Dobře temperovaný klavír

Dobře temperovaný klavír BWV 846-893
Druhá stránka skóre předehry f moll BWV 857.
Druh	Předehra a fuga
Hudba	Johann Sebastian Bach
Data složení	1 st  notebook: 1722  Notebook 2 e : 1744

Dobře temperovaný klavír - v němčině  : Das Wohltemperierte Clavier (originál) nebo Das Wohltemperierte Klavier (moderní) - BWV 846-893, označuje dva cykly po 24 preludiích a fugách , které složil Johann Sebastian Bach . Tyto dvě sbírky jsou jedním z nejdůležitějších děl v historii klasické hudby .

Každá z těchto dvou knih má předehru a fugu v každé z 12 půltónů v chromatické stupnice  ; to znamená 24 preludií a 24 fúg pro každou ze dvou knih, jejichž cíl je současně hudební, teoretický a didaktický. Každá kniha začíná tóninou C dur, pokračuje klávesou C minor, následuje C dur  atd. , dokud neprocházíte celým chromatickým rozsahem 24 hlavních a vedlejších režimů . Uvědomte si, že v případě enhanarmonických tónů (příklady: C ostrý a D plochý nebo, ještě lépe, E ostrý a F), až na některé výjimky bude zachován pouze jeden z nich.

První kniha -  BWV 846 až BWV 869 -, jejíž rukopis byl dokončen v roce 1722 a která bude dále přezkoumávána a zpracována až do Bachovy smrti v roce 1750, nese následující název (přeloženo z němčiny):

„Dobře temperovaný klavír, nebo předehry a fúgy ve všech tónech a půltónech, obě s hlavní třetinou nebo C, D, E a malou třetinou nebo re, mi, fa . Pro praxi a prospěch mladých hudebníků dychtivých učit se a pro potěšení těch, kteří již toto umění znají. "

Druhá kniha -  BWV 870 až BWV 893 -, jejíž hlavní rukopis je z roku 1744, se řídí stejným vzorem.

Dějiny

První kniha byla sestavena v roce 1722, když Bach pracoval v Köthenu  ; druhý následoval o 22 let později, když byl v Lipsku . Obě díla kolovala široce v rukopisné podobě a byla vytištěna až v roce 1801. V sedmdesátých letech 20. století začalo hudbu ovlivňovat Le Clavier bien tempéré : Haydn a Mozart ji pečlivě studovali.

Temperament

Bachův název naznačuje, že použil temperament, který zněl dobře ve všech tónech. Někdy se předpokládá, že Bach myslel na stejný temperament, který se zobecnil po jeho smrti, ale nyní se připouští, že hrál s nerovnoměrným temperamentem  : buď vhodný pro každý kus, nebo stejný použitý pro celé dílo. .

Ačkoli princip rovného temperamentu byla popsána již od starověku, jeho praktická realizace byla problematická alespoň do XVIII -tého  století. Kromě toho několik teoretiků výslovně vystupuje proti tomuto temperamentu. Bachovi žáci, stejně jako jeho syn Carl Philipp Emanuel Bach, ukazují nerovný temperament blízký stejnému temperamentu.

