Zvažte to opatrně. ( Běžné otázky )
ÉvaristeNarození |
31. ledna 1943 Montluel |
---|---|
Rodné jméno | Joel Sternheimer |
Státní příslušnost | francouzština |
Výcvik |
Lycée du Parc Přírodovědecká fakulta pařížské univerzity v Lyonu |
Činnosti | Zpěvák , teoretický fyzik , výzkumný pracovník |
Joël Sternheimer , známý také v 60. letech pod svým zpěvákem jménem Évariste , je francouzský nezávislý výzkumník , narozený31. ledna 1943v Montluel ( Ain ).
Přepisuje vibrační a kvantové jevy z buněčných jader rostlin na melodie , které by po přehrání dokázaly stimulovat růst rostlin a léčit určité nemoci. Jeho teorie je někdy kritizována.
Rodák z Montluelu , Joël Sternheimer, vyrostl bez svého otce, který zemřel v Osvětimi . Vzdělával ho jeho matka, Renée Lévy-Sternheimer, jeho strýc a jeho teta, kterým říkal „strýc Gustave“ a „teta Alice“. Nadaný student přitahovaný „masou částic“ se obrátil ke kariéře výzkumného pracovníka.
V letech 1960 až 1963, v přípravných kurzech na Lycée du Parc v Lyonu , sdílel své první texty se svými kolegy taupiny o melodii písní z hitparády show Salut les copains a které by později obnovil, jako Do you znáte zvíře, které vynalezlo integrální počet? podle melodie Víš to? zpíval v roce 1961 Les Chats sauvage a v roce 1962 Sylvie Vartan ; podle melodie Slyším pískání vlaku ( 1962 ) od Richarda Anthonyho : „ Myslel jsem, že je to lepší / Dělej 5/2, je to vážnější / Než strávit celý rok / Na vysoké škole! " ; na melodii Les comédiens (1962) Charlese Aznavoura : „ Pojďte se podívat na Lagrangians / See the Laplaciens / Who are coming ... “
Udělal druhý rok speciální matematiky, aniž by měl něco společného s jeho vášní pro hudbu, jak by si někteří mohli myslet. V roce 1963 neuspěl na konkurzních zkouškách École normale supérieure na rue d'Ulm a École polytechnique , proto pokračoval ve vědeckých studiích na Přírodovědecké fakultě v Paříži ; žil v ulici Saint-Jacques, protože to bylo „velmi blízké Danielově“, jeho bratru. S využitím této geografické blízkosti navštěvuje restauraci École normale supérieure , pokud tam nebyl přijat.
V roce 1964 získal bakalářský titul z matematiky a diplom z pokročilých matematických studií . V roce 1966 získal doktorát z teoretické fyziky ( 3 rd cyklus) na univerzitě v Lyonu .
V roce 1966 vedly náklady války ve Vietnamu k přeorientování kreditů na amerických univerzitách. Joël Sternheimer, 23letý lékař teoretické fyziky, byl zrušen jako asistent v Princetonu (u profesora Wignera ). Bylo mu však nabídnuto nové náhradní místo, které odmítl, protože studoval aplikace teorie grup na hmotnosti částic a místo nabízené profesorem Piroue se pohybovalo protichůdným směrem.
V té době, ve Francii v šedesátých letech , se fenomén Antoine objevil ve skutečné revoluci, tento zpěvák s inženýrským titulem ho odlišil od klasického světa popu a jeho texty fascinovaly.
Joël Sternheimer pak napíše několik písní. On úspěšně vyzkoušel na disku AZ (získaných přes kamaráda setkal v restauraci na ENS ), a ukládá do několika dnů, pod pseudonymem z Évariste (s odkazem na Evariste Galois ), dialog o zdraví pohon surrealista mezi noční sovy a a řvoucí saurian, který připravil Michel Colombier , který je v návaznosti na Antoina a jeho Élucubrations také velmi úspěšný: Znáte zvíře, které vynalezlo integrální počet? .
