Vzácný směšný

Vzácný směšný
MASCARILLE: Co si myslíte o mé malé husi? Považujete to za shodné se zvykem? CATHOS: Absolutně, scéna IX. Gravírování od Moreau le Jeune.
M ASCARILLE  : Co si myslíte o mé malé husi? Považujete to za shodné se zvykem?
C ATHOS  : Absolutně .
Scéna IX. Gravírování od Moreau le Jeune .
Autor Moliere
Druh Komedie
Pozn. činy 1
Datum vytvoření ve francouzštině 18. listopadu 1659
Místo vytvoření ve francouzštině Divadlo Petit-Bourbon
Divadelní společnost Molièrova jednotka
Ředitel Moliere
Hlavní role Moliere

Les Précieuses Ridicules jejednoaktovka, prozaická komedie Molière , poprvé uvedena na18. listopadu 1659v Théâtre du Petit-Bourbon v Paříži, ve druhé části výstavy. Byl to značný úspěch, který vyústil ve vzhled nové literární módy, satiry „vzácnosti“ a „  vzácnosti  “, pojmů popularizovaných Molièrovou hrou.

Aby zabránila vytištění hry bez jeho souhlasu, Molière souhlasila s tím, že ji nechá vydat knihkupci podle jeho výběru, a byla tak první z jejích autorů, kteří znali vyznamenání tisku.

souhrn

Z Gorgibusu, provinčního buržoaza, který nedávno přijel do Paříže, pocházejí dva mladí lidé, La Grange a Du Croisy. Jsou velmi spokojeni s opovržlivým přijetím, kterého se jim dostalo od Magdelona a Cathose, respektive dcery a neteře starého muže. La Grange vysvětluje svému příteli způsob, jakým se chce pomstít příliš hrdým mladým dívkám: tím, že je přiměl setkat se s jeho komorníkem Mascarillem, „extravagantem, který si to vzal do hlavy, aby si chtěl zahrát na slušného muže“. (scéna 1)

Když Gorgibus zjistil, že tito dva mladí lidé nejsou spokojeni s jejich návštěvou, volá po Magdelonovi a Cathosovi, kteří jsou zaneprázdněni nasazováním „masti na rty“. (scény 2 a 3)

Zatímco Gorgibus je žádá o vysvětlení jejich chování vůči La Grange a Du Croisy, které pro ně jako manžel zamýšlel, Magdelon a Cathos mu řeknou, že nepřichází v úvahu, aby si vzali lidi „neslušní v galantnosti“ a chtějí žít galantní a romantické dobrodružné romány připomínající M lle de Scuderi . Gorgibus nerozumí ničemu z jejich řeči a trvá na tom: chce si je vzít co nejdříve, jinak budou posláni do kláštera . (scéna 4)

Jakmile Gorgibus odešel, Magdelon a Cathos přetrvávají ve svém snění tím, že si představují, že ve skutečnosti nejsou jeho dcerou a jeho neteří, a že jim jednoho dne bude odhaleno „slavnější narození“. Marotte, jejich služebnice, poté ohlašuje příchod „  markýze de Mascarille“, kterého oba vzácní pospíšili přijmout. (scény 5 a 6)

Příjezd Mascarille v křesle sedan . Odmítá zaplatit vrátným pod záminkou, že si nepožádá o peníze od člověka jeho kvality, ale rychle přijme, když mu jeden z nich vyhrožuje hůlkou. Čeká na Magdelona a Cathose, kterým se vracejí vlasy. (scény 7 a 8)

Mascarille se setkává s Magdelonem a Cathosem a vzdává jim komplimenty. Slibuje, že je představí „akademii jemných myslí“; sdílí s nimi také svůj vlastní talent recitováním a zpěvem improvizované kompozice, kterou oba vzácní velmi obdivují. Dává jim také obdivovat jeho oblečení, než si stěžuje, že jeho srdce je „poškrábáno“ jejich vzhledem. (scéna 9)

Zadejte Jodelet, jehož přítel Mascarille prezentoval jako „  vikomta Jodeleta“. Oba se navzájem doplňují za své válečné činy tím, že předvádějí Magdelon a Cathos své jizvy. Poté se rozhodnou věnovat hosteskám a sousedům malou kuličku. (scény 10 a 11)