1. Johann Philipp Kirnberger , jeden z Bachových žáků, pokládaný za věrně přenášející učení svého pána, považoval stejný temperament za hudební obludnost.
2. Bach byl z generace, která přijímala a široce používala znaky specifické pro každý klíč: při jejich výběru postupoval s největší péčí. Jaký má smysl skládat, stejně temperamentně, C dur se sedmi klíčovými změnami, pokud stejná skladba zní shodně i v C dur? Je pravda, že touto volbou by se mohla řídit i čistě didaktická starost.
3. „Dobré nálady“ používané v Bachově době umožňovaly všechny modulace, stejně jako stejný temperament; je však samozřejmé, že ve velmi dietních nebo velmi plochých tónech se modulace obvykle provádí ve směru, který snižuje počet změn.
4. Bradley Lehman předpokládal, že struktura temperamentu prosazovaná Bachem je zakódována v průčelí díla (viz řádek „kadeří“ v horní části obrázku níže). Jedná se o poměrně jemný temperament, který efektivně umožňuje použití všech tónů, ale pro každý zachovává různé barvy, ploché tóny jsou měkčí než ostré tóny. Variantu Lehmanova řešení, která poskytovala pravidelnější rozdělení třetin, dal Daniel Jencka.
5. Nakonec Émile Jobin (výrobce klávesových nástrojů a učitel ladění na CESMD v Paříži), který stále sledoval práci Bradleyho Lehmana, vyvinul další, nerovnější temperament, vycházející ze stejného průčelí. Podrobný popis jeho práce lze nalézt na stránkách cembala ve Francii a vyvrácení jeho teorie na tomto jiném místě.
6. Faktem však zůstává, že Bach jasně nenaznačil temperament, pro který zamýšlel dílo: je nepochybné, že tato otázka pro něj nebyla rozhodující a že ponechal na interpretech péči o rozhodnutí.

Struktura

Podrobné složení Dobře temperovaného klavíru

doručeno	č	BWV	tón	předehra	fuga		incipit
				měřeno	měřeno	hlas
Já	1	846	C dur			4	Noty jsou dočasně deaktivovány.
	2	847	C moll			3	Noty jsou dočasně deaktivovány.
	3	848	C ostrý major			3	Noty jsou dočasně deaktivovány.
	4	849	C ostrý moll			5	Noty jsou dočasně deaktivovány.
	5	850	D dur			4
	6	851	D moll			3
	7	852	Es dur			3
	8	853	E plochý / D ostrý menší			3	Noty jsou dočasně deaktivovány.
	9	854	E dur			3
	10	855	E moll			2
	11	856	F dur			3
	12	857	F moll			4
	13	858	F ostrý dur			3
	14	859	F ostrý menší			4
	15	860	G dur			3
	16	861	G moll			4
	17	862	Hlavní byt			4
	18	863	G ostrý moll			4
	19	864	Hlavní			3
	20	865	Nezletilý			4
	21	866	B dur			3
	22	867	B moll			5	Noty jsou dočasně deaktivovány.
	23	868	B dur			4	Noty jsou dočasně deaktivovány.
	24	869	B moll			4	Noty jsou dočasně deaktivovány.
II	1	870	C dur			3	Noty jsou dočasně deaktivovány.
	2	871	C moll			4
	3	872	C ostrý major	a		3
	4	873	C ostrý moll			3
	5	874	D dur			4
	6	875	D moll			3
	7	876	Es dur			4
	8	877	D ostré menší			4
	9	878	E dur		( )	4
	10	879	E moll			3
	11	880	F dur			3	Noty jsou dočasně deaktivovány.
	12	881	F moll			3
	13	882	F ostrý dur			3
	14	883	F ostrý menší			3
	15	884	G dur			3
	16	885	G moll			4
	17	886	Hlavní byt			4
	18	887	G ostrý moll			3
	19	888	Hlavní			3
	20	889	Nezletilý			3
	21	890	B dur			3
	22	891	B moll			4
	23	892	B dur			4	Noty jsou dočasně deaktivovány.
	24	893	B moll			3	Noty jsou dočasně deaktivovány.

Pro jaký nástroj byla tato práce složena?

Německé slovo Klavier [které se v té době také psalo Clavier ] nyní znamená klavír . Bach však při uvažování o tomto nástroji tuto dvojitou sbírku nesložil. Cembalo a klavichord skutečně dosáhly zralosti, na rozdíl od Bartolomeo Cristofori je vynálezem , piano-forte, který byl ještě velmi zdokonalit (první kopie se objevily v Itálii v 1710s). V barokní éře se termín „klávesnice“ vztahoval na jakýkoli klávesový nástroj. Titulní strana Clavier-Übung z Johann Kuhnau publikoval v roce 1689, je poučné v této souvislosti: a nákres představuje cembalo, je clavicorde a pokojovou varhany.

