REM

REM Popis tohoto obrázku, také komentován níže REM ve shodě 22. července 2003. Obecné informace
Rodná země Spojené státy
Hudební žánr
aktivní roky 1980 - 2011
Štítky IRS Records, Warner Bros.
Oficiální stránka www.remhq.com
Složení skupiny
Dřívější členové Bill Berry
Peter Buck
Mike Mills
Michael Stipe
Popis tohoto obrázku, také komentován níže Logo REM.

REM je kapela ze skalního Američan , původem z Atén v Georgii . V roce 1979 jej založili Michael Stipe (zpěv), Peter Buck (kytara), Mike Mills (basa) a Bill Berry (bicí). Byli jednou z prvních populárních alternativních rockových skupin , které si brzy získaly pozornost díky Buckově arpeggiované hře na kytaru a tajemným textům Stipe.

REM vydala svůj první singl , Rádio Svobodná Evropa , za nímž následuje EP Chronic Town v roce 1981. Skupina vydala svou kritikou uznávaný debutové album, šelest , v roce 1983 a postaven jejich pověst v následujících letech díky několika alb a průběžné prohlídky. a podpora studentských rozhlasových stanic. Po několika letech úspěchu v podzemí se REM dostal k široké veřejnosti pod názvem The One I Love v roce 1987. Skupina poté podepsala smlouvu s Warner Bros. Zaznamenává v roce 1988 a začíná se angažovat politicky a ekologicky a vystupuje na stále důležitějších místech po celém světě.

Na počátku 90. let , kdy alternativní rock začal zaznamenávat větší úspěch, byl REM považován za průkopníka v žánru a vydal alba, která byla jejich dvěma největšími komerčními úspěchy: Out of Time v roce 1991 a Automatic for the People v roce 1992 , který vyčnívá z původního zvuku skupiny. V roce 1994 album Monster znamenalo návrat ke rockovému zvuku. Skupina se vydala na své první turné po šesti letech, aby propagovala album.

V roce 1997 REM prodloužil smlouvu s Warner Bros. za osmdesát milionů dolarů, největší kontrakt v nahrávacím průmyslu v té době. Následující rok se Bill Berry oddělil od skupiny přátelsky a Buck, Mills a Stipe pokračovali jako trio. S několika hudebními změnami skupina pokračovala ve své kariéře v příštím desetiletí s určitým komerčním úspěchem. the16. září 2007, skupina byla uvedena do rokenrolové síně slávy , poté se rozešla21. září 2011zveřejněním zprávy na svém oficiálním webu, na které vřele děkuje svým fanouškům. Není uveden žádný důvod ohledně rozhodnutí o tomto oddělení. Celkově se prodej skupiny odhaduje na osmdesát pět milionů alb.

Životopis

Školení (1979–1981)

Na podzim roku 1979 se Michael Stipe setkal s Peterem Buckem v nahrávacím obchodě v Aténách, kde pracoval. Oba zjistili, že sdílejí podobný vkus v hudbě, zejména s punkovými a protopunkovými umělci jako Patti Smith , Television a The Velvet Underground . Stipe říká: „Ukázalo se, že jsem koupil všechny desky, které Buck odkládal.“ Krátce poté se Stipe a Buck setkají se dvěma studenty University of Georgia , Mikem Millsem a Billem Berrym, kteří spolu hráli hudbu od střední školy. Kvarteto se rozhodlo spolupracovat na několika písních; Stipe později prohlásil, že „za tím nebyl žádný velký plán“. Nejmenovaná skupina tráví několik měsíců zkouškami a pořádá svůj první koncert5. dubna 1980během narozeninové oslavy přítele konané v bývalém biskupském kostele. Po zvážení jmen jako Twisted Kites, Cans of Piss a Negro Wives se skupina usadí na „REM“, které si Stipe náhodně vybere ze slovníku.

Členové skupiny poté odejdou ze školy, aby se zaměřili na budoucnost skupiny. Našel manažera v obchodě s nahrávkami Jeffersona Holta, který byl tak ohromen jejich koncertem v jeho rodném městě Chapel Hill v Severní Karolíně , že se přestěhoval do Atén. Úspěch společnosti REM je v Aténách a sousedních regionech téměř okamžitý. Tato skupina přitahuje na své koncerty stále větší a větší davy, což na aténské hudební scéně vyvolává určitou nevoli. V roce a půl, který následoval, REM cestoval po jižních Spojených státech . Otočení nebylo snadné, protože pro alternativní rockové skupiny neexistoval žádný okruh. Skupina musela obíhat ve staré modré dodávce poháněné Holtem a členové skupiny museli za jídlo přežít za dva dolary denně. O dodávce, kamarádce ze skupiny, Jane Pratt objasnila: „Za sedadlem nebylo žádné místo a dali tam všechno své vybavení. Když našli hotel, tři z nich obsadili jeden pokoj a dva šli do druhého, ale neustále se museli střídat, aby jednu osobu usnuli v dodávce. „Když spolu žijete v dodávce pět let, dostanete se opravdu, opravdu blízko,“ zavtipkoval Berry.

"Každou noc to bylo všechno nebo nic," vzpomíná Stipe v roce 1998. "S každou písní to bylo všechno nebo nic." Pokaždé, když jsi otevřel ústa, muselo to být vše, co jsi mohl dát. Berry dodává: „Ve skutečnosti jsme se nesnažili stát se velkými nebo široce populárními, ale chtěli jsme se bavit a možná nebudeme mít později v životě žádné výčitky.“ ". "

V létě roku 1981 nahrála skupina REM svůj první singl Radio Free Europe ve studiu producenta Mitcha Eastera (Drive-In Studios) ve Winston-Salem v Severní Karolíně . Singl byl vydán na místním nezávislém labelu Hib-Tone s počátečním lisováním 100 kopií, které se rychle vyprodalo. Navzdory omezenému oběhu získal singl velmi dobré recenze; byl New York Times jmenován jedním z deseti nejlepších singlů roku a The Village Voice ho v průzkumu veřejného mínění Pazz & Jop z roku 1981 označil za „singl roku“ .

IRS Records a Cult Hits (1982–1986)

REM nahrál Chronic Town EP s Mitchem Easterem v říjnu 1981 , což je druhá produkce kapely naplánovaná pro značku Hib-Tone. Demonstrace první relace nahrávání s Velikonocemi však již kolovala měsíce a IRS Records měla její kopii. Skupina odmítla návrhy štítku RCA Records ve prospěch IRS, s nimiž podepsali smlouvuKvěten 1982. IRS vydala Chronic Town v srpnu téhož roku jako svůj první americký úspěch. Pozitivní recenze EP se objeví v NME , chválí auru tajemství písní a končí slovy „REM zní dobře a je hezké slyšet něco, co zní tak přirozeně a tak chytře, že to“.

