Narození |
29.dubna 1727 Paříž ( Francouzské království ) |
---|---|
Smrt |
19. října 1810 Saint-Germain-en-Laye ( Francouzská říše ) |
Primární činnost | tanečník , choreograf a baletní mistr |
Další činnosti | Ředitel baletu na Královské hudební akademii v Paříži |
Místa činnosti | Paříž , Lyon Vídeň , Londýn , Stuttgart |
Roky činnosti | 1742-1795 |
Adresář
Pařížský soud (1751)
Jason a Medea (1763)
Horatii a kurie (1772)
Malé věci (1778)
Jean-Georges Noverre , narozen dne29.dubna 1727v Paříži a zemřel v 83 letech19. října 1810v Saint-Germain-en-Laye je taneční a baletní mistr francouzštiny . Je považován za tvůrce moderního baletu. V den jeho narození29. dubnase stal Mezinárodním dnem tance .
Začal ve Fontainebleau v roce 1742 , před soudem Ludvíka XV. , Poté ho kníže Jindřich Pruský pozval do Berlína . Po návratu do Paříže se připojil k baletu Opéra-Comique . V roce 1748 se oženil s herečkou a tanečnicí Marguerite-Louise Sauveur. Když se v roce 1748 uzavřela Opéra-Comique, odešel Noverre do Štrasburku a Lyonu , kde tančil až do roku 1752. Poté strávil dva roky v Londýně u britského herce Davida Garricka . V roce 1754 se vrátil do Opéra-Comique a složil svůj první balet Les Fêtes Chinoises .
Po návratu do Lyonu v letech 1758 až 1760 zde produkoval několik baletů a vydal své Dopisy o tanci, které pokračovaly v několika vydáních a překladech do angličtiny, němčiny a španělštiny. Volal do Stuttgartu v roce 1760, zůstal tam sedm let a založil takzvaný Stuttgartský balet . Poté odešel do Vídně v roce 1767 pod ochranou rakouské Marie-Thérèse, která ho jmenovala mistrem dvorních baletů. Složil řadu baletů, některé v úzké spolupráci s Gluckem . V roce 1775, kdy se stala francouzskou královnou, ho Marie-Antoinette přivedla do Paříže a nechala ho jmenovat baletním mistrem opery . Po druhém pobytu v Londýně, od roku 1785 do roku 1793, Noverre odešel do Saint-Germain-en-Laye kolem roku 1795 a tam zemřel v roce 1810, když připravoval vydání Slovníku .
Kromě Dopisů o tanci mu dlužíme Připomínky k výstavbě nového hlediště v opeře (1781), Dva dopisy M. Noverre Voltairovi (Garrick, 1801), Dopisy umělci na veřejných festivalech (1801), stejně jako nedatovaný rukopis, napsaný kolem roku 1752, nazvaný Teorie a praxe tance obecně, složení baletů, hudby, kostýmů a jejich vlastních dekorací (Paris, Bibl. De l'Opéra , zkopírovaný kaligrafem Pierre-Jean-Paul Berny de Nogent ).
Noverre byl přítelem Voltaira , Fredericka II. , Mozarta a Davida Garricka (který mu říkal „ Shakespearův tanec“). Mezi jeho nejznámější balety patří La Toilette de Vénus , The Death of Ajax , The Judgment of Paris , Jason and Medea , The Horatii , Les Petits Riens atd. Je velkým teoretikem akčního baletu .
Zdá se, že právě jeho dceři, pianistce Louise Victoire Jenamyové , věnoval Mozart v roce 1777 svůj Klavírní koncert č. 9 Es dur , známý jako „Concerto Jeunehomme“ .
V úsilí o reformy načrtnuté Louisem de Cahusacem , libretistou Rameaua , Noverre věří, že balet by měl vykreslit dramatickou akci „aniž by se ztratil v zábavě“, líčit vášně, zvyky a zvyky všech národů. Skladatel baletu se musí řídit přírodou a pravdou, musí nabízet logické vyprávění založené, stejně jako dramatické vyprávění, na posloupnosti „exhibice - uzel - rozuzlení“. Tanec musí být více přirozený a výrazný než technický a virtuózní. Tanec „v akci“ musí diváka pohnout expresivní pantomimou inspirovanou divadelním představením, jako je Garrick.
Noverre nešetří kritikou tance své doby a konkrétněji situací pařížské opery: zpochybňuje hierarchickou organizaci baletu, zakazuje masku, která podle něj „potlačuje náklonnost duše“ , pokračuje v reformě kostýmů, které dříve v opeře zavedla Marie Sallé, a zasazuje se o skutečné kostýmy, odlehčené a vhodnější k tanci. Ve spolupráci Noverra s designérem Louis-René Boquetem ve Stuttgartu ustoupilo hledání elegance tomu „historické pravdy“ a symbolismus a formálnost charakterizující baletní kostýmy se do té doby vyvíjely směrem k vyjádření emocí a skutečnosti (i když stylizované) postavy.
Pokud jde o tanečníka, podle Noverra musí mít širokou obecnou kulturu, včetně studia poezie , historie , malby , geometrie , hudby a anatomie .
Nové návrhy, které vydá, tak vytvoří živnou půdu pro romantický balet . Přispívá k umění pantomimy: „Tanec musí být přirozenější a výraznější.“
Popisuje také „tanec v akci“, balet musí malovat dramatickou akci založenou na reprezentaci společnosti (způsoby, vášeň).
Podílel se také v hádce z Pantomima , výrazem navrhovaných Arianna Fabbricatore k označení Milanese kontroverze specifický pro tanci , který mezi 1774 a 1776 na rozdíl ho do Gasparo Angiolinim .
V La Maison du-chat Racket of Balzac , sir William, draper, přísně soudí tohoto umělce a všechny umělce obecně, přičemž do stejné tašky malování, tanec, drama:
"Jsou příliš utrácení, než aby vždy byli špatnými subjekty." Dodal jsem zesnulého M. Josepha Verneta , zesnulého M. Lekaina a M. Noverra. Aha! Kdybyste věděli, kolik triků hráli na chudáka Monsieur Chevrel! Jsou to legrační těla. "