Za současného stavu muzikologického výzkumu se zdá, že nejlepší odpovědí na otázku nástroje, pro který byl The Well-Tempered Clavier složen , je odpověď Ralpha Kirkpatricka (žáka Wandy Landowské …): „Věřím, že je to nelze nevyvratitelně říci, že určitá část Dobře temperovaného klavíru patří výlučně určitému klávesovému nástroji, ať už je to cembalo, klavichord nebo varhany. Historické a stylistické údaje propůjčují různé argumenty, z nichž žádná není definitivní“ .

I když je pravděpodobné, že Bach navrhl The Well-Tempered Clavier s ohledem na cembalo, univerzální aspekt a mozková povaha Cantorovy hudby umožňují interpretaci Well-Tempered Clavier na klavichordu, ne-li varhaně. To, že neurčil přístrojové vybavení, i když by to bylo snadné, naznačuje, že tato otázka pro něj nebyla zásadnější než otázka temperamentu.

Velké dílo

Období, ve kterém Bach skládal a sestavoval prvky této výjimečné hudební sumy, bylo také obdobím, ve kterém se projevovala vynalézavost teoretiků při hledání ideálního temperamentu. Rovnoměrný temperament nebyl ani zdaleka jednomyslný a bylo mnoho lidí, kteří si mysleli, že cestu neomezené a neomezené modulace najdou v jednom či druhém nerovném temperamentu, který to umožňoval. V této souvislosti se již několik skladatelů pokusilo dokázat, že všechny tóny jsou použitelné. Je nutné citovat:

• Fischer, který publikoval v roce 1702, poté v letech 1710, 1713 a 1715 svou Ariadne Musica , cyklus 20 preludií a fug ve dvaceti různých tónech, který měl sloužit jako společná nit pro hudebníka v labyrintu vzdálených tónů - tónům se však vyhýbal of G dur a všechny ty, které používají 5 nebo 6 byty ostré předměty - pravděpodobně kvůli ladění varhan, která neumožňuje žádnou rychlou a dočasnou úpravu;
• Heinichen, který v roce 1711 vydal Labyrinthus musicus , také ve dvaceti tónech, jehož předmět byl zjevně podobný;
• Mattheson, který dal v roce 1719 ve své Exemplarische Organistenprobe příklady basso continuo v každém z 24 klíčů.

Bach byl pravděpodobně inspirován alespoň Fischerem: od jeho syna Carla Philipp Emanuela Bacha víme , že byl jedním z nejoblíbenějších skladatelů jeho otce, spolu s Frobergerem , Kerll , Pachelbelem a několika dalšími. Kromě toho v jedné ze svých fug používá téma od Ariadne Musica .

Bachovo dílo však daleko převyšuje dílo všech jeho současníků a vždy si  jeho autorem - díky The Musical Offering a The Art of the Fugue - získalo pověst největšího kontrapunktu všech dob. Je to skutečně jedinečné dílo ve všech ohledech: v tomto monumentálním souboru se žádná předehra, žádná fuga nepodobá žádnému jinému: fugy mají obecně tři nebo čtyři hlasy, mnohem vzácněji dva nebo pět a nasazují celé spektrum kontrapunktických procesů; předehry jsou melodické, rytmické nebo snad ještě větší konstrukční rozmanitosti. Každý z těchto kousků demonstruje zvládnutí naučeného kontrapunktu, který však nikdy nemá přednost před estetikou a smyslem pro rozvoj hudební myšlenky, který nikdy neustupuje opakování a uvolnění.

Příklad je umístěn tak vysoko, že po Bachovi forma Prelúdia a fúgy upadá do relativního nepoužívání. Ve skutečnosti, i když Bach upadla v zapomnění po jeho smrti, či Dobře temperovaného klavíru zůstal obdivoval a cvičil největších hudebníků: Mozarta , Beethovena , Schumanna , Chopina ,  atd. Bach tomu přikládal velký význam, protože to sám několikrát zkopíroval.