Zpočátku IRS uzavřela partnerství s REM s producentem Stephenem Hagueem, aby nahráli debutové album. Haagovo naléhání na technickou dokonalost kapelu neuspokojuje a členové kapely žádají jejich label, aby jim umožnil nahrávat s Velikonocemi. IRS přijímá zkušební zasedání, které umožňuje skupině vrátit se do Severní Karolíny a nahrát píseň Pilgrimage with Easter and his partner Don Dixon . Po vyslechnutí písně umožňuje IRS kapele nahrát album s Dixonem a Velikonocemi. Kvůli špatným zkušenostem s Haagem kapela nahrála album v kontextu negace a odmítla začlenit klišé rockové hudby, jako jsou kytarová sóla nebo syntezátory, tehdy velmi populární, a to tak, aby svým nadčasovým dojmem hudba. Album, které vzniklo z těchto relací, Murmur , bylo vřele přijato kritiky po vydání v roce 1983, kdy americký časopis Rolling Stone vydal své album roku. Album dosáhlo 36 th  místo v žebříčku alb časopisu Billboard . Nová verze rádia Svobodná Evropa se stala prvním singlem z alba a je zařazen 78 th  v žebříčku dvouhry stejného časopisu v roce 1983. Přes chválu slaví album Murmur není prodána za 200 000 kopií, což bylo méně než IRS Jay Boberg doufal

REM dělá její národní televizní debut na Pozdní noc s Davidem Lettermanem vŘíjen 1983, během kterého skupina přehraje novou skladbu bez názvu. Tato píseň se vlastně jmenuje So. Central Rain (Sorry Sorry) se stává prvním singlem z druhého alba skupiny Reckoning (1984), nahrávaného také s Easterem a Dixonem. Album se setkalo se stejným kritickým úspěchem: Mat Snow z NME píše, že Reckoning „potvrzuje REM jako jednu z nejúžasnějších a nejzajímavějších kapel na planetě.“ Na konci roku 1983 skupina zahájila své první turné po Evropě. Zatímco Reckoning dosáhl 27 th  místo amerických albových žebříčcích - nezvykle vysoký prostor pro skupinu vysoké školy skály v té době - těch pár vysílání a špatnou distribuci mimo území Spojených států vede album nepřekročit 91 th  namátkové Británii.

Třetí album kapely, Fables of the Reconstruction (1985), ukazuje změnu v hudebním směru. Místo Dixona a Velikonoc si REM vybral pro nahrávání alba v Anglii producenta Joe Boyda , který pracoval s Fairport Convention a Nickem Drakem . Členové skupiny považují zasedání za překvapivě obtížná a je jim líto chladné, zimní počasí i špatná kvalita jídla. Situace přivádí skupinu na pokraj oddělení. Temné prostředí relací končí nastavením tónu samotného alba. Na úrovni textu začíná Stipe vyprávět příběhy v tradici jižní mytologie, což naznačuje v rozhovoru v roce 1985, že byl inspirován „myšlenkou starého muže sedět u ohně a šířit ... legendy a bajky jeho vnoučata “. Fables of the Reconstruction se stává dosud největším prodejem štítku IRS v Americe. Album se však v Evropě prodávalo málo a jeho kritický příjem byl smíšený, přičemž někteří jej považovali za smutný a špatně zaznamenaný. Stejně jako u předchozích alb jsou singly převzaté z alba velkými rozhlasovými stanicemi z velké části ignorovány. Současně začíná být IRS frustrován neochotou skupiny být úspěšnější.

Pro své čtvrté album si společnost REM najala producenta Johna Mellencampa Dona Gehmana. Výsledek, Lifes Rich Pageant (1986), je přístupnější posluchačům rozhlasu mimo univerzitu , přičemž Stipeho texty kladou větší důraz. V rozhovoru pro Chicago Tribune z roku 1986 Peter Buck řekl: „Michael se zlepšuje v tom, co dělá, a je si více jistý sám sebou. A myslím, že se to projeví na projekci jeho hlasu. „Album prodává mnohem více než Fables of the Reconstruction a dosáhl 21 th  místo v žebříčku prodejů alb Billboard . Singl Fall on Me také získává podporu komerčního rádia. Je to první album skupiny, které získalo ve Spojených státech certifikované zlato a prodalo se jej nejméně 500 000 kopií. Ačkoli americké studentské rozhlasové stanice zůstávají oporou REM, skupina začíná uvádět hity v populárnějších hitparádách, přesto se jejich hudba stále setkává s určitou nechutí ze 40 nejlepších rozhlasových stanic. Po úspěchu Lifes 'Rich Pageant , IRS vydává Dead Letter Office , kompilace skladeb z nahrávacích relací předchozích alb, některá již vydaná na straně B, a nevydané skladby. Krátce nato IRS sestavil videoklipy REM (kromě Wolves, Lower ) pro první videoprodukci skupiny Succumbs .

Na cestě ke slávě (1987–1993)

Don Gehman nebyl schopen produkovat páté album REM, ale navrhl, aby skupina spolupracovala se Scottem Littem. Litt by se stal producentem dalších pěti alb skupiny. Dokument (1987) obsahuje Stipeovy zjevně politické texty, zejména Welcome to the Occupation a Exhuming McCarthy , které jsou reakcemi na konzervativní politické prostředí 80. let za vlády prezidenta Ronalda Reagana . Jon Pareles z New York Times ve své recenzi alba píše: „  Dokument je uklidňující a provokativní; pokud se REM bude vyvíjet ze statusu kultovní skupiny do stavu populární skupiny, album nařizuje, že skupina to udělá po svém. „ Paper je album, které umožňuje průlom REM a první singl The One I Love patří mezi 20 nejlepších v USA, Velké Británii a Kanadě. vleden 1988„ Document se stává prvním albem skupiny, kterého se prodalo přes milion kopií. Důkaz o průlomu skupiny, kryt Rolling Stone zProsince 1987říká REM "nejlepší americká rock 'n' rollová skupina." "

Frustrovaný, že jeho alba byla špatně distribuována mimo Spojené státy, REM opustil IRS, když jeho smlouva vypršela a podepsal s Major Warner Bros. Záznamy . V roce 1988 vydala IRS kompilaci Eponymous , která obsahovala většinu singlů kapely a několik rarit. Warnerovo debutové album Green (1988) je nahráno v Nashvillu v Tennessee a ukazuje kapelu experimentující se zvuky. Názvy jsou rozmanité, od prvního hravého singlu Stand (velký úspěch ve Spojených státech) až po političtější, velmi rockový Orange Crush nebo tišší světový vůdce Pretend , evokující válku ve Vietnamu za první a válku. na vteřinu chladno . Green prodal po celém světě čtyři miliony kopií. K propagaci alba se skupina vydala na své dosud největší a technicky složitější turné, včetně prezentací a filmů na jevišti. Na konci turné Green se členové kapely neoficiálně rozhodnou vzít si rok pauzu, první dlouhou přestávku v kariéře kapely.