Sousedé a housle přijdou na pódium pro ples. Mascarille tančí s Magdelonem a Jodelet s Cathosem. (scéna 12)

La Grange a Du Croisy vtrhli do místnosti a před odchodem udeřili do Mascarille a Jodelet. Magdelon a Cathos jsou v šoku, ale Mascarille a Jodelet zřejmě nechtějí pomstu za urážku. (scény 13 a 14)

Návrat La Grange a Du Croisy, kteří prozrazují, že Mascarille a Jodelet jsou jejich komorníci, a přimějí je odstranit jejich nádheru. Uvědomili si svou chybu a dva vzácní nechali explodovat své trápení. (scéna 15)

Magdelon a Cathos si stěžovali Gorgibusovi na „krvavou hru“, která se jim hrála, ale Gorgibus odpovídá, že k takové věci se mohlo stát kvůli jejich extravaganci. Mascarille a Jodelet, stejně jako housle, jsou hozeny na dveře, pak Gorgibus, naštvaný, věnuje romány, verše, písně, sonety a zvony „všem ďáblům“. (scény 16 a 17) .

Kontext

Originální obsazení

Herci a herečky, kteří vytvořili role
Charakter Herec nebo herečka
La Grange, odmítnutá milenka Stodola
Du Croisy, odmítnutá milenka Od Croisy
Gorgibus, dobrý měšťák The Espy
Magdelon, dcera Gorgibus, drahocenný směšný Madeleine Béjart
Cathos, neteř Gorgibus, drahocenný směšný Catherine De Brie
Marotte, služebnice směšné drahocennosti Marie Du Croisy
Almanzor, lokaj směšného drahocenného Od Brie
Markýz de Mascarille, služebník La Grange Moliere
Vikomt Jodelet, komorník Du Croisy Jodelet
Dva nosiče židlí Du Croisy a La Grange
Sousedé
Housle

Seznam interpretů většiny postav lze snadno sestavit , přičemž tito jsou označeni uměleckými jmény herců, kteří je ztělesňují: pod jménem Jodelet byl tedy pod jménem de du známý herec Julien Bedeau. Croisy a de La Grange, kteří byli povoláni do divadla Philibert Gassot a Charles Varlet, zatímco Mascarille bylo pseudonymem Molière (to bylo postav, které interpretoval v L'Étourdi a Le Dépit d'amore .) Magdelon (vyslovuje se „Madelon“), Cathos (vyslovuje se „Catau“) a Marotte, to jsou maličkosti Madeleine (Béjart), Catherine (De Brie) a Marie (Du Croisy). Postavu Gorgibuse měl Jodeletův bratr L'Espy , který se specializoval na role starých lidí. Nakonec kompars pravděpodobně interpretovali zaměstnanci Petit-Bourbonu (manipulátory se svíčkami, vrátný atd.)

Tvorba Précieuses ridicules au théâtre

V úterý se konala premiéra Les Précieuses Ridicules18. listopadu 1659Navíc k Pierre Corneille je Cinny . Tím, že se Molière rozhodl doprovodit hru v pěti dějstvích malou komedií, oživil postup, který na začátku předchozího desetiletí zmizel z pařížských divadel. Tato inovace však neměla prospěch z konkrétního zacházení: cena sedadel byla stejná jako u běžného výkonu (namísto zdvojnásobení, jako tomu bylo u premiér), a zahájení výsměchu Précieuses ne. Bylo není naplánováno na pátek, jak bylo zvykem u nových dílů. Hra poté na čtrnáct dní zmizela z jeviště, vystřídala ji obnova La Mort de Chrispe , tragédie Tristana L'Hermiteho , poté vytvoření další tragédie Oreste et Pylade od dramatika Rouen Coqueteau de la Clairière ( přítel a chráněnec bratří Corneilleových.)

