Burin je jedním z hlavních nástrojů používaných v hlubotisku pro výrobu řádku rytiny. Tento termín také označuje desku vyrytou s burinou a také otisky, které jsou z ní vyryty. "Metoda tisku specifická pro tuto techniku se nazývá" hlubotisk ", přičemž tato metoda se netýká pouze gravírování pomocí buriny, ale aplikuje se na celý tisk gravírování v dutině. Uvědomte si však, že pro některé puristy, kteří si chtějí zachovat první význam, je hlubotisk rytinou pouze s burinem. „ Dláto se používá také na konci dřevorytu - což je však technika úspory velikosti, nikoli Intaglio.
V rytině se burina skládá ze čtvercového, obdélníkového nebo kosočtverečného prutu z kalené oceli, červeně zasunutého do dřevěné rukojeti zvané houba. "Bez ohledu na model je houba rozdělena tak, aby čepel sekáče svírala velmi malý úhel, přibližně 5 °, s povrchem desky, když je sekáč umístěn na ploše houby." » Konec je řezán šikmo a pečlivě ostrý hrot dokáže vyřezat drážku v plechu z kovu nebo dřeva.
Drážka se nazývá řez a její hlavní charakteristikou je, že je čistá a bez okrajů, buď velmi jemná, nebo velmi hluboká.
Zdá se, že zlatnické nástroje používali právě nástroje pro rytí dláta. V XI -tého století, mnich Theophilus již bylo zmíněno.
Vasari v roce 1550 potvrzuje souvislost mezi zlatníkem a rytecem burinu. "Odborníci mají tendenci si myslet, že hlubotisk by se narodil kolem roku 1430 na severu Evropy mezi Německem a Nizozemskem ." » Měděné gravírování trpí ve srovnání s rytím do dřeva handicapem: toto rytí lze tisknout současně s textem za předpokladu, že dřevo a postavy respektují královu nohu (tj. 23 cm vysokou). Gravírování mědi však vyžadovalo dvě operace a dva lisy.
První kniha ilustrovaná rytými dláty byla vytištěna v Bruggách v roce 1476 . V roce 1477 vyšlo ve Florencii dílo s měděnými rytinami provedenými Baccio Baldini .
Dláto více než kterákoli jiná gravírovací technika vyžaduje prostor a světlo:
Používané nástroje jsou odjehlovač, vypalovačka , zvětšovací sklo a dláto.
Zastřihovač musí být řádně naostřen, aby na desce nebyly žádné stopy, když rytec odstraní ostny, které zbyly z velikosti.
Nejpoužívanějšími sekáči jsou čtverce; ty s diamantovými kotouči umožňují užší a hlubší řezy a používají se pouze pro přímé linie, když se pokazí. Velikost čepele je označena číslem; je jich tucet. Rytec má také k dispozici stánky , což lze poznat podle toho, že jedna z částí je plochá. K dispozici jsou stánky s kulatým břichem nebo trojúhelníkové, oválné části (nazývané „záložky“), duté části (nebo „kočičí jazyk“) a pruhované stánky (nazývané „kolo“).
Můžete gravírovat sekáčem na různé kovy. Zinku bude vybrán pro svou měkkost je ocel pro jeho tvrdost je měď spojuje všechny přednosti, pevnost, pružnost, přesnost, pevnost a dobrou reakci na barvení.
Burinista dříve vytvořil přípravný obrys buď průhledným želatinovým papírem, nebo díky leptání rytců.
Gravírování probíhalo v několika fázích: nejprve hlavní linie se zvýrazněním linií proti světlu a poté se stanovením hodnot. Tento jev se nazývá ze XVII th století, „nejlepší zaměstnání“, „dobré velikosti“ nebo „sekáč pořádek.“ Rodiny rytců, jako Drevet , Tardieu , Cochins , přivedli tuto techniku na vrchol.
V této souvislosti musely velikosti zůstat rovnoběžné: černé byly získány výkrmem čáry nebo protikusy (křížení čar). Malé čáry a tečkované čáry umožnily získat polotóny. Nakonec čip uvolněný dlátem musel být úměrný velikosti čepele.
Oprava není žádný malý úkol: pokud je velikost v pořádku, je rytec spokojen s vypalovačkou. V případě hlubší linie musí být práce prováděna sekačkou. V případě příliš velké velikosti je nutné použít zakřivený kompas a kladivo. Zakřivený kompas nebo opravný kompas „ je tvořen dvěma větvemi zakřivenými na svých koncích, které lze prodloužit; dvě čelisti jsou často řezány odlišně, jedna pod úhlem, který spočívá na místě, které má být opraveno, druhá v bodě, kde se bodne na zadní straně desky, odpovídající místo, které se tlačí zpět “ . Deska umístěná na „ocelové haldě“ (malé kovadlině ) bude vyražena tlačným kladivem.
Před zafarbením desky je nutné papír navlhčit: musí být dostatečně pružný, aby pronikal i do těch nejjemnějších čar.
Inkoust, přirozeně konzistentní, je připraven na inkoustové podložce několika kapkami oleje. Deska je mírně zahřátá a barvení se provádí podložkou: inkoust je tak vyroben tak, aby pronikal do každé velikosti. Stírání je složitá část: bílé musí být bezvadné a kontrasty ostré. Nejprve tarlatanová koule odstraní většinu zbytečného inkoustu: struktura tkaniny jí brání v pronikání do velikostí. Současný pohyb od středu k okrajům umožňuje „vyrovnat náplň inkoustu“ . Operace se opakuje se dvěma dalšími tarlatanovými koulemi.
V tomto okamžiku stále existují stopy inkoustu. Pro zjemnění stírací práce vezmeme listy adresáře (jemný papír a málo savý), které jemně přejdeme dlaní na povrch talíře. Dokončíme toto stírání dlaní ruky lehce otřenou bílou od Meudona nebo bílou od Španělska; "Je to skimming, který vyžaduje určitý zvyk; člověk musí ve skutečnosti cítit pocitem pokožky, že dlaň dobře svírá kov “ . K dokončení operace jsou plátky otřeny čistým hadříkem, aby měl bezvadný okraj (nebo „misku“).
Tímto způsobem se získá takzvaný „přirozený“ důkaz, „to znamená, že jeho černí a bílí přesně odpovídají velikostem a velikostním mezerám desky“ . Zkouška se říká, že je "srolována", když je na konci operace podán gázový hadřík; "Tento průchod gázy, který prošel velmi lehce, zvyšuje inkoust velikostí a mírně ho přetéká, takže linka je sametovější;" navíc ne vždy setřou svoji měď na bílou, která si zachovává světelný závoj, kterému připisuje určité kouzlo “ .
Zbývá jen umístit desku na lis. "Pod tlakem se deska ponoří do měkkého papíru a vytvoří se tím" drcením ", charakteristikou nádrže pro všechny hlubotisky. Čáry jsou při opatrném zvedání papíru ostré a přesné; mírně vystupují v úlevě, nejdůležitější je citlivost na průchod prstu. "
Test bude muset schnout po dobu asi 12 hodin, chráněný "hadím papírem" nebo hedvábným papírem .