Narození |
10. června 1945 Angers |
---|---|
Smrt |
2. března 2006(ve věku 60) Villejuif |
Pohřbení | Hřbitov Montparnasse |
Státní příslušnost | francouzština |
Výcvik | Fakulta dopisů v Paříži |
Aktivita | spisovatel , filozof , romanopisec |
Pracoval pro | Art Press , Ihned , La Montagne , L'Idiot international , Revue des Deux Mondes , Marianne |
---|---|
Odvozená přídavná jména | murayen, murayenne |
|
Philippe Muray , narozen dne10. června 1945v Angers a zemřel dne2. března 2006ve Villejuif , je romanopisec , spisovatel dopisů , filozof a esejista francouzsky .
Philippe Muray je známý svou teorií „slavnosti“, v jeho očích znamením, že globalizovaný Západ opustil historii a vstoupil do posthistorie, jejíž principy analyzuje tím, že je považuje za děsivé a jejichž „slavnost“ je podle něj , hlavní příznak.
Philippe Muray je také známý pro mnoho slovních hříček a neologismů, které představil svým obzvláště žíravým stylem, mezi nimiž je Homo festivalus („slavnostní muž“, západní jedinec mimo historii, srovnávaný s výrazem bobo ), „ závist penisu “ “ (podle na Freudova ‚závist penisu‘ , MURAY označuje zvrácené potěšení, že Homo festivus trvá pokárat nebo požadovat trest jeho kolegy v rámci módních morální záminkami, jako je rasismus , boje proti homofobii nebo anti-sexismus ) nebo „vzbouřence Panurge " (parafráze Rabelais , čímž Muray znamená umělce nebo jiné, kteří hlásají„ podvratné "a„ znepokojující ", ale vžijí se do reality všechny hodnoty své doby).
Několik věcí v životě tohoto romanopisce bylo podrobně popsáno jím a jeho doprovodem.
Syn Jean MURAY , spisovatel a překladatel anglosaských autorů - včetně Jacka Londona , Herman Melville , Rudyard Kipling , Swift , Lewis Carroll , Barbara Cartland , atd - a vášnivá čtecí matka Philippe Muray říká, že jeho rodiče hráli důležitou roli v jeho literárním vzdělávání a jeho chuti ke čtení.
Získal katolické vzdělání a studoval dopisy na pařížské univerzitě . V roce 2001 vzpomíná na politická a ideologická léta:
"Byl jsem víceméně ' levičák ' [...] pět nebo šest let. Zvláště jsem se cítil přitahován k Althusserian teorii . Byla to nádherná stavba. […] To vše úplně skončilo dlouho před koncem sedmdesátých let, protože pro zájem o takové ideologické konstrukce je zjevně nutné, aby měly vztah k realitě. "
Muray ve svých románech zdůrazňuje váhání, které měl jako mladý muž mezi malováním a romanopiscem. Ve věku 22 let se stal romanopiscem a vydání jeho prvního románu bylo později odstraněno z jeho bibliografie: Une contre-saison .
Nejprve se živil prací na volné noze pro časopis Détective , poté od 70. let psal Brigades Mondaines pod pseudonymem Michel Brice pod vedením Gérarda de Villiers .
V 70. letech si promnul ramena členy časopisu Tel Quel . V roce 1973 vydal román ( Chant Pluriel ) a hru ( Au Cœur des Hachloums ), oba s Gallimardem. Navázal vztahy s vydavatelem Denisem Rochem ve své sbírce „Fiction & Cie“ od Jubily v roce 1976. Setkal se také s Jacquesem Henricem a Catherine Milletovou, kteří publikovali řadu svých článků v časopise Art Press , do roku 1997, datum jejich hádka. V roce 1978 začal psát svůj deník, který vyšel posmrtně od roku 2015. Poté dokončoval psaní časopisu L'Opium des Lettres , publikovaného v roce 1979 ve sbírce „TXT“, kterou redigoval Christian Prigent poté, co publikoval článek v časopise The stejné jméno.
V roce 1981 vydal ve sbírce „Tel Quel“ esej o Louis-Ferdinandovi Céline v režii Philippe Sollers . Toto je jeho první kniha, která dosáhla nějakého redakčního úspěchu. Muray to považuje za první text, kde jeho psaní dosáhlo dospělosti.