REM se sešel v polovině roku 1990, aby nahrál své sedmé album Out of Time . Na rozdíl od předchozích alb skupina skládá většinu hudby na nástrojích, které neodpovídají klasickému rockovému vybavení, včetně mandolíny , varhan a akustické kytary . Vydáno vBřezen 1991„ Out of Time“ je prvním albem skupiny, které se dostalo na vrchol amerického a britského žebříčku. Desky se prodalo jen ve Spojených státech 4,2 milionu kopií a téměř 12 milionů po celém světě pro rok 1996. První singl Losing My Religion se stal celosvětovým hitem, který byl široce vysílán, stejně jako klip na MTV nebo M6 a v top 50 ve Francii . Ztrácí moje víra zůstává nejprodávanější singl REM ve Spojených státech, pořadí n o  4 v žebříčku Billboard . "V průběhu naší kariéry došlo k malé změně ve způsobu, jakým žijeme, protože to bylo tak postupné," řekl Mills o několik let později. "Pokud chceš mluvit o změnách života, myslím, že 'Ztráta náboženství' je nejblíže." Druhý singl alba, Shiny Happy People (jedna ze tří písní představujících Kate Pierson z aténské kapely The B-52's na vokálech), byl také velkým hitem a dosáhl čísla 10 v USA a šesté ve Velké Británii. Out of Time nabízí REM sedm nominací na Grammy Awards 1992, což je nejvíce nominací na jednoho umělce v daném roce. Skupina získala tři: jedno za „Nejlepší alternativní hudební album“ a dvě za Losing My Religion , „Nejlepší hudební video“ a „Nejlepší popové duo nebo skupina s vokály“. REM nestřílí, aby propagoval Out of Time ; místo toho hrají několik jednorázových koncertů, včetně akustické show pro seriál MTV Unplugged .

Po několika měsících přestávky se REM vrátil do studia v roce 1991, aby nahrál další album. Na konci roku 1992 vydala skupina Automatic for the People . Ačkoli skupina původně plánovala udělat album rockovější než sladké Out of Time , pochmurná Automatic for the People „podle všeho míří k ještě klikatější introspekci“, tvrdí Melody Maker . Podle Bucka album evokuje témata smrti a smutku inspirovaná „tímto pocitem ... stát se ve třicítce“. Několik písní obsahuje smyčcové aranžmá napsané basistou Led Zeppelin Johnem Paulem Jonesem . Považován mnohými kritiky (stejně jako Buck a Mills) jako nejlepší album Automatic For The People patří n ø  1 ve Velké Británii a n o  2 ve Spojených státech. V americké top 40 dal tři nové hity: Drive , Man on the Moon a Everybody Hurts . Z alba se po celém světě prodalo téměř deset milionů kopií. Stejně jako u Out of Time , neexistuje žádné turné propagující album. Rozhodnutí necestovat a fyzický vzhled Stipe poté vyvolaly zvěsti, že zpěvák zemře, což skupina důrazně popírala.

Společnost Monster and New Adventures in Hi-Fi (1994–1996)

Po vydání dvou tichých alb v řadě, alba z roku 1994, byla společnost Monster , jak ji Buck popsal, „ rockovou nahrávkou s rockem v uvozovkách“. Na rozdíl od ní svých předchůdců, hudba společnosti Monster je založen na zkreslených kytar, minimálně overdubs a doteky glam rocku z 1970 . Stejně jako Out of Time se Monster vyšplhá na první příčky prodejních žebříčků alb v USA a Velké Británii. Disk se prodává po celém světě téměř devět milionů kopií. Dvouhra, jaká je frekvence, Kennethe? a Bang and Blame jsou nejnovějšími hity skupiny pro vstup do US Top 40, zatímco všechny singly převzaté z Monster - včetně Crush With Eyeliner a Tongue vydaných pouze ve Velké Británii - se přesouvají do britské Top 30.

v Leden 1995„REM se vydává na své první turné po šesti letech. Turné mělo velký komerční úspěch, ale pro skupinu byly těžké časy. 1 st března, Berry se zhroutil na jevišti během koncertu v Lausanne  : byl zasažen aneurysma mozku. Okamžitě operovaný, po měsíci se vzchopil. Berryho aneuryzma byl jen začátkem zdravotních problémů, které členové skupiny během Monster Tour zažijí . Mills má v červenci podstoupit operaci obstrukce střev. O měsíc později podstoupil Stipe nouzovou operaci kýly . Přes všechny tyto problémy zaznamenala skupina během turné základy nového alba. Kapela přinesla osm stopových rekordérů, aby zachytila ​​tyto koncerty a použila nahrávky jako základní stavební kameny alba. Jakmile turné skončí, kapela se vrátí do studia a nahraje zbytek alba.

REM znovu podepisuje s Warner Bros. Records v roce 1996 za oznámenou částku 80 milionů $, což je největší kontrakt v hudebním průmyslu v té době. 1996 album, New Adventures In Hi-Fi začíná hodnosti n o  2 v USA a n o  1 ve Velké Británii. Pět milionů prodaných kopií po celém světě ukazuje, že trend komerčního úspěchu skupiny se ve srovnání s předchozími lety obrací. Christopher John Farley z Time tvrdí, že nízké prodeje alba jsou způsobeny špatnou kvalitou nahrávky a komerčním úpadkem alternativního rocku obecně. Ve stejném roce se REM oddělil od svého manažera Jeffersona Holta na základě stížností na sexuální obtěžování, které proti němu podala osoba pracující v ústředí skupiny v Aténách. Právník skupiny, Bertis Downs, poté převzal funkci manažera.

Odjezd Berry and Up (1997–2000)

V dubnu 1997 se kapela se sešel v Buckově prázdninových domů v Kauai , Hawaii zaznamenat dema pro písně pro nové album. Skupina se snaží znovu objevit svůj zvuk a integrovat smyčky bicích a experimenty s perkuse. Jelikož zasedání měla začít v říjnu, Berry se po měsících pozorování a diskusí s Downs and Mills rozhodl oznámit ostatním členům skupiny, že je opouští. Berry jim řekne, že neodejde, pokud to povede ke konci skupiny, takže Stipe, Mills a Buck souhlasí, že budou pokračovat jako trio se svým požehnáním. Veřejné oznámení o Berryho odchodu přichází o tři týdny pozdějiŘíjen 1997. Berry poté novinářům prohlásil: „Už nejsem tak nadšený, jako jsem byl zvyklý v tom pokračovat. (...) Mám nejlepší práci na světě. Ale jsem připraven si sednout a přemýšlet a možná už nebudu popovou hvězdou. Stipe uznává, že kapela bude jiná bez jednoho z jejích hlavních přispěvatelů: „Pro mě, Mike a Peter, jako REM, jsme stále REM? Myslím, že pes se třemi nohami je stále pes. Musí se naučit běžet jinak. "

Skupina opustí naplánované nahrávání, po Berryho odchodu. „Bez Billa to bylo jiné, znepokojivé,“ řekl později Mills. "Nevěděli jsme přesně, co máme dělat." Nemohli jsme zkoušet bez bubeníka. »Zbývající členové pokračují v práci na albu vÚnora 1998v Toast Studios v San Francisku . Skupina poté ukončila desetiletou spolupráci se Scottem Littem a pro výrobu alba si vybrala Pata McCarthyho. Nigel Godrich je považován za pomocného producenta a přináší si s sebou bývalého člena Screaming Trees Barretta Martina a Beckova cestovního bubeníka Joeyho Waronkera. Zasedání jsou napjatá a skupina se blíží oddělení. Bertis Downs rozhodne o mimořádném setkání, kde skupina vyřeší jejich problémy a rozhodne se pokračovat. Pod vedením singlu Daysleeper se Up (1998) začal umisťovat v Top 10 v USA a Velké Británii. Nicméně, album bylo relativní selhání, prodej 900 000 kopií ve Spojených státech v polovině roku 1999 a jen něco málo přes 2 miliony kopií po celém světě. Vzhledem k tomu, že prodej REM v USA klesá, obchodní základna skupiny se přesouvá do Velké Británie, kde je počet prodaných alb REM na obyvatele vyšší než v jakékoli jiné zemi a kde se singly soustavně řadí do Top 20.