Tento útěk má začít bez zítřka. Následující rok však ve Francii vypukl v květnu 68 , což zpěváka přimělo k obnovení hry na kytaru. Během okupace Sorbonny se setkal s členy výboru pro gavroche: Serge Cazenave-Sarkis, Blaise Recoin ... a také se setkal s jistým šestnáctiletým Renaudem Séchanem a požádal ho, aby zadal slova na stroji svého. píseň La Faute à Nanterre , vydaná ve 45 otáčkách za minutu s názvem La Révolution : „ Kdybych spadl na zem / je to chyba Nanterre / nos v proudu / je to chyba Grimaud ... “
Lucien Morisse , šéf Disc'AZ, kteří nemohou uvolnit disk s jasně politické akcenty, obdrží od přítlačného disku, který Évariste má stejné ceny jako nich, a Jean-Michel Pou-Dubois usnadňuje jeho přístup k němu. Použití Europa Studio Sonor . Évariste proto vydává jednu z prvních 45. let vlastní produkce ve Francii. Obálku ilustruje Georges Wolinski , který ji představí gangu Hara-Kiri . Disk je úspěšný a umožňuje zpěvákovi odložit velké částky, které budou použity zejména na financování jeho nezávislého vědeckého výzkumu.
V roce 1968 vystoupil Claude Confortès , který objevil Évariste v červenci 1968 poté, co koupil svých 45 otáček za minutu před bývalou prodejnou Chanteclair, která se nacházela na bulváru Saint-Michel poté, co viděl obal navržený Wolinským, vyšplhal na Je ne sais pas dying idiot , show založená na Wolinského sérii kreseb, a udělal to znovu v následujícím roce, jen o tom přemýšlím . Évariste je zodpovědná za psaní a provedení písní pro tyto dvě show.
11. dubna 1971 v Bourg-Madame nenásilná demonstrace uvítala při svém příjezdu na španělské hranice pochod ze Ženevy na podporu odpůrce svědomí Pepe Beúnza (ca) uvězněného ve Španělsku . Španělští demonstranti byli sotva zastaveni, když překročili hranici. Ostatní aktivisté, dvě stě padesát z deseti národností, jsou blokováni španělskými celníky. Zpěváky včetně Évariste a Henriho Gougauda doprovázejí demonstraci, která je podle Midi Libre „divoce“ rozptýlena frankoistickou policií .
Joël Sternheimer se poté postupně vzdálil od písně, i když zpíval několik klidnějších písní, aby se mohl plně věnovat výzkumu. Jeho poslední disk, stále vlastní produkce a ilustrovaný Wolinskim, se objevil v roce 1975, stále ve stejném humorně revolučním duchu.
V roce 2015 vyšla píseň The Moon Apples na kompilaci Wizzz! Francouzská psychorama 1967-1970 (sv. 3) od labelu Born Bad Records .
Absolvoval v roce 1966 univerzitu v Lyonu v oboru teoretické fyziky a poté pracoval jako samostatný výzkumný pracovník - s radou André Lichnerowicze - na elementárních částic, pak na regulaci biosyntézy z proteinů podle melodií postavených z frekvenčních apartmány spojených s po sobě jdoucími aminokyselinami, na který podal patent v roce 1992.
V roce 1984 mu jeho práce umožnila vstoupit do Cité des sciences et de l'Industrie de la Villette jako vědecký poradce . Poté, co si všiml, že přirozené frekvence spojené s vztahem Louise de Broglieho k hmotám částic byly rozloženy podle vnořených exponenciálních rozsahů , postavil v Cité des Sciences v La Villette stánek s názvem Klavír částic .
V roce 1999 pak získal cenu „Philips lighting award“ .
Jeho výzkum je zmíněn v knize Jean-Marie Pelt , Les Langages secrets de la nature (dotisk. Kapesní kniha, Paříž, 1998). Inspirovali nové kouzlo La Ferme od Jonase Lenna, publikované ve sbírce Moissons futures - 2050: La SF française se table à table od Daniela Conrada (ed. La Découverte, Paříž, 2005) .
Joël Sternheimer tvrdí, že přirozené frekvence částic se stabilitou větší než třetina pikosekundy ( přibližně 10 - 12,5 s) jsou naladěny na stejný rozsah. Interpretuje to jako fenomén univerzální synchronizace (Huyghensův efekt). To je základem patentu FR 2541024 podaného v roce 1983, aplikovaného v „klavíru částic“, a jeho osvědčení o přidání FR 2565016 pro aplikaci typu kytara.
