Vinteuil Sonata je smyšlená hudební dílo pro klavír a housle zmíněno několikrát v průběhu Hledání ztraceného času od Marcela Prousta . Představuje pro spisovatele estetický ideál, který aktivuje síly paměti a díky hluboké rezonanci umožňuje svým posluchačům lépe si uvědomovat sebe.
Tato sonáta je zmiňována hlavně v Un amour de Swann (druhá část Du cote de chez Swann ). Hluboce se dotýká Charlese Swanna a dává vzniknout jeho vztahu s Odette de Crécy , jeho bouřlivé lásce.
Charles tuto sonátu během této části několikrát uslyší . Každý poslech změní nejen jeho důvěrný vztah k hudbě, ale bude doprovázet postupné změny v jeho lásce k Odette. Charles na této sonátě fascinuje zejména malou hudební frázi, která mu umožňuje přenášet tuto lásku k Odette mimo realitu a čas.
Swann znovu najde a poslouchá Vinteuilovu sonátu ve Verdurinsově salonu (i když se marně pokoušel zjistit jeho jméno a jméno jeho skladatele, když jej poprvé slyšel v předchozím roce). Tato zkušenost je podobná zkušenosti samotného vypravěče, který znovu objevuje ztracenou chuť madeleine, která se stává přímým spojením s minulostí. Poté ve Swannovi vyvolá reakci nečekaného smyslného a emocionálního potěšení. Toto potěšení je zpočátku obtížné pochopit nebo identifikovat. Uvědomuje si však, že slovní spojení „otevřel jeho duši více“ a uvědomil si neviditelnou realitu, na kterou zapomněl.
Následně bude tato hudební fráze hluboce spojena s jeho láskou k Odette, protože salon Verdurin z ní udělá „národní vzduch [své] lásky“ . Sonáta odhaluje čtenáři způsob, jakým Swann miluje Odette tím, jak poslouchá hudbu. Swann vysvětluje, že abyste pochopili důležitost noty, musíte slyšet předchozí noty a pamatovat si je poté, co byly přehrány.
Pokud jde o žárlivost, když v domě Verdurinů slyší Charles a Odette sonátu za přítomnosti Forchevilla, Charles „... ve svém srdci oslovil [sonátu] jako důvěrnici své lásky, jako přítele Odette, která by jí měla říct, aby této Forcheville nevěnovala pozornost “ .
Na konci knihy se Swann znovu setká se sonátou. Poté je na večírku v Madame de Saint-Euverte. Popis sonáty je nejdůležitější v knize.
Když začne sonáta, Swann není připraven; překvapuje ho. V tomto okamžiku hraje sonáta nejdůležitější roli ve Swannově životě; všechno je odhaleno Swannovi, když to poslouchá. Swann má pocit, že Vinteuil musel při vzpomínce na šťastné dny s Odette prožít utrpení srovnatelné s jeho utrpením. Znovu tak prožívá lásku k Odette, okamžiky štěstí, ale také svou žárlivost a neschopnost skutečně dosáhnout této ženy, která ho posedla.
V hudbě však existuje kontinuita a stabilita, kterou Swann nikdy neznal ve své lásce k Odette: i když hudba není přehrávána, stále existuje. Ačkoli hudba Swannovi připomíná jeho smutek, nabízí mu také azyl a příležitost plně prožít minulost. Swann se může spolehnout na hudbu, protože ho náhle neopustí. Díky této hudbě může Swann znovu prožít ztracený čas.
Sonáta je vyvolána ve „ Ve stínu rozkvetlých mladých dívek “, když vypravěč líčí dny, které strávil se Swannem po boku Gilberte. Poté následuje úvaha o mistrovském díle v umění.
Na konci poslední evokace sonáty se vypravěč pomocí první osoby staví dopředu více než jinde. To umožňuje Proustovi ukázat jeho osobní vizi hudby. Pro něj je hudební téma skutečnou myšlenkou vyjádřenou skladatelem a umožňuje přístup do věčného vesmíru, nepřístupného inteligenci, ale velmi reálného: umění, které trvá, na rozdíl od lásky. Swann pak konečně chápe, že jeho láska nikdy nebude znovuzrozena.
Tato estetická idealizace je v proustovském vesmíru velmi důležitá a je třeba ji srovnávat s epizodou madeleiny, i když je ta mnohem rozvinutější.
Swann v anekdotách objevuje postavu samotného Vinteuila, muže obyčejného vzhledu, bojujícího v starostech každodenního života. Umělecká dimenze umožňuje skladateli všechno, co nese, které je v sobě skvělé, navzdory zdání.
Vinteuil je fiktivní postava a nebyl nutně inspirován existujícím skladatelem. Proust se v věnování Du Côté de chez Swann do Jacques de Lacretelle vDubna 1918, řekl, že má na mysli několik hudebních modelů. Můžeme poznamenat takto:
V roce 2002 však Jean-David Jumeau-Lafond poznamenal zvláštní charakter sonáty „pro klavír a housle“, zatímco všechny sonáty té doby jsou „pro housle a klavír“, s výjimkou Guillaume Lekeu , což naznačuje další možný vliv .
V roce 2003 Yann Rocher v článku líčil rekonstituci sondy Vinteuil režiséra Raoula Ruize a skladatele Jorge Arriagady ve filmu Le Temps nově objevený .
V roce 2019 si Jérôme Bastianelli představil ze vzácných prvků daných Proustem, jaký mohl být život Vinteuila, neznámého a nepochopeného hudebníka.
Pro Gillese Deleuze , na rozdíl od jiných znamení, jako je madeleine v šálku nebo zvonice Martinville, což jsou materiální značky odkazující na hmotný význam (Combray nebo v případě zvonic Martinville, tři mladé dívky opuštěné legendy v den, který padne), i když malá fráze unikne z klavíru a houslí, její noty jsou zvučným vzhledem „zcela duchovní entity. "
Ruský izraelský skladatel Boris Yoffe (b. 1968 ) složil Šest projektů pro Vinteuilovu Sonátu pro sólové housle.
Skladatel Claude Pascal , Grand Prix de Rome, napsal během svého pobytu ve Villa Medici sonátu nazvanou „Sonate de Vinteuil“ . Tato práce byl zaznamenán v Grand Hôtel de Cabourg od Simona Zaoui a Yuri Kuroda v roce 2010 a byl publikován Polymnie REF POL 210 579