Rok po vydání Up , REM skládal skóre pro Andy Kaufman je život filmu , Muž na Měsíci , první skupiny. Název filmu je převzat ze stejnojmenné písně, která se objevuje na albu Automatic for the People . Píseň The Great Beyond vydaná jako singl je převzata z alba zvukového doprovodu filmu. Řadí se 57 th v Americe, ale dostane nejvyšší hodnocení vůbec dosáhnout jediného REM Británii: n o  3 v roce 2000.

Reveal , In Time: The Best of REM and Around the Sun (2001–2005)

REM nahrál většinu svého dvanáctého alba Reveal (2001) v Kanadě a Irsku od května do října 2000 . Reveal odhaluje stejný „bezútěšný rytmus“ jako Up a zahrnuje účast Joeyho Waronkera na bicích, příspěvky Scotta McCaugheyho (spoluzakladatele The Minus 5 s Buckem) a zakládajícího člena The Posies , Ken Stringfellow, na klávesách. Celkový prodej alba se odhaduje na čtyři miliony kopií, ale v USA se Reveal prodává ve stejném poměru jako Up . První singl z alba, Imitation of Life , patří n o  6 UK. V Rock's Backpages Reverend Al Friston popisuje album jako naložené „zlatými kráskami ve všech jeho zvratech“ ve srovnání s „těžko přesvědčivou prací“ skupiny o New Adventures v Hi-Fi a Up . Podobně Rob Sheffield z Rolling Stone nazývá Reveal „duchovní obnovou zakotvenou v hudebním oživení“ a chválí její „úžasnou a trvalou krásu. "

V roce 2003 Warner Bros. vydala kompilaci In Time: The Best of REM 1988-2003 , která obsahuje dvě nevydané skladby, Bad Day a Animal . Téhož roku Berry překvapivě vystoupil během koncertu REM v Raleighu v Severní Americe a zpíval doprovodné vokály v Rádiu Svobodná Evropa . Poté zaujme své místo za bicími, aby vystoupil v jedné z prvních písní skupiny, Permanent Vacation . Toto je jeho první vystoupení se skupinou od jejich rozchodu.

REM vydal Around the Sun v roce 2004. Během výroby alba v roce 2002 Stipe řekl: „Album zní, jako by se vzdalovalo od předchozích dvou, do zemí neprozkoumaných REM Spíše primitivní a vytí. Po vydání alba Mills připouští: „Myslím si, upřímně, že to skončilo pomaleji, než se očekávalo, pokud jde o rychlost písně. " Kolem Slunce dostal smíšené kritické recepci a zaujímá 13 th v žebříčku Billboard . První singl z alba, Leaving New York , se stal hitem klasifikována n o  5 ve Velké Británii.

Pro záznam a následné turné si skupina najala bubeníka na plný úvazek Billa Rieflina , který byl dříve členem ministerstva . Pozdní 2004 REM cestoval s Brucem Springsteenem , Pearl Jam , Bright Eyes a dalšími na turné Hlasujte pro změnu . V průběhu roku 2005 se skupina vydala na své první světové turné od Monster Tour o deset let dříve. Během tohoto turné se REM účastní koncertu Live 8 v Londýně.

To nejlepší z IRS let , REM Live a Accelerate (2006–2008)

Společnost EMI , která vlastní práva na katalog IRS, vydala kompilaci prvních let skupiny na tomto labelu, vZáří 2006s názvem And I Feel Fine ... The Best of the IRS Years 1982-1987 . Když Is Mine Light DVD , který obsahuje video ze stejného období je propuštěn současně. Téhož měsíce vystoupili čtyři původní členové kapely během slavnostního uvedení do síně slávy v Gruzii. Během zkoušek obřadu kapela nahrála cover písně Johna Lennona číslo 9 Dream, která se objevila na charitativním albu ve prospěch Amnesty International , Instant Karma: The Amnesty International Campaign to Save Darfur . Píseň, která vyšla jako singl, obsahuje první vystoupení Billa Berryho na studiové nahrávce skupiny od jeho odchodu. v Říjen 2006„REM je nominován na vstup do rokenrolové síně slávy v prvním ročníku způsobilosti. Skupina je jedním z pěti nominovaných, kteří toho roku vstoupili do sálu, a obřad se koná dále12. března 2007v hotelu Waldorf-Astoria v New Yorku . Skupina, kterou uvádí frontman skupiny Pearl Jam Eddie Vedder , předvedla v noci čtyři skladby s Billem Berrym.

Práce na čtrnáctém albu Accelerate začaly počátkem roku 2007. Kapela nahrávala s producentem Jacknife Lee ve Vancouveru a Dublinu , kde pět večerů hráli v divadle Olympia v30. června na 5. červencena pracovní zkoušku . Stipe o těchto datech říká: „Návrat do Dublinu kvůli našim živým zkouškám letos v létě nám dal perfektní start pro naše další album“ a že „má v úmyslu dostat se před křivku“.

REM Live , debutové živé album skupiny (představující skladby z koncertu v Dublinu v roce 2005), vyšlo v roceříjna 2007. Na začátku roku 2008 vyšlo Accelerate , čtvrté studiové album kapely od doby, kdy Bill Berry odešel. Záznam je velmi krátký, trvá pouze 34 minut a 39 sekund, ale znamená skutečný návrat domů. Stejně jako u společnosti Monster v roce 1994 se REM vrací na přední část pódia s mnohem rockovějším zvukem.

Live at The Olympia v Dublinu a zhroucení do současnosti (2009–2011)

the 27. října 2009, REM vydává živé dvojalbum s názvem Live at The Olympia . Disk obsahuje třicet devět skladeb nahraných během práce kapely v Dublinu na jejich pracovní zkoušce mezi30. června a 5. července 2007v divadle Olympia v Dublinu. Skladby, které nejsou součástí alba Accelerate , jsou většinou z doby, kdy byla skupina pod značkou IRS

the 26. října 2010, je vydáván společností REM Live z Austinu, TX , DVD koncertu zaznamenaného na13. března 2008jako součást hudební show Austin City Limits . Během stejného měsíce října skupina na svých webových stránkách oznamuje, že název jejich nového studiového alba bude Collapse into Now a že by měl vyjít na jaře roku 2011. Tento patnáctý opus byl natočen v Berlíně, Nashvillu a New Yorku. Orléans, je opět produkován Jacknife Lee, který již vykonává funkci Accelerate . Kromě toho na skladbě z alba spolupracovali umělci Patti Smith , Lenny Kaye , Joel Gibb, Peaches a zpěvák Eddie Vedder z Pearl Jam . Sbalit do Nyní oficiálně vydáno dne7. března 2011v Evropě a o den později v Severní Americe .