Berouc na vědomí, že se jedná o charakteristické trvání připojení aminokyselin k jejich přenosové RNA , Sternheimer předpokládá, že se tam vyskytuje stejný synchronizační jev. To mu dává kód pro aminokyseliny, což je kód, na kterém je založena regulace syntézy proteinů (patent FR 2691976 podaný v roce 1992). Všechny výše uvedené patenty jsou od roku 2013 ve veřejné doméně .
Přes úžasnou podobnost zde už není otázka hudby správně řečeno, a proto vytvořil nové slovo „proteodie“. Tato biologická hudba podle něj nepůsobí mechanickým působením zvuků, ale jejím „rozpoznáním“ integrovaným subjektem, kde je syntetizován protein, který se odehrává pouze v případě, že je za ostatními stupnicemi (rezonance): by ve skutečnosti byla cílená akce. Jinými slovy, během procesu syntézy bílkovin , aminokyseliny emitují sekvence kvantových signálů, které tvoří melodii, přičemž každá nota odpovídá aminokyselině cílového proteinu. Propojením zvuků ve správném pořadí vytvoříme jedinečný kousek, který harmonizuje s vnitřní strukturou dotyčného organismu.
Disciplína, která studuje proteody, je také známá jako genodika. Sternheimer překládá a převádí vlnění proteinů do hudebních sekvencí, připravených ke stažení, které „připomínají rýmy“ , jejichž „tempo, trvání a hlasitost modulují jejich účinek: inhibovat nebo stimulovat protein“ .
Jeho metodu dnes používají zemědělci, vinaři a zahradníci na trhu v boji proti různým chorobám plodin, jako je únik na vinici šampaňského:
"Tato hudba je obzvláště vhodná pro vinnou révu a pomáhá jí lépe se bránit" chorobám z dřeva "nebo plísním, ale může také stimulovat její odolnost vůči jarnímu mrazu nebo vodnímu stresu v létě. Je nutné spojit difuzory na strategickém místě, upravit hudbu tak, aby každá réva mohla „slyšet“, a magie fungovala .... Rychlost repertoáru zvoleného od 5 do 10 minut, vysílání dvou čtyř krát denně má hudební sezení malý účinek: vinař může snížit množství použitých pesticidů a zaznamenat zvýšení jeho výnosů i zlepšení výrazu vinné révy a kvality jeho hroznů. "
Japonci jako první využívají tento proces v lidské terapii.
Od roku 2000 do roku 2004, v Ústavu lékařské vědy sv Marianna University (en) v Kawasaki , Japonsko, „korelace mezi výraznou chuť pacientů pro některé pasáže některých písní a proteinových molekul, které odpovídají jejich“ byla studována d 'zajímavé výsledky; konzultace je přístupná veřejnosti vledna 2005, na Joshi-Idai z Tokijské univerzity .
Ve stejném ústavu, experiment se provádí pod kontrolou P r Keiko Hoshi, na D r Yoichi Fukagawa, Joel Sternheimer a Bernard Marichal, MD, asi 18 dobrovolníků, kteří po dobu jednoho roku obdrželi pět až dvacet -five proteodies k léčbě bolestí hlavy , záškuby svalů, hypertenze, anémie a cukrovka .
V současné době jsou studovány a aplikovány proteiny k léčbě tinnitu :
„Funkční zvuková terapie je originální koncept personalizované muzikoterapie používaný jako doplňková léčba u pacientů s tinnitem. Klinická studie používající tuto metodu byla prováděna po dobu 18 měsíců na sérii 100 pacientů, která generovala epidemiologické statistiky a povzbudivé výsledky. Nejedná se o alternativní nebo paralelní terapii a lze ji přizpůsobit jakékoli jiné již probíhající léčbě, jako je psychoterapie nebo maskování tinnitu, a lze ji přizpůsobit jakémukoli pacientovi se sluchadlem. . "
Práce Joëla Sternheimera je kritizována vědeckými skeptiky , jeho teorie je někdy považována za pseudovědu . Joël Sternheimer není spojen s žádnou oficiální institucí a většina jeho prací nebyla publikována v recenzovaných časopisech.