Tato nová tragédie získala jen průměrný úspěch a byla provedena pouze třikrát, než byla nahrazena Alcionée , tragédií Du Ryer . Právě k tomuto poslednímu dílu se Les Précieuses zesměšňovali na pódiu. Komedie pak byla provedena kromě Rodogune , Le Cida a Horace , všichni tři Pierre Corneille. Navzdory velkolepému úspěchu této malé komedie byla její představení opět přerušena, aby bylo možné vytvořit Zénobie , tragédii Jeana Magnona , která nezískala žádný úspěch, s výjimkou okamžiku, kdy ji doprovázely výsměchy Précieuses . Navzdory zjevnému úspěchu druhého z nich však byl zastoupen pouze nepravidelně až do tradiční velikonoční přestávky (pátek12. března 1660), možná proto, že herec Jodelet byl již nemocný (zemřel dne26. března 1660).

Když se divadla na začátku dubna znovu otevřela, role Jodelta převzal herec Gros-René , ale posměšky Les Précieuses měly opět jen několik představení, než byly ke konci roku definitivně opuštěny. Rok 1661 (kromě tří krát v roce 1666.) První Molièrova první tištěná hra byla tedy během života jejího autora uvedena pouze padesát pětkrát.

Značný a trapný úspěch

Relativně malý počet představení Les Précieuses zesměšňuje , nicméně, nemůže odpovídat za obrovský úspěch, s nímž se tato hra setkala, která vdechla komedii nový život: ve skutečnosti vedle tradičních metod burlesky (například komorník maskovaný jako pán, který jedná směšně), postavy nereagovaly na kánony komiksového žánru a divákům se jevily jako karikatury postav galantní společnosti. Tento parodický rozměr postav byl novinkou a ukázal veřejnosti, že současná společnost může dát podstatu fraškové hře. Úspěch výsměchu Les Précieuses navíc zrodil literární módu a objevilo se mnoho děl, které evokovaly tyto „drahocenné“, o nichž hra mluvila, až do té míry, že této „drahocennosti“ poskytly zdání sociálně-historické reality, která: ve skutečnosti nikdy neexistoval jako takový.

Úspěch zesměšňování Les Précieuses však měl pro Molièra několik nevýhod: zaprvé parodický aspekt hry přiměl jeho oponenty, aby to viděli jako satiru namířenou proti skutečným lidem, obvinění, proti kterému se bránil vysvětlením v předmluvě z Precious směšné , že neútočil na skutečné lidi, ale na sociální typy, druh obrany, který měl znovu použít v La Critique de l'École des femmes o tři roky později. Na druhou stranu úspěch této malé komedie, spojený s opakovanými neúspěchy, s nimiž se Molière setkal při interpretaci a inscenaci tragédií, vytvořil myšlenku, podle níž bylo dobré představovat jen žertíky, ale nedokázal se dostat k ušlechtilejší žánr.

Zveřejnění díla

V předmluvě napsal u příležitosti zveřejnění své hry v Leden 1660, Molière napsal, že to bylo navzdory sobě, že práce byla vytištěna. Ve skutečnosti bylo mezi koncem roku 1659 a začátkem roku 1660 vydáno několik textů používajících tento název: Récit en prose et en vers de la Farce des Précieuses od Mademoiselle Desjardins (budoucí madame de Villedieu ) tedy byly vytištěny knihkupec Claude Barbin , poté Guillaume de Luyne . Navíc na začátku rokuLeden 1660, text hry, která dosud nebyla provedena (a která nikdy neměla být), Les Véritables Précieuses , byl zase vytištěn. Jeho autor Antoine Baudeau de Somaize neváhal zaútočit na Molièra. Ale víc než tato publikace napodobenin a plagiátů to byl dojem vydání textu jeho hry, vytvořeného bez jeho souhlasu (a za který tedy nedostal žádnou odměnu) pařížského knihkupce Jeana Riboua, který tlačil na Molièra, aby podepsal smlouva s Luynem na vydání verze výsměchu Les Précieuses, nad nimiž by si udržel redakční kontrolu.

Tato publikace Posměšků Les Précieuses představuje událost v literární historii, a to nejen proto, že se jedná o první hru, kterou Molière vydal, ale také proto, že nikdy předtím nehrála hru v jednom aktu a v próze. Molière však v čele své předmluvy píše, že je proti jeho vůli, že se rozhodl pro tuto publikaci. S největší pravděpodobností by nejraději zahájil svou autorskou kariéru vydáním velkých komedií v pěti dějstvích a ve verších, které již napsal ( L'Étourdi a Le Dépit d ' amore ), nebo dokonce s jeho " seriózní komedie “. Don Garcie z Navarry , o kterém začal číst výtahy v salonech.

