze zvukové scény, nehudební zvuky, odmítané jako jednoduché poruchy, pokud se posluchači podaří je od hudby odlišit.
Akustická studie produkce hudebních zvuků a analýza jejich vnímání vedou k rozlišení dvou tříd:
Hudební zvuky produkované elektronickou syntézou by těmto třídám mohly uniknout, ale dostatečně směrují chápání hudby tak, aby nové zvuky těžko spadaly mimo rozsah experimentální hudby.