Separace a poslední kompilace (2011)

the 21. září 2011, skupina oficiálně oznamuje na svém webu, že se rozchází. Toto oddělení přichází jen několik týdnů po vydání jejich posledního alba Collapse into Now , po 31 letech kariéry. Skupina přesto vydala15. listopadu 2011, poslední kompilace Part Lies, Part Heart, Part Truth, Part Garbage 1982–2011 pokrývající celou jejich kariéru a zahrnující poprvé skladby z období IRS a období Warner Bros. Záznamy . Tři poslední nevydané písně, Měsíc sobot , Všichni se vracíme tam, kam patříme, a Hallelujah , nahrané včervence 2011v Aténách , jsou na této kompilaci zejména přítomni.

Hudební styl

V rozhovoru z roku 1988 Peter Buck popsal typické písně REM jako „malé klávesy, středním tempem , tajemné, semi-folk-rockové balady“. To si myslí každý a svým způsobem je to pravda “. Všechny skladby jsou připisovány celé skupině, i když někteří členové jsou někdy jedinými autory většiny některých skladeb. Každý člen má při skládání skladby stejný podíl na hlasování; Buck však uznal, že Stipe, jako textaře skupiny, může být jen zřídka přesvědčen, aby myšlenku dotáhl, pokud ji nepodporuje. V původní sestavě došlo k dělbě práce: Stipe napsal texty a složil melodie, Buck vedl kapelu v nových hudebních směrech a Mills a Berry vyleštili skladby pomocí jejich lepších hudebních zkušeností.

Michael Stipe zpívá „zaklínadlem, pronikavým a oscilačním způsobem“, který autor životopisů REM David Buckley srovnává s keltskými lidovými umělci a muslimskými muezziny. Stipe v písních často harmonizuje s Millsem; na refrénu Stand , Mills a Stipe střídají vokály a vytvářejí dialog. Časné články o kapele se často zaměřují na Stipeho zpěv (popsaný Washington Post jako „mumlá“ ), což často činí jeho slova nepochopitelnými. John Morthland z časopisu Creem ve svém sloupku Murmur píše: „Stále ještě netuším, o čem ty písně jsou, protože ani já, ani nikdo jiný, koho znám, nebyl schopen vypracovat texty k REM.“. Stipe to v roce 1984 okomentoval slovy: „Je to jen můj způsob zpěvu. Pokud se to pokusím ovládat, znělo by to dost špatně “. Producent Joe Boyd přesvědčil Stipeho, aby při nahrávání Fables of the Reconstruction začal zřetelněji zpívat .

Stipe tvrdil, že většina z jeho prvních slov jsou „nesmysl,“ říká v roce 1994 internetovou komunikaci s: „Všichni víte, tam jsou žádná slova, samy o sobě , pro mnoho věcí, od počátků.. Ani si to nepamatuji. Ve skutečnosti mnoho raných skladeb REM jasně definovalo texty, které Stipe psal opatrně. Stipe v roce 1984 vysvětlil, že když začal psát texty, byly to jen „obrázky“, ale po roce ho tento přístup unavil a „začal experimentovat s texty, které nutně nemusely mít lineární význam, a všechno to začalo odtud“ . V polovině 80. let, kdy byla jasnější výslovnost Stipeho vokálu, se skupina rozhodla, že jeho texty by měly zprostředkovat myšlenky v doslovném smyslu. Mills vysvětluje: „Po vytvoření tří desek a napsání několika skladeb, které se lyricky postupně zlepšovaly, by dalším krokem bylo, kdyby se vás někdo zeptal:„ Opravdu něco říkáte? “ „A Michael pak měl sebevědomí odpovědět ano ...“. Písně jako Cuyahoga a Fall on Me on Lifes Rich Pageant se zabývají tématy jako znečištění. Stipe začleňuje do textů alb Document and Green více politických úvah . „Naše politická angažovanost a obsah našich písní byly jen reakcí na to, kdo jsme a co nás obklopovalo, což byla hrozná hrůza.“ Zatímco Stipe pokračoval v psaní písní na politická témata, jako je Ignoreland a Final Straw , pozdější alba se zaměřovala na jiná témata. Automaticky pro lidi řeší „smrt a smutek“. Spíše nafouklé věci, “říká Stipe, když společnost Monster kritizuje lásku a masovou kulturu.

Styl hry na kytaru Petera Bucka byl často uváděn jako jeden z nejvýraznějších prvků hudby REM. Během 80. let Buckův „ekonomický, promyšlený a poetický“ styl připomínal britským hudebním novinářům skupinu folkrocku USA 1960 The Byrds . Buck připouští, že „kytarista Byrds Roger McGuinn měl na něj jako kytaristu velký vliv.“ Rovněž byla provedena srovnání se stylem hraní kytaristy Johnnyho Marra ze současné rockové kapely The Smiths . Ačkoli prohlásil, že je fanouškem této skupiny, připustil, že je zpočátku kritizoval jednoduše proto, že ho už unavovalo, když se ho fanoušci ptali, zda byl ovlivněn Marrem. Buck se obecně vyhýbá kytarovým sólům; vysvětluje v roce 2002: „Vím, že když se kytaristé vydávají na velké sólo, lidé se zbláznili, ale nepíšu písně, které tomu odpovídají a které mě nezajímají. Dokážu to, pokud musím, ale nelíbí se mi to. “ Melodický přístup Mikea Millsa k jeho basu je inspirován přístupem Paula McCartneyho a Chrisa Squireho ze skupiny Yes  ; Mills řekl: „Vždycky hraji melodickou basu, jako basu, která hraje jistým způsobem na klavír ... Nikdy jsem nechtěl hrát tradičním způsobem, přilepený na bubnu a hrát na základní notu.“ Mills měl více hudební praxe než jeho partneři, což „usnadnilo konkretizaci abstraktních hudebních nápadů“.

Vliv a dědictví

REM byl základním kamenem při tvorbě a vývoji AC rocku. AllMusic konstatuje, že „REM symbolizuje okamžik, kdy se post-punk promění v alternativní rock“. Pod vlivem kapel jako The Beach Boys , The Byrds , Creedence Clearwater Revival , The Rolling Stones a Patti Smith , alternativní rock REM počátkem 80. let kontrastuje s post-punkem a proudy nové vlny, které předcházely. Hudební novinář Simon Reynolds konstatuje, že post-punkové hnutí koncem sedmdesátých a začátku osmdesátých let „z jídelního lístku vymazalo celé množství hudby“, zejména v 60. letech , a že „Po demystifikaci post-punku a new-popu Bylo osvobozující poslouchat hudbu zakořeněnou v mystickém úžasu a odevzdání vedoucím k sedmému nebi. Reynolds uvádí, že REM, skupina připomínající hudbu šedesátých let se svými „vzkvétajícími kytarovými zvonky a vokály inspirovanými folkem“ a „melancholií a abstraktně se mísícími vizemi a novými hranicemi Ameriky“, je jednou ze „dvou nejdůležitějších současných alternativních rockových skupin“. .

