Hlubotisk se vztahuje na všechny procesy leptání zapuštěných na talíři kovu . Je proti úsporám velikosti . V prvním se inkoust ukládá do vybrání, zatímco ve druhém se inkoust nanáší na povrch. Potisk kovové desky se provádí hlubotiskovým lisem .
V prvním smyslu se hlubotiskem rozumí rytina z buriny zděděná od zlatníků . Rozšířením bylo potom viděno hluboko, aby označilo všechny hlubotiskové gravírovací procesy na kov. Vzhledem k významu měděných podpěr v hlubotisku se tento termín spojuje s chalkografií (měděná rytina).
V roce 1797 bylo vytvořeno oddělení chalkografie v Louvru , nyní připojené k oddělení grafiky v muzeu v Louvru .
Hlubotisk se však praktizuje také na jiných kovech, jako je zinek nebo mosaz .
Procesy hlubotisku jsou obecně rozděleny do dvou kategorií:
Maso Finiguerra (1426-1464), florentský stříbrník a rytec, který se vyznamenal použitím niellage , by byl vynálezcem principu hloubky, kontrolou jeho rytiny během přenosu sazí na látku. Intaglio viděl jeho vývoj spojený s tiskem a používáním papíru.
Od roku 1488 vytiskla Michelet Topie de Pymont, působící v Lyonu, Voyage od Breydenbacha, která byla poprvé ve Francii ilustrována hlubotiskem.
V XVII th století gravírování hlubotisk setkal obrovský úspěch s tiskaři a rytci obrazů nebo ilustrovaných knihách. Velmi populární bylo také znázornění velmi módního módního doplňku, ruční obrazovky, kterou dámy používaly k ochraně obličeje před příliš prudkým žárem komínových ohňů.
Velká designová přesnost povolená hlubotiskem byla určena zejména pro výrobu bankovek a poštovních známek .
Technika hlubotisku také umožnila pohřebnímu průmyslu expandovat na jemnou černou žulu leštěnou jako zrcadlo a dosáhnout tak personalizovaných pomníků.
Tato rytina je vyrobena diamantovými rýhy. V takto získaném mrazu projdeme obrazem, který této rytině dodá veškerou svou brilantnost a odolá tak špatnému počasí (viz Kristus kráčící po vodách jezera Tiberias , Michel Robardet , podpis vlevo dole). .
Na rozdíl od hloubky na kovu, kde jsou čáry překříženy, na žule jsou čáry svislé, viz protiklad detailů na portrétu na jemné černé žule.
Aby bylo možné vytisknout bankovku , rytec sleduje pomocí dláta nebo suché jehly , aby byl vzor reprodukován vzhůru nohama na razníku z měkkého kovu. Po jakýchkoli opravách rytec otlačí razník a získá finální verzi. U oceli se razník umístí do pece s teplotou 850 ° C s kyanidem sodným , poté se ochladí ve vodě (technika kalené oceli ).
Chcete-li tisknout design, je razník potažen inkoustem , přebytek je setřen tarlatanem , hedvábným papírem a nakonec dlaní ruky, dříve potaženou malou španělskou bílou . Ve velikostech zbývá pouze inkoust. Na razník se aplikuje navlhčený list a poté se lisuje hlubotiskovým lisem.
V případě poštovních známek je původní kalený razník reprodukován tak, aby vytvořil matrici, která umožní vytisknout kompletní list známek. Tento list může být vyroben na talíři nebo na válci zvaném ferule (rotační tisk). Originální kalený razník bude sloužit jako matrice a bude aplikován na válec z měkkého kovu (kolo) po dobu jedné hodiny, vyvíjející silný tlak. Vytváříme několik kopií na kole kontrolou jejich totožnosti.
Poté, co razníky získané kolem kola ztvrdly, umožňují reprodukovat podle stejných operací desítky razníků, které budou uspořádány v deskách nebo ve válcích. Jakmile jsou vyrobeny, začne tisk.
Všimněte si, že dvojnásobnou reprodukcí původního razníku za účelem získání razníků desek se obraz vyrytý původně obráceně dolů vytiskne na známce pravou stranou nahoru. Kovové razníky se postupně opotřebovávají a je nutné je pravidelně vyměňovat, zejména při velkém počtu razítek. Stává se, že opotřebení listu razníků není včas zaznamenáno a že vady jsou vytištěny na jednom nebo více razítcích finálního listu.
Tyto filatelisté hovoří o „ Variety “ a „druh“ popisovat mírně odlišné razítka ostatních.