Prvky analýzy

Molièrovy zdroje

Chcete-li psát Les Précieuses zesměšňuje , Molière čerpal inspiraci od několika publikovaných prací o několik let před vznikem jeho hry. Zdá se, že jeho hlavním zdrojem byl The Ridiculous Heir od Paula Scarrona , publikovaný v roce 1650, který byl představen dvacet devětkrát Molièrovým souborem v letech 1659 až 1666. Z této hry se sám inspiroval vydanou španělskou komedií El Mayorazgo z roku 1647 figura de Castillo Solórzano , Molière se pravděpodobně ujal tématu směšného komorníka převlečeného za gentlemana, aby svést mladou ženu určenou svému pánovi.

Satirický pamflet Charlese Sorela „Les lois de la galanterie“, parodický soupis prostředků, které mají být zavedeny, aby si zasloužily titul „galantní“, byl také zdrojem výsměchů Précieusových , z nichž Molière čerpal velkou část komentářů a chování Mascarille a Cathos a Magdelon.

A konečně, Michel de Čistá je román , La Précieuse ou le mystère des ruelles , publikoval v roce 1656, která v podobě příběhů a rozhovorů mezi protagonisty románu, se zabývá tématy ženské stavu byl schopen vykonávat vliv na téma výsměchu Les Précieuses . Třetí část románu, která evokuje představení hry italských komiků v Paříži, možná odhaluje přímější zdroj Molièrovy hry: ve skutečnosti jde o mladou dívku, která dává přednost falešnému básníkovi před skutečný muž kvality a podle hry Les Véritables Précieuses od Somaize tato hra, kterou by ve skutečnosti hráli Italové, předvedla „dva sluhy [...], kteří se maskují, aby potěšili dvě ženy a jejich pány porazit na konci. Existence této hry je však sporná, zejména v popisu Somaize, který by mohl mít zájem předat Molièra plagiátorovi, aby ospravedlnil svůj vlastní plagiát.

Co se týče Kruhu žen (1656), komedie Samuela Chappuzeaua , zaměřená na postavu Émilie, učené mladé ženy, do které je zamilovaný starý pedant, která se odmítá snažit přimět jej, aby pro gentlemana vzal mladého žáka , pokud má To bylo někdy zmíněno jako možný zdroj pro výsměch Les Précieuses , jeho podobnosti s Molièrovou hrou jsou příliš slabé a příliš obecné na to, aby byly potvrzeny jinak než s obezřetností.

Psaní a složení

Zdálo by se, že složení Précieusových posměšků záviselo na strategických a obchodních imperativech, kterým Molière podléhal: ve skutečnosti od jara 1659 angažoval herce Jodeleta do své herecké skupiny, pro kterou byly dvě hry Scarrona z který byl, byly provedeny. hlavní protagonista: Jodelet nebo komorník Master , pak Arménský Don Japhet . Ale neměli očekávaný úspěch, hry byly staré a Molière se rozhodl pro herce vytvořit nový tím, že zdvojnásobil roli směšného komorníka pro hospodyni (Jodeletovi bylo v době, kdy se připojil k Molièrově jednotce, asi sedmdesát) .)

Takto dramatik použil téma komorníka převlečeného za gentlemana, převzatého od Scarrona, ke kterému měl nápad přidat další téma, téma „bláznivé dívky“, zděděné zejména po vizionářích , hru Desmarets z roku 1637, kterou Molièrova skupina interpretovala přerušovaně na jaře roku 1659. Formu, jakou by mělo šílenství mladých žen (stejně jako u komorníka byla role duplikována), pak Molière našel ve sbírce kusů v próze nejvíce příjemné této doby, složené různými autory , vydané v roce 1658 a které kromě Sorelova „Zákona galantnosti“ obsahovalo i parodii Carte de Tendre od Mademoiselle de Scudéry  : Mapa království drahých , napsal v roce 1654 markýz de Maulévrier . Tyto texty, spolu s textem opata Pureho , mu měly poskytnout jméno a chyby, kterými budou jeho dva mladí blázni ozdobeni.