S vydáním Murmur měl REM největší hudební a komerční dopad ze všech raných alternativních skupin, což s sebou přineslo řadu jangle popových skupin . Raný úspěch REM sloužil jako inspirace pro další alternativní skupiny. Časopis Spin odkazuje na „model REM“ - možnosti kariéry, které REM učinil, ukázaly cestu dalším umělcům. Charles Aaron napsal v roce 1985: „Ukázali, kam až může punková inspirovaná undergroundová rocková kapela v hudebním průmyslu zajít, aniž by to ohrozilo jejich hudební integritu. Ukázali, jak vyhrát, a nikoli prodat, uskutečnili americký bohémský sen “. Steve Wynn z Dream Syndicate říká: „Vymysleli novou hru pro všechny ostatní kapely bez ohledu na Sonic Youth , The Replacements , Pearl Jam , Nirvana , Radiohead , Travis , Counting Crows , Live , Butthole Surfers nebo Grant. Lee Buffalo . REM definuje pravidla. Hudebně se kapely lišily, ale REM nám jako první ukázal, jak velcí můžete být, když jste stále v pohodě “. Životopisec David Buckley podotýká, že v letech 1991 až 1994, období, kdy se prodej skupiny odhaduje na třicet milionů alb, se REM „prosadili jako soupeři U2 o titul největší rockové skupiny planety“.

Později další alternativní kapely jako Nirvana , Pavement a Live čerpaly inspiraci z hudby REM „Když mi bylo 15 v Richmondu ve Virginii, byly v mém životě velmi důležité,“ říká Bob Nastanovich de Pavement, „stejně jako pro všichni ostatní členové naší skupiny. Pavement věnoval skladbu Unseen Power of the Picket Fence , která se objevila na kompilaci No Alternative (1993), raným albům REM Kurt Cobain z Nirvany byl fanouškem REM a před svou smrtí zvažoval spolupráci na hudebním projektu s Stipe. vDubna 1994. Cobain řekl Rolling Stone v rozhovoru před rokem: „Nevím, jak tato kapela dělá to, co dělá. Bože, to jsou nejlepší. Vyjednávali svůj úspěch jako bohové a nadále dávají skvělou hudbu “.

Aktivistické závazky

Po celou dobu kariéry skupiny se její členové snažili dostat do popředí politické a sociální otázky. Podle Los Angeles Times je REM považován za jednu z „nejprogresivnějších a politicky korektních“ amerických rockových skupin. Členové skupiny mají stejné politické ideály, sdílejí libertariánskou a progresivní vizi. Mills uznává, že mezi členy skupiny někdy existují neshody, kvůli kterým by měli podporovat, ale připouští: „Kromě úcty k osobě, která nesouhlasí, zůstávají tyto diskuse pouze mezi námi, jen proto, že nemáme zájem, aby každý věděl, kde divize jsou, takže je nikdo nemůže využívat pro své vlastní zájmy. Příklad: V roce 1990 Buck naznačuje, že Stipe byl zapletený s Lidem pro etické zacházení se zvířaty , ale zbytek skupiny ne.

REM pomohl získat prostředky na humanitární, feministické a environmentální účely a zapojil se do kampaní na podporu registrace voličů. Během turné Green si Stipe během koncertu udělal čas a vzdělával publikum o několika aktuálních společensko-politických otázkách. Na konci 80. a 90. let 20. století skupina (a konkrétněji Stipe) stále častěji využívala své mediální pokrytí v americké televizi k poučení veřejnosti o mnoha příčinách, které považovala za důležité. Například na MTV Video Music Awards v roce 1991 měl Stipe na sobě půl tuctu různých triček s militantními slogany, včetně „  deštného pralesa  “, „  láska nezná barvy  “ a „  ovládání ruční palné zbraně nyní  “. REM pomohl zvýšit povědomí o příčinách Aung San Suu Kyi a porušování lidských práv v Barmě , účastnil se kampaně za svobodu a americké kampaně za Barmu. Skupina se zúčastnila turné 2004 s názvem Hlasujte pro změnu , jehož cílem bylo mobilizovat americké voliče na podporu demokratického kandidáta Johna Kerryho . Politické závazky REM, zejména od dobře fungující rockové kapely na základě smlouvy s nadnárodní společností, byly někdy kritizovány. Publicista v časopise Q Paul Du Noyer kritizoval „progresivismus celebrit“ skupiny a řekl: „Je to bezbolestná forma vzpoury, kterou přijímají. Nejde o žádné riziko, ale spíše o zajištění loajality zákazníků. A když jsem v jejich prohlášeních četl, že jsou naštvaní na volbu prezidenta George W. Bushe , slyším jen zvuk, jak jsou demokratičtí medvídci vyhazováni z postele. "

Od konce 80. let se REM angažuje v místní politice ve svém domovském městě v Aténách ve státě Georgia. Buck řekl časopisu Sounds v roce 1987: „Michael vždy říkal„ myslet lokálně a jednat lokálně “; udělali jsme v našem městě spoustu věcí, abychom se pokusili vylepšit jej “. Skupina pravidelně věnovala finanční prostředky místním charitativním organizacím a na pomoc při renovaci a konzervaci historických budov ve městě. Politická váha REM je způsobena těsnými volbami, dvakrát v 90. letech, do rukou starosty Atén Gwen O'Looneyové.

Diskografie

EP

Studiová alba

Živá alba

Originální Soundtrack

Kompilace

Internet

Videografie

Žebříčky

Studiová alba

Rok Titul Pozice grafu
NÁS Z V CH Spojené království NZ ENG KONEC SWE
1983 Mumlání 36 - - - - - - - -
1984 Zúčtování 27 - - - 91 - - - -
1985 Bajky o rekonstrukci 28 - - - 35 - - - -
1986 Průvod bohatý na život 21 - - - 43 - - - -
1987 Dokument 10 - - - 28 - - - -
1988 Zelená 12 - - - 27 - - - -
1991 Opožděně 1 - 1 3 1 - 80 - 7
1992 Automaticky pro lidi 2 2 3 3 1 1 9 - 7
1994 Netvor 1 2 1 1 1 1 11 - 1
1996 Nová dobrodružství v Hi-Fi 2 1 1 1 1 1 6 1 1
1998 Nahoru 3 1 1 7 2 38 9 10 2
2001 Odhalit 6 1 1 1 1 10 4 3 2
2004 Kolem Slunce 13 1 1 1 1 12 9 3 1
2008 Urychlit 2 2 2 1 1 5 17 10 7
2011 Sbalte se do teď 5 1 2 1 5 10 31 17 9