Selektivní diskografie

Cembalo

• Christiane  Jaccottet: Mediaphon Intercord
• Wanda Landowska  : RCA Victor
• Zuzana Růžičková  : Panton
• Kenneth Gilbert  : Archiv
• Keith Jarrett  : Book II, ECM New Series
• Pierre Hantaï  : kniha I, CD Mirare MIR 9930
• Gustav Leonhardt  : Deutsche Harmonia Mundi (1969-1972)
• Glen Wilson  : Teldec
• Scott Ross  : Pelléas
• Váš Koopman  : Erato
• Colin Tilney  : Kniha II, Hyperion
• Bob van Asperen  : Virgin Classics
• Anneke Uittenbosch : kniha II, Globus
• Blandine Verlet  : Astrée
• Christine Schornsheim  : Capriccio
• Sébastien Guillot  : kniha II, Saphir Productions (první nahrávka originálního rukopisu na světě; zdroj: London, British Library, Add. Ms. 35021); Kniha I (první nahrávka rané verze na světě), Strings & Souls
• Christophe Rousset  : kniha II, Aparté
• Céline Frisch  : Book I, Alpha
• Trevor Pinnock  : Book I, Deutsche Grammophon (2020)

Klavichord

• Ralph Kirkpatrick  : Archiv
• Colin Tilney  : Kniha I, Hyperion

Orgán

• Louis Thiry  : Arion

Klavír

• Dominique Merlet  : Palác ochutnávačů
• Andrei Vieru  : Kniha I, Alpha
• Vladimir Ashkenazy  : Decca
• Glenn Gould  : Sony (1971-1976)
• Sviatoslav Richter  : Viola (1970-1973)
• Mieczysław Horszowski  : Vanguard
• Maurizio Pollini  : kniha I, DG
• András Schiff  : Decca & ECM New Series
• Friedrich Gulda  : Philips
• Angela Hewitt  : Hyperion
• Keith Jarrett  : Book I, ECM New Series
• Tatiana Nikolayeva  : JVC
• Arthur Loesser  : Doremi
• Samouïl Feinberg  : Russian Disc
• Rosalyn Tureck  : generální ředitel
• Edwin Fischer  : Reference EMI
• Walter Gieseking  : generální ředitel a Newton
• Jörg Demus  : Westminster Records
• Jevgenij Koroliov  : Tacet
• Daniel-Ben Pienaar  : Avie
• Zhu Xiao-Mei  : Mirare
• Till Fellner  : Book I, ECM Records
• Bernard Roberts  : Nimbus Records
• Eunice Norton  : Golden Triangle Records
• Ivo Janssen  : neplatný
• Jenő Jandó  : Naxos
• Daniel Barenboim  : Warner
• Michaël Levinas  : Dohoda
• Pierre-Laurent Aimard  : kniha I, DG
• Kimiko Ishizaka  : Book I, Navona Records
• Wilhelm Kempff  : 1975 (výběr I), 1980 (výběr I + II), DG (univerzální)

Jazzové trio

• Jacques Loussier Play Bach  : Decca SSL 40.500

Rozličný

• Daniel Chorzempa jej pro Philips nahrál různými klávesovými nástroji (klavír, varhany, klavichord, cembalo).
• První světová nahrávka s nástrojem naladěným na temperament Werckmeister III  : Pascal Vigneron , varhany; Dimitri Vassilakis , klavír; Christine Auger, cembalo, předmluva Gilles Cantagrel a Michel Chapuis .

Zvukové výtažky

Zvukové soubory Kniha I - Prelude No. 1 C dur (BWV 846) Hrála na vlámském cembale Marthy Goldstein Ave Maria od Gounoda Ave Maria de Gounod, založená na Prelude 1, z knihy I, zařídila klavír a violoncello. Hrál John Michel Kniha I - Fugue No. 1 C dur (BWV 846) Hrál na vlámském cembale Marthy Goldstein Kniha I - Prelude No. 2 c moll (BWV 847) Hrál na vlámském cembale Marthy Goldstein Kniha I - Fugue No. 2 c moll (BWV 847) Hrál na vlámském cembale Marthy Goldstein Kniha I - Prelude and Fugue No. 3 in C dur (BWV 848) Hrál na klavír uživatelem Wikipedie jménem La Pianista Kniha I - Prelude No. 4 in C moll (BWV 849) Hraje na klavír Marthy Goldstein Kniha I - Fugue No. 4 c moll (BWV 849) Hraje na klavír Marthy Goldstein Kniha I - Prelude No. 5 D dur (BWV 850) Hrál na vlámském cembale Marthy Goldstein

