Frederick Wiseman

Frederick Wiseman Popis tohoto obrázku, také komentován níže Frederick Wiseman v roce 2005. Klíčové údaje
Narození 1. st January v roce 1930
Boston , Massachusetts, Spojené státy
Státní příslušnost americký
Profese Ředitel

Frederick Wiseman je americký filmař , narozený dne1. st January v roce 1930v Bostonu . Ve svých filmech je režisérem, scenáristou, producentem, editorem, zvukařem a někdy dokonce tlumočníkem. Jako dokumentarista se věnoval hlavně malování sociálního portrétu velkých amerických institucí.

Životopis

Po studiu práva na slavné Yale Law School , kterou absolvoval v roce 1954, a po vojenské službě v letech 1955/1956 byl jmenován profesorem práva na Bostonské univerzitě , poté na Brandeis University a nakonec na Harvardově univerzitě v letech 1959 až 1961. Často svědčil o tom, že při výkonu této profese nepřesvědčoval. V roce 1963 začal produkovat režisér Shirley Clarke , který se rozhodl natočit film The Cool World , adaptovaný podle románu Warrena Millera .

V roce 1966 založil s přáteli sdružení sociální pomoci, Organizaci pro sociální a technické inovace (OSTI), jehož činnost pokračovala až do roku 1973.

Produkce filmu Shirley Clarke ho rozhodne vyrábět a upravovat své vlastní filmy. Natočí tak svůj první dokument: Titicut Follies (1967), okamžitý kritický pohled do nemocnice pro šílené zločince , po níž bude až do současnosti následovat přibližně jeden film ročně, a to zejména díky televizní síti veřejné služby Public Broadcasting Služba , zejména stanice WNET v regionu New York, také díky různým nadacím, jako je Fordova nadace nebo MacArthurova nadace , nevyčerpávající seznam, konečně díky některým koprodukcím s BBC a Arte France .

V roce 1970 vytvořil za účelem zajištění tvůrčí nezávislosti vlastní produkční společnost Zipporah Films .

Od roku 1980 hodně pracoval v zahraničí. Zejména ve Francii se v roce 1995 vydal do zákulisí Théâtre-Français, kde natáčel film La Comédie-Française ou l'Amour Joué .

Analýza práce

Ačkoli se brání před jakýmikoli sociologickými ambicemi, jeho přístup je zcela zjevně podobný základním teoretickým principům a metodám druhé chicagské školy , zejména těm Ervinga Goffmana , který zejména animuje jeho dílo Inscenace každodenního života (1959, Midnight 1973 ). Univerzitní sociologové se navíc nemýlí, protože jeho filmy při výuce běžně používají.

Jeho ambicí je namalovat kritický portrét Spojených států, a jak dále řekne, výsledkem je „jeden velmi dlouhý film, který by trval osmdesát hodin“. Dokonce i „ The Cool World “, film, který pouze produkoval, je v této linii, jakousi polodokumentem o delikventní mládí Harlemu. Po svém prvním filmu Titicut Follies pokračoval v sérii dokumentů s evokujícími tituly: Střední škola a právo a pořádek v roce 1969 , Nemocnice v roce 1970 , Soud pro mladistvé v roce 1973 a Sociální péče v roce 1975 . Poskytují velmi kritický pohled na velké instituce vytvořené v zásadě pro účely pomoci. Ukazují odlidštění nastolené byrokratickými systémy. Během tohoto období také natáčel své dokumenty s nejsilnějšími snímky: Primát v roce 1974 a Maso v roce 1976 , o experimentech na zvířatech a hromadném chovu volů určených ke spotřebě.

Ve druhé fázi své práce bude konkrétněji sledovat privilegovaná místa konzumní společnosti u modelu Model v roce 1980, poté v obchodě The Store v roce 1983 . V roce 1986 vytvořil trilogii zabývající se vlivem fyzických vad na mysl, poté se vrátil ke svým oblíbeným předmětům až do dneška a mlčky sledoval více předmětů. Sám autor upřesnil, že jeho pracovní metoda je opakem narativní strategie filmové verity Edgara Morina a Jeana Roucha .

Od jeho prvního dokumentu se potvrzuje jeho základní principy: jsou absence rozhovorů, mimo komentáře a další hudební favorizovat pomalý krocení lidi před kamerou, dokud již výpovědní ním.. Jeho metody zůstávají po celou dobu jeho práce zhruba stejné: zahrnuje hromadění stovek hodin natáčení v relativně krátkém časovém období, obvykle čtyři až šest týdnů, a pouze asi desetinu toho, co si přivezl z natáčení. Na druhou stranu se během natáčení sám stará o zvukový záznam, zatímco dálkově ovládá kameramana v detailu jeho natáčení, aby získal snímky, které se týkají formální krásy, která není akademická a vždy velmi nabitá emoce a význam.