Nezadaní

Rok Titul Poziční grafy
NÁS Z V CH Spojené království NZ AUS ENG KONEC SWE
devatenáct osmdesát jedna Rádio Svobodná Evropa (Hib-Tone) - - - - - - - - - -
1983 Rádio Svobodná Evropa 78 - - - - - - - - -
1983 Mluvte o vášni - - - - - - - - - -
1984 Tak. Central Rain (omlouvám se) 85 - - - - - - - - -
1984 (Nevracejte se) Rockville - - - - - - - - - -
1985 Odtud se tam nedostanete - - - - - - - - - -
1985 Řidič 8 - - - - - - - - - -
1985 Wendell Gee - - - - 91 - - - - -
1986 Pád na mě 94 - - - - - - - - -
1986 Superman - - - - - - - - - -
1987 Ten, kterého miluji 9 - - - - - - - - -
1987 Je to konec světa, jak ho známe (a cítím se dobře) - - - - - - - - - -
1987 Nejlepší Worksong - - - - - - - - - -
1989 Vydržet 6 - - - 48 - - - - -
1989 Orange Crush - - - - 28 - 15 - - -
1989 Popová píseň 89 86 - - - - - - - - -
1989 Vstávej - - - - - - - - - -
1991 ztrácím víru 4 - 6 11 19 - 11 3 - 3
1991 Shiny Happy People (feat. Kate Pierson z The B-52’s ) 10 10 14 - 6 - 19 10 - 14
1991 Blízko divokého nebe - 46 - - 27 - - - - -
1991 The One I Love (nový příspěvek) - 81 - - 16 - - - - -
1991 Radio Song - - - - 28 - - - - -
1992 Řídit 28 13 11 7 11 - 34 - - 24
1992 Muž na Měsíci 30 34 24 - 18 - 39 - - -
1993 Sidewinder spí Tonite - 61 - - 17 - - - - -
1993 Všichni bolí 29 1 - - 7 - 6 3 - -
1993 Noční plavání - 93 - - 27 - - - - -
1993 Najděte řeku - - - - 54 - - - - -
1994 Jaká je frekvence, Kennethe? 21 74 21 22 9 4 24 - - 21
1994 Bang a vina 15 74 - - 19 17 29 44 - -
1995 Rozdrťte s oční linkou - - - - 23 - - - - -
1995 Zvláštní měny 47 - - - 9 - - - - -
1995 Jazyk - - - - 13 - - - - -
1996 E-Bow the Letter (představovat Patti Smith ) - 65 27 22 4 32 23 - 11 21
1996 Bittersweet Me 46 93 - - 19 - - - - -
1996 Elektrolit 96 83 - - 29 - - - 20 -
1997 Jak byl dobyt Západ a kde nás dostal - - - - - - - - - -
1998 Daysleeper 57 57 17 49 6 18 - - - 46
1998 Lotus - - - - 26 50 - - - 60
1999 At My Most Beautiful - - - - 10 - - - - -
1999 Podezření - - - - - - - - - -
1999 The Great Beyond 57 56 - 72 3 - 25 - - 52
2001 Imitace života 83 35 19 27 6 18 32 99 14 32
2001 Celá cesta do Rena (budeš hvězdou) - 92 - - 24 - - - - -
2001 Vezmu déšť - - - - 44 - - - - -
2003 Špatný den - 39 45 39 8 - 22 - - 43
2004 Zvíře - - - - 33 - - - - -
2004 Opouštím New York - 16 32 18 5 - - - - 11
2005 Následky - 78 - - 41 - - - - 59
2005 Elektronová modrá - - - - 26 - - - - -
2005 Wanderlust - - - - 27 - - - - -
2008 Supernatural Superserious 85 26 26 21 54 - - - - 17
2008 Dutý muž - - - - - - - - - -
2008 Věnec v lidské velikosti - - - - - - - - - -
2008 Dokud nebude den hotový - - - 49 - - - - - -
2011 Můj voní jako med - - - - - - - - - -
2011 "Berlíne." - - - - - - - - - -
2011 OH moje srdce - 46 47 60 - - - - - -
2011 Všechno nejlepší / Stalo se to dnes - - - - - - - - - -
2011 Všichni se vracíme tam, kam patříme - - - - - - - - - -