Zvukové soubory Kniha I - Fugue No. 5 D dur (BWV 850) Hrál na vlámském cembale Marthy Goldstein Kniha I - Prelude No. 6 d moll (BWV 851) Hrál na vlámském cembale Marthy Goldstein Kniha I - Fugue No. 6 d moll (BWV 851) Hrál na vlámském cembale Marthy Goldstein Kniha I - Prelude No. 7 Es dur (BWV 852) Hrál na klavír Kimiko Ishizaka Kniha I - Fugue No. 7 Es dur (BWV 852) Hrál na klavír Kimiko Ishizaka Kniha I - Prelude No. 8 e moll (BWV 853) Hrál na klavír Kimiko Ishizaka Kniha I - Fugue No. 8 d moll (BWV 853) Hrál na klavír Kimiko Ishizaka Kniha I - Prelude and Fugue No. 13 in F sharp dur (BWV 858) Hraje na klavír Raymond Smullyan

Zvukové soubory Kniha I - Prelude and Fugue No. 18 g moll (BWV 863) Hraje na klavír Raymond Smullyan Kniha I - Prelude and Fugue No. 20 a moll (BWV 865) Hrál na klavír Samuel Cormier-Iijima Kniha I - Prelude No. 21 in B dur (BWV 866) Hrál na vlámském cembale Marthy Goldstein Kniha I - Fugue No. 21 B dur (BWV 866) Hrál na vlámském cembale Marthy Goldstein Kniha I - Prelude and Fugue No. 22 h moll (BWV 867) Hraje na klavír Raymond Smullyan Kniha I - Prelude and Fugue No. 23 B dur (BWV 868) Hraje na klavír Raymond Smullyan Kniha II - Prelude and Fugue No. 3 C sharp dur (BWV 872) Hraje na klavír Raymond Smullyan Kniha II - Prelude and Fugue No. 9 D dur (BWV 878) Hrál na klavír Randolph Hokanson Máte potíže s používáním těchto médií?

Poznámky a odkazy

(fr) Tento článek je částečně nebo zcela převzat z článku anglické Wikipedie s názvem „  The Well-Tempered Clavier  “ ( viz seznam autorů ) .

1. Bachův objev na jaře roku 1782 hojně reprodukují Jean a Brigitte Massin , Wolfgang Amadeus Mozart , Club français du livre , kol.  "Testy" ( n O  15),1959, 1202  str. , str.  383 a 890 sqq.
2. Cembalo ve Francii
3. Jobin versus Lehman
4. Kirkpatrick 1985 , R. Kirkpatrick není jediný, kdo si to myslí, s.  29.
5. „  „ Dobře temperovaný klavír “, suchý chléb nebo požehnaný chléb  “, Le Monde ,13. března 2006( číst online , konzultováno 11. prosince 2019 )
6. Michel Tibbaut , „  Sviatoslav Richter, vznešený Bach“ Take Take „ResMusica  “ (zpřístupněno 11. prosince 2019 )
7. (en-USA) Allan Kozinn , „  Friedrich Gulda, 69 let, rebel klasické hudby  “ , The New York Times ,29. ledna 2000( ISSN  0362-4331 , číst online , konzultováno 12. prosince 2019 )
8. „Výběr  CD Altamusica.com  “ , na www.altamusica.com (přístup 11. prosince 2019 )

• Herbert Kelletat (prof.): Zur musikalischen Temperatur (edice Merseburger). Svazek I. Johann Sebastian Bach und seine Zeit ( ISBN  3-87537-156-9 ) ; Svazek II. Wiener Klassik ( ISBN  3-87537-187-9 ) ; Svazek III. Franz Schubert ( ISBN  3-87537-239-5 ) .