V této eseji formuluje hypotézu o kontinuitě mezi autorem Voyage au bout de la nuit a antisemitským bagatelem bagatelů pro masakr, a to zejména na úrovni použitého jazyka. Právě v této knize Muray zdůrazňuje kontinuitu mezi progresivní dimenzí Celineiny psaní a myšlení a jejím antisemitismem . Muray poprvé ve své práci útočí na pozitivitu jako ničivou sílu.
Klíčovým pojmem eseje je „chtít se uzdravit“. Muray tvrdí, že Celine sdílí s progresivisty posedlou touhu vymazat zlo, asimilovaná s postavou Žida. Podle Muraye antisemitismus korunuje brožury jen proto, že korunuje také „přehlídku pozitivit“. Muray ukazuje, že v Céline existuje mnoho odkazů na utopie a progresivní koncepty vychvalující sociální harmonii. Tato kritika Celinovy pozitivity se může jevit jako obrys jeho teorie konce dějin jako zmizení „negativity“.
Od roku 1978 do roku 1982 pracoval na psaní románu, nejprve pojmenovaného Divin trop božský, pak Le Genre Humain . Upustil knihu a zničených rukopisů, když pokračuje v psaní své eseji The XIX th století v průběhu věků .
V roce 1983 učil Muray tři měsíce francouzskou literaturu na Stanford University v Kalifornii . Je tam, že idea říše dobro přichází k němu , a že sbírá materiál XIX E století, v průběhu věků , publikoval v roce 1984 by Philippe Sollers , stal redaktor Denoël . To je v této obrovské fresce, která je XIX th století v průběhu věků , že Philippe MURAY navrhuje, že pojem modernosti začíná s novým pojetím smrti a posmrtného života na Západě. Tato nová koncepce by byla způsobena zejména postupným mizením kontaktu s mrtvými na Západě, kteří byli nedílnou součástí života starého režimu až do6. dubna 1786, den, kdy katolická církev „ustupuje“ Paříži tváří v tvář rostoucí hygieně přesunem mrtvých z pařížského Place Saint-Innocent do katakomb . Pro Muraya je modernost charakteristická zvláštním vztahem k tělům a smrti, přičemž tento vztah bude vyjádřen politickým vztahem, který nazve hygienismem, ale také okultně-socialismem nebo sociálně-okultismem. Tato kniha umožňuje Murayovi zdůraznit a podpořit význam okultismu v genezi progresivního myšlení a socialistického myšlení .
Věřit, že upravován Philippe Sollers ho staví v ohrožení věrnosti, Philippe MURAY znamení, po zveřejnění XIX -tého století v průběhu věků , smlouvy s Grasset, kde editor je Bernard-Henri Lévy . Vydal tam dvě knihy. Prvním je román Potomci , který vyšel v roce 1988. Kniha je neúspěchem, který přisuzuje vydavatelství. Po vydání La Gloire de Rubens v roce 1991 porušil smlouvu s Grassetem. Poté našel svého přítele Michela Desgrangesa, který se nabídl, že ji zveřejní v Les Belles Lettres, kterou převzal.
V roce 1991 vydal Muray knihu L'Empire du Bien , knihu, která měla představovat zlom v současném myšlení a autorově myšlení. Muray tam přijal obzvláště žíravý literární styl, který by pak udělal jeho proslulost.
Poté napsal řadu kronik, nejprve publikovaných v novinách nebo časopisech ( Revue des Deux Mondes , Art Press , L'Infini , L'Idiot international , Immédiatement , La Montagne , Marianne ), poté reprodukován ve svazcích v Après l 'History a duchovních exorcismech . V těchto kronikách neustále posměšně analyzuje vývoj moderny. Muray prohlašuje, že používá různé způsoby smíchu (ironie, výsměch, výsměch, karikatura, přebytek, fraška atd.) „Protože člověk používá barvy na paletě“, aby se vrátil do reality. Tento smích však není marnost, podporuje ho myšlenka a podporuje tuto myšlenku:
„Než se budu smát a možná rozesmát čtenáře, musím si představit tento svět, vidět ho a slyšet, zatímco se dopouští svých přestupků a svých zločinů tím, že mluví slavnostním jazykem, stejně jako se francouzská revoluce dopustila v jazyk starověkého císařského Říma a v kostýmech ad hoc. Pouze z této globální úvahy může vzniknout přebytek smíchu, což je také nejpřesnější popis toho, co se děje. Tato doba, mírně řečeno, zveličuje. Komická nadsázka se mi zdá být nejlepší odpovědí, kterou na ni lze dát. "
V roce 2002 ve své knize Volání objednávce: Investigation of New reakcionáři , Daniel Lindenberg přinesl Philippe MURAY blíže Michel Houellebecq a Maurice G. Dantec , jejich umístění (spolu s dalšími osobnostmi) v kategorii „nových reakcionáři“ . V reakci na to Muray spolupodepsal, mimo jiné Alain Finkielkraut , Marcel Gauchet , Pierre Manent a Pierre-André Taguieff , manifest za svobodné zamyšlení nad Lindenbergovou knihou. Muray také v sérii rozhovorů napsaných s Elisabeth Lévy nazvanou Festivus festivus poznamenává komickou povahu tohoto spojení těchto různých autorů a myslitelů Daniela Lindenberga: citovaní lidé pocházejí z extrémně rozmanitých, dokonce protichůdných myšlenkových proudů.