Otázka „drahocennosti“

Otázka precizity a její kritiky v Molièrově hře byla předmětem mnoha komentářů a historici literatury již dlouho považovali za samozřejmé, že Molière zaútočil na méně „pravou“ preciznost než na jednu z jejích degradovaných forem, představovanou postavou Mademoiselle de Scudéry nebo buržoazními a provinčními salony. Hlavním problémem těchto interpretací je, že považují za samozřejmost samotnou existenci vzácného proudu, zatímco moderní studie ukazují, že se jedná spíše o a posteriori rekonstrukci fenoménu, který je v zásadě mytologií: ve skutečnosti myšlenka opozice mezi skutečnou vzácností a degradovanou vzácností je topos, jehož počátky sahají až do roku 1835, kdy byly vydány Memoáry , které Louis de Roederer sloužil historii zdvořilé společnosti ve Francii . Toto dílo, ve kterém je skutečná vzácnost aristokratické podstatě na rozdíl od směšné vzácnosti buržoazního původu, nepostrádá politických postranních úmyslů: konstrukce mýtu vzácnost, který odkazuje na určité nostalgie po veletrhy XVII th  století, nechá zatáhnout ty z XVIII -tého  století, který ho přivítal s samolibost revolučních myšlenek.

V době Molièra však nikdo nikdy nezdobil titul „drahocenný“ a portréty dobových textů si odporují. Proto určitý počet badatelů jde tak daleko, že navrhuje nepoužívat výrazy „drahocennost“ a „drahocennost“, protože jde pouze o otázku parodické a literární kvalifikace, která nepokrývá žádnou konkrétní společensko-historickou realitu .

Georges Forestier a Claude Bourqui při své prezentaci výsměchu Précieuse k vydání Kompletního díla Moliéra v knihovně Pléiade (2010) usuzují, že výběrem pojmu „drahocenný“, který definuje Magdelon a Cathos, dramatik převzal pouze výraz, který byl použit v románu Abbé de Pure (jehož prostřednictvím bylo obtížné získat představu o tom, co zahrnuje), parodický text Charlese Sorela a některé antifeministické satiry . Mohl je donutit jednat, jak si přál, přičemž si ponechal pouze rysy, které jim satiriké propůjčili, a to skutečnost, že jsou „koketní a zároveň rozvážní, minaudière, módní a používají„ žargon “, který je nepochopitelný, pro něž nepatřil k jejich "sekta". "

V podobném rejstříku píše Myriam Dufour-Maître ve své studii o Les Précieuses (2008), že „pouze genialita Moliéra dokázala dát jasnost dokončeného literárního typu několika izolovaným pozemským chováním, několika menšinám jazykové praktiky., s některými pomíjivými estetickými předsudky. "

Dynamická fraška

Les Précieuses ridicules obsahuje několik postav patřících do světa frašek a commedia dell'arte , mezi nimiž je především Jodelet, který po celá desetiletí ztělesňoval typ zbabělého komorníka. Spojeno s Molièrem / Mascarillem, jehož směšně naložený kostým byl přímou vzpomínkou na veletržní divadlo, a Gorgibus / L'Espy, tradiční postavou směšného starého muže (jméno „Gorgibus“ připisované starci se zdá být z vynález de Molière), vytvořili „trio šprýmařů“, slavné před třiceti lety, vtělující méně postav než ekvivalentů „masek“ italské komedie. Dojem zesílen jak skutečností, že Jodelet hrál moudrý obličej (odtud Mascarillova odpověď: „vychází pouze z nemoci, která mu zbledla obličej, jak vidíte“), a významem jména „Mascarille“, jehož etymologie odkazuje na myšlenku masky.

Kromě toho se Mascarille a Jodelet (kteří tím, že se v očích drahocenných prezentují jako aristokrati, v první hrají druhou frašku), zapojí do typicky fraškovité burleskní hry (Mascarille cítí rány, Jodelet je zbaven množství vest), než se na konci hry stanou oběťmi tradičního bičování.