Bibliografie

 : dokument použitý jako zdroj pro tento článek.

Monografie

• Carl van Bruyck, Technische und aesthetische Analyzen des Wohltemperierten Claviers , Breitkopf & Härtel, Lipsko, 1867
• (en) Hugo Riemann ( překlad  z němčiny), Analýza klávesnice JS Bacha Wohltemperirtes [„  Katechismus der fugen-komposition  “], sv.  2, Londýn, Augener & Co.,1893( 1 st  ed. 1891 (DE) ), 234  str. ( číst online )
• Iwan Knorr , Die Fugen des Wohltemperierten Klaviers in bildlicher Darstellung , Breitkopf & Härtel, Lipsko, 1912 (R / 1926) [ číst online ]
• Wilhelm Werker, Studien über die Symmetrie im Bau der Fugen und die motivische Zusammengehörigkeit der Präludien und Fugen des Wohltemperierten Klaviers von JS Bach (= Bach-Studien , 1) Breitkopf & Härtel, Leipzig, 1922
• John Alexander Fuller-Maitland, JS Bach: The 48 , Oxford University Press, London, 1925
• Fritz Reuter , Die Beantwortung des Fugenthemas, dargestellt an den Themen von Bachs Wohltemperierte Klavier , Kahnt, Lipsko, 1929
• (en) Cecil Gray , Čtyřicet osm preludií a fug JS. Bacha , Oxford University Press ,1938, 148  s. ( OCLC  603425933 , číst online [PDF] ) , s.  124–128.
• Hans Brandts-Buys, Het Wohltemperierte Clavir van J.-S. Bach , Gottmer, Haarlem 1944
• Luigi Perrachio, Il Clavicembalo ben temperato di GS Bach , Edizioni Palatine, Torino-Parma, 1947
• Fritz Rothschild, Příručka k představení 48 preludií a fug JS Bacha , Adam & Charles Black, Londýn, 1955
• Ludwig Czaczkes, Analyze des Wohltemperierten Klaviers, Form und Aufbau der Fuge bei Bach , 2 obj., P. Kaltschmid, Vídeň, 1956-1963
• Herbert Kelletat, Zur musikalischen Temperatur, insbesondere bei JS Bach , Oncken, Kassel, 1960
• Guglielmo Barblan, Guida al Clavicembalo ben temperato di JS Bach , Curci, Milán, 1961
• (de) Johann Nepomuk David , Das wohltemperierte Klavier: der Versuch einer Synopsis , Gœttingue, Vandenhoeck & Ruprecht,1962, 92  s. ( OCLC  263601107 ).
• Hermann Keller , Dobře temperovaný klavír Johanna Sebastiana Bacha: Práce, tlumočení , Paříž, Bordas , kol.  "Studie",1973( 1 st  ed. 1965 (DE) ), 233  str. ( OCLC  373521522 , online prezentace , číst online [PDF] ) , s.  186–190.
• Harry Hahn, Symbol und Glaube im ersten Teil des Wohltemperierte Klavier von JS Bach , Breitkopf & Härtel, Wiesbaden, 1973
• Magali Philippsborn, Die Frühdrucke der Werke JS Bachs in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Eine kritische vergleichende Untersuchung anhand des Wohltemperierten Klaviers I , disertační práce, Frankfurt / M., 1975
• Alfred Dürr , Zur Frühgeschichte des Wohltemperierten Klaviers I von Johann Sebastian Bach , Göttingen, 1980.
• Ralph Kirkpatrick ( přeložen  z angličtiny Dennisem Collinsem ), The Well-Tempered Keyboard: Johann Sebastian Bach [„  Interpreting Bach's Well-tempered Keyboard  “], Paříž, Lattès , coll.  "Hudba a hudebníci",1985, 192  s. ( ISBN  2-02-451249-6 , OCLC  301406898 , vývěsní BNF n o  FRBNF34778962 ). . 
• Alberto Basso , Jean Sébastien Bach , 2 obj., Fayard, 1986, sv. 1, s.  680-693 ; let. 2, s.  765-769 .
• Élisabeth Brisson , hudba , Paříž, Belin ,1993, 544  s. ( ISBN  978-2-7011-6121-1 )
• Yo Tomita & Richard Rastall, The Genesis and Early History of Bach's Well-tempered Clavier, Book II: a composer and his editions, c.1738-1850 , Aldershot, Ashgate, 2. díl, 2008.
• Guy Shkolnik, Tematický potenciál a jeho realizace ve vybraných fugách dobře temperovaného klavíru JS Bacha , disertační práce (v přípravě), Tel Aviv University, Izrael.