Poslední tři knihy vydané za jeho života jsou Dear Jihadists… (2002), Festivus festivus , kniha rozhovorů s novinářkou Elisabeth Lévyovou (2005) a Moderne contre moderne (Října 2005).
V Vážení džihádisté… Muray podniká „kompendium“ své doby a upozorňuje na bezprecedentní povahu pokusu moderního světa zotročit islám . Autor zdůrazňuje, že tento pokus o „otroctví“ - jak je popsán v posledních kapitolách Festivus festivus - je známkou velmi hluboké antropologické mutace v současném světě. Tyto džihádisté , zdaleka není pouze odpůrce modernosti, jsou popsány také ochota přistupovat stav „historické smrti“ , která charakterizuje moderní svět v souladu se MURAY je po-historické hypotézy .
Právě na Festivus festus se Muray pokusí blíže specifikovat mutaci provedenou moderním světem v době jeho rozhovorů, ale také (což u Dear Jihadists ... není uvedeno ) částečně „obnovit“ romantickou postavu. dialog mezi dvěma lidmi, jako je synovec Rameau de Diderot nebo korespondence svatého Augustina ; autorů, které zmiňuje ve svých duchovních exorcismech . Zajímavé je, že Muray na Festivus festus také zdůrazňuje, že účelem médií je pouze „mluvit za sebe“ , což částečně vysvětluje jeho nechuť chtít být vyslechnut.
Muray pokračoval v obměňování svého stylu po celý svůj život podle esejů, románů, básní nebo rozhovorů, které publikoval.
Zemřel 2. března 2006na rakovinu plic v Villejuif a je pohřben8. březnahřbitově Montparnasse ( 10 th divize).
Philippe Muray byl ženatý s Anne Muray.
Můžete pomoci přidáním odkazů nebo odebráním nepublikovaného obsahu. Další podrobnosti najdete na diskusní stránce .
Autor několika románů a literární kritik, Philippe Muray je plodný spisovatel. Je autorem mnoha románů, jako je Chant pluriel (1973); Jubila (1976); Potomstvo , (1988); Uzavíráme (1997) a téměř stovku pověřených detektivních románů (pro Gérarda de Villiers ) publikovaných ve sbírce „Brigade mondaine“ pod kolektivním pseudonymem Michela Brice, eseje o Rubensovi ( La Gloire de Rubens , Grasset , 1991 ) a sbírka komických básní ( Minimum Respect , Les Belles Lettres, 2003 ). Na druhou stranu Muray během svého spisovatelského života nepřestal střídat literární žánry - esej v Duchovních vymítačích , povídka v Roues Carrés , poezie v minimálním ohledu , deník v Ultima. Necat, píseň v jeho album Sans Moi s Bertrandem Louisem a publicistický rozhovor na Festivus festivus - což svědčí o zjevné literární genialitě.
Stejně jako Balzac chtěl Philippe Muray obhájit myšlenku - tezi slavizace současného světa -, která by byla páteří jeho fiktivních děl. Ten chtěl být kronikářem a kontemptorem současné katastrofy, kde by vstup do slavnostní éry vedl k generalizované lhostejnosti - včetně pohlaví -, dokud „se směšné nespojí s vážným. " Stigmatizace, přes smích, posměch a nadměrné karikaturu, nedostatky naší doby, MURAY vynalezli (v po historii a pokračoval v přehledu okamžitě . ) Ikonickou postavou, jako vykračovat aktivistu za popisující moderní mores: Homo festivus který by později se obrátit do Festivus Festivus, průměrný občan post-historie, „přirozený syn Guy Deborda a webu “ .