Úpravy pak trvají několik měsíců, během nichž Frederick Wiseman objeví skryté významy spojení, která se rodí pod jeho nůžkami, a věnuje velkou pozornost tělu, gestům, zatímco obnovuje nebo inscenuje ticha. To je důvod, proč kvalifikuje toto shromáždění „mozaiky“, nepochybně především v tom smyslu, že čísla vycházejí z trpělivého sousedství dílků, ale také v tom, co se týče biblického poselství (mozaika = zejména Mojžíše), význam se odhalí pouze těm, kteří je studují zdlouhavě. Nevyhnutelně proto takové dílo mezi pravdou a fikcí přivolává pozornost a reflexi jejích diváků, což je samozřejmě požadovaný cíl. Důvodem je, že to shrnuje velmi dobře: „Pokud film funguje, je to proto, že divák má pocit, že je během událostí přítomen. Součástí mé práce je poskytnout mu k tomu dostatek informací. Úpravy musí ponechat čas na uvažování. […] Musím dát divákovi pocit, že může věřit tomu, co mu dávám. "

V roce 2001 natočil pozoruhodně černobíle své jediné fikční dílo: Poslední dopis , záznam své inscenace z roku 2000 pro Studio-Théâtre de la Comédie-Française , založené na kapitole XVII románu Vassiliho. Grossman , život a osud . Poslední písmeno židovského doktorka v ghettu na Ukrajině , obsazené nacisty, se odečte od Catherine Samie , kterého najdete v roli Winnie, když v listopadu 2005 , bude režírovat Oh Les Beaux Jours by Samuel Beckett v Théâtre du Vieux-Colombier .

Filmografie

Zdroj: Idéale Audience International

Televize

Hraje roli Johna, amerického přítele protagonistického páru minisérie díkůvzdání , kterou pro Arte (2018) režíroval Nicolas Saada .

Ocenění

Ocenění

Nominace a výběry

Poznámky a odkazy

  1. Stránka Cinémathèque française nabízí informativní soubor o filmaři (biografie, filmografie, bibliografie) . Konzultováno s3. září 2009.
    Pro ty, kteří čtou anglicky, je filmová stránka Zipporah , produkční dům vytvořený Frederickem Wisemanem, bohatá na informace všeho druhu o autorovi a jeho filmech. Zpřístupněno 3. září 2009.
  2. (it) Giuseppe Sedia, O síle pozorování. Rozhovor s Frederickem Wisemanem , Sentieri Selvaggi - 11. 11. 2008.
  3. Rozhovor s L'Humanité 17. listopadu 1999 o vydání nakladatelství .
  4. Web Idéale Audience International poskytuje souhrny a fotografie většiny těchto filmů. Zpřístupněno 3. září 2009.
  5. http: Objectif-cinema.com/spip.php?article4413&artsuite=7
  6. „  Den díkůvzdání (1/3) - Vincent  “ , na ARTE (přístup 24. února 2019 )
  7. Díkůvzdání na Allociné
  8. http://www.lintermede.com/dossier-deauville-2014-national-gallery-documentaire-wiseman.php

Dodatky

Bibliografie

Funguje Recenze kina
  • Notebooky do kina:
ne o  303,Září 1979. Dominique Bergouignan: Rozhovor s Fredem Wisemanem. ne o  330Prosinec 1981. Serge Le Péron ; Olivier Assayas ; Gilles Delavaud; Yann Lardeau; Guy-Patrick Sainderichin  : Wiseman nebo americké kino při pohledu zezadu . ne o  406,Duben 1988. Frédéric Strauss: Rozhovor s Frédérickem Wisemanem. ne o  508,Prosince 1996. Pierre Legendre  : Struny, které nás drží pohromadě (o kině Fredericka Wisemana) . ne o  431/432,Květen 1990. François Niney , zmizení . ne o  541,Prosince 1999. Olivier Joyard: Rychlost popravy: komentář Fredericka Wisemana . n o  567,Duben 2002. Benjamin Esdraffo: Američan v Saint-Denis . ne o  594,října 2004. Charlotte Garson: „Domácí násilí a domácí násilí 2“. ne o  717,prosince 2015. Jean-Sébastien Chauvin: Integral Wiseman, sv. 1. ne o  727,listopadu 2016. Camille Bui: Wiseman, nekonečná zvědavost . ne o  728,prosince 2016. Jean-Sébastien Chauvin: „Demokracie v Americe - rozhovor s Frederickem Wisemanem“ ne o  366,Listopadu 1981. Philippe Pilard: Frederick Wiseman je také Amerika .
  • Pozitivní:
ne o  190,Února 1977. YA Delubac, spis a rozhovor s Fredem Wisemanem. ne o  445,Březen 1998„ Michel Ciment (soubor sestavil -), přítomnost dokumentu . ne o  445,Březen 1998, Laetitia Mikles, „Lekce sociologie“. n o  581-582, červenec-srpna 2009, Laetitia Mikles, "Titicut Follies. Azyl, z řeckého asulon" nedotknutelná ". n o  584,října 2009, Laetitia Mikles, „Tanec, Pařížská opera. Mladá dívka a smrt“. speciální vydání, léto 2010, Laetitia Mikles, „Dvě nebo tři věci ...“. Portrét. n o  601,března 2011, Laetitia Mikles, "Boxerská tělocvična. Jsme rodina". ne o  608,října 2011„Laetitia Mikles a Delphine Levy,„ Crazy Horse. Jeden z mých nejabstra- tivnějších filmů “, rozhovor s Frederickem Wisemanem.
  • Myslel poledne , n o  2, podzim 2000 Christian Milovanoff: odsouzenci
  • Závrať , n o  21,Červen 2001. Jean-Marc Froissart: Heisenbergův princip? Není pro mě! rozhovor s Frederickem Wisemanem.
  • Sedmý posedlost , n O  4, dubenKvěten 2016. Realita je tak komplikovaná , skvělý rozhovor s Frederickem Wisemanem.
Online

externí odkazy