Články

• Wilhelm Tappert , Das Wohltemperierte Klavier , Monatshefte für Musikgeschichte XXX (1899), str.  123-133
• (de) Wanda Landowska , Über die C dur-Fuge aus dem I. Teil des Wohltemperierte Klaviers , Bach-Jahrbuch XIV (1913), str.  53-58 [ číst online ]
• Rudolf Steglich, Das C moll-Präludium aus dem ersten Teil des Wohltemperierte Klaviers , Bach-Jahrbuch XXIV (1923), str.  1-11
• Paul Carriere, Das harmonische Gefüge und Arpeggio des C dur-Präludiums in, I. Teil des Wohltemperierten Klaviers , Bach-Jahrbuch XXVI (1925), s.  64-92
• Orlando Morgan, JS Bachs Čtyřicet osm prelúdií a fug. Analýza fug , Londýn, 1931, 16 s. 
• Ludwig Misch, Unerkannte Formen im Wohltemperierten Klavier , Die Musikforschung I (1948), str.  39-47 (na BWV 847/2 a 859/1)
• Ludwig Misch, Zwei Fugen aus dem Wohltemperierten Klavier in neuer Beleuchtung in Die Musikforschung V (1952), str.  179-190 (na BWV 851/2 a 868/2)
• Walter Gerstenberg , „Zur Verbindung von Präludium und Fugen bei Bach“, Kongress-Bericht, Gesellschaft für Musikforschung, Lüneburg, 1950 , Bärenreiter, Kassel, 1952, s.  126-129
• Carl Dahlhaus , Bemerkungen zu einigen Fugen des Wohltemperierten Klaviers , Bach-Jahrbuch XLI (1954), str.  40-45
• Wilhelm Heinitz, „Taktprobleme in JS Bachs Wohltemperiertem Klavier“, Festschrift Max Schneider zum 80. Geburtstage , Walther Vetter ed., Deutscher Verlag für Musik, Lipsko, 1955, s.  147-151
• Hermann Zenck, JS Bachs Wohltemperiertes Klavier , Numerus und Affectus. Studien zur Musikgeschichte , Walter Gerstenberg vyd. (= Musikwissenschaftliche Arbeiten, n O  16), Bärenreiter, Kassel, 1959, s.  67-78
• Herbert Kelletat, Zur Tonordnung (Wohltemperierung) im Werke JS Bachs , Annales Universitatis Saraviensis IX (1960), s.  19-26
• Ulrich Siegele, Zur Verbindung von Präludium und Fuge bei JS Bach v Gesellschaft für Musikforschung. Bericht über der Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Basel 1962 , Bärenreiter, Kassel, 1963, str.  164-167
• Siegfried Hermelink, Bemerkungen zum ersten Präludium aus Bachs Wohltemperiertem Klavier , Festschrift J. Müller-Blattau (= Saarbrücken Studien zur Musikwissenschaft , Walter WIORA ed., Vol. I), Bärenreiter, Kassel, 1966, s.  111-121
• Erwin Ratz, Über die Bedeutung der funktionellen Harmonielehre für die Erkenntnis des Wohltemperierten Klaviers , Die Musikforschung XXI (1968), str.  17-29
• Wolfgang Maargraf, Thematische Arbeit in den Fugen des Wohltemperierten Klaviers , Beiträge zur Musikwissenschaft X (1968), str.  265-269
• Rudolf Suthoff-Gross, Das Wohltemperierte Klavier von Bach. Die Totale Synopsis , Neue Zeitschrift für Musik CXXIX (1968), str.  529-536
• Stefan Kunze, Gattungen der Fuge v Bachs Wohltemperierten Klavier , Bach-Interpretationen , Martin GECK ed., Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen, 1969, str.  74-93
• Franz-Peter Constantini, Zur Typusgeschichte von JS Bachs Wohltemperierten Klavier , Bach-Jahrbuch LV (1969), str.  31-45
• Christfried Lenz, Hinweise zum Kompositiontyp der Fuge cis-moll aus dem 1. Teil des Wohltemperierten Klaviers , v Chr. Lenz, Studien zur Satztechnik Bachs. Untersuchung einiger vom Erscheinlivě der Vokalpolyphonie geprägter Kompositionen , disertační práce, Heidelberg, 1970, s.  68-81
• Franz-Peter Constantini, Das Thema der Fuge C-dur aus JS Bachs Wohltemperierte Klavier I , Die Musikforschung XXX (1977), str.  332-336
• John Barnes, Bachův temperament na klávesnici. Důkazy Interna1 od Well-Tempered Clavier , Early Music VII (1979), s.  236-249 .
• Herbert Anton Kellner, „K některým aspektům dobře naladěného akordu cembala“, Revue Musicale de Suisse Romande , č. 35/1 (1982), s. 1.  26-32 .
• G. Zacher, Befremdendes bei Bach. Die Unterschrift in der cis-Moll-Fuge des Wohltemperiertes Claviers I. , Musiktheorie 3 (1988), str.  243-247 .
• Alexandre Barrelet, „Tonalita a harmonie v genezi dobře temperovaného klavíru I-Sébastiena Bacha I.“, Revue Musicale de la Suisse Romande , 47/1 (1994), s.  3-11
• Stéphane Bois, „Legitimita interpretace dobře naladěného cembala na varhany“, L'Orgue 254 (2001 / II).
• Eric Lewin Altschuler, Spojení mezi dobře temperovanou knihou klavíru JS Bacha II a čtyřmi svazky Bachovy knihy Clavier-Übung a podpisy v Clavier-Übung a kdekoli jinde v Bachu , Hudební doba (v přípravě).