Aby obhájil tuto hypotézu o vstupu do slavnostní éry, vynalezl Philippe Muray mnoho konceptů, většinou vtipných. Ve skutečnosti Philippe MURAY teoretizoval pojetí „závisti zločince“ , on vytvořil ve vztahu k pojetí psychoanalýzy z „závist penisu“ z Sigmund Freud ) jmenovat moderní nelítostná se a vytvářet zákony pro „Naplňte právní vakuum“ , že znamená podle něj odstranit všechny formy svobody a odpovědnosti.
Z jeho pera se také zrodily pojmy jako koncept komedie „stížnosti“ , který je založen na opakování protichůdných požadavků asociací boje za menšiny, ale také „glukokrata“, postavy moderního Tartuffe, která prochází relační upřímnost a nadměrné oceňování vnímaného zboží, uplatňovat formu psychologického násilí a sociální nadvlády. Ve Festivus, Festivus a Mutins de Panurge Muray rodí koncepty „Panurge mutineer“ a „Panurge mutants“, které označují každého jednotlivce, který uplatňuje vzpouru a protest jako nový standard, ale také jako nástroj moci. V těchto rozhovorech Philippe Muray také vynalezl pojmy „statopathe“ a „occidentalopathe“ označuje mezitím všechny jedince (bez ohledu na to, zda jsou krajní pravice , džihádisté , pravice nebo levice ), kteří najdou než ozbrojenou reakci (bez odpovědi) na moc státu (s ohledem na statopata) nebo Západu (pro Occidentopata).
Pokud lze srovnat některé spisy Philippe Muraye (zejména ty, které se týkají „slavnosti“ a moderní potřeby uprchnout z každodenního života), s spisy Guye Deborda , romanopisec zdůraznil, že tato hypotéza a pozorování slavnosti společnosti se liší od hypotéza Společnosti podívané Guye Deborda. Muray si skutečně myslí, že myšlenka Guy Deborda již není schopna dešifrovat současné jevy: „Je čas začít s metodickou kritikou tohoto myslitele [Deborda] a říci, že s tím začít, na rozdíl od toho, co se děje, slintá doba tak dlouho neznala věrnějšího přítele než teoretika integrovaného spektakulu. Můžeme dokonce tvrdit, že éra hyperfestu, která již nemá nic společného se společností podívané, potřebovala, aby tento ideolog postupoval v masce. » Philippe Muray vyjádří své nadšení nad myšlenkou Jeana Baudrillarda v rozhovoru pro Duchovní exorcismy IV (Les Belles Lettres) nazvaném Le mystère de la désincarnation.
Philippe Muray zdůraznil význam literární kritiky, která se podle něj stala jedním z dalších nástrojů v arzenálu romanopisce a už ne vždy byla nepřítelem. Stejně jako Victor Klemperer nebo Joseph de Maistre byl Muray také velmi pozorný k vývoji jazyka: ve svých spisech několikrát poukazuje na bezprecedentní přítomnost záměny mezi slovy „píšu“ ve francouzštině - “říká autor „ místo toho “ autor píše, že „ - jako příznak generalizované lhostejnosti a stále výraznější absence tajemství: “ psaní neznamená. „ Zajímá ho také postupná substituce v moderním jazyce I„ kolik “,„ my “. Tato substituce je pro Muraye o to zajímavější, že je doprovázena postupným mizením subjektu ve větě, opomenutím zájmena „já“ a ochuzením slovní zásoby francouzského jazyka.
Ve svých „duchovních exorcismech“ , L'Empire du Bien , On ferme a Festivus Festivus , Muray komentoval a odkazoval na mnoho starověkých autorů, jako je Appius Claudius Caecus, Saint Augustine , Procopius , ale také na novější autory jako Sade , Swift , Zola , Bloy , Carroll , O'Connor a Balzac . Muray také komentuje mnoho moderních spisů Madame Angot , Madame Catherine Millet , Monsieur Sollers , Monsieur Naulleau , Monsieur Baudouin de Bodinat atd. Muray použije spisy a díla, které komentuje, jako fólii pro pochopení moderních jevů - jako je tomu u Carrolla a Swifta - nebo pro zdůraznění role, kterou moderní autoři hrají při zvěčňování bezprecedentních jevů naší doby.