Majolika je obecný název, který označuje, ve francouzštině, což je kamenina , a to buď Hispano-maurské, nebo Ital z renesance , nebo jeden z prvního francouzského kameniny, ať už ze strany Italů, nebo vyrobené v souladu s postupy a ochutnat italská do XVI th a XVII th century. Dnes je v italštině maiolica (z kastilské mallorky ) synonymem pro „kameniny“.
To je zpočátku keramický lesk kovový , technika zdědil především muslimský Persie v druhé polovině IX th století. Lesklé keramické pak zamířil do Španělska , pak Itálie, pryč od svého východního modelu.
Kameniny pak uvádí a keramiky pro cínu glazurou: Po vysušení, první tzv vaření „ cookies “ se provádí kolem 000- 1 1100 ° C . Keramiku lze poté glazovat pomocí olovnaté glazury zakalené oxidem cínu. Barevná dekorace je pak namalována na suchý bílý smalt, práškový, ale ne vypálený. Jakmile je dekor natřen, použije se průsvitná dokončovací glazura na bázi olova - coperta - která zvýrazní nuance a zajistí jednotný lesk.
Objekt je pak připraven pro druhou a finální vypalování při teplotě 800- 900 ° C .
Majolika (nebo „Maïolique“) původně označuje maurské kameniny vyrobené pro Itálii na Mallorce v letech 903 až 1229 nebo procházející tímto ostrovem po jejich výrobě ve Valencii nebo v Malaze .
Vrhy Mallorky, majoliky jsou zaváděny po celé Evropě:
- „ Persie, Indie nebo Čína měly mít, ne méně než na Mallorce nebo v Malaze, jejich morální vliv na inteligentní lid, dodávaný od středověku k aktivnímu obchodu s národy Dálného východu “ (Albert Jacquemart, 1862).
XVI th století je panování italské majoliky. Italská renesanční kamenina se vyrábí převážně v Toskánsku , v Itálii Marche a Emilia-Romagna , protože její výrobu by stimuloval dovoz španělské keramiky z Valencie do Španělska procházející ostrovem Mallorca . Tato španělská keramika se vyznačovala kovovými odlesky díky lustrové technice blízkovýchodního původu, která se do Evropy dostala přes maurské Španělsko na konci středověku. Italské hrnčíři jistě přizpůsobil, od XII -tého století , techniku archaické majoliky, rozpoznatelný podle jeho gotickou nebo orientální výzdobou.
První a nejvíce vynalézavé centrum se nachází ve Faenze . Při vývozu jejích modelů se ve Francii objeví výraz „kamenina“. Na začátku XVI . Století se dílny množí. Nejdůležitější jsou v Laterza, Ravenna, Siena, Deruta, Caffagiolo, Casteldurante , Montelupo fiorentino , Urbino , Pesaro , Benátky a nabízejí působivou rozmanitost prostředí.
Na konci XVI th století , italské hrnčíři exportovat svůj talent a vytvořit workshopy ve Francii a Nizozemsku .
Antverpská majolikaEarly XVI th století, několik italských hrnčíři jsou v Antverpách, která byla tehdy součástí španělské říše a na křižovatce obchodních cest rodící se koloniálních říší. Historie si uchovala jména Guida Savina (Guido Andries), Janne Marie de Capua, která se vrátila do Itálie, Jan Francisco de Bresse, Pietro Frans.
Antverpy, město luxusu a umění, se bezpochyby stávají keramickým centrem, z něhož bude ve Flandrech zářit majolika slavnostně otevřená Guido di Savino. Ve skutečnosti ze španělského Nizozemska vyšly smaltované zeminy odchýleného italského tvaru, zdobené modrou a citronově žlutou barvou, někdy sotva zvednuté několika vzácnými zelenými a fialovými emaily, které byly použity jako typ při prvních zkouškách na západě Francie a matamores Španělska.
Siege of Antwerp v roce 1585 španělskou armádou ohlašoval konec zlatého věku Antverpách. Italští řemeslníci se stěhují zejména do Delftu, ale také do Haarlemu, Utrechtu, Amsterdamu a Rotterdamu.
Kameninové zboží DelftPád Antverp v roce 1585 se shoduje se začátkem nizozemského zlatého věku , a přesněji řečeno, s nizozemskými sjednocenými provinciemi , které právě získaly svoji autonomii nad Španělskou říší. Italští řemeslníci z Antverp, kteří emigrovali do Delftu, přispěli k oživení nizozemského kameniny.
Rozmach obchodu s Dálným východem, zejména díky založení holandské Východoindické společnosti v roce 1602 , umožnil masivní příchod čínských porcelánových předmětů do Evropy. Hrnčíři z Delftu okamžitě viděli výhodu, kterou mohli získat z podobnosti jejich bílé pasty s čínským porcelánem. Když v roce 1647 násilné politické nepokoje v Číně přerušily obchod společnosti, převzali to delftští hrnčíři a dodávali trh pečlivým napodobováním čínského porcelánu, známého také jako „Delft Blue“.
Frederik van Frytom a Cornelis Boumeester jsou významní umělci tohoto umění.
Majolika v LanguedocuMistři Languedocu se učí umění barev: „bílé prádlo, žluté a modré“ prostřednictvím potulných italských výrobců kameniny. Prvními, které lze identifikovat jak podle starověkých textů, tak podle předmětů, které jim jsou přisuzovány, jsou hugenotští řemeslníci, Antoine Syjalon v Nîmes a Pierre Estève v Montpellier. Jejich produkce, zvaná „Languedoc majolica“, určená především pro lékopis ( albarelli ), napodobuje polychromovanou italskou výzdobu v quartieri, kde běží listí a květinové svitky. Ve 40. letech 20. století bude dílna Masséot Abaquesne v Rouenu proslulá svými sklenicemi lékárníků a dvěma chodníky majoliky namalovanými pro hrad Bastie d'Urfé a pro Écouen .
K importu španělské kameniny nesoucí cín došlo po několika stoletích nadvlády hispano-maurskými modely. Italští hrnčíři použijí bílý smalt kameniny k malování skutečných miniaturních obrazů, které budou těžit z mimořádné umělecké vitality italské renesance. Vidíme se objeví v krajině od počátku XVI th století , lidské postavy, které se postupně nahradit stylizované motivy archaické majoliky středověku. Tyto alegorické scény rychle uspokojí chuť okamžiku a dekorace získají na jemnosti a bohatosti, dokud nebude bílá podpora zcela pokryta kameninovou pastou.