Související články

• Mírný rozsah
• Nerovný temperament
• Cembalová hudba
• Christian Friedrich Gottlieb Schwencke
• Seznam děl Johanna Sebastiana Bacha
• Hudba psaná všemi tóny

externí odkazy

• Autoritní záznamy  :
  • Virtuální mezinárodní autoritní soubor
  • Francouzská národní knihovna ( údaje )
  • Univerzitní dokumentační systém
  • Gemeinsame Normdatei
  • Švédská národní knihovna
• The Well-Tempered Clavier: Book 1 , Book 2 , free points on the International Music Score Library Project.
• Skóre Dobře temperovaného cembala ke stažení zdarma  : skóre zdarma v Mutopii .
• ( fr ) Bradley Lehman - LaripS.com Znovuobjevení temperamentu naznačeného J.-S. Bachem pro Dobře temperovaný klavír .
• ( fr ) D. Jencka Variace Lehmanovy interpretace, která dává pravidelnější temperament.
• Harmonická analýza první předehry Dobře temperovaného klavíru
• Schenkerianovy analýzy několika kusů Dobře temperovaného klavíru
• Sluchové oko, vidící ucho Harmonická analýza Preludia č. 1 Dobře temperovaného klavíru (svazek I), podle navrhovaného modelu analýzy
• „Dobře temperovaný, podle Werckmeisterovy definice“
• Dobře temperovaný klavír : Tim Smith / David Korevaar ( flash )
• Dobře temperovaný klavír JS Bacha od Philipa Goetha (analýza a poznámky k interpretaci, se zvukem)
• Dobře temperovaná klávesnice AAC a soubory [MP3]