Podle Bernadette Rey-Flaud však frašková dynamika posměchu Les Précieuses maskuje temnější rozměr hry: ve své studii o Moliérovi a frašce ve skutečnosti vysvětluje, že díky závratnému scénickému představení Jodeleta a Mascarilla každý zapomíná na to všichni dva jsou nástrojem nemilosrdné pomsty na straně zavržených milenců: když se na konci hry ocitnou dva buvoli zbavení šatů, potýkají se se dvěma mladými ženami, které jsou stejně zbaveny své vlastní důležitosti a své předpětí. Fyzické svlékání některých tedy odpovídá morálnímu svlékání ostatních, přičemž všichni čtyři zůstali bezbranní a bezmocní tváří v tvář bídě a hanbě.

Poznámky a odkazy

Poznámky

  1. naleznete na internetové stránce Molière21 pro text Récit v próze a poezii La fraška des Précieuses .
  2. Viz text časopisu Véritables Précieuses na webu Molière21 .
  3. Podívejte se na stránky Molière21 na vtipný výpověď ke kohoutku ke dni 1. st ledna 1660 o zveřejnění směšné Precious (zvolání: „Zloděj Zloděj“, odkazují na improvizované složené Mascarillo v místnosti Molière).
  4. Text této brožury a body setkání mezi ní a posměšky Les Précieuses jsou přístupné na stránce věnované „ Zákonům galantnosti“ na webu Molière21.
  5. Myriam Dufour-Maître uvádí jako nositele této práce Roger Duchêne, Alain Viala a Delphine Denis, přičemž upřesňuje, že sama považuje za užitečné zachovat používání slova drahocennost k definování otázky ženské povahy v srdci galantní estetiky. specifičnost. ( Dufour-Maître 2008 , s.  648) Georges Forestier a Claude Bourqui ve svém oznámení o výsměchu Les Précieuses zaujímají postoj Rogera Duchêna ( Forestier a Bourqui 2010 , s.  1194)

Reference

  1. Podle Forestiera a Bourquiho 2010 , s.  1211
  2. Pravděpodobná atribuce (srov. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1211)
  3. Pravděpodobné přičítání, oba herci mají spoustu času na změnu kostýmu (srov. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1212, pozn. 1)
  4. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1211-1212
  5. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1209
  6. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1209-1210
  7. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1210
  8. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1210-1211. Stránka CESAR poskytuje velmi mírně vyšší číslo (padesát sedm zobrazení).
  9. 70 představení (55 na veřejnosti, 15 v soukromých domech), tj. Více než pro L'Amour Médecin (67), Le Misanthrope (63), Le Médecin Navzdory němu (63), Amphitryon (56), Le Bourgeois gentilhomme (52), The Miser (50), George Dandin (43), The Critique of the School of Women (43), The Forced Marriage (42), The Princess of Élide (34), The Impromptu of Versailles (29), Les Fourberies de Scapin (18), Le Festin de Pierre (15).
  10. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1195
  11. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1194-1196
  12. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1196
  13. Rey-Flaud 1996 , str.  66-67.
  14. Duchêne 2006 , s.  232
  15. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1194
  16. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1212-1213
  17. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1193
  18. Bourqui 1999 , s.  35-36
  19. Bourqui 1999 , s.  37-38
  20. Citoval Rey-Flaud 1996 , s.  68
  21. Bourqui 1999 , s.  40-41
  22. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1197
  23. Bourqui 1999 , s.  42
  24. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1198-1199
  25. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1199
  26. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1201-1202
  27. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1203
  28. Roger Lathuillère, La Préciosité: Étude historique et Linguistique, svazek 1 , Droz, 1969, str.142 ( pasáž přístupná z knih Google ).
  29. Dufour-Maître 2008 , s.  25
  30. Dufour-Maître 2008 , s.  24-25
  31. Dufour-Maître 2008 , s.  12
  32. Forestier a Bourqui 2010 , s.  1202
  33. Dufour-Maître 2008 , s.  12-13
  34. Stránka věnovaná Gorgibusovi na webových stránkách Molière21.
  35. Rey-Flaud 1996 , str.  69-70.
  36. Rey-Flaud 1996 , str.  69 Mascarillova replika se nachází na začátku scény XI, krátce po vstupu Jodeleta na scénu.
  37. Stránka věnovaná Mascarille na webu Molière21.
  38. Rey-Flaud 1996 , str.  70-71.
  39. Rey-Flaud 1996 , str.  71-72.

Bibliografie

Podívejte se také

Související články

externí odkazy