V typografii je puzzle je dřevěný stojan, aby obsahovala všechny znaky v čele stejného obsazení (to znamená, že stejný styl těla a tuk písma dat). Tento případ je rozdělen do krabic zvaných cassetins , rozměry a umístění, které jsou definovány frekvenci písmen (proto je počet stejných znaků) a pohodlí přístupu.
U každého písma jsou nejčastěji používané znaky - ty, které představují malá písmena - uloženy v dosahu, takže malá písmena . Mezi hlavní města jsou v horní části případu . Rozbití tvoří zásuvku a jsou uloženy v kusu nábytku zvaném řada . Drobné zlomy, přijímat speciální znaky, nebo bílé , cadrats , em pomlčky , mezery , řádkování , že sítě , tím náhledy nebo Cul-de-lamp , atd , se nazývají kasasy .
Termín „malá písmena“ se používá k označení sady znaků představujících malá písmena dvoukomorových skriptů ; tento název byl použit v počítačových písmech.
Rozšířením mluvíme o „ velkých písmenech “, abychom označili alternativu mezi velkými (nebo velkými písmeny ) a malými písmeny. Případ se obecně řídí typografickými konvencemi : francouzština vyžaduje velké písmeno na začátku věty a vlastní jména, zatímco v němčině je velké písmeno zobecněno pro všechna podstatná jména. Jiné jazyky, například angličtina , zacházejí tak daleko, že všechny lexémy kapitalizují , ale pouze v určitých případech, jako jsou názvy děl nebo publicistické články. V kreativní typografii je naopak volba případu ponechána na umělci. Citlivost případ má zásadní význam pro počítače podle používají různé jazyky nebo ne rozlišuje mezi velkými a malými písmeny.
Od příchodu tiskařského stroje se používání šrotu postupně ustálilo ve stabilních formách diktovaných použitím a pohodlím. Rozdíly však existovaly podle doby a zemí: anglicky mluvící země nepoužívají znaky s diakritikou, jejich případy se nutně liší od případů zemí, jejichž jazyky vyžadují mnoho diakritiky . Kromě toho se tiskaři nebo teoretici vždy pokoušeli zavést nové, racionálnější šrotovací modely, ale tyto pokusy často narazily na sílu zvyku. Ve Francii se tradičně používá „pařížský případ“.
Rozbití nikdy nezmizelo z tradičních tiskařských dílen, ruční práce zůstávala normou v malých městech. Nicméně, je třeba mechanizace složení vznikl z XIX -tého století pro dlouhodobou práci, editaci, stiskněte tlačítko. Složení vyžaduje čas, ale nesmíme zapomenout, že součástí práce je i opačný proces, „distribuce“ (konkrétně nazývaný generátor chybových skořápek ) nebo dodání postav na jejich příslušná místa v případě.
Různé typy strojů byly experimentovány s malým úspěchem, dokud se neusadil Linotype , psací stroj a tavicí stroj, a Monotype , vyrábějící perforovanou pásku. V tomto případě případ zmizí a je nahrazen časopisem, který obsahuje matice znaků.
Názvy zůstávaly po dlouhou dobu komponovány ručně, ale brzy se objevily skládací stroje speciálně navržené pro tituly, například Ludlow Typograph .