Narození |
4. června 1854 Sittingbourne |
---|---|
Smrt | 14. ledna 1918 |
Státní příslušnost | americký |
Aktivita | Spisovatel , kritik umění |
Výcvik | Magdalen College |
Táto | Charles Smart Caffin ( d ) |
Matka | Maria Harriet Elizabeth Haden ( d ) |
Charles Henry Caffin , narozen dne4. června 1854 a mrtvý 14. ledna 1918, je anglo-americký spisovatel a kritik umění, narozený v Sittingbourne , Kent, Anglie.
Po absolutoriu v roce 1876 na Magdalen College v Oxfordu , s bohatými zkušenostmi v kultuře a estetice, se Charles Henry Caffin pustil do akademické a divadelní tvorby. V roce 1888 se oženil s britskou herečkou a spisovatelkou Caroline Scurfieldovou. Mají dvě dcery, Donnu a Fredu. V roce 1892 se rodina přestěhovala do Spojených států. Charles H. Caffin dekorace pracuje na katedře pro výstavu 1893 v Chicagu a po přestěhování do New Yorku v roce 1897 je uměleckou kritičkou Harper's Weekly , Evening Post v New Yorku, Sun from New York - od Studio International a New York American . Jeho publikace jsou spíše populárního než vědeckého charakteru, je však důležitým, i když nejednoznačným obráncem moderního umění v Americe. Jeho práce jsou pro laiky podnětné a podnětné a podněcují zájem o mnoho oblastí umění. Jedna z jeho posledních knih, Art for Life's Sake (1913), popisuje jeho filozofii, podle níž by umění mělo být vnímáno jako „nedílná součást života ... [ne jako] orchidejovitý parazit na životě“ . Je také silným zastáncem uměleckého vzdělávání na amerických základních a středních školách a je také pravidelným řečníkem.
Caffinův zájem o obrazovou fotografii vedl k nejdůležitějšímu a produktivnímu přátelství jeho života s Alfredem Stieglitzem . Ten si najal Caffina jako spisovatele pro svou recenzi Camera Work , pro kterou napsal recenze na fotografie Stieglitze a mimo jiné i na fotografie Edwarda Steichena , Franka Eugena , Josepha Keileyho a Gertrude Käsebierové . Společnost Camera Work , která byla založena v roce 1902, pokračovala v publikaci až do roku 1917 a slovy Stieglitzova životopisce byl Caffin „jediným velkým kritikem, který podporoval [Stieglitzovy] cíle, jak žít život časopisu“. Vztah se Stieglitzem také vede k větší expozici novým uměním. Při prohlídce výstav Stieglitz Gallery „291“ má Caffin příležitost posoudit inspirativní umělce tak rozmanité, jako jsou Abraham Walkowitz , Alfred Maurer , John Marin , Arthur Dove a Marsden Hartley . Některé nové techniky viděl (např. Kubismus a Synchromism ) je matoucí a matoucí k němu, ale hodně z toho je zjevení, že je rád, že diskutovat o svých novin a časopisů sloupcích .
V letech mezi Armory Show v roce 1913, kterou považuje za působivou, ale nebezpečně senzací, a svou smrtí v roce 1918, Caffin energicky zastřešuje vývoj newyorského uměleckého světa a naléhá na své čtenáře, aby dali šanci novým obtížným malířům. Skeptikům propaguje práci evropských modernistů, jako jsou Henri Matisse , Constantin Brâncuși a Francis Picabia . Přesto sdílí také své vlastní pochybnosti. I když si všiml inovativních vlastností Paula Cézanna a Georgese Braqua , odmítá „špendlíkový humor“ Marcela Duchampa a považuje obrazy Coney Island Josepha Stelly za agresivně vulgární. Když píše o výstavě věnované Picassovi z roku 1915, připouští, že všichni umělci musí následovat „nevyhnutelné volání svého vlastního génia“, ale že Picasso „dosáhl bodu úmyslné abstrakce, který já, pro jednoho, nemohu následovat“ .