Poznámky a odkazy

  1. „Všem našim přátelům a fanouškům: Jako dlouholetí přátelé a spoluspiklenci REM jsme se rozhodli ukončit naši skupinu. Ustoupíme s velkou vděčností, plností a úžasem nad vším, čeho jsme dosáhli. Všem, kteří se jednou cítili dotknuti naší hudbou: děkuji z celého srdce, že jste nás poslouchali. "
  2. (in) Blake Gumprecht, REM . Alternativní Amerika . Zima 1983.
  3. (en) Bill Holdship, REM: Rock Reconstruction Getting There , Creem . Září 1985.
  4. Buckley, str. 30 .
  5. REM znamená rychlý pohyb očí , to znamená rychlé oči, charakteristické oči REM spánku .
  6. Buckley, str. 39 .
  7. (v) Erlewine, Stephen Thomas, "  REM životopis  " , allmusic (k dispozici na 1. st srpen 2017 ) .
  8. Buckley, str. 41 .
  9. Buckley, str. 46
  10. Buckley, str. 53–54
  11. (en) Behind the Music , VH1 ,6. prosince 1998
  12. Sullivan, str. 27 .
  13. Gray, str. 497 .
  14. Buckley, str. 59
  15. Buckley, str. 61–63
  16. Buckley, str. 66–67
  17. (in) Richard Grabel, Nightmare Town . NME . 11. prosince 1982.
  18. Buckley, str. 72 .
  19. Buckley, str. 78 .
  20. Buckley, str. 78–82 .
  21. Buckley, str. 73
  22. Buckley, str. 357–58 .
  23. Buckley, str. 95 .
  24. Gray, str. 432 .
  25. Gray, str. 434
  26. (in) Mat Snow, American Paradise Regained: REM's Reckoning , NME . 1984.
  27. Buckley, str. 115 .
  28. Buckley, str. 131–32 .
  29. Buckley, str. 135 .
  30. (en) Rozhovor s REM . Melody Maker od15. června 1985.
  31. Buckley, str. 140 .
  32. Buckley, str. 159
  33. Popson, Tom. Dopředu a nahoru a potěšte se . Chicago Tribune .17. října 1986.
  34. Buckley, str. 151 .
  35. Fletcher, str. 142 .
  36. Buckley, str. 160 .
  37. Fletcher, str. 146 .
  38. (in) Harold De Muir, není důvod, proč by to neměl být hit , East Coast Rocker , 10. července 1987.
  39. (in) Pareles, Jon, „  REM vyvolává temné časy, které„ dokumentujeme  “ , The New York Times ,13. září 1987( Přečtěte si on-line , přístupný 1 st 08. 2017 ).
  40. Fletcher, str. 157 .
  41. Buckley, str. 163 .
  42. Buckley, str. 174
  43. Buckley, str. 179
  44. Buckley, str. 180
  45. Buckley, str. 183
  46. Fletcher, str. 296 .
  47. Buckley, str. 184 .
  48. Buckley, str. 198 .
  49. Buckley, str. 209
  50. Buckley, str. 287 .
  51. Buckley, str. 205
  52. Buckley, str. 204
  53. (in) Pareles, Jon, „  Cole's 'Unforgettable' Sweeps the Grammys  “ , The New York Times ,26. února 1992( Přečtěte si on-line , přístupný 1 st 08. 2017 ).
  54. Buckley, str. 213
  55. Buckley, str. 216
  56. (en) David Fricke, Život až do konce času / Dálkové ovládání: Části I a II , Melody Maker ,3. října 1992.
  57. Buckley, str. 218 .
  58. Buckley, str. 217 .
  59. Buckley, str. 236 .
  60. Buckley, str. 248
  61. Buckley, strany 251–255 .
  62. Buckley, str. 256
  63. Buckley, str. 258 .
  64. Buckley, str. 269 .
  65. .
  66. (in) DeRogatis, Jim, „  New Adventures in REM  “ , žádost ,1996( Přečtěte si on-line , přístupný 1 st 08. 2017 )
  67. (en) Miriam Longino, REM: V jiném rytmu se ze slavné aténské kapely stala trojka, když bubeník Bill Berry odchází „sedět a přemýšlet“ , Atlanta Journal-Constitution ,31. října 1997.
  68. Buckley, str. 276
  69. Buckley, str. 280 .
  70. Černá, str. 232 .
  71. Černá, str. 233 .
  72. Buckley, str. 286 .
  73. Buckley, str. 292 .
  74. (in) "  " REM hodnotí "Muž na Měsíci"  " MTV,1 st 03. 1999(k dispozici na 1. st srpen 2017 ) .
  75. Černá, str. 248–49 .
  76. Buckley, str. 303 .
  77. Buckley, str. 310 .
  78. Buckley, str. 305 .
  79. (en) Rev. Al Friston, REM: Reveal (Warner Bros.) , Rock's Backpages . Prosinec 2001.
  80. (in) Sheffield, Rob, „  „ REM Reveal “  ' , RollingStone.com,2007(zpřístupněno 2. října )
  81. (in) Staff MTV News, „  „ The Record: Quick News On Hilary Duff, JC Chasez And Corey Taylor, Mary J. Blige, Deftones, Marilyn Manson & More “  “ , MTV.com,14. října 2003(k dispozici na 1. st srpen 2017 ) .
  82. (in) Devenish Colin, „  „ REM Get Primitive “  “ , Rolling Stone,2007(zpřístupněno 24. prosince )
  83. (in) Graff, Gary, „  „ REM přináší rock na nové album “  “ , Billboard.com,2007(zpřístupněno 24. prosince )
  84. (in) Cohen, Jonathan, „  „ REM vykresluje jednorázové shledání Berry, nové album “  “ , Billboard.com,2007(zobrazena 1 st červenec )
  85. (in) „  „ Je to dvojitý vrchol Prydz and Stone “  “ , NME.com,2007(zpřístupněno 30. prosince )
  86. (in) "  " REM uveden do Hudební síně slávy '  ' , USAToday.com,2007(zpřístupněno 3. července )
  87. (in) Grossberg, Josh, „  „ REM Back in the Studio “  “ , EOnline.com,2008(zpřístupněno 17. ledna )
  88. (in) Cohen, Jonathan, „  „ Originální REM kvarteto Lennon kryje charitu “  “ , Billboard.com,2008(zpřístupněno 17. ledna )
  89. (in) Ryan, Joal, "  " REM, Van Halen zamířil do haly? "  " , EOnline.com,2007(zpřístupněno 3. července )
  90. (in) Cohen, Jonathan, „  „ REM, Van Halen vede rockovou Hall '07 Class “  “ , Billboard.com,2007(zobrazena 1 st červenec )
  91. (in) "  " REM zahájí nahrávání nového alba "  " , NME.com,2007(zpřístupněno 3. července )
  92. (in) Cohen, Jonathan, „  „ Sada REM Preps First Concert CD / DVD “  “ , Billboard.com,2007(zpřístupněno 2. října )
  93. Novinky 1
  94. Zprávy 2
  95. „  REM vydírá Patti Smith a Pearl Jam  “ , Osvobození .
  96. „  REM Call It a Day (aktualizováno komentáři členů kapely)  “ , REMHQ (přístup 3. října 2011 )
  97. Elianna Halbersberg, Peter Buck z REM , East Coast Rocker .30. listopadu 1988.
  98. The Notorious Stuart Brothers. Rande s Peterem Buckem , Bucketfull of Brains . Prosince 1987.
  99. Buckley, str. 85 .
  100. Buckley, str. 87 .
  101. Buckley, str. 180–81 .
  102. (in) Joe Sasfy, Reckoning with REM , The Washington Post . 10. května 1984.
  103. (in) John Morthland, REM: Murmur , Creem . Červenec 1983.
  104. (in) John Platt, REM , Bucketfull of Brains . Prosinec 1984.
  105. Buckley, str. 133 .
  106. Buckley, str. 88 .
  107. Buckley, str. 143 .
  108. Buckley, str. 150 .
  109. Buckley, str. 156–157 .
  110. (in) Michael Olliffe, REM v Perthu , na ulici .17. ledna 1995.
  111. (in) David Cavanagh, naladit, rozveselit, rock , Q . Říjen 1994.
  112. Buckley, str. 77 .
  113. Buckley, str. 81 .
  114. Buckley, str. 80
  115. Buckley, str. 105 .
  116. (in) „  „ REM ovlivňuje nás Barnesandnoble.com  “
  117. (in) Simon Reynolds , Rip It Up and Start Again: post-punk 1978-1984 . Penguin, 2005. ( ISBN  0-14-303672-6 ) , str. 392.
  118. (in) Charles Aaron, Metoda REM a další rituály průchodu , Spin: 20 let alternativní hudby. Three Rivers Press, 2005. ( ISBN  0-307-23662-5 ) , str. 18.
  119. (in) „  „ REM je příznivcem Barnesandnoble.com  “
  120. Sullivan, str. 169
  121. Buckley, str. 200
  122. (in) Charles Aaron REM Comes Alive , Spin , srpen 1995.
  123. Buckley, str. 239–240 .
  124. (in) David Fricke, Kurt Cobain: The Rolling Stone Interview , Rolling Stone ,27. ledna 1994.
  125. (in) Chuck Philips, bývalý manažer REM popírá obvinění ze sexuálního obtěžování , Los Angeles Times ,21. června 1996.
  126. Buckley, str. 155 .
  127. Buckley, str. 197 .
  128. Buckley, str. 186
  129. „Rovníkový les“, „Láska nezná žádnou barvu“ a „Ovládání ruční palné zbraně nyní“.
  130. Buckley, str. 195–196 .
  131. (in) „  „ Podporuje barmskou aktivistku Su Ťij “  “ , BBC.co.uk,2007(zpřístupněno 30. června )
  132. (in) Tyrangiel, Josh, „  Born to Stump  “ , čas ,3. října 2004( Přečtěte si on-line , přístupný 1 st 07. 2007 )
  133. Buckley, str. 299 .
  134. Buckley, str. 192
  135. (in) Roy Wilkinson, The Secret File of REM , Sounds .12. září 1987.
  136. Buckley, str. 194
  137. Buckley, str. 195

Podívejte se také

Bibliografie

externí odkazy